第二節、 個人創作的實踐(作品介紹)
二、 次要作品彩色圖版
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【雞精】
120×30 ㎝，2007，絹本，工筆
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【雞精】
尺寸： 120×30 ㎝ 媒材：絹本，工筆 年代：2007
動機與手稿:
李迪，雞雛待飼圖，南宋
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在過往中的印象裡，小雞，總帶給人一種純真可愛的模樣， 然而，不知成幾何 時，小雞已不在是以可愛動人的樣子出現在我的腦海裡，我想這或許是因隨著年 紀的增長，經歷的事也日漸增多，漸漸的也感到周遭的人不在像是過往這樣的真 誠與純樸，將小雞比喻當今的人，小雞身上的色彩充斥著金粉代表著披上一層不 為人知的面具，當今的人大多被物質生活追著跑，任誰都想擁有的優質的物質來 證明自己的社會地位，卻在這汲汲營營中往往失去了自己。
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【向左看 向右看】
90×30×4 ㎝，2007，絹本，工筆，水干
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【向左看 向右看】
尺寸：90×30×4 ㎝
媒材：絹本，工筆，水干 年代：2007
動機與手稿
臘梅雙禽圖，局部 臘梅山禽圖，趙佶，鳥局部 在愛情的世界裡，大部分人是不滿足現況，總 認為他（她）也許比自己身旁的那位來得好；
在向左看，向右看裡，採用這最為傳統花鳥結 構及畫法，卻打破固有的傳統思維，以當代現 代思想且帶有點頑皮來創作。畫中裡的鳥，雖 為雙雙對對，卻不安於室，向左看，向右看的。
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【琵琶別抱】
，50×32 ㎝，2007，絹本，工筆，水干
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【琵琶別抱】
尺寸：50×32 ㎝
媒材：絹本，工筆，水干 年代：2007
動機與手稿;
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【塵園外】
180×90，㎝，2007，絹本，工筆，水干
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【塵園外】
尺寸: 180×90 ㎝
媒材：絹本，工筆，水干 年代：2007
動機與手稿
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【鶴舞】
180×90×9 ㎝，2008，絹本，工筆，水干
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【桐油菜花系列】
66×83,99×55,65×63 ㎝，2008，絹本，工筆，水干
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【桐油菜花系列】
尺寸: 66×83,99×55,65×63 ㎝ 媒材：絹本，工筆，水干 動機與手稿
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於大熱天中被一大片油菜花所吸引，即使艷陽高照，內心卻有雀躍不已的感 覺，停下來寫生，想像自己在綠油油的田園中，化身為一群可愛的鴨子躲避酷暑，
享受自然清涼的田園氣息
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【一個鵝胸的人】
60×120 ㎝，2005，絹本，工筆，水干
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【醜小鴨】
60×90 ㎝，2005，絹本，工筆，水干
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【二鵝者】
60×120 ㎝，2005，絹本，工筆，水干
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【黑天鵝】
60×90 ㎝，2005，絹本，工筆，水干
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【桃花源(障壁畫)】
180×90×4 ㎝，2005，絹本，工筆，水干
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【碩鼠】
36×30 ㎝，2007，絹本，工筆，水干
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【朋友】
36×36 ㎝，2007，絹本，工筆，水干
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【「擺」馬圖】
40×115×2 ㎝，2009，絹本，工筆，水干
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【「擺」馬圖】
尺寸: 40×115×2 ㎝
媒材：絹本，工筆，水干 2009
動機與手稿
百馬圖
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透過反白與描繪，逐一抓原畫的型。此幅應列為未完成品，乃因尚有另外二幅未 完成，玻璃馬，是玻璃系列的延續，除了擁有玻璃原有的意義的運用，在畫中更 多了「擺」，企圖使總個意念更為不確定，玻璃令人易碎，「擺」更使其不安，這 彷彿「風中燈燭不相宜」，在風裡的蠟燭有怎麼能永遠保持著燭火
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【空間】
36×115 ㎝，2009，絹本，工筆，水干
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【空間】
尺寸: 36×115 ㎝
媒材：絹本，工筆，水干 2009
動機與手稿
神駿圖，南宋，無款
在畫此圖時，正逢與 友人的感情不佳中，
面對一路走來的爭 執，深感無奈，卻苦 無辦法解決，「情」一 字， 往往是在失去後 才知道曾經擁有。「風 花雪月」的日子，總 使人變得不聰明，多 了煩憂，少了鬥志。
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【五牛圖】
90×180×4 ㎝，2009 未完，絹本，工筆，水干
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【五牛圖】
尺寸: 90×180×4 ㎝
媒材：絹本，工筆，水干 2009
動機與手稿
五牛圖.唐，韓幹
一張遲遲無法完成的四連品，總希望
面對它時，可表現出一種淒淒涼涼之感 ，意味著「時光逝去，永不回」，其實我
沒有太多的哲學觀，單純的人類，關心 著自己的周遭環境，每每觀看歷代經典作 品時，總有無限的無奈之感，過往經典，
在當今也不過是一張「貴紙」，當年的次 風雲，如今也不過是歷史書裡一行字，試 想，人生何必苦，消遙自在的過一生，不 何其快樂。
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崔白，寒雀圖，北宋
梅竹對雀圖，宋
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化時代持有的產物，使其不僅具有當代性，且具有國際性，讓傳統經典不再單純 是中華意識下的孤芳自賞，而可輕易在國際間受到青睞。此外，在畫作上玻璃的 使用也道出了在現實生活中與情感經驗裡領悟了脆弱，看似堅不可摧的東西其實 是如此的脆弱不堪，無論是愛情、友誼、權力、地位、信仰等，似乎沒有堅實的 東西。選擇玻璃質感的改變，是個人在選擇挪用創作方法中的近期創作想法，這 不單說明個人面對時代產生的人情疏離陌生感、脆弱，也意味走出博物館、超越 狹義的民族意義，企圖邁入大眾與國際，在未來傳統經典的挪用，將不單限定於 玻璃質感上做變化，更將進一步採取在當代時代上產生的各種質感材質，例:機 械的銀冷系，目的使其更為多元與發展。
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2、傑姆遜(Fredric Jameson)：《後現代主義與文化理論》（唐小兵譯），北 京市，北京大學, 1997 年版，民 87
3、伽達默爾(Hans-Georg Gadamer)：《眞理與方法 : 哲學詮釋學的基本 特徵》（洪漢鼎,夏鎮平譯），臺北市 : 時報文化,: 學英總經銷，1995 年 出版。
4、瓦爾特．本雅明(Walter Benjamin)：《機械複製時代的藝術作品》（王 才勇譯），北京市，中國城出版社, 20002 年版
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2、劉凡：《視覺藝術中的挪用》，清華美術學院研究所碩士論文，2005 年
六、網站:
1 、 劉 凡 ，《 讀 圖 時 代 與 攝 影 的 文 化 價 值 》 轉 引 http://www.ionly.com.cn/nbo/ionlyshow/ionlyshow1/liufan/20070127/17451 8.shtml
2、《故宮數位博物館》轉引
http://tech2.npm.gov.tw/literature/graphy/graphy/graphyc.asp?Page
=1&CKey=52