由上表可知，在押韻上，二、四句尾仍以平聲收尾為主，這可能也與近體詩以平 聲收韻的優勢有關。或許是因平聲韻較響亮，故以平聲結尾較能吸引聽者的注 意，以至於可以廣為流傳，達到勸世教化的功用。綜觀上引五聯《勸改賭博歌》
的韻腳，偶句收平韻佔三聯（即003、004、007），仍有兩聯（即005、006）以
「一仄一平」收尾。
2. 用字分析
《勸改賭博歌》中00301的「青」[tshinn]屬於借音字。也許由於各地口音不 同或是有誤聽的狀況，此處用「青」[tshinn]而不是用「悽」[tshi]，正反映［i］
與［inn］互押的相同層次，借音其實也是一種協音。鼻化的有無，往往存在次 方言中，青悽互協，本為押韻之常態，青字亦可不算借音。
004-3「者」[tsiah]也是屬於借音字，作者也許怕讀者將「才」讀成「tsâi」，
才會使用「者」這假借字。
其他的常見借音字有：甲（佮）、代（事）志、乎（予）、拔繳（跋筊）、卜
（欲）、棕（鬃）、塊（咧）、陣（拵）……等，訓用的字也不少，如：以不代毋
（m̄⎯），以返代轉，以二代兩，以剪代鉸，以未代「 」，以都代攏，以能代會，
以挑代擔皆然，這裡以括弧內為正字。其他還有一些異體關係，如：粢＝糍，担
＝擔，不過是異體字，歌仔冊從俗，喜用俗字，簡字如「聽」皆用「听」。
五、 歌仔冊語料庫中用韻的一般狀況
有關閩南語歌仔冊的押韻問題，相關論述極多，大多是針對其研究主題，來 探討其押韻情況，例如：某類型的歌仔冊（如勸世類）（江美文，2003）、某本歌 仔冊（郭淑惠，2003）、某家書局所出版的歌仔冊（陳姿听，2001）……等，焦 點集中在少數歌仔冊的文本上，並非從較為宏觀的視野來看待歌仔冊的押韻。從
編碼 韻母 各句韻腳 各單位韻腳聲調
D10a 003 am 慘 tshám 潭 thâm 暗 àm 甘 kam 仄平仄平 D10a 004 ang 重 tang 工 kang 放 pàng 鬃 tsang 平平仄平 D10a 005 i 志 tsì 微 bî 起 khí 遲 tî 仄仄仄平 D10a 006 i/inn 理 lí 錢 tsînn 變 pìnn 粢 tsî 平仄仄平 D10a 007 ue 做 tsuè 街 kue 狽 puē 衰 sue 仄平仄平
較為廣泛的角度來探討歌仔冊押韻情況的，有杜建坊（2008：70）《歌仔冊起鼓——
語言、文學與文化》、王順隆（2002 b：201-238）〈「歌仔冊」的押韻形式及平仄 問題〉、王振義（1993：47-51）〈歌仔平仄規律實質意義的探討〉……等。事實 上，歌仔冊的數量極為龐大，要從一定數量的歌仔冊來歸納出某些押韻規律，實 非易事，但筆者分析本計畫的語料庫也發現：歌仔冊中四句一聯的首末兩句有四 種平仄搭配，分別是「平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收」28，這裡的
「起」、「收」專指首句與末句。29
（一）關於韻式的平仄問題
歌仔冊押韻的基本形式，臧汀生（1980：192）根據四句式為主軸的「台灣 歌謠」分析出的用韻主要規則是「句句押韻是『七字仔』之正格」，他還得出「首 句不押韻」等五種變格，外加「不避同字」、「頭韻之使用」兩個「用韻形式」。
臧（1989：228）的用韻仍以「句句通押、平仄通押為正格」，並未觸及各聯（押 韻單位）內的聲調或平仄問題。王振義（1993）提及台灣歌仔各句末字的平仄規 則如下：
第二、四句末字應為平聲字；第一、三字應為仄聲字，惟第一句末句為平 聲亦可通融。
王振義的規則，即「○平仄平」（○表平仄皆可）的基本類型，王順隆（2002）
《歌仔冊的押韻形式及平仄問題》一文，從演變的眼光看出早期的歌仔冊經歷過 四種押韻形式；1. XXXX（完全不押），2. 隨興押韻，3. ●●○○兩句自成單位 互押，4. ○○X○（受近體詩影響），5. ○○○○（句句押韻）。根據他的說法：
1 是原始時期（流行的多半是非閩南語的歌仔），2－4 為發展期，5 為成熟期。
王順隆（2002：3）也指出：「歌仔冊進入後期，幾乎都是以四句為一個單位 押韻（或通韻），尤其是台灣作家的作品，幾乎都是這個形式。這種型態的歌仔 冊就是我們目前最常見的。」但他又通過大量的韻字聲調統計，提出一些觀察：
1. 平聲字多用（成熟期的歌仔冊韻字，平仄確實大多為「○平仄平」）類型，即 第一句多用仄聲，間或摻雜平聲字。而二、三、四句堅守原則。
2. 入聲字少用（閩南語歌仔冊中只出現 3.71%的入聲字，比率雖低，卻反而證 實了閩南語歌謠有運用入聲韻的特點。……故凡押入聲的歌詞，皆為「仄仄
28 一般傳統律絕所謂的「平起平收」是指律絕首句的第二字與末字出現的平仄狀況。是」在單 句內的起收之狀況，如:「平平仄仄仄平平」為「平起平收」、「平平仄仄平平仄」則屬「平起仄 收」、「仄仄平平仄仄平」為「仄起平收」、「仄仄平平平仄仄」為「仄起仄收」。本文移指四句韻 腳的平仄，是借用「平仄」、「起收」之名，方便稱述而已，名實大不同。
29 林慶勳（1999：174）也指出《人心不足歌》196 個押韻單位中，4 句韻腳多屬於「仄起平收」
的模式，非「仄起平收」的押韻單位只32 個，佔全部 16.3％，兩成不到。其中「平起仄收」只 有一個，「平起平收」多達24 個，「仄起仄收」有 7 個。
仄仄」，這個現象完全超越了前述平仄的規律。） 用韻之「理」有六端；李壬癸（1986：439-463）〈Rhyming and Phonemic Contrast in Southern Min〉（閩南語的押韻與音韻對比），主要觀察對象為台灣早期的流行
30 此聯為「仄仄仄平」式歌詞如下：風颱靴大來塊打，五谷菓子朗袂活，不管山林樹靴大，無 彩農民塊拖磨。這聯似乎是作者林有來的神來之筆。
歌謠。
李壬癸（1986：439-463）提出閩南語歌謠的押韻可以分為下幾種現象：1.
口部元音與鼻化元音押韻。2.-o 與-oo 押韻。3.陰聲韻與喉塞尾押韻。4.主要元音 相同，介音有無也可以互押。5.不同鼻音韻尾的音節可以押韻。6.入聲除外，不 同的聲調可以互押。這篇文章，觀察的歌謠層面較廣，但分類較為零散。上述六 種情況，李壬癸在文中提及第一種情況是最為常見的；第二種情況則有地域性的 差異，有些地區是-o 與-oo 不分的；第三、四種情況在本文中是歸於同一類的，
屬於「同韻異類韻母」的類型；第五種情況在本文中歸為「合韻例」，屬於罕用 韻例；第六種押韻情況，提到的「入聲」是指韻尾-p、-t、-k，並不包含喉塞音 韻尾。本文從李壬癸這篇文章的基礎上出發，觀察本語料庫所收歌仔冊語料，將 上述六種押韻情況分類歸納，把歌仔冊的押韻分為三種類型：
1. 四句只用單一韻母例——基本韻例