第三章 現代水墨畫的分析與參考
第二節 水墨筆法的比較
水墨技法概分為工筆畫跟寫意畫。工筆畫做工精美，用筆工整，作畫步驟清 晰。多以仕女、花鳥為主。是比較客觀的再現物體。寫意畫的特點是比較大氣，
注重一氣呵成，是作者對事物的一種主觀的表達。寫意注重用筆，在筆墨中表達 作者的情感，「意」也就是以形寫神。
一般來說，寫意畫比工筆畫花費的時間少，但是需要熟練的筆墨技法。工筆 畫是已經有既定步驟，按照該步驟用心畫的話，會有較高的成功率。不過因為線 條很細，較易於產生缺乏力道之感。
反觀寫意畫技法多樣，基本上沒有固定的形式。雖然畫法自由，但需要經驗 的累積。所以對大部分水墨初學者而言常感到前途茫然不知所措，較不容易製作 出好作品。雖然寫意畫相較於工筆畫不需要那麼多的繪製時間，但對水墨初學者 而言失敗率很高。因此開始畫寫意畫之前，必須進行大量的筆法練習。
筆者覺得無論工筆或寫意，筆法是非常重要的關鍵，此節將針對細緻與豪放 筆法的人物畫作比較、分析。在不同的情況下，判斷較適合何種筆法。筆者認為 透過兩種筆法的比較，可以更了解水墨畫的特性。
王穎生〈踱步〉與馮遠〈都市系列〉
圖 3-3 王穎生，〈踱步〉，绢本工筆重彩，200×540cm，2001
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圖 3-4 馮遠，〈都市系列〉，紙本水墨，219×51cm×8，2000
王穎生，1963 年生於河南沈丘。 1983 年畢業於河南大學美術系並任教於該 系。現為中國美術家協會會員，中國美協壁畫藝委會委員，中國美術學院壁畫系 副主任、教授、博士、碩士研究生導師。
王穎生用精微的高古線條塑造人物和景緻，線條成為物像生成的基礎，也構 成作品結構的骨架。他的畫同時兼有具體和抽象、寫實與實意兩方面的特點。15 馮遠是當代中國畫名家，1952 年 1 月生於上海，祖籍江蘇無錫。以擅長表現歷 史題材和當代生活的人物畫著稱。特別是他近年來創作的當代中國都市、農村和 西部人物畫系列，造型鮮活、渾樸蒼勁。
馮遠追求的藝術理想是在古今中西融合的基礎上建構當代中國人物畫體系，
他特別注意對中西融合的「度」的把握。他一再重申：
在東西方文化藝術互補互滲的交匯處有一個「度」。如果我們超越了「度」， 便可能喪失了我們賴以存身和引為光榮的基石；但假若我們達不到相應的
「度」，我們也就難以建立起新的現代傳統。16
15 《中國現代人物畫全集》，河北教育出版社，北京，2003，頁 475。
16 馮遠，《東窗筆錄》，文化藝術出版社，2000，頁 2。
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馮遠的作品同時具備了西方的素描基礎以及東方繪畫所強調的線條。筆者求
學過程中大多接受西方素描教育，所以對他的作品比較感興趣。
這兩張作品都是畫人群。畫中的人物姿態多樣、表情豐富，具有現代感。〈踱 步〉（圖 3-3）〈都市一族系列〉（圖 3-4）中剛好有相同的人物像。穿西裝的上班 族、向下蜷身的年輕女孩、妙齡的時尚女生、穿輕便衣服的女孩。
圖 3-5 的西裝男生，雖然兩個都穿西裝，但畫中人的形象很不一樣。兩個男 生都在笑著，但〈踱步〉的男生卻引起哀愁的感覺。好像走到人生的轉捩點，回 顧自己的人生。〈都市一族系列〉的男生給我們感受到的印象完全不一樣。他是 個壯年力強的男人，好像每天精力充沛地工作，感覺很堅定、很健壯。
圖 3-6 向下蜷身的年輕女孩，兩個都有所示意的眼色。這兩張表情很像，傳 圖 3-8 穿輕便衣服的女孩 圖 3-5 西裝的上班族 圖 3-6 向下蜷身的年輕女孩
圖 3-7 妙齡的時尚女生
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