第二章 文獻理論基礎
第三節 流行時尚文化之視覺藝術表現
第三節 第三節
第三節、 、 、 流行時尚文化之視覺藝術表現 、 流行時尚文化之視覺藝術表現 流行時尚文化之視覺藝術表現 流行時尚文化之視覺藝術表現
隨著大眾傳媒和電子技術的廣泛傳播，藝術活動和日常活動接觸越來越密切，
流行文化於其中發展、茁壯。根據流行文化的實踐活動與社會大眾日常生活所做的緊 密結合，流行文化在吸收各種美學思潮的時候，也創立了自己的富有生命力的美學原 則。筆者以流行文化做為藝術創作研究主軸的前提，必須要面對的一項根本問題：
32 陳坤宏，《消費文化理論》，頁 164。
33陳坤宏，《消費文化理論》，頁 153。
34 StoreyJohn，《文化消費與日常生活》，張君玫譯，（台北:高雄復文圖書出版社,，2002），頁 204。
意即以流行文化做為藝術本質的型態表現，可否稱之為藝術;以及流行文化藝術表 現，在美學角度下的審美價值應作何呈現。
本節將從阿多諾（Theodor W. Adorno）的藝術社會學分析觀點，探究「何謂 藝術」的根本特性，加以搜尋後現代思維下架構流行文化之美學特徵，以及面臨 消費時代的當代藝術審美價值觀。從多面向的思維角度，歸納出流行文化的藝術 表現，與其美學價值的多元思維型態表現。
壹 壹 壹
壹、 、 、 後現代社會文化工業之藝術轉向 、 後現代社會文化工業之藝術轉向 後現代社會文化工業之藝術轉向 後現代社會文化工業之藝術轉向
依據阿多諾（Theodor W. Adorno）所提出的文化工業概念，為大眾消費而生 產的商業化商品，除服膺於資本主義強權文化的價值觀外，商品意義與功能品味 的認定，也關連到消費者的消費型態。
起初人們將食衣住行當成商品，其後表達知識、情感與詮釋價值、象徵意義 等深層意涵的文化藝術創作，也以種種不同的形式（如書籍、電影、繪畫……等）
成為架上販售商品，文化創作成為商品成為大眾文化之重要條件35。以「藝術」之 精緻文化外貌來包裝商品，除了藉此提高商品價位，更重要的意義在於藝術歸化 為物質的商品符號象徵之時，也代表了擁有「藝術」商品即為持有「品味」，此為 消費文化中藝術與商品相互結合之重要特色。
藝術成為商品販售，此舉無疑顛覆過往藝術所肩負之文化重任。藝術不再精 緻且獨立於大眾之外，也不再囿限於社會高層階級。藝術在此時以大眾消費作為 基礎，以傳媒為核心、以商業利潤為原則，導致並促使人們不斷去追求新流行、
新風格、新感覺與新體驗。透過傳播媒體將文化的本質，轉換到普及的層面，成
35陳坤宏，《消費文化理論》，頁 85。
為商業化、通俗化之市場美學。
在後現代社會中的日常生活，與消費文化的重構及宰制下，阿多諾（Theodor W. Adorno）認為商品可以很自由的佔據一個較寬廣的文化性聯想與幻想，尤其是 廣告更能夠利用此一特性，將浪漫、異國風情、渴望、美麗、實現、自治性、科 學等無形感受與有形技術，密切與日常生活結合36。因此在當下的後現代社會中，
消費成為決定日常生活之重要因素，生活更同時被視為一件藝術作品。
班傑明（Walter Benjamin）進一步針對百貨公司與商店長廊之商品展示景觀，
提出所謂夢幻世界之說。班傑明（Walter Benjamin）認為消費時尚商品的櫥窗展示，
擁有千變 萬化與 推陳出 新的特 性，可 視為夢 幻意象 的來源 ，並將 鼓舞聯想
（ associations ） 與 半 記 憶 的 幻覺 (half-for-gotten illusions)── 亦 即 寓 意與 象 徵 (allegories)的 雙重符 碼， 使日常 生活轉 化為美 學化的 商品 世界（ aestheticized commodity world）37。消費時代的生活成為商業主宰之下，包裹著「藝術」美麗外 貌的符號象徵物體，生活具備著消費與美學二項特質。換言之在流行文化大行其 道的時代中，藝術、生活、消費三者有了密切的結合。
舉例來說，時尚消費從藝術中所解放出創造力，並且將之與工業結合，其擴 及範圍有商品包裝、商品設計與展示、廣告等領域。藝術因而跟隨著大眾文化美 學中的符碼，產生漂浮、溶解、整合、過渡負荷與消失等方式，逐步地轉換其角 色與價值，於現代與後現代接續之間，成為「真實的美學幻覺」38。
一如高宣揚於 2002 年所提出之觀點，當代藝術表現在流行文化衝擊下，更加
36陳坤宏，《消費文化理論》，頁 104。
37陳坤宏，《消費文化理論》，頁 126。
38陳坤宏，《消費文化理論》，頁 127。
朝向反傳統的方向發展，藝術本身在與流行文化結合的同時，也解放了原有的藝 (Terry,Eagleton)之描述40:
典型的後現代主義藝術品是武斷的、兼取諸家的、品物雜交的、游離中心的、
40雷特.伊格爾頓(Terry,Eagleton)，《20 世紀西方文學理論》，伍曉明譯，（北京:北京大學出版社，2007）， 頁 236。
消費對象41。後現代藝術觀點，即在於作品中呈現稍縱即逝的流行文化藝術立場，
對比，將作品中所涵蓋的創作意
圖2-3 何孟娟（2005）〈妳只能愛我〉圖片來源：http://www.tmoa.gov.tw/
何孟娟的〈妳只能愛我〉，試圖從女性多重面向的身份下，