一、視覺表現技法
在第貳章的文獻探討中，分析了不少超現實主義畫派的藝術家，例如恩斯特、
馬格利特、達利等，除了米羅之外，表現的手法皆以寫實為主，但物件大多非原貌呈 現，而給予扭曲與變形。所以在本創作圖像的處理盡量避免抽象的感覺，而以具體寫 實的圖像來呈現，並將物件原貌打散，例如大小比例、相異物體之融合等等這些超現 實主義的特性，重新塑造新的意象。
拜科技之賜，現今的視覺表現媒材豐富多元，從事視覺設計之人能夠有更多的 選擇性。本創作採用傳統手繪與影像處理的方式，先進行手繪稿，再利用 Photoshop、
Illustrator 及 Painter 等軟體作後製處理。
在所有圖像後製工作完成後作數位輸出，CD 封套利用紙板進行裝禎與裱貼，CD 封套除厚紙板外，還須加壓克力 CD 放置盤，將固定 CD，光碟上的圖像則是事先完 成印刷及壓片工作。
圖 5-18 彩繪星空 CD 結構設計草圖
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二、主要圖像素材
電吉他是搖滾樂最主要的樂器，因此封套設計上便以此為主視覺，並藉此精神 象徵做發想與延伸。此外，樂團的靈魂人物，主唱科特個性鮮明獨特（圖 5-19），外 形頹廢但瀟灑有型，亦是個可以發揮的題材。
恩雅總給予人一種空靈之感，且 氣質脫俗，在星空彩繪這張精選輯中，
樂風依然帶有神祕氣息。在素材的選用 上，主視覺設定為罌粟花，罌粟花在古 埃輯稱為“神花”，她有止痛、鎮定、
安眠的作用，雖然果實飽含毒液，但帶 刺的罌粟花花開燦爛且亭亭玉立，清新 脫俗。除此之外，另設定宇宙銀河的影 像及星球亦是素材之一，專輯名稱雖定為彩繪星空，實際上歌曲內容與名稱並無直接 關聯，主要為恩雅歷年來的專輯中的精選，The Best of Enya 才是重點。
三、創作步驟與流程
（一）恩雅（Enya）─彩繪星空《Paint The sky with star》
創作 A：以不協調的比例特性為設計發想
影像素材的來源，皆轉自合法的市售光碟，內容為銀河星空、月球、罌粟花、
鋼琴等媒材（圖 5-20），利用這些影像素材來營造出具超現實主義特性般夢幻情境與 神秘氣氛。
圖 5-19 Kurt Cobain
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挑選的影像圖片出處分別為，A：富爾特素材辭典（40）海、島嶼篇；B：富爾 材辭典（21）星空宇宙篇；C：富爾特 more 西洋樂器篇；D、E：富爾特素材辭典（21）
宇宙、行星篇；F、G、H：富爾特素材辭典（60）花的彩繪篇。以上圖片解析度均在 350×350dpi 以上，皆屬高畫質。
確定好圖片素材，依據事先畫好的草圖，便可進行影像合成作業，使用軟體為 Photoshop。這張專輯封面運用了超現實主義特性中的不協調的比例與夢境般的幻覺效 果，巨大的花朵與新月構成主視覺，而新月置入畫面產生極不協調的比例，因此產生 了壓迫感，寧靜海面上浮載著鋼琴與滿月，背景燦爛的銀河則呼應專輯的主題，呈現
圖 5-20 彩繪星空選用之影像素材
D E
F G H
A B C
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出如夢境般的視覺效果，無其它圖案與文字來干擾，只在右下方放置歌手的簽名，為 整張畫面的 highlight（圖 5-21） 。
專輯的內包裝則是運用了超現實主義特性中的混沌又空漠的空間、不協調的比 例及夢境般的幻覺效果。無數的星球形成的無邊無際的宇宙，巨大的滿月則浮沉在浩 瀚的星海，沉靜清澈有如夢境般，也代表恩雅溫柔又乾淨的嗓音，此外，為配合外封 設計，將專輯名稱放置右側，以維持完整性畫面的（圖 5-22）。
外包裝完成後，便可設計內盒包裝，設計概念仍延續外盒視覺包裝，以星空呈 現，巨大的滿月浮沉在浩瀚星海，整體呈現出一種謐靜的氛圍，符合恩雅的空靈與沉 靜感。為了維持畫面的完整性，將專輯名稱放在內包裝的右方，但尺寸大於外包裝，
所以內、外盒組合後仍能清楚呈現專輯名稱（圖 5-23） 。 圖 5-21 創作 A 外包裝之圖像
表現
圖 5-22 創作 A 內包裝之圖像 表現
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創作 B：渾沌又荒漠的空間特性為設計發想
影像素材設定為銀河、星空、月球、荒原、鋼琴等媒材，採用的創作方式為影 像合成。利用這些影像素材來營造出超現實主義特性中渾沌又荒漠的空間感。超乎正 常比例且具大無比的月球緊接著地平線，荒漠的夜色中，一架鋼琴孤獨的佇立在荒原 中，流洩出的音符跳躍出大大小小且色彩繽紛的美麗星球，有如夢幻世界或是神話世 界，且神秘虛幻又不真實（圖 5-24） 。
圖 5-23 Enya 彩繪星空專輯組裝
圖 5-24 創作 B 之圖像表現
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（二）超脫樂團（Nirvana）─ 從不介意《Neve rmind》
創作 C：以無理性的拼貼特性為設計發想
這張專輯封面運用了超現實主義特性中的不協調的比例、無理性的拼貼、無生 命物之活化、相異物體之融合等多種特性，表現形式上也比較多元，手繪與電繪整合 畫面，而不是單只有影像合成。主要的創作概念是來自本張專輯中有一首搖滾名曲
《Smells Like Teen Spirit》，試圖把青少年大腦抽象的想法與喜好藉由某些具體的圖像 來呈現，即使只是一些表象……。
由於是虛構非事實的物件，所以無法以真實的影像製作，必須由手繪來完成畫 面之後，再由電腦作後製處理。採用的表現技法是壓克力顏料及插畫紙板，強調質感 與紋理，並做細部處理。以成蔭的大樹轉變成為大腦的意象，深入地地下的樹根則表 現出樂團名稱 NIRVANA，光束有如三菱鏡的折射代表一種光的神祕與象徵符號（圖 5-25） 。
圖 5-25 創作 C 之圖像表現
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創作 D：以相異物體之結合特性為設計發想
以主唱柯特作為主視覺，他的臉龐改為木吉他外型，兩個完全不同屬性的物體 毫無章法的相結合，背景採用兩種方式，一為以純文字當底，類似拼貼組合的方式任 意排列，感覺較粗曠與年輕；另一種背景則是採用達利的畫作風格當背景，荒原的景 象代表內心的孤獨與人群疏離的心境（圖 5-26） 。
圖 5-26 創作 D 之圖像表現
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創作 E：以痙攣的美感特性為設計發想
此創作以寫實且接近油畫技法的方式來呈現畫面。痙攣的美感是一種由環境所 造成的神秘或接近激動的感覺，顯示出存在的極端張力與衝突所造成的結果，男子極 欲掙脫吉他的包覆，以至於造成的肌肉痙攣的糾結美感，吉他材質的轉變更顯出扭曲 的張力，荒地遠處類似軟乳酪的吉他掛在樹上，更令人匪夷所思，也有向超現實主義 大師達利致敬之意（圖 5-27）。
圖 5-27 創作 E 之圖像表現
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創作 F：夢境般的幻覺效果特性為設計發想
此創作以拼貼與剪影的方式來呈現畫面，構圖與概念來自超現實主義大師馬格 利特的名作《寶山》。利用影像軟體複製無數的吉他，如雨滴般從天而降，讓西雅圖 這個城市彷彿快要被吉他雨給淹沒了，超乎現實的驚異景像，製造出有如夢境般的幻 覺效果（圖 5-28）。
（三）周邊衍生之商品
在主要的視覺意像產生之後，便可進行其他的視覺創作。圖 5-29 為創作 B 之 CD 外盒包裝，CD 圓盤以誇張的大小比例來凸顯皎潔的明月，增添神秘的浪漫氣氛。圖 5-30 為創作 C 與創作 D 之包裝組合，內容延續主視覺之意象。
圖 5-28 創作 F 圖像表現
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圖 5-31 為創作 E5 之包裝組合，其 CD 圓盤為黑白高反差的方式來處理，無色彩 的高反差圖像，更顯示其張力與衝突，也突顯出樂團獨特的鮮明個性。
圖 5-30 創作 C 與創作 D 之包裝組 合
圖 5-29 創作 B 之包裝組合
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圖 5-32 為創作 A 之 DVD 包裝，圖 5-33 為創作 C 之筆記本設計，延續黑色的基 調處理來凸顯主視覺。
圖 5-32 創作 A 之 DVD 包裝組合 圖 5-33 創作 C 之筆記本設計 圖 5-31 創作 E 之包裝組合
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圖 5-34 與圖 5-35 為創作 C 之筆記本與提袋設計，將畫面彩度降低，單純的影像 讓商品顯得個性化。圖 5-36 為所有創作所設計的酷卡與明信片。
圖 5-34 創作 C 之 T 恤與球帽之組合 圖 5-35 創作 C 之提袋設計
圖 5-36 明信片與酷卡設計
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四、綜合討論
本創作以超現實主義的八種特性來作為設計之發想依據，針對每一種特性來設 計畫面，也配合音樂風格與概念來作構圖。圖像的處理方式以具體寫實來表現，表現 技法是以繪畫及影像合成來處理，並利用電腦作後製加工修飾細部，製造出超現實的 意像空間與畫面，並適切的表達音樂概念，讓視覺與聽覺相互結合。
在完成創作後便發覺，雖是以超現實主義不同的特性來設計畫面，但許多畫面所 包含卻是多樣的特性，只是主從的分別，表現技法亦是如此。設計本就應求新求變，豐 富與多樣性，如同超現實主義般永遠讓人驚異與充滿奇幻異想。
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風格，設計出更具視覺效果與幻想空間的專輯封面，除此之外，也須考量到構圖、文 字、圖象與適合的表現技法，思考要如何呈現音樂專輯的概念與風格，透過各種的視 覺包裝將其具像化，且讓人有耳目一新及奇特之感，因而得到消費者的認同。
臺灣的流行音樂堪稱是亞洲華人音樂的主流，具有領導及指標義意，但我們希 望歌手的專輯封面具有個人特色，不單單只是美美的一張臉當作主視覺而已，即使是 大頭照也要表現的非凡且特別，能夠展現具有創意且會讓消費者耳目一新的感覺。目 前已有不少出色的視覺設計師獲得國際大獎的肯定，期待臺灣的唱片設計界都能夠設 計出完美結合圖像與概念的專輯封面。
人類有著無窮盡的想像力與創意，超現實主義將夢境化為視覺意象，並且認為神 奇才具美感，那些突破邏輯、超越真實且打破藩籬，始終是人類想追求的。本研究雖 是以音樂產業為例，但超現實主義的特性在日常生活當中處處可見，例如與人們息息
人類有著無窮盡的想像力與創意，超現實主義將夢境化為視覺意象，並且認為神 奇才具美感，那些突破邏輯、超越真實且打破藩籬，始終是人類想追求的。本研究雖 是以音樂產業為例，但超現實主義的特性在日常生活當中處處可見，例如與人們息息