第三節 超現實主義與視覺設計
一、 視覺傳達設計
人類的視覺系統，是一個從眼球到大腦所構成的複雜體系。外界的光經由瞳孔 進入眼球內部，通過水晶體和玻璃體，在視網膜上形成映象；然後利用視網膜上的視 神經纖維透過視網膜傳給大腦，從而形成視覺(Visual）。在人與人的交流中，一定需 要交換某種共同的東西，例如情報或訊息、知識)構想、意見或態度，而這個交流的 過程辯稱為傳達(Communication）。設計(Design）源自於拉丁文 Designre，其意為構想、
計畫的意思，在文藝復興時期 Designre 被解釋為畫家、雕刻家的草稿與構想，法文 中則有圖案、籌畫等意思(洪鼎、陳叡，2010)。
在現代社會裡，訊息的傳達為不可或缺之事，所謂訊息( information )雖具有報告、
通知、知識、見聞、引導等多重意義，但並非單指言語的表達，色彩或形態等也都可 視之為訊息。所謂傳達的意義在今日不僅是個人對個人或特定團體之間的互相傳達，
在現代社會裡是以世界性的規模在進行互相傳達；是定位於人性與科技的關聯之上的 大眾傳播。而且在種類繁多的傳達當中，訴諸於視覺( vision )的傳達是設計的重要問 題(田中政明，2010)。視覺傳達設計（Visual Communication Design）所具有的含義是：
20 計狀況分析，其視覺傳達設計的主要內容依然是 Graphic Design 一般專業人士習 慣稱之為「平面設計」。 「視覺傳達設計」、「平面設計」兩者所包含的設計
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十九世紀末期的歐洲，開始將平面設計與純美術領域中切割出來，但其實二者仍 有相當的關聯性，時至今日，許多不同藝術派別的影子，例如：工藝美術運動、新藝 術運動、維也納分離派等等，應用在現代的平面設計中，仍不時的出現的在我們生活 的周遭。又例如挪用藝術；這是一種藝術的創作方法，在當代藝術領域利用得極為廣 泛。挪用，意指藝術家利用過去存在的圖式、樣式來進行藝術創作，即對原文本（被 挪用的藝術品）進行解構與重構而產生新的意義。它不是被動的、客觀的或漠然的，
而是積極、主觀、充滿目的性的 (鄒曉慶， 2010) 。這又是另一種極大的想像空間，
融合古典與現代，結合了不可能的、違反邏輯，脫離了現實，甚至帶有嘲弄，似乎看 到超現實主義的影子。圖 2-17 是達利在 1951 年的作品，與圖 2-18《康乃狄克鬼屋事 件》的電影海報有高度的相似性，原創的構圖大膽並充滿神秘性，與這部帶有宗教性 的驚悚電影的原意相符，有向大師致敬之意。
圖 2-17 達利/十字聖約翰的基督/1951 年 圖 2-18 康乃狄克鬼屋事件電影海報
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二十世紀有兩大繪畫主流，深深地 影響了設計，一是抽象主義，另一則是 超現實主義，現代的插畫表現，有許多 與超現實理念相吻合，突破合乎邏輯和 實際的現實觀，嘗試將現實經驗與潛意 識的夢境相結合，將各種東西作成不可 思議的組合，產生新的創意與夢幻般的 視覺經驗，給予觀者相當的刺激與聯想，
例如馬格利特與達利的表現方式，至今 仍有許多插畫家與設計師經常引用(陳 俊宏‧楊東民，1998)。由 Adobe 公司在 1990 年首次發布的 photoshop 影像處理軟體，讓視覺表現更上一層樓。日新月異的科 技讓設計者的想像力有更大的發揮空間，可以說：只有想不到的，沒有做不到的，早 已超越我們眼睛所見的現實。例如圖 2-19 的廣告，充滿了想像力與趣味性，天馬行 空的創造力，雙重涵意的意象令觀者莞爾。
在網路發達的今日，網頁的視覺呈現亦是多樣性與多元化，在網站的畫面設計上 也處處可看到超現實主義的意象。例如圖 2-20 與圖 2-21 皆是以超現實的手法來處理 超乎常理的情境，幻化成令人驚異的視覺效果。
圖 2-20 英國設計師協會網站 圖 2-21 網頁設計公司網站 網站出處：http://www.sj33.cn/digital/wysj/201008/24369.html
圖 2-19 ECOVER 天然環保清潔劑廣告
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