《清明上河圖》

商船上上下下的活動隨汴河出現而展露，

汴河…每歲自春至冬，常于河口均調水勢，止深六尺以通重載為準，歲 漕江淮湖浙米數百萬，及東南之産，百物眾寶，不可勝計。又下西山之薪炭，

以輸京師之粟，以振河北之急，內外仰給焉。²¹

汴河是當時商船運載民生物資的重要河道，其運載量之大可由船上和岸邊參 與的船工與市民之交易活動略窺一二。畫家掌握此景，依序繪出駛船、停泊、卸 貨、承接貨物、交易活動，乃至屋舍內商業活動後的休憩等一系列取得物資之行 為，通過步驟順序性的鋪陳使觀者得以綜覽式地理解城郊河岸的繁忙原由。(圖 5)

水陸商業活動交織畫面中，人物與建物的比例逐漸增加，直至虹橋才出現畫 面視動線的首次停駐點：河面上載貨船隻正駛經虹橋，船工聚集協助，群眾圍觀 吆喝；橋面上攤商、行人匯聚，路面因各自挑搭的物品而狹隘。虹橋兩端沿汴河 岸邊林立的則是櫛次比鱗的屋舍，此時當建物及人的比例始超越自然景物，標示

21 北京故宮博物院─《清明上河圖》讚─忙碌的汴河

http://big5.dpm.org.cn:82/gate/big5/www.dpm.org.cn/shtml/400/@/63263.html(檢索日 期：2011 年 11 月 22 日)。

圖 4 北宋 張擇端 清明上河圖(局部)

圖 5 北宋 張擇端 清明上河圖(局部)

圖 6 北宋 張擇端 清明上河圖(局部)

著「人造」城市即將到來。(圖 6)

離開虹橋與汴河，陸續現身的是通往城樓大街兩側坐落著的酒樓、旅店、飯 館、修車舖、算命攤、衙門和寺院等構清晰易辨的建築物，穿梭其間者乃主客間 的交易或參訪行為。在這條重要的大道上，由汴河邊以至城門前，人物與交通工 具逐漸密集，動作與情節都被畫家以詳實記錄的方式刻畫下來。(圖 7)

延畫家刻意安置以衝擊觀者是動線的駝隊啟程處延伸而去，即帶出城門內的 繁榮景貌。在城門樓的前後，由建築標誌、人群數量或衣著裝扮皆可見得近城區 與市中心的差異性：商業活動或建築用途的告示牌在近城區是活動式且簡易的，

但在市中心則是固定式的招牌；人群數量與密集度在市中心是更甚於近城區的；

人物衣著裝扮上，城內有更多身著長袍、頭戴幞頭似是士大夫階層者，由此透露 出城內外的組成分子身分階層不盡相同。(圖 8)

畫家在《清明上河圖》的安置脈絡從鄉林、至市郊、近城區，最終結尾於社

圖 8 北宋 張擇端 清明上河圖(局部) 圖 7 北宋 張擇端 清明上河圖(局部)

經發展完善的市中心繁華景象，每個段落皆被詳實地繪製，整幅長卷展開於觀者

家先是在資料採集時由多視點的非固定位置進行蒐羅，達成全面性的採樣目的，

如同郭熙對於山水繪畫的提示，

欲奪其造化，則莫神於好，莫精於勤，莫大於飽遊臥看。歷歷羅列於胸 中。²³

經由多次、多面向的累積聚足描繪對象的形貌，再於創作實踐時匯流這些多角度 蒐羅的片段意象並加以組織，以親身遊歷後取得的主觀印象之時間順序性而非實 際的物理時間順序性為銜接方式地將之整合在畫面上。如此將不同時間的經驗面 作重新組合的操作手法，是所謂同時併發性(synchronous)，目的即全面性的。²⁴

至於觀賞者層向的時空全面性即衍生自創作者的時空全面性，

中國傳統繪畫的空間是流動的，其含義不外乎兩點：一是畫家在表現實 際空間時的視點不侷限在一個固定位置，而是在時間過程中「仰觀府察」， 具有流動性；二是畫家在「經營位置」時，把多時空下的視覺印象整合在一 起，打破焦點透視了限制，使畫面空間隨主觀表現的需要而任意擴展，具有 流動性。²⁵

空間方面，由於是散點透視的安置，所見景觀乃多重角度，對象元素通過藝 術家的安排可以減少彼此間干擾阻礙的現象，對觀賞者而言可綜覽全局，並對各 區細部全盤掌握；時間方面，由長卷內遊歷片段組成的這條路徑為觀者提出一條 時間順序軸線，視覺焦點在畫面中持續不斷轉換造成時間的流動感，正同創作者 本身從來就不在固定位置進行描繪，而是隨時隨刻處於前進或移動的觀看角度。

23 陳傳席，《中國繪畫理論史》，(台北市：三民，2009)，頁 75。

24 葉維廉，《葉維廉文集‧第一卷》，(合肥：安徽教育出版，2002)，頁 44。

25 馮民生，《中西傳統繪畫空間表現比較研究》，(北京：中國社會科學出版，2007)，頁 93。

吾國繪畫，處理遠近透視，極為靈活，有靜透視，有動透視。……動透 視，即散點透視，以眼睛之動視線看取物象者，如攝影之橫直搖頭視線、及 人在遊行中之遊行視線、與鳥在分行中之鳥瞰視線是也。²⁶

散點透視即《清明上河圖》中處理畫面景物空間關係的重要表現手段之一，該手 法使得畫面空間時間化，畫家以自身經歷主觀地為觀者安排路徑，使其能藉由視 點的轉換由上一景遊走至下一景，這增添了觀畫時的遊歷性及時間感受性。只要 視線遊歷持續行進，時間感也由畫面持續顯露散發，而流動感就此而生。

三、相對客觀態度

上述空間的全面性和時間的流動性皆始於中國傳統繪畫中所擅長使用的散 點透視，藉由這兩項衍生自多重視點的特性，畫面所呈現的描述角度乃為以紀實 為主的相對客觀姿態。在鉅細靡遺描繪實際走訪成市場景中所體察獲得的人物情 事之互動景象下，畫家所蒐羅的城市活動皆能在觀賞者面前得以再次顯露無遺，

等於是史學中的地方誌或錄像中的紀錄片，即便根據作者意識控制，仍傾向相對 客觀的完整記錄方式，而這也是何以後人經常透過得以透過《清明上河圖》與《東 京夢華錄》的相互對照認識北宋汴京城的情景與繁華盛況。