第一節 創作背景概述
1840年至1850年間，是舒曼的創作顛峰時期，作品種類包含甚廣，例如：歌曲、管 弦樂曲、鋼琴獨奏曲、室內樂等等，但這一切隨著歐洲的革命動亂而稍有中斷。11 1848 年舒曼在避難途中完成《少年曲集》(Album For The Young)作品68號之後，開始著手《森 林情景》的創作，並於短短的九天內完成（1848年12月29日至1849年1月6日）。我們很 認為這與舒曼在1840年與克拉拉(Clara Schumann, 1819-1896)結婚後，創作生涯發生變
化、創作重心從鋼琴轉入歌曲有關。婚後的舒曼，在1840年前後完成《桃金孃》(Myrthen， 含九首小曲，其標題依序是〈森林的入口〉“Eintritt＂、〈埋伏的獵人〉“Jäger auf der Lauer
＂、〈孤獨的花〉“Einsame Blumen＂、〈陰森之地〉“Verrfene Stelle＂、〈悅人的景色〉
“Freundliche Landschaft＂、〈旅店〉“Herberge＂、〈預言鳥〉“Vogel als Prophet＂、〈獵 歌〉“Jagdlied＂以及〈告別〉“Abschlied＂。在1849年1月最初的手稿裡，舒曼在每一首
13 Joan Chissell,《舒曼鋼琴音樂》(Schumann Piano Music)，苦僧譯(台北：世界文物出版社，1997)，124。
及快活的獵人，連妖魔鬼怪也潛伏在森林中。舒曼的想像力，從未在回應詩意的刺 激上失敗過，反而巧妙地使其充分地擴展開來。」14
這組《森林情景》，除了保有「特性小品」(Character piece)的風格外，另一個特色 是具有故事性(Marchen)。15除了以實際景緻做為標題外，舒曼還利用各曲之調性與節奏 的特性，將人置身於某種虛構的時空裡，以簡單且易懂的方式呈現，將每一段故事串連 起來，從進入〈森林入口〉開始，到依依不捨的〈告別〉，舒曼在此曲發揮了無限的想 像空間，將森林景象利用旋律陳述，是一組極具有巧思的作品。
14 陳玉芸，《舒曼鋼琴代表作之研究》（台北：大陸書店，1997），223。
15 Eric Frederick Jensen, “A New Manuscript of Robert Schumann’s Waldszenen,” The Journal of Musicology Vol. 3, No. 1 (Winert 1984)，85.
第二節 樂曲特色
《森林情景》九首小曲中，每一首曲子皆有獨立之標題。雖說其中所描寫的內容相 異，但是經過仔細分析曲式、調性與節奏的設計，還是可以察覺舒曼在創作這組套曲上 的用心與巧思。以下筆者就針對曲式、節奏與旋律、調性與和聲分別探討其樂曲之特色。
一、曲式：
曲式結構方面，舒曼在這九首小曲裡大多使用ABA曲式，而在部分樂曲中，擴充其 原ABA形式，加入了序奏、過門、C段及尾奏。每一曲的旋律主題動機發展精簡，樂句 結構工整、樂段清楚明顯，這與舒曼喜愛的文學類型中「詩」的特性不謀而合。
整組套曲中，樂曲含有序奏的有第二、五及第九首；用 ABA’三段體的有第一、三、
四及第六首；加入Ｃ段的有第一、三首；加入尾奏的為最多數，共有第二、三、四、五、
六及第九首；而第六、第九首曲式較為複雜，除了分別含有過門與間奏樂段外，都另外 還再出現 B’段。
整體而言，第七首〈預言鳥〉與第八首〈獵歌〉的曲式最為單純，均為 ABA 三段 體。第二首〈埋伏的獵人〉與第五首〈悅人的景色〉，皆以序奏、A、B 及尾奏的曲式 呈現。而第九首〈告別〉的曲式最為複雜，為序奏、A、間奏、B、A、B’、尾奏。
最值得一提的是第八首〈獵歌〉，除了曲式為非常工整的 ABA 外，舒曼甚至在重 複再現的 A 段裡，完全沒有更改原 A 段裡的音符、旋律及節奏，這是在他的作品裡頭
非常少見的情形。此外，第八首〈獵歌〉也是在整組套曲中，唯一有在樂曲中改變拍號 的小曲。以下為筆者就各曲之曲式結構特色所整理之分析﹕
【表二】舒曼《森林情景》，作品 82，曲式結構與特色分析表：
序號 曲名 曲式結構 曲式特色
1 《森林的入口》
Eintritt A-B-A’C-尾奏
規律的四小節組成一樂句，二樂句構成一樂
Verrufene Stelle A-B-A’-尾奏
A段以2+4+3小節的不規則樂句組成，形成
二、節奏與旋律：
【表三】舒曼《森林情景》，作品82，主要節奏與旋律特色分析表：
Einsame Blumen 2/4拍
Verrufene Stelle 4/4拍
序
序 of Complement）(譜例3-12)。17 每一樂段結束時，上下聲部旋律
舒曼在特定的長音，使用美聲唱法中長音漸強漸弱的記號(< >)，呈現出旋律綿延之 效果(譜例3-2)。
譜例3-2：舒曼《森林情景》，作品82，第一首〈森林的入口〉，第8至11小節
運用倚音掛留對位手法及女高音與男低音的長音延續
在第二首〈埋伏的獵人中〉，第9小節開始呈現森林中激烈熱鬧的景象，訪槍響的 和聲、獵物的奔跑，舒曼利用三連音迴音型旋律上行與附點節奏，與二對三的糾纏節奏 型，再加上主旋律聲部互換，都似乎呈現了追逐的緊張氣氛(譜例3-3)。
譜例3-3：舒曼《森林情景》，作品82，第二首〈埋伏的獵人〉，第9至16小節
第三首〈孤獨的花〉以卡農形式呈現主旋律線條，低音聲部旋律多以十度大跳音程 伴奏，凸顯高低音聲部旋律線條差異(譜例3-4)。
譜例3-4：舒曼《森林情景》，作品82，第三首〈孤獨的花〉，第1至4小節
高音聲部以卡農對唱出主旋律
舒曼於低音聲部使用其喜愛的十度音程
第四首〈陰森之地〉於第13小節旋律線條由低音聲部進行至高音聲部，上行的音群 以漸強又突然弱的音響效果，似乎要呈現陰森之處幽暗的恐怖感覺(譜例3-5)。
譜例3-5：舒曼《森林情景》，作品82，第四首〈陰森之地〉，第13至15小節 旋律線條由低音聲部往高音聲部上行，音域起伏帶出緊張感
第五首〈悅人的景色〉以三連音型的旋律動機貫穿整首樂曲，輕快的旋律線條洋溢 著愉悅的氣氛。舒曼將序奏的動機變形與模進後使用於之後樂段的旋律中；除了尾奏 外，每段樂句的結束都以跨音域上行的圓滑旋律做結尾，似乎要呈現帶有雀躍情緒的心 情。(譜例3-6)
譜例3-6：舒曼《森林情景》，作品82，第五首〈悅人的景色〉，第1至10小節
旋律使用序奏動機I四個級進上行音的變形
除尾奏外，在每個樂段結束都會出現此種跨音域的上行旋律
舒曼在第六首〈旅店〉中，使用大量的等節奏(Homorhythmus)音型，讓樂曲的旋律 呈現輕鬆的感覺(譜例3-7)。此外，舒曼在此首樂曲裡也將各旋律的動機加以變化後，重 新再組合，與《蝴蝶》終曲，將老祖父舞曲及第一樂段的主題旋律結合再重新呈現，有 異曲同工之妙(譜例3-8)。
譜例3-7：舒曼《森林情景》，作品82，第六首〈旅店〉，第1至4小節
低音聲部的旋律節奏為動機I的逆行 動機II為跳進的切分拍節奏，帶有輕快感覺
低音聲部跟著動機II以卡農形式呼應
譜例3-8：舒曼《森林情景》，作品82，第六首〈旅店〉，第19、25-28小節
第25小節開始的A’段，左手主旋律為跨聲部再現的A段動機I(譜例3-7)，右手旋律為過門動機
第七首〈預言鳥〉主旋律以 的節奏與倚音後分解和弦琶音上行的旋律，
模仿出森林中鳥鳴的聲音。
譜例3-9：舒曼《森林情景》，作品82，第七首〈預言鳥〉，第1至5小節
上聲部旋律緊扣動機I的附點節奏音型
每段樂句結束都以琶音上行結尾
第八首〈獵歌〉6/8拍的節奏與有活力的速度，讓人產生輕快活潑、跳躍奔馳的感覺，
旋律線條在音程大跳後，通常以同音反覆或級進上下行的再強化音響效果。
譜例3-10：舒曼《森林情景》，作品82，第八首〈獵歌〉，第1至4小節 旋律在大跳後通常以同音反覆或級進上下行進行
樂曲中拍號的變換與二連音節奏的使用，讓節奏型更加豐富，旋律也更具戲劇性。
譜例3-11：舒曼《森林情景》，作品82，第八首〈獵歌〉，第43至48小節 樂曲中因為節奏與拍號的變化，讓旋律更具戲劇性
第九首〈告別〉的序奏使用「互補節奏」，讓聲部內的旋律互動更具色彩。
譜例3-12：舒曼《森林情景》，作品82，第九首〈告別〉，第1至3小節
序奏使用了互補節奏
中間聲部以同音反覆的旋律穩定進行
二對三的糾纏節奏與分解和弦下行旋律，似乎呈現出夜幕低垂即將告別的心情。
譜例3-13：舒曼《森林情景》，作品82，第九首〈告別〉，第8至10小節 樂段結束時，主旋律均會以下行旋律配以二對三的節奏結尾
三、調性﹕
《森林情景》中的調性關係也暗藏著舒曼對此作品的細膩設計。例如，第一首為降 B大調，若以其為中心調性，接續的八首均為其近系調，例如﹕第二曲和第四曲的d小調 為降B大調屬調之關係小調；第六曲和第八曲的降E大調則為降B大調之下屬調；而第七 曲的g小調是降B大調本身的關係小調。全組套曲九首中，降B大調的使用率最高，共有 四次，而其他的樂曲調號設計，分別運用了下屬調與關係小調，在調性的交錯運用裡，
讓每一首樂曲都能因大小調的色彩達到與標題所符合的音樂情境，即為大調展現明亮、
舒服與放鬆的感受，反之，小調呈現的是陰暗、敗壞或緊張的氣氛。而樂曲的連結，也 因為調性的轉變，讓之間的連結有如呼吸般一收一張，第一首到第五首的調性轉變，是 由降B大調後接d小調規律地循環兩次後回到降B大調，第五到第九首則是由降B大調接 降E大調再接曲中唯一出現一次的g小調，之後又再返回降E大調，最後結束在降B大調，
我們可以將其看成兩次規律的擴張，第一回的調性舒張較小，第二回的張力較大。此外，
舒曼將降B大調使用於第一首與第九首，似乎是為頭尾相呼應的設計。以下就為筆者就 各曲的調性、和聲及其顯現出的音樂色彩作分析整理。
【表四】舒曼《森林情景》，作品 82，調性和聲分析表：
Jäger auf der Lauer
d小調 第10小節出現使用拿坡里六和弦轉調的手法，除 了轉換調性色彩與擴展音樂張力外，也讓音樂的 獨立性更加明確。整首樂曲和聲架構多以八度或 三和弦組成，讓音響變得厚實穩定。
3 《孤獨的花》
Einsame Blumen
降B大
Verrufene Stelle
d小調 樂曲中不斷使用小三和弦、減七和弦、九和弦、
Vogel als Prophet
g小調 為整組套曲中唯一g小調的樂曲，樂曲中大量運
第三節 演奏詮釋
舒曼在《森林情景》的創作中，賦予每一首樂曲獨立的性格，雖說可以個別單獨演 奏，但當它們一旦從整部作品脫離時，就會失去連成一貫的精神和意義，所以「故事性」
的風格，應該為舒曼想要呈現此曲的特色之一。而演奏者就是扮演「說書人」的角色，
如何掌握樂曲的情境、速度、樂句、踏板、觸鍵、節奏及力度變化等，將會是呈現整首
如何掌握樂曲的情境、速度、樂句、踏板、觸鍵、節奏及力度變化等，將會是呈現整首