漫畫風格創作

筆者自幼喜愛看漫畫，於前述的成長背景中，也在不斷進行漫畫塗鴉的過程 中走上藝術的道路。無論是花鳥的造型、傳說的敘事，幾乎筆者的所有作品都帶 有些許的漫畫感，因為直至今日，漫畫式的草稿都常是筆者的創作底稿，以及眾 多作品的發想原型(圖4-9)。

圖 4-8: 徐祖寬，〈尋找天菜〉，2017，水墨、彩、紙本設色，87X103cm。

圖 4-9: 徐祖寬，〈將星殞落〉，2018，原作草圖。

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在這次的系列嘗試中，筆者將使用「故事性」的引導讓觀者深入作品，故事 性是網路世代的常見的手法，許多創作者皆以此表述作品背後的脈絡，若將故事 應用得宜，就能拉近觀者與作品間的距離，讓簡單的事物變得不簡單、平凡的事 物變得不平凡，為了能夠吸引觀眾及消費者，當代媒體皆運用各種故事作為競爭 籌碼，潛移默化地成為網路世代的視聽經驗。

作品〈取經〉以漫畫塗鴉的方式，在撲克牌上展現改編的西遊記，因載體本 身是難以吸水的撲克牌表面，故以原子筆進行創作，同時也呼應了前述文本中姚 瑞中的創作觀點，若古人的信手拈來是毛筆，那今人的直接取得便是原子筆，而 直接塗鴉的方式，一如毛筆畫在宣紙的不可修改性，不求物象精準完美，但精神 與意趣的傳達卻更具滋味。

就故事的傳遞而言，圖文並茂的漫畫確實比單純的文或圖更有效率，在即興 的創作中，漫畫與塗鴉的造型也一直是簡明有力的表達，塗鴉本身同時具有創造 性與破壞性的特點，在既有的物體或圖案上塗鴉，能賦予載體新的意義，也帶有 反體制的意圖。

撲克牌貼近人們的生活，多為遊戲與占卜之用，由於筆者喜愛圖地反轉的創 作方式，於是對撲克牌本身的圖案加以發揮，保留既有的撲克牌圖樣，直接在真 實的撲克牌上面塗鴉，連J、Q、K這類本身印有國王、皇后、傑克的撲克牌也不 做任何改動，經由圖像與思路上的轉換，讓一切黑桃、愛心、方塊、梅花的圖樣 成為各式的人物、場景，並將東方最經典的故事置入其中(圖4-10)。

圖 4-10: 徐祖寬，〈取經〉，2017，撲克牌、黑色原子筆，65X49cm(x54 件)。

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作品中大量使用漫畫技法，將取經故事與觀者拉近，故事中的唐三藏變得野 蠻暴力，孫悟空如同廢物，但是最終也在旅途中學會愛與關懷，並將這份心得帶 回最初出發的地方。本作品是筆者介入現成物體的第一個嘗試，試圖顛覆人們對 撲克牌的印象，將一切融入生活，這樣的經驗為未來作品中的現成物混合建立了 基礎，心態上也試圖拋開拘謹，在創作中跨出了較為放開的一步，大圖輸出的撲 克牌，呈現出多樣性、可移動性的樣式表現(圖)，其實也為將來脫出平面的創作 嘗試打下鋪墊，特別是圖地反轉的部分，直接成為接下來「劍出鞘」系列的創作 靈魂，而筆者在埋頭苦畫的創作期間，也沒有預料到這樣的邏輯會成為未來思考 方式的跳脫，就像作品中的劇情，在不知不覺間，一切都串連了起來。(圖4-12)