當代心靈的筆墨呈現

一、黃致陽-心之「肖孝」 形

一九六五年出生的黃致陽，藉由狂放的水墨線條打造萬物有靈的精神世界。

在濃重且連貫的線條中探討各種生物意象，充滿動態的筆法，讓筆下的物體充滿 著原始、增生的感受。一九九二年的作品「肖孝 形產房」是黃致陽的代表作，

不只發揮出各種有機意象的生命力度，同時也瀰漫著一股超自然的詭譎。(圖 3-1)

整體創作繪製於大尺幅的宣紙，創作者發揮其水墨與書法根底，以暢快的線 條一氣呵成每張大作，黑色的墨線如同東方草書，在酣暢淋漓的筆法中交織出半 人半獸、似人非人的各式軀體，這些豪壯的個體有如幽靈鬼怪，碩大而頂天立地，

圖 3-1: 黃致陽，〈肖孝形產房〉A，1992，水墨裝置，240×59cm(×24 件)。

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扭曲顫抖的肢體還伴隨著巨大的性器，原始獸性強烈非常。黃致陽以巨大的尺幅 呈現當代的混亂，體現出今日環境下的靈魂躁動。

「靈魂」是一個空洞的字眼，有誰可以使其概念化呢？一個受到啟蒙的人應 該只用它來代表我們身體的思維器官。由於運動的源頭只有一個，生氣勃勃 的身體必定有移動、感覺、思考和懺悔所需要的一切，也就是在身體和道德 範圍內行動所需要的一切。由於我們可以大膽的斷言，人就是一台機器，而 整個孙宙也只不過是實質，它是由一種不斷改變的物質所構成的。³²

作品展示時，創作者讓這些巨作高高吊掛，如同簾幕般的作品宛如民間祭典 的儀式，讓一切更添驚悚神秘，而這些具有侵略性的線條人形、突變型態，也在 無比暴動的姿態中傳達出創作者的心境吶喊，而這種視覺上的吶喊還帶有雌雄同 體、自體性交的性器強調，使其靈肉的性質更加純粹而憾動。(圖 3-2)

二、程代勒-以書繪心

一九五七年出生的程代勒，為台灣知名的書法家與水墨藝術家，無論是書法 或水墨，程代勒的作品皆具有強烈的造型結構以及線條上多樣性的安排，精通書 法、水墨二者的程代勒藉由書畫間的參照互為發展，同時大大提升二者的呈現可 能，觀者能在他的繪畫作品中感受到強烈的書法力度，也能在他的書法作品見到 充滿繪畫性的圖示構成。

32 里奧納德．西萊恩（Leonard Shlain） ，張文毅、鄭天、王池英譯，《藝術與物理》，台北縣：

成信文化，2006，頁 78。

圖 3-2: 黃致陽，〈zoon〉，1996，水墨裝置，338.5X127.5cm(x54 件)

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從古到今，「書寫」一事都是情感抒發的重要媒介，在書法創作上，程代勒 擺脫以往的形式束縛，凸顯漢字的特有表述，同時也強調書寫者在當代的各種宣 示，他的書法並非古代詩詞，而是融入各種時事與議題，讓作品與觀者產生雙向 性的溝通，以作品〈氣爆〉為例(圖 3-3)，雄奇霸氣的筆勢力量、爆炸性質的水 墨場域，都讓「氣」、「爆」二字轟然紙上，以此呼應二零一四年高雄苓雅區的氣 爆事件，將這份撼動人心爆炸植於畫面。而在作品〈滑世代〉中(圖 3-4)，則是 利用「滑」這一字體特有的造型，讓流暢遊走的筆跡營造出滑動手機的各種既視 感，在行筆之間反映出現代人對手機的強烈依賴。創作者把握書法自身的美學價 值、搭配具繪畫性的筆墨表述，藉由長空幻變的筆痕墨跡傾訴時代心境，並以此 介入當代的視覺場域。

程代勒的繪畫創作不只存有書法上的線條、造型、神韻，擅長掌握書法空間 的他，在繪畫中也有著特殊的視點，在明快的線條分割中，包含了極為大量的圖 像資訊與圖地反轉，一如新時代印入眼簾的多元視窗與繁複的心情路徑，而這些 龐大的圖示與軌跡，又在創作者渾然一體的處理下彼此相依。(圖 3-5)

圖 3-3: 程代勒，〈氣爆〉，2015，墨、宣紙，179 X 95cm 。

圖 3-4: 程代勒，〈滑世代〉，2015，墨、彩、宣紙，179X86cm。

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對於所見之物的描繪，程代勒自我風格濃厚，這些人、事、物、景在他的表 述下別具新意，卻又有著真切的當下感受性(圖 3-6)，「藝術之所以存在，就是為 使人恢復對生活的感覺，就是為使人感受事物， 使石頭顯出石頭的質感。藝術 的目的是要使人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術的技巧就是使對象陌生，

使形式變得困難，增加感覺的難度和時間的長度，因為感覺過程本身就是審美目 的，必須設法延長。藝術是體驗對象的藝術構成的一種方式，而對象本身並不重 要。」³³程代勒以書法上的空間經驗，融合出現代社會活潑的視覺效果，無論是 書是畫，都在墨與線的東方優勢中，牽繫著時代與心靈。