「家」是避風港？是提供溫暖與支持的安全港？刻板印象中認為媽媽是慈母；
爸爸是嚴父？家會給我們一雙自由飛揚的翅膀……等，而這些刻板印象是社會對家 庭期待的樣子，可是並非每個家的故事都如此溫馨與安全，也存在著許多衝突和
73 《愛，是一個故事》，第 25-28 頁。
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傷害，這些傷害可能來至原生家庭或照顧者，如父親和母親。所以家並不是一個 簡單的結構，只是社會的最小細胞，是兩個人共組後生活樣子，但家究竟該是什 麼樣子呢？ 筆者認為沒有一個標準答案，也無一套標準能去評斷家的樣貌，但家 內的情感關係卻是影響成長重要因素。筆者在此節將分別探究文本中的少女們與 母親、父親之間互動關係。
一、母親
母親對孩子是有差別待遇的。在信田佐代子著《母愛的療癒，解放童年負面 親子關係》一書中，其中篇章探討母親與兒子與女兒的互動，歸納出母親對待兒 女三面向，其一為女兒與母親同為女性，女兒結婚不僅不會妨礙母女關係，母親 甚至能以人生前輩的身分來提高自己在家中地位，其二，兒子在對抗父親庇護母 親時，視線呈俯角，像是強壯的男人守護弱小的姿態；相對地，女兒看母親時的 視線是呈仰角，是被掌控與需要按照母親的期望生存，因此俯視女兒時，母親會 適度地刺激女兒的罪惡感，將「妳必須一直支持我」的義務深植在女兒的腦海中。
最後，因女兒與母親同是女性，所以當她利用女兒時較毫無自覺。與兒子相較不 同，但婚後出現媳婦將會是一個新的挑戰。因此，母女的糾結關係，即便女兒長 大具備經濟能力後，母女之間的權力關係也不太可能逆轉。( 第 45-46 頁)
「世上只有媽媽好？有媽的孩子像個寶……」74，可是世上的媽媽都會疼愛 自己的孩子嗎？陳丹燕《女中學生三部曲》的＜女中學生之死＞篇章中，描寫女 兒(寧歌)對媽媽形象的期待。
74 1958 年香港電影《苦兒流浪記》插曲，作詞：李雋青，作曲：劉宏遠，原唱：蕭芳芳。
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果真是賭錢，家裡一個多餘的錢都沒有了，媽媽還要賭！以前默默無聲 但剛強不屈的媽媽到那兒去了？以前像男人一樣養家糊口從不低三下四 的媽媽到哪兒去了？自從沒有了工作，媽媽像泥浸上了水，一下子塌了，
塌了就再也直不起來。
這就是我媽媽，我一路嚮往著能像藍衣仙女一樣對我溫柔而安慰地微笑 一下的媽媽。75
寄宿住在舅舅家中的寧歌，寄宿時常承受舅媽酸言酸語攻擊，為了不讓外出工作 的媽媽擔心，她學會成熟和獨自承受孤單，可是當她見到失業中媽媽的樣子，不 禁讓她對母愛感到困惑。不同的母女相處關係，養出不同樣態的少女。以下將討 論文本中所提到的母女關係。
(一) 醜陋之母—鄙夷的女兒
＜朝向母親鏡像的認同危機—當代女性作家童年敘事中的母女關係＞
論述中，探討成長中女兒對母親「鏡像」審視、背棄與另尋答案的論述，
女兒對母親鏡像的過程，其實是種自我認同的建構。76此論述分別提到多種 母女間關係，表述母親們並非都如同童話故事般美好、溫柔或關心子女，
也會有因為個性或現實生活狀況，而無法做到關心子女的母親。在《飢餓 女兒》中的母親辛苦肩負起一家經濟重擔，不像多數母親們在意外表裝扮 或溫柔，情緒常因疲憊身軀而動怒，甚至不在乎六六(主角名)對母親付出與 討好。
75 《女中學生三部曲》，第 89 頁。
76 ＜朝向母親鏡像的認同危機—當代女性作家童年敘事中的母女關係＞，譚鳳霞，南京師範大學 文學院。
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她住在廠裡女工集體宿舍，週末才回家。回家通常吃完飯倒頭就 睡。哪怕我討好她，給她端去洗臉水，她也沒好聲好氣。
捲起她的衣服擦背，她左右肩膀抬槓子生起肉皰，像駱駝背，兩 頭高，中間低，正好穩當放槓子，是槓子的肉墊。擦到正面，乳 房如兩個乾癟的布袋垂掛在胸前，無用該扔掉的皮疊在肚子上。
等不到我重新擰一把毛巾，她就躺在床上睡著了。她的右手垂落 在床當頭，雙腿不雅觀地張開。房間裡響著她的鼾聲，跟豬一樣，
還流口水。我把她垂下的手放回床上，厭惡得把臉掉轉到一邊去。
母親很少帶我們出門，不管是上街或是走親戚。母親歲數越大，
脾氣越變越怪，不時有難以入耳的話從她嘴裡鑽出來。粗話，下 流話，市井下層各路各套的。點明祖宗生殖器官的駡法，我從小 聽慣了。但這是我的母親，她一說粗話髒字，我就渾身上下不自 在。77
面對如此粗俗、醜陋和冷漠的母親，六六對母愛是矛盾和複雜的，儘管她 渴望母親能待她如其他兄姊一樣的關愛或在乎，但經常感受到的是母親的 漠視和指責，讓她感到相當不平衡，另外，加上母親言行俗氣使她更不想 靠近，漸漸讓六六鄙視母親形象。
「我幾乎要叫起來：『媽媽，今天是我生日你怎麼會記不得？』」
77 《飢餓女兒》，第 20-21 頁。
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潛意識中，我已經感覺到了這個生日不是一串數字中的一個，而 是一溜兒不准逆轉的念珠中最特殊的一個，數過去，就會觸到許 多不可知的禁忌我本能地恐慌起來，想哀求母親抓緊我。78
十八歲，對六六來說是特別的生日，她期盼母親會一起慶祝，但這樣 的期盼並未得到回應，年幼時，母親給她不穩定的互動，每當渴望母親關 愛，但卻不一定被滿足，這樣的親密關係使得她對母愛越來越飢渴，並且 不敢抱持任何期望，因家庭你的親密關係不被滿足，促使她在歷史老師身 上尋找被愛。
(二) 妒忌之母—受傷的女兒
短篇小說＜暗室＞中，作者藉由少女與青年的親密關係，帶出少女渴 望年長異性關愛的原因，自己的父親原本是陪伴少女成長並給予關愛，但 因工作緣故必須長期出海不在家，進而使母親偷情的對象方便進出家中。
叔叔常在母親不注意的狀況下騷擾少女，而這些成人間的親密接觸，原本 是叔叔專屬母親的愛撫行為，反而也讓少女填補空缺的父愛，事後母親發 現叔叔對少女做得行為後，卻是將少女視為情敵。
某個考完月考的下午，她回家睡在自己的小床上，叔叔的影子比 幽暗的房間更幽暗的移了進來。他與她聊天，一隻手時時去摸她 額頭有沒有發燙，她想到自己的爸爸從沒有這種舉動，他出海太 遠了。
78 《飢餓女兒》，第 91 頁
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叔叔的手在她肩上搓摩數回後，媽媽終於發現了。媽媽鐵青著臉，
哭喪著臉將他趕出去。媽媽禁止她出門，上下學也緊迫盯人。
叔叔不再進家門，媽媽卻有些歇斯底里起來，媽媽喜歡罵她，變 成一種習慣。她房間沒有窗戶，總是那麼昏暗，飄著叔叔上衣慣 有的菸味。79
同樣身為女性，即使是擁有血緣關係的母女，在渴望被關心和愛面前，
也可能因此仇視對方，在《令人戰慄的格林童話》故事中，描寫白雪公主 與王后之間女兒與生母之間為爭奪國王的愛產生情感糾葛，公主聯合王子 殺害王后。但後來格林兄弟為了使白雪公主的故事是和年幼的孩童閱讀，
因此將腹黑的親生母親改成後母，驕傲叛逆的白雪公主刻畫成純潔又乖巧 的少女。這樣的改寫是為了創造給年幼孩子純潔的世界，但現實中的母親 們都是無私愛著女兒嗎？
(三) 離開之母—孤獨的女兒
在我國文化風俗中，親生母親會被認為比後媽來得在乎自己的女兒的 樣子，《今天好嗎？公主殿下》裡黃宜方對於蘭媽媽(後媽)在故事設定裡一 直不怎麼親近，黃宜方認為後媽和爸爸比較偏愛同父異母的弟弟，這樣的 不平衡使她妒忌更不願意敞開心房去接受蘭媽媽的關心，所以當她剛得知 懷孕事情時，在家中她感到孤單、害怕，在內心渴望著假如親生媽媽還在 身邊會如何安慰她。
79《中學生好享讀——台灣青少年短篇小說選 1》，第 102-103 頁。
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公主殿下，此刻，我妤孤單，有一種無依無靠的感覺。如果我親 生的媽媽還在，她會怎麼處理這件事呢？她會罵我，還是會給我 一個擁抱？她會一整天咆哮，還是會冷靜的陪著我度過難關？多 想要一個溫暖的擁抱啊！80
故事中段安排她與外婆相遇緣分，外婆是親生媽媽的媽媽，象徵著血脈相 連，讓外婆來代替親生媽媽的位置，在她到高雄待產的日子，擁有和霸佔 外婆對她全部的關愛，使她能滿足對親生母親的渴望，另外，黃宜方的陪 伴同時也填補外婆喪女的失落，這樣的人物安排與互動，表述人與人之間 關係互動是具有療癒和修復功能。
「如果你媽媽還在該有多好。 」外婆又哭了起來。 ..我也哭了。
親愛的公主殿下。我好想念我的媽媽。
我、公主殿下、大包子和神祕的餡料，把我已經遺忘的媽媽的形 象重新連接起來了。但願那一天來臨時，外婆的心可以得到慰藉。
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母親與女兒之間的情感糾葛難以用簡短文字說明，那曾經臍帶相連著 生活一段時間，嬰孩在羊水裡時已經有對媽媽的印象。
老實說關於我的母親我已不記得，我不記得照片上那個梳著馬尾
80 《今天好嗎？公主殿下》，第 102 頁。
81 《今天好嗎？公主殿下》，第 186-187 頁。
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的女生。她如何能是我的母親？她甚至還微笑著呢。怎麼能是我 的母親？
我的母親臉色灰敗如死。生我那天她便好似死去了，攤著動也不 動。她是產房裡分娩床上的一塊肉。
但其實我渴想回到那溫暖的體腔。82
在張惠菁創作的短篇小說＜哭渦＞，描寫一對十七歲的小情侶生下女嬰後，
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