第三章 近代冷寂意境山水畫的現狀與發展
第二節 現代雪景畫的技法與表現
當代雪景山水畫已經發展成為多層次、多元化結構的新藝術表現，為了要滿 足人們在藝術視覺上的要求，求新求變已成為藝術創作者的新使命。特殊技法是 順應時代發展的新方法，在畫面上製造出一些變化多端、天趣自然的痕跡。這種 趣味是用毛筆無論如何也畫不出來的，它雖然不具形似，卻給人以不事雕琢、渾 然天成的意趣。當代許多畫雪景的畫家不斷鑽研雪景畫法，形成了獨樹一幟的藝 術風格，本節僅對較特殊的技法作分析探討。
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一、撒鹽法
此技法是先在紙上上色，趁著紙還未乾時，在上面撒鹽，鹽融化時會將顏色 化開，等乾後產生雪花狀的肌理（如圖 3-9）。鹽在運用到濕顏料上的時候，會將 水和顏料吸收到鹽晶體上，這樣在鹽晶體的周圍就會形成顏色比較淺的區域，從 而產生肌理。畫面的顏色越深時，所產生的效果越強。由於撒播的鹽粒有大小的 差別，畫面的乾溼程度也有所不同，所以鹽與畫面色彩間的交融程度也就不同。
這樣畫面會呈現出令人意想不到的暈化、虛化效果，使得水跡、不同色彩之間的 沖撞痕跡得以保留，形成別有韻味的效果。
運用在冰雪畫時，是把明膠水加入少許墨和白色顏色調出灰色，在宣紙上畫 出冰雪的形狀，撒上鹽粒在上面，利用鹽粒滲化出現類似冰雪一樣的肌理，增加 畫面的趣味性。
圖 3-9，撒鹽法，圖片來源：翻攝自 辛守慶，《花鳥畫特技 28 法》39
二、彈洗法
彈洗法是指使用工具彈灑洗潔精等材料。其做法是先在紙上上一層顏色，再 用筆或刷子等蘸上一些洗潔精之類的清潔劑，根據畫面的需要做彈灑。等待色彩
39 辛守慶著，《花鳥畫特技 28 法》，天津：人民美術出版社，2004 年 5 月第 1 版初版二刷。
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乾後，由於清潔劑對水色的沖融、推助作用，會出現較重的色彩被推擠到邊緣的 效果。在運用此技法的過程中，紙的不同濕度對彈灑清潔劑後，顏色在畫面運行 的緩急速度呈現的不同效果，形成不同的韻味。
使用洗潔劑表達冰雪特殊效果，尤其是表現冬天的背景具有獨特的自然趣味
。先將顏料調出冰雪的灰色，再用大筆或排筆畫冰雪背景，依據畫面分佈，需要 亮的加清水調淡色，需要暗的地方可加墨。把背景上色完後，用較有彈性的筆或 刷子蘸上洗潔劑，彈灑在半乾的背景上，再加些清水彈灑，過幾秒鐘就會出現一 些痕跡（如圖 3-10），這些痕跡就如冰雪融化的景象，用以表現初春的雪融效果 很好。
圖 3-10，彈洗法，圖片來源：翻攝 自辛守慶著，《花鳥畫特技 28 法》
三、膠礬水法
膠礬水廣被使用在冰雪山水畫中，用途很大。將礬水調到適當的濃度加上一 點膠稱為膠礬水。因膠礬水在畫冰雪時，不僅能和水一樣充分發揮宣紙的特性，
而且還能保持固定住淡墨的筆跡，更重要的是還可以在墨線外圍出現一條清晰的 水痕線，有如逆光的樹掛與雪團。在畫冰時一筆先蘸膠礬水，在蘸少許墨可畫出 明暗與厚度（如圖 3-11）。于志學的冰雪山水畫技法亦是利用礬水水痕線的特性
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與濃淡墨之間的變化，表現大面積雪原的縱橫起伏樣貌。另外于志學用礬水和淡 墨通過筆鋒自由流淌，創造出冰雪物像冰溜、冰凌和冰柱消融的技法，稱之滴白 法。他說：「應用滴白法要使用長鋒筆或大號提斗，蘸礬水和淡墨，筆尖下垂，
通過倒鋒和逆鋒用筆，產生出半流半淌，有屋漏痕之感的一種技法。」40 （如圖 3-12）。
圖 3-11，膠礬水法，圖片來源：翻 攝自辛守慶著，《花鳥畫特技 28 法》
圖 3-12，滴白法示意圖，圖片來源：
翻攝自于志學，《冰雪山水畫技法》
四、拓雪法
拓印法是一種普遍且富有自然趣味的表現技法。在當代水墨特殊技法中葉宗 和提到：
拓印係在實務本身塗上顏料或墨汁後直接壓印到紙張上，紙張表面即可獲得 與食物類似或相同質感、紋理和形狀。拓印的美感在於形塑一個類似渾沌的 視覺影像─元素質感之原型，可提供再加工的更多可能性及視覺美感。41
運用在雪景方面，以報紙或拓包拓蘸墨，依其想要的效果可在乾紙或噴濕的 紙材上，局部或連續反覆的拓印，拓印出像雪的肌理（如圖 3-13）。
40 于志學，《冰雪山水畫技法》，哈爾濱：黑龍江美術出版社，2001 年 8 月，頁 27。
41 王源東‧莊連東‧陳建發‧葉宗和編著，《台灣當代水墨特殊技法》，新北市：全華圖書股份 有限公司，2013 年 04 月，頁 150。
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藝術家們以獨特的雪景山水的技法不斷發展與創新，不受顧慮和被傳統約束，
開闊視野尋找新的突破點，拓展中國雪景畫表現技法，形成現代新視覺，在繼承 前人創作精華的基礎上，開創了雪景山水畫的新技法，使雪景山水畫更加純熟。
未來全球發展的多元化影響，將會允許多種不同的，甚至是相互矛盾的意境共同 存在。雪景山水畫在社會的發展中必將彰顯出更加獨特的魅力。
圖 3-13，拓雪法，圖片來源：翻攝自王源東‧莊連東‧
陳建發‧葉宗和編著《臺灣當代水墨特殊技法》