近現代畫家冷寂意境山水畫之特點

縱觀歷史雪景山水畫技法發展的演變，自六朝梁、隋唐、五代、宋、元、明、

清，雪景山水畫在兩宋時期達到了最巔峰，之後的元明清並沒有特殊新技法的出 現，在清代時反而更注重於臨摹古人的畫作，導致雪景山水畫停滯不前。在研究 古代中國雪景畫軌跡中，可發現雪景幾乎都是以靜態技法與荒寒、寂靜的意境表 現，動態技法只有彈雪法產生雪花飛飄，直到近代畫家對於技法與媒材不斷在鑽 研加入更多現代元素，產生完全不同的視覺感受。現代雪景山水畫技法發展更進 入到更高層次，為我們打開了全新繪畫語彙，使當今雪景畫的發展趨於多元化，

更加的符合時代的需求。本節列舉近代數位畫雪景的水墨畫家如下：

當代畫家張大千創新的潑墨潑彩法具有強烈的視覺效果，對意境的營造較為 開放大膽，這在古代藝術的發展中是絕對不會出現的。在他晚期運用潑墨潑彩技 巧已入得心應手境地，「評論家認為張大千的潑墨潑彩，是用現代繪畫技法詮釋 中國傳統畫，並不是西方人所說的抽象畫。或者說張大千是嘗試把西方的抽象畫 技法，消化在中國傳統畫中。」³² 其作品〈瑞士雪山〉（見圖 3-1），是以潑墨為 基礎，再將墨與彩結合激盪出渾然天成，雪景在視覺效果上與潑彩的抽象表現方 式有極高的協調融和關係，將山水的形式解放表現出很有現代感，色與墨的抽象 組合。張大千畢生對青綠山水畫鑽研，在繼承中國畫的基礎上，獨創潑彩法和墨 彩合潑法將傳統山水畫推向現代，也為雪景山水畫創新繪畫技巧做出了貢獻。

32 劉靜編著，《張大千畫傳》，中國文聯出版社，2005 年 01 月第 1 版，頁 157。

24

大陸東北冰雪畫作家于志學，對既有的水墨材料、技法、結構進行反撥，不 僅改變了中國畫調劑，且對冰雪山水研創出更多技法例如：雪皴法、滴白法、重 疊法、潑白法、排筆法等一系列技法。在傳統雪景畫中沒有畫冰的技法，無法表 現出冰的透明質感與樣態，雪也不是用筆墨直接表現，他說：「冰雪山水畫是在 傳統的基礎上，通過改變中國畫的調劑，使用礬水並利用礬水水痕線，創造出具 有獨立體系的表現冰雪新的繪畫樣式的中國畫新面種。」³³ 于志學的冰雪山水畫，

突破在於用墨表現白，進而產生用墨畫雪畫冰的技法，不僅僅探索、總結了寒冷 東北地貌特徵，改變傳統以黑為單一樣式的思維模式，確立了中國畫的白色體系，

在這種特殊風格中展現冰雪山水獨有的藝術繪畫語言。

圖 3-2，于志學，〈東山新翠〉，翻攝自于志學，

《冰雪山水畫技法》，黑龍江美術出版社

圖 3-3，于志學，〈雪山頌〉，翻攝自于志學，

《冰雪山水畫技法》，黑龍江美術出版社

33 于志學，《冰雪山水畫技法》，哈爾濱：黑龍江美術出版社，2001 年 8 月，頁 2。

圖 3-1，張大千〈瑞士雪山〉，1967 紙本，6792cm，大風堂收藏

25

26

27

，2003 年，90.5cm×52cm

圖 3-6，袁金塔，〈雪景〉，1985 年

28

寂靜空無表現獨特的雪中景色。東山魁夷對顏料的運用既有東方的平面性色彩加 上西方的透視視覺效果，兩者融入在一起，呈現出具有透視感的雪景畫，給現代 國畫作了實質上的詮釋。

現代水墨風格打破傳統技法、媒材的局限，讓創作者自由發揮想像力盡情創 作，開拓出許多各種令人意想不到的藝術效果，期許在觀察體會這些名家作品後 也能讓筆者在創作時，思想觀念及技巧上有所突破。

圖 3-7，東山魁夷，〈冬華〉，1964 年 203×163.5cm，東京國立近代美術館

圖 3-8，東山魁夷，〈北山初雪〉，1968 年 32cm x 46cm 財團法人川端康成紀念館