第二章 文獻探討
第四節 現有相關空間體驗的設計與作品
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第四節 現有相關空間體驗的設計與作品
一、 天命反轉公寓
現代化生活的人們在手機的挾持下，更多的時間會滯留在室內。人們普遍習慣於 平直的地板，垂直的牆壁，現代的一板一眼且四平八穩相似的建築設計樣式，顯得枯 燥乏味。對於自然環境充滿了不確定性的魅力置若罔顧。
美國社會政治心理學家 Marshall Segall(1930)有關跨文化變異研究，認為人的認知 機能並非一成不變的硬件，而是能夠因環境影響而改變。
日本建築師 Shusaku Arakawa(1936-2010) 和 Madeline Gins(1941-2014)認為建築環 境能夠扭轉每個人生命中通常必然走下坡路的路線，進一步定義了一個程序化建築 (Procedural architecture)的概念，即指「一個在刻意安排的周邊環境中移動的人將被引 導執行一種複雜的建築性行為程序。」具體地，所有的建築界面和其中的物體都應被 設計成抵抗人類追求舒適傾向的強烈刺激，從而起到磨煉、強健身體和精神的作用。
作品有日本岐阜縣養老公園天命反轉地(Site of Reversible Destiny Lofts in Yoro Park ， Gifu ， 1995) 、 日 本 東 京 三 鷹 市 的 天 命 反 轉 公 寓 (ReversibleDestiny Lofts ， Mitaka，2005)和美國長島的生物附著屋(Bioscleave house - Lifespan Extending Villa，
Long Island，2008)。
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圖 2-7 日本岐阜縣養老公園天命反轉地(Site of Reversible Destiny Lofts in Yoro Park，Gifu，1995)
圖 2-8 美國長島的生物附著屋平面圖(Bioscleave house - Lifespan Extending Villa，Long Island，2008)
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圖 2-9 美國長島的生物附著屋圖(Bioscleave house - Lifespan Extending Villa，Long Island，2008)
圖 2-10 美國長島的生物附著屋內部圖(Bioscleave house - Lifespan Extending Villa，Long Island，2008)
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其中 Bioscleave House(天命反轉房子)，這是一座對居住者非常不友好的房子：處 處挑戰人的平衡穩定性和靈活性，由砂石和混凝土製成與戶外土坡相似的地板平面， 趣和自我感覺良好的歸屬感。「快樂建築」(Architecture of joy)終將起到美學理療的作 用，甚至成為人們的精神動力。 性」(thingness)，光徬彿具有體積和量感，但同時又瀰漫無形。
James Turrell 曾說過「透過光，不用像混凝土或鋼鐵等物理材料，空間可以被重
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圖 2-11 James Turrell 作品 Akhob, 2013
當人們習慣了日常所見光照之下的空間時，James Turrell 運用光的特別手段會破壞 人們對空間的感知，失去判斷顏色、形狀、距離、空間深度的能力，沒有實體，沒有 圖像，沒有焦點，讓人分不清內外，不知道邊界在何處，更難論進入和離開。
空間本來是虛無的、無邊的空洞，是通過結實的可觸及的物質，如水泥、鋼筋、
木板，搖動的植物，疏密的人群等，給了空洞一些邊界，使其被獨立出來，成為可辨 之體。
而 James Turrell 的空間是一個以光為原料組合成的空間，讓沒有邊緣的事物成為 邊緣本身，讓一種顏色跟另一種顏色之間的過渡保持鋒利邊緣，而內部卻柔和朦朧如 迷霧一般。用沒有重量、沒有觸感的光消融感官上的邊界，同時也消解了空間。 在他 的空間裡，光里，人感覺不到發光體的存在，甚至感覺不到其他任何東西的存在——
只有十分具體的光形成的色塊。一切都被扁平化了，讓人已無法再去感受三維立體的 空間感，成為無限延伸的一片色域。
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試劇場大師羅伯·威爾森「意象劇場」(Theatre of Images)劇場風格---強調線條、顏色、構圖等空間元素的移動變化，裁切文字劇情、反寫實及光影的視覺拼貼、聲效的聽覺 拼貼，當舞台上各個元素各自緩慢而細膩地表述，又能自由獨立供人細細品味觀賞，
通過舞台空間的形塑呈現一種「場域」狀態(郭建豪, 2012)，進而深入探索虛擬實境 下潛藏的空間特性。