第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
一、 研究動機
第一章 緒論
金庸被推崇為二十世紀中國文學史上最傑出的小說家之一，倪匡讚譽其小 說：「古今中外，空前絕後」1，又馮其庸評價為：「中國小說史上的奇峰突起」2， 可見金庸武俠小說在中國文學史上深具重要的地位。綜觀其小說的主題內容與表 現手法，有四大特色：一、主題底蘊深厚，如傳達愛國主義和民族精神，具有正 面的積極意義；二、故事架構嚴謹，在龐大的結構中，情節緊湊，條理分明；三、
人物塑造多元複雜，描寫生動鮮明，尤其針對心理變化的微妙軌跡，刻劃細膩；
四、巧思設計空間場景，馳騁想像，寄寓意涵。金庸武俠小說建構獨特的江湖世 界，表現手法深具創意，乃新派武俠小說的鼻祖之一，故本論文特以金庸為研究 對象，透過《神鵰俠侶》中人物類型、空間敘事、心理圖像的探論，評定其在思 想意涵與藝術表現上的特色與成就。
第一節 研究動機與目的
一、研究動機
金庸出生於 1924 年，原名查良鏞，浙江海寧人，在兄弟姊妹中排行第二。
海寧查氏乃是當地望族，所以金庸的幼年生活可說是充裕無虞。踏入社會後，他 先在中央圖書館的閱覽組擔任館員，這項工作讓他在閒暇之餘得以廣覽群書，也 為小說創作生涯奠定了良好的基礎。
1 倪匡：〈金庸一二三〉，收錄於翁靈文等：《諸子百家看金庸（參）》（臺北：遠流出版社，1997 年），頁101。
2 曹正文：《金庸小說人物譜》（臺北：知書房出版社，1996 年），頁 6。
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的愛情世界瑰麗之因，不僅在於其愛情內容的豐富多彩，還以各種不同的方法形 式，展現愛情獨特的風貌，極具藝術價值。5
現今在臺灣所見金庸武俠小說最通行的版本，是 1979 年正式交由遠景出版 社發行「修訂本」(計三十六冊十四部)。由於金庸小說一開始發表於《明報》上，
迫於每日截稿的壓力，小說結構大多未臻完整，而當時的臺灣也未開放出版，故 盜印版在坊間流傳。金庸自 1973 年開始，花費近十年的時間重新編纂整理，於 1979 年完成「修訂本」，在臺灣正式出版。之後在 1998 年時，金庸再度試圖完善 小說情節，根據修訂本的內容重新修改，於 2003 年出版「新修本」。因「修訂本」
是目前能見度最廣的版本，更是最為流通的版本，故筆者主要以「修訂本」中的
《神鵰俠侶》作為研究文本。
本論文之所以鎖定《神鵰俠侶》中的人物類型、空間敘事、心理圖像進行探 論，動機來自為了有別於其他聚焦於小說中的愛情議題研究，其次乃在凸顯小說 在人物、空間、心理三大面向的書寫特色，討論金庸透過這些表現手法到底要傳 達何種思想意識。
小說創作成功的重要關鍵，乃在於人物塑造，透過豐富多元的人物角色，方 才演繹出一場場驚心動魄的情節。倘若沒有生動的人物形象，就像軀體沒有靈 魂，自然也就發揮不了小說的生命力，隨之失去吸引讀者目光的焦點。陳墨曾提 及武俠小說人物形象塑造的重要：
標準的武俠小說是描寫「俠」和「魔」的鬥爭故事，「俠」代表好人、英 雄、道德楷模，「魔」代表壞人、奸雄、道德敗類。這與其說是人物形象，
不如說是觀念圖解。另有一些小說倒是沒有了好與壞、俠與魔的界線，那 樣卻更糟糕，原先還有紅臉與白臉之分，現在卻連「臉」都沒有了，連個
5 參見陳墨：《情愛金庸》（臺北：雲龍出版社，1997 年），頁 6。
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圖解也不是，只是一種模糊不清的影子。武俠小說檔次不高，其根本原因 就在於此。6
陳墨強調在普遍大眾所認知的武俠小說中，「俠」和「魔」鮮明對比的類型描寫 十分重要，從中形塑「好人/壞人，英雄/奸雄，道德楷模/道德敗類」對比的情節 張力，是吸引讀者的核心因素。
反觀金庸小說在人物形象的塑造上，則有別於傳統是非黑白分明，寫壞人就 一定是壞人，好人一定是好人，沒有所謂的模糊地帶。金庸突破正邪二元論的創 作觀，為了揭露人性的陰暗面，以真實觀照人生，對人物進行正邪交疊的塑造。
金庸曾自述創作觀：
武俠小說的故事不免有過分的離奇和巧合。……世事遇合變化，窮通成 敗，雖有關機緣氣運，自有幸與不幸之別，但歸根結底，總是由個人本來 性格而定。7
金庸認為在小說中人物才是主角，而人物的性格正是推動情節動向的真正影響因 子。他的武俠小說世界擁有姓名的人物高達數千名，然而大多形象生動、個性鮮 明，其中稱為「典型」或「共名」的人物不下數十位。8譬如《神鵰俠侶》中著 名的豪俠之士郭靖、亦正亦邪的俠者楊過、蛇蠍女子李莫愁、天真無邪的小龍女 等。金庸創造了無數活靈活現的人物，建構其小說藝術成就的獨特性。
在人物形象的塑造之外，空間對於人物的影響也極為重要。金健人曾於《小 說結構美學》中，提及小說創作對空間的要求，應包含地域、社會、景物三個部 分：
6 陳墨：《形象金庸》（臺北：雲龍出版社，1998 年），頁 1-2。
7 金庸：《神鵰俠侶（四）》（臺北：遠流出版社，2000 年），頁 1662。
8 參見陳墨：《形象金庸》，頁 3。
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一是地域的內容，它承擔著人物的活動，同時又限制著活動的範圍；二是 社會的內容，它將人物與人物之間的關係通通網羅於內；三是景物的內 容，它是地域內容與社會內容在作品中的具體化與形象化。小說空間，就 是這三方面的相互結合與相互滲透。9
小說中的空間架構是最為基本且不可或缺的一環，無論是地域、社會、景物，它 們不僅是作為背景之用，還肩負將人物的活動空間限制於一處的效果。在這個場 域內，上演一段段悲歡離合的畫面，為劇情的推展做出巨大的貢獻。透過各種不 同的空間，不僅可以演繹出不同的人物特性，還具有其特殊的象徵意義。傅騰霄 在《小說技巧》中，也曾強調空間設計對表現人物性格的重要性：
小說中獨特的空間範圍，是表現人物性格極為重要的手段。它常常需要作 家做匠心的空間設計。有時，甚至可以說，離開了這些獨特的空間設計，
小說中的人物故事，將寸步難行。10
金庸《神鵰俠侶》中體現空間設計與人物故事的緊密扣連，有幾個著名的場景相 當值得提出來探討，一個是海外的桃源「桃花島」，另一個是身處深山之中的「活 死人墓」，最後一個則是幽閉百年的「絕情谷」。在這些空間中，都有其獨特的象 徵意涵，且場景的意義並非一成不變，透過人物的變化，看似相同的空間也會產 生變動，誠值得研究者關注與探究。
中國小說向來注重情節，寫人物時也注重動作和外貌，作家的筆極少能深入 到人物的內心深處，進行細緻入微的心理刻劃。金庸《神鵰俠侶》則不然，小說 中對人物的心理刻劃表現出一種自然天成的關注與敏銳，並精確的描寫出來。由
9 金健人：《小說結構美學》（臺北：木鐸出版社，1988 年），頁 59。
10 傅騰霄：《小說技巧》（臺北：紅葉文化事業，1996 年），頁 165。
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此可知，金庸擅長運用人物的心理細節來表現人物的特質，配合不同的人物，所 書寫的心理細節也會有所不同，這種作法不僅充實了情節的豐富性，也令人物形 象益發鮮明。劉世劍於《小說概說》中也曾提及：
所謂心態描寫，實際上就是寫人物心理活動的狀態及其變化過程，它呈現 給讀者的是人物的心理形象。11
藉由分析人物內部的心理活動，不只可以體會到金庸心理細節的豐富意涵，還能 擴大人物形象的特色，揭示人物靈魂深處的奧秘，把單靠外部形象難以表現的內 心感受揭示出來，使人物形象立體化，從而顯得更為完整和真實。本論文為了要 探討金庸《神鵰俠侶》中人物形象的立體化、豐富性，將運用佛洛伊德（Sigmund Freud，1856～1939）及拉岡（Jacques Lacan，1901～1981）的精神分析心理學，
細膩梳理人物背後所潛藏的幽微的內心世界。
二、研究目的
基於以上的研究動機，本論文的研究目的如下：
（一） 歸納人物塑造的類型。爬梳整理《神鵰俠侶》，總共分成復仇型、
俠義型、自私型、至真型四大類型進行研究。試著從人物所表現出來 的言行舉止，探討人物類型的特質，並找出他們特質的成因，以及該 特質最後所帶來的人生結局。
（二） 闡發空間敘事的意涵。在《神鵰俠侶》中有三大重要的場景，如桃 花島、活死人墓及絕情谷，在這些場景當中，往往與人物之間產生交
11 劉世劍：《小說概說》（高雄：麗文文化，1994 年），頁 114。
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互作用，更甚者影響了人物的性格發展。故本論文希望就此進行論 述，探察環境與人物之間互相影響的面向。
（三） 探討人物心理的圖像。《神鵰俠侶》中的心理細節十分豐富，故藉 由佛洛伊德的創傷症候群、無意識壓抑和三我思想，以及拉岡的欲望 論，去探究人物內心的幽微變化，並進而印證金庸對於人物心理刻劃 的細膩。