第一章 緒論
第四節 研究方法與架構
一、 研究方法
（一）小說創作理論之運用
人物可以說是小說的靈魂所在，為了要凸顯出故事中的人物特色，不僅得寫 出一般心態，還要挖掘人物內心深處的心態，如此才會使小說內容更加圓滿豐
39 劉寶強：〈金庸小說文本中李莫愁形象新論〉，《黃岡職業技術學院學報》第 16 卷第 1 期，2014 年3 月，頁 59-62。
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富。如透過傅騰霄《小說技巧》40，更能掌握人物描寫的創作技巧。文中將小說 人物的摹寫法分為三類：
其一為肖像描寫，在描繪肖像時，要抓住主要特色，還要與人物的內在精神 狀態相連結，使人物生動傳神；還可以用對比的方式，凸顯人物的特色；或是只 寫出肖像中最為傳神之處，其餘則留下空白，讓讀者自由發揮。
其二為人物行動描寫，透過小說中人物的動作，傳達人物的性格及情感依 據。小說家經常採用的手法有選擇「描寫人物的一系列相關聯的動作」，藉此組 成所謂的行為動作的體系；或就其「人物的心態動作描寫」，很多人內心的想法，
可以借助某些行動加以表露，可說是反映內心思緒的舉止動作；更甚者，會從「人 物的反常動作」加以描寫，就其不自然的動作型態，使人物形象更加具備立體感。
其三為細節描寫，細節的把握十分重要，精彩的細節描寫，可帶動人物的生 動感，故在細節的取捨上，要拿捏好一定的尺度，過猶不及；而在細節的安排上，
要注意彼此的互相對應，藉由對比或映襯，可以讓故事內容更加精采；不過有時 候細節並非一定要明白顯露，有時使用暗示的方式，可以讓描寫更加出色。
除此之外，人物的心理描寫也是不可或缺的部分。描寫心理狀態的類型一共 可以分為六類：其一為透過景物的描寫；其二是通過事件或場面描寫；其三是透 過人際關係；其四為透過性的描寫；其五為直接描繪人物的內心；其六為人物內 心的自我獨白。藉著小說創作理論的指引，更能了解《神鵰俠侶》種種描寫人物 的技巧，以及所達到的藝術效果。
（二）空間敘事理論之參佐
小說空間敘事，即是人物活動的實際場所，若是要使人物形象更加逼真，就 必須先創造出屬於他們的空間，在此獨特的空間內，任何活動都有其意義。小說
40 傅騰霄：《小說技巧》（臺北：紅葉文化事業，1996 年）。
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空間敘事方面，透過金明求於《虛實空間的移轉與流動──宋元話本小說的空間 探討》中將空間的界定意義歸納為兩大部分：其一是物理空間，即現實的空間；
其二為心理空間，即抽象空間。而本論文中主要探討的是小說中純粹的「物理空 間」，由於空間的存在與人物息息相關，所以物理空間不僅涵蓋自然地理，還包 括人文建構的環境。運用小說中的物理空間，不僅可以仿製現實生活中的任何場 景，也可以捏造出憑空想像的世界，絕不受到任何的限制，擁有絕佳的可塑性。
而且在小說創作的空間中，不僅承擔了人物的活動，同時也限制出活動的範圍，
使人物之間的關係緊密相連。此外，這些場景的出現同時也代表著作家的審美選 擇及藝術表現。在《神鵰俠侶》內，有幾個著名的場景，如桃花島、活死人墓及 絕情谷，藉由本書中的論點，不僅可以讓所要探討的場景更為深刻，也能反映出 金庸當時創作此一場景的用意。
（三）精神心理分析之援引
在小說創作中，往往比較偏重情操與意境，以及人物之間相互影響的關 係，但心理刻劃是人物刻劃重要的一環，也是塑造人物形象不可或缺的手段。利 用人物的心理活動，去刻劃人物的心理，以關照人物的內心世界，能使筆下的人 物具備特殊的風采。而且，小說的內容往往以人的悲歡離合為中心，人物內心所 潛藏的獨特思維，是小說中極具魅力的所在。故透過佛洛伊德的創傷症候群、無 意識壓抑和本我、自我與超我等心理學理論，以及拉岡的欲望論，從心理學的角 度出發，探索《神鵰俠侶》中的人物所潛藏的既複雜又幽微的心理狀態，以見這 部小說在心理刻劃上的細膩度，並從中了解金庸小說人物之所以引人入勝的原 因。
二、 研究架構
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本論文計分五章，另含參考文獻。各章內容主旨如下：
第一章 緒論：說明研究動機與目的、武俠小說界定與發展、文獻回顧與探 討、研究方法與架構。
第二章 《神鵰俠侶》之人物類型：依序就復仇型、俠義型、自私型、至真