研究範圍與對象

一、研究範圍

（一）時代性

本論文的研究時間節點將著重在初唐、盛唐時期，具體年代是西元 618（武德元年）至 781 年（建中二年）。

結合地區史和畫史分期，筆者沿用如今敦煌學界普遍較為認可的分期模式，將唐代敦煌 地區的石窟藝術分為四個時期：初唐、盛唐、中唐（歸義軍時期）、晚唐。研究對象主要處 於初唐及盛唐的時間節點，筆者選擇研究原因在於以下幾點：

第一，以目前發表的圖像材料而言，初唐時期敦煌壁畫窟中山水母題的所呈現出的形式 較為多樣，且多數形式並非孤立，因此做歸納總結意義頗重。

第二，以圖像風格而言，初唐材料與初唐之前的材料相比，初唐山水母題具有非常明顯 的不同風格，與此同時初唐之前的風格並未完全消失，因此可被視為研究對象的變革時期，

適合探究其生成過程。

第三，以目前的佛教考古材料而言，盛唐時期所開鑿的洞窟最多，且已發表的材料較為 豐富，對研究風格史的承襲和發展具有數據性的優勢。

第四，單以研究對象所涉及的問題而言，盛唐時期與初唐時期關聯性緊密，初唐時期的 風格與盛唐時期所衍生出的新風格無法割裂，亦有較多值得比對探討的其他遺存材料可供研 究選擇，適合歸放在一起討論，以此看出趨勢。

當然，因時間的不可分割性和時代發展的連續性，且涉及探討風格、結構來源等相關問 題，故會運用到初唐之前的敦煌石窟壁畫和其他遺存。又因涉及發展和多樣性，故可能會運 用到盛唐之後的敦煌及其他地區相關材料。

（二）地域性

本論文的研究地區以敦煌地區石窟中出現的壁畫山水場景相關母題為主。另外，因需探

328 窟、329 窟、331 窟、332 窟、334 窟、335 窟、338 窟、341 窟、372 窟、375 窟、380 窟、381 窟、388 窟、389 窟、390 窟和 431 窟。

2 分別為 23 窟、27 窟、31 窟、33 窟、39 窟、41 窟、44 窟、45 窟、46 窟、74 窟、79 窟、103 窟、

113 窟、120 窟、121 窟、123 窟、130 窟、148 窟、166 窟、171 窟、172 窟、194 窟、199 窟、205 窟、215 窟、217 窟、225 窟、320 窟、384 窟、387 窟、444 窟和 446 窟。

可見較為複雜的山石，另外此墓還有個別動物出現，如獵犬、獵豹等。用以探討建築（界

7.五代王處直墓

為 8 世紀盛唐時期作品，所描繪生活場景、喪葬和雲氣，對人物和場景的繪製方法有所 助力。

6.英國大英博物館所藏《報恩經變相圖》

為 8 世紀中末期敦煌絹畫。主題為鹿王本生，用以探究山石構圖對敘事的作用，和敦煌 壁畫中同題材、同元素圖像做對照。

7.英國大英博物館所藏《佛傳圖》

為 8 世紀敦煌絹畫，其中具有山水母題和人物，動物，和敦煌壁畫中同題材、同元素圖 像做對照。

（四）工藝品及其他圖像材料

1.日本正倉院所藏琵琶捍撥山水騎象胡樂畫

為 8 世紀唐代樂器，其中具有山水母題和動物，用以探究山水構圖範式，和敦煌壁畫中 的山水、動物圖像做對照。

2.日本正倉院所藏八角鏡

為 8 世紀唐代工藝品，其中具有山水樹石母題，用以探究山水構圖範式，特別是非方形 畫面區域中地平線和遠景的表達，和敦煌壁畫中的山石圖像做對照。

3.英國大英博物館所藏《靈鷲山說法圖》

為紡織品類別，高 241 公分、寬 160 公分，編號 Ch00260，年代在 7 世紀末到 8 世紀之 間。用以探究岩石的在不同藝術門類裡的表現，和敦煌壁畫中的岩石圖像做對照。

4.法門寺地宮所出土銀芙蕖供養器等

為工藝品類別，1987 年在法門寺地宮內部被發掘，年代唐。用以探究中原地區植物的結 構在不同藝術門類裡的表現，和敦煌壁畫中的植物圖像做對照。

5.深圳望野博物館所藏《金樹》

為工藝品類別，用以探究植物在不同藝術門類裡的表現，和敦煌壁畫中的植物圖像做對 照。

（五）文獻材料

主要包含畫史畫論相關材料及歷史文獻材料兩種。如宗炳《畫山水序》、張彥遠《歷代 名畫記》，包含所收錄之前人山水相關論述文章，如傳顧愷之所做《畫雲臺山記》、傳宗炳 所做〈畫山水序〉及王微所做〈敘畫〉等，歷史文獻材料如《舊唐書》、《新唐書》等。