神來一筆 沒有共識

340期

二、美編也有問題

第二節 神來一筆 沒有共識

二、美編也有問題

第六期、第七期的封面由杜奇繪圖，但跟內文無關，所以 我必須截取原圖得一些元素放在內頁書眉的位置，好讓讀 者在視覺能感覺到關聯性。

看來這問題滿嚴重的，因為蕭老師很快的推翻現有棒棒堂編輯的規則，以專題人物 當封面是我的建議（第8期，仁科幸子），在這之前棒棒堂的封面是請杜奇先生繪製，

杜奇的畫風自然、熱情，但跟內文總是有點距離，我試著將杜奇的圖局部取出，放在書 眉的地方，讓閱讀者有點視覺影像的延續，只可惜這功能不大，大多數人也不瞭解這份 苦心；這也難怪將專訪人物放在封面上的雜誌大多是以財經、政治或八卦雜誌為主，而 這些人永遠少不了郭台銘和郭書瑤。

蕭老師又提到，一般雜誌會將主角放在約書本三分之二的頁面位置，前面總是請寫 手寫些有的沒的，最後面也是寫手寫些有的沒的，當然這些有的沒的都是有料的，這個 過程就像餐廳出菜一樣，一定先來個雙拼四喜（冷盤）、蟹腳羹（暖胃）、龍蝦沙拉

（漸入佳境）依此類推，如果讓讀者一開始就吃大菜，一開菜就吃飽了，那後面就沒戲 啦。

從這裡再次來看第17期的編輯工作，在與新的主編工作上不免有許多摩擦，我不 太贊成專欄的重要性是由頭到尾排列，但第17期改變了以往的邏輯，編輯了30個月的 棒棒堂，這回調整可大了，是一次不愉快的經驗。

沙基˙布勒奇提供相當多的作品，讓我在編輯過 程時無後顧之憂，也產生了不錯的效果。

圖 《繪本棒棒堂》第16期

第六期、第七期的封面由杜奇繪圖，但跟內文無關，所以 我必須截取原圖得一些元素放在內頁書眉的位置，好讓讀 者在視覺能感覺到關聯性。

看來這問題滿嚴重的，因為蕭老師很快的推翻現有棒棒堂編輯的規則，以專題人物 當封面是我的建議（第8期，仁科幸子），在這之前棒棒堂的封面是請杜奇先生繪製，

杜奇的畫風自然、熱情，但跟內文總是有點距離，我試著將杜奇的圖局部取出，放在書 眉的地方，讓閱讀者有點視覺影像的延續，只可惜這功能不大，大多數人也不瞭解這份 苦心；這也難怪將專訪人物放在封面上的雜誌大多是以財經、政治或八卦雜誌為主，而 這些人永遠少不了郭台銘和郭書瑤。

蕭老師又提到，一般雜誌會將主角放在約書本三分之二的頁面位置，前面總是請寫 手寫些有的沒的，最後面也是寫手寫些有的沒的，當然這些有的沒的都是有料的，這個 過程就像餐廳出菜一樣，一定先來個雙拼四喜（冷盤）、蟹腳羹（暖胃）、龍蝦沙拉

（漸入佳境）依此類推，如果讓讀者一開始就吃大菜，一開菜就吃飽了，那後面就沒戲 啦。

從這裡再次來看第17期的編輯工作，在與新的主編工作上不免有許多摩擦，我不 太贊成專欄的重要性是由頭到尾排列，但第17期改變了以往的邏輯，編輯了30個月的 棒棒堂，這回調整可大了，是一次不愉快的經驗。

沙基˙布勒奇提供相當多的作品，讓我在編輯過 程時無後顧之憂，也產生了不錯的效果。

圖 《繪本棒棒堂》第16期

我習慣把文字當成色塊來處理，並且注意色塊不可以佔據太多的版面，曾經聽過一個 故事，有一位阿嬤看到一本版面天地留白較多的書，便告訴設計師，你這樣不環保 喔！如果字塞滿一點，書本的紙張就節省許多，那就不用砍那麼多樹了。

原來，書籍設計，也得考慮環保問題啊！

圖 《繪本棒棒堂》第17期