第四章 詩詞中空間意象概念在近代音樂作品的觀察
第五節 空間改造的概念在我音樂創作上的呈現←→
在第五章第五節論述到依據引用的文章內容將織體「中斷」的行進方式歸 類條件整理如下：
1. 音響銜接過程為「不連貫性」
2. 前後兩個不同型態的織體，以對比表現方式來切換成新織體 3. 前面織體結束，無聲靜止片刻，帶出後面織體
「空間改造」的概念在音樂上，也以上列條件為觀察的切入點。筆者以此 概念分析下列的譜例，做為空間改造的概念呈現在我音樂創作上的佐證。
譜例 7-5-1 (《小鷺鷥的故鄉》mm. 149-160)
上列譜例 mm. 149-156 是第一個意義單元，m.157 是無聲靜止的片刻，
mm. 158-160 是第三個意義單元。第一個意義單元是詩詞中方向對比所形 成空間意象的概念，呈現出來的是聲部斜向進行的音響空間。第二個意義 單元是全休止符，是無聲靜止的片刻。第三個意義單元也是方向對比形成 空間意象的概念，呈現出來的是聲部反向進行的音響空間。第一、三個意 義單元經由第二個意義單元相互併接組合，形成一個較大的意義單元，其 音響銜接過程為不連貫，前後兩個不同型態的織體，以對比的表現方式來 切換，前面織體結束，經由無聲靜止的片刻，帶出後面的織體，這些現象 即為織體「中斷」的行進方式現象。在音響空間的變化上，第一個意義單 元是聲部斜向進行的音響空間，經由音響的刻意中斷，靜止無聲，再帶出 第三個意義單元是聲部反向進行的音響空間，而整段音樂的音響空間進行 也與詩詞中蒙太奇式空間改造的概念相互對照。
譜例 7-5-2 (《浮光掠影》mm. 217-221)
上列譜例 m.217 是第一個意義單元，m.218 是第二個意義單元，mm.
219-221 是第三個意義單元。第一個意義單元是詩詞中方向對比形成空間 意象的概念，呈現出來的是聲部往下的斜向進行，第二個意義單元是包含 1 拍休止符的音響空間，第三個意義單元是詩詞中景物高下對比所形成空 間意象的概念，呈現出來的是高低聲部對比形成共鳴音響空間，第一、三 個意義單元經由第二個意義單元相互併接組合，形成一個較大的意義單 元，其音響銜接過程為不連貫，前後兩個不同型態的織體，以對比的表現 方式來切換，前面織體結束，經由無聲靜止的片刻，帶出後面的織體，這 些現象即為織體「中斷」的行進方式現象。在音響空間的變化上，第一個 意義單元是聲部斜向進行的音響空間，經由音響的刻意中斷，靜止無聲，
再帶出第三個意義單元是高低對比的八度聲部共鳴音響空間，整段音樂也 對應著詩詞中蒙太奇式空間改造的概念。
譜例 7-5-3 (《古老時間中的獨白》mm. 193-194)
上列譜例 m.193 是第一個意義單元，m.194 第一拍是第二個意義單元，
m.194 的第二、三、四拍是第三個意義單元。第一個意義單元是詩詞中方 向對比所形成空間意象的概念，呈現出來的是聲部斜向進行的音響空間。
第二個意義單元是一個 1 拍的休止符。第三個意義單元也是詩詞中方向對 比所形成空間意象的概念，呈現出來的是聲部反向進行的音響空間。一、
三個意義單元經由第二個意義單元相互併接組合，形成一個較大的意義單 元，其音響銜接過程為不連貫，前後兩個不同型態的織體，以對比的表現 方式來切換，前面織體結束，經由無聲靜止的片刻，帶出後面的織體，這 些現象即為織體「中斷」的行進方式現象。在音響空間的變化上，第一個 意義單元是聲部斜向進行的音響空間，經由音響的刻意中斷，靜止無聲，
再帶出第三個意義單元是聲部反向進行的音響空間，而整段音響空間的變 化也將詩詞中蒙太奇式空間改造的概念呈現在音樂中。
譜例 7-5-4 (《I Come From Far Away》mm. 28-34)
上列譜例 mm. 28-29 是第一個意義單元，m.30 第一拍的前半拍休止符 是第二個意義單元，m.30 第一拍後半拍到 m.31 是第三個意義單元。第一 個意義單元是詩詞中方向對比所形成空間意象的概念，呈現出來的是聲部 斜向進行的音響空間，第二個意義單元是僅休止半拍的無聲靜止片刻，第 三個意義單元也是詩詞中方向對比所形成空間意象的概念。呈現出來的是 聲部反向進行的音響空間。第一、三個意義單元經由第二個意義單元相互 併接組合，形成一個較大的意義單元，其音響銜接過程為不連貫，前後兩 個不同型態的織體，以對比的表現方式來切換，前面織體結束，經由無聲 靜止的片刻，帶出後面的織體，這些現象即為織體「中斷」的行進方式現 象。在音響空間的變化上，第一個意義單元是聲部斜向進行的音響空間，
經由音響的刻意中斷，靜止無聲，再帶出第三個意義單元是高低對比的八 度聲部共鳴音響空間，整段音樂也對應著詩詞中蒙太奇式空間改造的概念。