四、 、 、 、童話創作 童話創作 童話創作 童話創作教學相關論述 教學相關論述 教學相關論述 教學相關論述
第三節 穿越時空 穿越時空 穿越時空情節 穿越時空 情節 情節的運思模式及相關著作 情節 的運思模式及相關著作 的運思模式及相關著作 的運思模式及相關著作
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穿越時空的劇情，一直是許多文學作者或電影導演喜愛的表現手 法。作家透過某些儀式、特定的地點或突如其來的意外，就可以將故事 主角從現實的世界中，透過物換星移的歷程，置換到某一個地點、某一 個時空，這些情節運用了大量的虛擬歷史的技法，像是現實，又像虛構，
帶領讀者進入一個截然不同的世界。
一 一 一
一、 、 、 、穿越時空的幻想 穿越時空的幻想 穿越時空的幻想 穿越時空的幻想
幻想是構成童話的主要條件之一，這種與客觀事實不合的虛幻想 像，經常以誇張、擬人的情節，出現在童話作品中。林良(1989)在《童 話的特質》提及，時空觀念的解體是童話作品裡一項重要的特質，在童 話世界裡，不管哪年哪月，不論何時何地，均不受時空觀念的限制。例 如《捷克與巨人》中，具有魔幻的豆梗，一夜之間就可以由地上長到天 上；巨人住的地方比空氣更輕；捷克能夠在極短的時間，從地面爬到天 上去……對於這些與客觀事實不合的虛幻想像，童話創作者根本不必去 顧慮時、空是否合理。
當然，穿越時空的幻想並不只出現在童話中，在藝術家的創作中，
對於非邏輯圖像表現的形式，早已經擺脫了人們平日習以為常的邏輯思 維，因此，在時間的思維上，晝夜可以同在，日月可以共存，古代和現 代可以共置；在空間的思維上，室內、室外可以錯置，多元的視角可以 共存、重疊或相連。
由上所述，我們不難發現，在文學與藝術的創作上，發揮自由的想 像力與純粹的審美觀，排除時間與空間的束縛，才能穿梭在魔幻的隧道 中，也才能以直觀的角度，審視真實的本質。對於一位童話的創作者而 言，創作的過程就如同意識裡正進行的一場奇幻遊戲，在遊戲的過程 中，作家必須衝破現實中的種種束縛，恣意的遨遊在超脫現實的情境
中，在幻境裡，必須肆無忌憚的遊戲與探索，如此才能營造出充滿幻想 與趣味的童話作品，吸引讀者閱讀的興趣。
二 二
二 二、 、 、 、時間與空間的解體 時間與空間的解體 時間與空間的解體 時間與空間的解體
對於人類而言，時間與空間是持續不斷的以現實的規律進行著，「過 去」、「現在」、「未來」在時間的觀念中，一直是沿著直線行進著，年復 一年，日復一日，今天是昨天的未來，也是明天的過去，在這時間法則 裡，規律的時間觀念左右了人們的思考，同時也篤信空間無法重疊的認 知。但是，在文學家與藝術家的創作中，這些穿越時空的奇幻能力，總 是能將時間與空間徹底瓦解，展現出令我們驚豔的效果來。
吉伯特‧迪拉哈耶所寫的《馬戲團之夢》，是敘述瑪婷在欣賞完一 場精彩的馬戲團表演後，疲累的進入夢鄉，當她突然驚醒時，發現自己 竟然在馬戲團表演場中，而自己竟然成了眾所矚目的主角……。從這篇 作品的內容，我們可以發現，當一個人在身心「疲憊」的同時，夢與時 間便產生了結合，現實世界裡的時間仍然依照著直線前進，但夢中的時 間卻允許天馬行空的幻想發生，這是奇幻文學中常見的表現手法。
另外，在谷萱所寫的《穿越時空戀上妳》，文中的封辰峻自認是攀 岩好手，卻在挑戰中國奇峰時失足墜谷，沒想到這一摔竟沒丟掉小命，
還莫名的跌到千年前的唐朝！他拼湊匱乏的歷史常識假裝先知，唬得這 些古人團團轉，更讓這情竇初開、單純爽朗的俏麗小娃兒對他動了心。
除了夢之外，一場突如其來的意外也能和時間產生結合，當然，在現實 世界裡，意外也許是真的，但在奇幻世界裡，即使再嚴重的傷害，也阻 止不了主角在奇境中的歷險。
此外，奇幻文學裡經常利用「門」、「出入口」來做為連接現實與奇 幻空間的通道，當然，這些通道也經常和「夢」產生連結，像是《愛莉 絲夢遊奇境》中，愛莉絲在夢中掉進樹洞裡的世界，或是利曼‧富蘭克‧
包姆所寫的《綠野仙蹤》，以龍捲風侵襲的場景，將桃樂絲捲到空中，
做為進入奇幻的曼金國的「門」，敘述桃樂絲在奇幻世界裡的許多奇遇。
透過「夢」、「門」、「出入口」這些媒介，作家可以輕鬆愜意的將時 間與空間解體，讓文學作品裡的主角，合理的穿梭在交錯的時空中，進 行一趟奇幻的旅途。
三 三 三
三、 、 、 、不可思議的魔法 不可思議的魔法 不可思議的魔法 不可思議的魔法
童話裡許多安排的情節，經常是常識上的「不可能」，是自然法則 所不能接受的「超自然主義」，因此，為了吸引讀者的目光，自然會在 超越時空的限制下，以「魔法」或「超能力」來引動童話中不可能的任 務，這些超越自然的神奇力量，往往也會成為情節中邪不勝正的關鍵力 量。
在張之路的作品《魔錶》中，十歲的小康長得瘦巴巴的，常受同學 欺負。直到有一天，他得到一支外觀普通，卻暗藏玄機的電子錶。他想 去嚇嚇那些不可一世的傢伙，可是，小康根本不知道，這支神奇的魔錶，
居然是外星球飛來的爆炸殘片做成的，當手錶接觸到藥片或水時，小康 便能返老還童或快速成長。利用魔錶所產生的不可思議的魔力，作者便 能理所當然的將時空進行搬移，這種力量，似乎比起「夢」、「門」來得 強而有力。
在瑪莉‧波‧奧斯本所寫的《神奇樹屋系列叢書》裡，作者以「神 奇樹屋」做為時光旅行的「門」，靠著神奇樹屋的旋轉所產生的「超能 力」，八歲半的哥哥傑克和七歲的妹妹安妮，坐上新穎的交通工具，到 作者刻意安排的過去世界與未來空間去探險或漫遊。
此外，林美玲所寫的《青鳥》，作者以旋轉帽子上的鑽石做為進入 奇幻世界的「門」，敘述基爾和美琪為尋找青鳥，在奇幻世界裡的許多 奇遇。丹‧葛林寶所寫的《塔塔蟻后》中，作者以「包你瘦藥水」做為 進入螞蟻王國的「門」，靠著這個媒介，札克進入螞蟻王國去探險。這 些作品，雖然都是以「門」做為穿越時空的媒介，但是關鍵卻是出在「鑽
此，讓時空的轉移過程中，產生了神奇的力量。