第一節 第一樂章
第一樂章是在傳統的奏鳴曲式 (Sonata form) 架構下所建立的，因此它包含了 呈示部 (Exposition)、發展部 (Development)、再現部 (Recapitulation) 三個主要的 段落，樂曲結束前有一個尾奏 (Coda)。而呈示部與再現部有兩個相同的主題，發 第二主題：290-313小節
第二副題：314-325小節
A大調
第二主題發展：326-353小節 f小調 再現部 256-447小節
小尾奏：354-390小節 a小調 尾奏一：391-422小節
尾奏 391-447小節
尾奏二：423-447小節
a小調
一、呈式部：
第一樂章為「激動的快板」 (Allegro agitato)，第一小節鋼琴以快速的三連音 揭開序幕，第二小節大提琴以a小調起始奏出第一主題充滿北歐晦暗憂愁的旋律，
主題完整呈現共八小節。而在這第一主題之中，已隱藏了重要動機“a”－二分音 符之節奏音型，與動機“b”上行音程之移動；這些動機在貫穿全曲的功能上有很
重要的角色【譜例二十】。
【譜例二十】第一樂章，第1-8小節
第10-17小節為第一主題之第二句，動機“a”卻採用同音反覆的音形，第12 小節更是用了四個E，為a小調的屬音，使得第一主題之延伸更是具有惆悵感，而 之後此音形在樂曲中更是常常出現【譜例二十一】。
【譜例二十一】第一樂章，第10-17小節
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在經過句中，大提琴持續之前的長音，鋼琴則採用第一主題動機“b”的反行 (Contrary motion) 手法，而左手以六連音的方式呈現，與右手呈現三對二的節奏型 態，使人有著情緒錯綜複雜的感受。第22小節換以大提琴奏出，而鋼琴以減七和
弦並以切分音的方式呈現，更顯得情緒激動【譜例二十二】。
【譜例二十二】第一樂章，第18-25小節
第26小節鋼琴演奏第一主題，而大提琴則是演奏和弦單音，以斷奏及重音加 強其節奏【譜例二十三】。
【譜例二十三】第一樂章，第26-29小節
第44 小 節 大 提 琴 以 第 一 主 題 第 二 句 【 譜 例 二 十 一 】 的 材 料 以 截 短 (Fragmentation) 的方式呈現，但音高則升高十二度，鋼琴則延續經過句【譜例二 十二】使用的切分音並加上連結線，高音聲部以半音下行、低音聲部以級進上行 愈來愈接近又再分開【譜例二十四】。
【譜例二十四】第一樂章， 第44-47小節
第60小節為過門 (Transition)，此時調性改為a小調的關係大調－C大調，而鋼
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【譜例二十一】的音型，誘導出第二主題，值得注意的是，此樂句雖為連接第一 主題與第二主題的過門，也是第二主題的導奏 (Introduction)【譜例二十五】。
【譜例二十五】第一樂章， 第60-67小節
第68小節大提琴拉奏第二主題的優美旋律，第一音與第二音為主音與屬音的 關係，其後會不斷使用此一素材，而鋼琴以充實的和弦以對位式來附合【譜例二 十六】。
【譜例二十六】第一樂章，第68-75小節
第84小節鋼琴奏出第二主題，大提琴同時演奏對位聲部，第86小節加強附點 音型，第90小節大提琴出現以半音上行的音階 【譜例二十七】。
【譜例二十七】第一樂章，第84-91小節
第140小節為小尾奏 (Codetta)，鋼琴在幾個「極強」(f f) 的和弦下，出現以第 二主題的對位聲部【譜例二十七】，並以減值 (Diminution) 的方式呈現，在C大調 上結束呈式部，並為發展部之主要素材【譜例二十八】。
26 單位模進 (Sequence) 一次，在第148-152小節不斷以此附點模進。第153小節大提 琴以增值手法奏出四小節如嘆息般的旋律【譜例二十九】。
【譜例二十九】第一樂章，第144-156小節
第189小節進入「發展四」，為升f小調，大提琴奏出主要旋律為第一主題動機
“a”以增值手法作發展，前三個同音之二分音符延長時值，之後的動機“b”以 擴張 (Expansion) 的手法並以三連音的節奏型態出現，鋼琴則以第二主題作為發展
【譜例三十】。
【譜例三十】第一樂章，第189-192小節
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第205小節進入「發展五」，鋼琴之高音聲部與大提琴則演奏第一主題之動機 發展，以卡農式的呼應對句，產生激越的感覺。至第215小節鋼琴與大提琴交錯出
現，音符由長至短，更顯急迫【譜例三十一】。
【譜例三十一】第一樂章，第205-220小節
大提琴第223小節演出一段華麗的裝飾奏，停在g小調的VII級減七和弦，在此 奏鳴曲使用的裝飾奏，雖只有短短的六小節，卻增加曲子的戲劇性，其獨特性已 在第四章樂曲分析的「曲式」已說明【譜例三十二】。
【譜例三十二】第一樂章，第222-227小節
發展部先以呈示部的小尾奏作為發展素材；之後發展二又以第二主題的第三 句【譜例二十七】為發展，調性先由c小調之後到了降e 小調；到了發展三以第一
主題與第二主題的對位方式呈現；發展四以大提琴與鋼琴對唱第一主題，並以截 短的手法呈現；而裝飾奏僅短短的出現五小節，之後的過門 (Retransition) 是回到 再現部的連接樂段，也可視為再現部的導奏。整個發展部仍應用呈式部做不同的 變化，但對唱式的旋律線仍處處可見。
三、再現部
第256小節以鋼琴再現第一主題進入再現部，回到最初的a小調，省略了呈示部 的第一句與第二句，鋼琴的低音聲部仍舊以切分音型持續，但不同的是大提琴則 以和弦在弱拍用「極強」的力度短促奏出，配合鋼琴演奏的第一主題【譜例三十 三】，與呈示部以和弦單音伴奏【譜例二十三】有所不同，而再現部也少了呈式部 有的經過句【譜例二十二】。而第二主題在調性關係之外，大致與呈示部相同。
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【譜例三十三】第一樂章，第256-259小節
四、尾奏
在第391小節進入尾奏一，先由大提琴以「極弱」(pp) 的音量而急速的開始第
一主題的素材，不斷以模進方式推演；鋼琴伴奏方式則在弱起拍演奏和弦【譜例 三十四】。到了第407小節大提琴演奏六連音，而鋼琴則繼續奏出第一主題的樂句
【譜例三十五】。
【譜例三十四】第一樂章，第391-398小節
【譜例三十五】第一樂章，第407-410小節
尾奏二的整段旋律持續重複E、C、A三個音以及「葛利格動機」的三個音－A、
G＃、E似乎在激動的吶喊著，讓人聯想到葛利格的《a小調鋼琴協奏曲》，而鋼琴低 音聲部使用六連音增值的音型，而此樂段呈現小調的調性，但在小調中使用快速 奔走之音形，並配合著複節奏之對位，有著豐富壯盛的氣象與回憶往事的感懷。
到了第435小節大提琴與鋼琴拍點交錯營造高潮，強烈絢爛的結束第一樂章【譜例 三十六】。
【譜例三十六】第一樂章，第423-428小節
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