第三章 樂曲解析
第四節 第二首
【表3-3】 舒曼《克萊斯勒利亞那》第二首曲式結構
段落 小節 調性 力度 表情術語
A a 1-8 Bb p 非常內心且不過於急促地（Sehr
innig und nicht zu rasch）
b 9-20 pf
pmfp 緩慢的（最初速度）（Langsamer (Erstes Tempo)）
A’’ b’ 143-146 Bb mf 最初速度（Erstes Tempo）
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旋律主題模進發展延伸，同樣呈現四聲部織度。（譜例 3-2-1）
【譜例 3-2-1】：第二首，第 1-8 小節
（一）b 段（第 9-20 小節）：
可分為三個各四小節的樂句。第一個樂句改由左手奏出旋律，左手的裝飾音 可視為最低音的另一個聲部，停在 Eb大調主和弦上。第二樂句旋律回到右手，音 量也從弱奏（p）改為強奏，重複兩次幾乎一樣的旋律，和聲為 g 小調下屬和弦到 主和弦，與開頭主題同樣有加強語氣、再次疑問之感。第三樂句則藉由左右手間 音程的開合巧妙解決上樂句的疑問，在和聲上則將 E 音還原，左手並以 F 大調的 屬音 C 音作為持續低音，於 20 小節加上漸慢記號進入 a’段，回到以 F 大調為屬調 的 Bb大調。（譜例 3-2-2）
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【譜例 3-2-2】：第二首，第 9-20 小節
（一）a’段（第 21-37 小節）：
同樣以主題旋律發展。從第 29 小節開始，左手低音開始不斷重複 Bb音，暗示 此樂段將進入尾聲；最後經漸慢到慢板（Adagio）速度，和聲借用 bb小調二級半 減七和弦第三轉位接屬和弦，回到 Bb大調主和弦結束 A 段。（譜例 3-2-3）
Eb大調 g 小調
F 大調之屬音
Bb大調
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【譜例 3-2-3】：第二首，第 29-37 小節
二、B 段（第 38-54 小節）：
為第一個間奏曲，其主題使用 A 段主題的逆行。可分為 c, d 兩段。
（一）c 段（第 21-37 小節）：
轉為 2/4 拍子，F 大調，以跳躍的十六分音符及切分節奏表現出活潑明亮的氛 圍，與 A 段圓滑主題形成明顯對比；其對位的使用可看出受到巴赫的影響。整段 以強奏呈現，而強奏不斷在左右手下聲部與中間聲部間交替出現，製造活潑熱鬧 之感。（譜例 3-2-1）
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【譜例 3-2-4】：第二首，第 38-45 小節
（二）d 段（第 46-50 小節）：
第 46-50 小節由原本兩個二分音符一組的輕快感，轉為較有線條感的四音一組；
原本在聲部間交錯的十六分音符也固定出現於中聲部。第 49 和 50 小節上聲部以 向上四度的模進，下聲部以向上的半音階，由 Db大調接回 F 大調的 c 段旋律。第 54 小節再由 Eb音從 F 大調轉回下屬調 Bb大調，回到 A 段主題。
A 段主題逆行
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【譜例 3-2-5】：第二首，第 46-54 小節
三、C 段（第 92-118 小節）：
為第二個間奏曲，3/4 拍子，g 小調，可分為 e, f 兩段。織體為三個聲部，兩 外聲部旋律互相交錯模仿，由四分音符與附點音符構成，並向下模進；中間聲部 則以向上滾動的十六分音符快速音群幫助推進。音量基本上都是以弱奏開始持續 漸強而不斷推進，製造出愈趨激動不安的戲劇張力；在性格上與 A 段柔和抒情主 題形成明顯對比。（譜例 3-2-6）
在調性部分，e 段由 g 小調開始，結束於 D 大調；f 段調性較不穩定，第 100-105 小節間多次在不同調性上出現減三和弦及減七和弦，第 106, 107 小節則開始解決 到 d 小調上，出現 d 小調一級六和弦及屬和弦，唯不斷出現的 F#音則預示將轉回 e
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段的 g 小調上。（譜例 3-2-7）
【譜例 3-2-6】：第二首，第 92-96 小節
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【譜例 3-2-7】：第二首，第 100-112 小節
減七和弦與減三和弦
F#音預示將轉回 g 小調
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四、過門（第 119-142 小節）：
過門與 A 段相似，主要使用八分音符，但前兩個樂句（第 119-126 小節）為 迂迴的下行音型，帶出 d 小調喃喃自語般的自省話語。正如舒曼在寫給克拉拉信 中所述：「世界上所發生的一切事物，不論政治、文學、或是人，對我都有深刻 的影響，我用自己的方式來省思這一切，再用音樂將它表達出來。因為如此，有 時我的音樂難以理解。」17。低音部使用了源自間奏二的旋律素材。第三個樂句（第 127-130 小節）則透過五次向上的模進，以在不同調上四次屬七和弦的出現解決到 F#大調的一級。（譜例 3-2-8）
接著則在 F#大調上奏出 A 段主題，並馬上轉到同音異名的 Gb 大調上重複一 次，再轉回 A 段原調性 Bb 大調的主題，而其中不穩定的和聲有如低吟一般，直至 第 140 小節出現慢板（Adagio）處，和聲才漸趨明朗，並回到 A’段；予人歷經糾 結而終豁然開朗之感。（譜例 3-2-9）
依照模進級和聲來看，在第 127 小節右手出現的還原 A 應為 Ab音，在阿格麗 希的演奏中也是彈為 Ab音。
17 Schonenberg, Harold C. 著。陳琳琳 譯。《浪漫樂派》（臺北：萬像圖書，民 75），107
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【譜例 3-2-8】：第二首，第 119-130 小節
四次在不同調上的屬和弦，解決到 F#大調主和弦
此處應為 Ab音
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【譜例 3-2-9】：第二首，第 131-142 小節
五、A’段（第 143-165 小節）：
此段省略了原先 A 段的 a 段及 b 段的前二樂句，直接從 b 段第三個樂句開始；
在舒曼的第一個版本中，第 145 小節後原先還有與 A 段第 20-27 小節相同的八小 節，但在後來的版本中則被省略了。第 151-159 小節則將原先 a’段的旋律移高八度 呈現，第 160-161 小節以借用 bb小調二級的半減七和弦進入德國增六和弦，將樂 句延長。（譜例 3-2-10）
F#大調的 A 段主題
Gb大調的 A 段主題 回到 Bb大調的 A 段主題
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【譜例 3-2-10】：第二首，第 158-165 小節
借用 bb小調 二級的半減 七和弦
德國 增六 和弦
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18 陳玉芸，《舒曼鋼琴代表作之研究》。（臺北市：全音樂譜出版社，1991），176。