第四章 詮釋與彈奏
第一節 速度與節奏
二 首
非常內心且不過於急促地
（Sehr innig und nicht zu rasch）
３
４ 八分音符 q=63-76
非常生動的（Sehr lebhaft） ２
４ 八分音符旋律與十六分音符伴奏 q=108-112 稍快的（Etwas bewegter） ３
４ 附點節奏加四分音符旋律，十六分音符 伴奏
q=128-132
69 第
三 首
非常激動地（Sehr aufgeregt）
２ ４
q=128-132
速度轉慢（Etwas langsamer） ２
４ 八分音符 q=80-88
速度更快（Noch schneller）
２ 稍快的（Etwas bewegter） ６
８ 附點節奏 q.=69-76
更快地（Noch schneller） ２
４ 十六分音符 q=152-168
稍慢地（Etwas langsamer） ２
４ 四分音符 q=84-92
第 八 首
快速且嬉遊地（Schnell und spielend）
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速度術語，然僅在第四首及第六首上標明確切速度，各大演奏家在速度詮釋上仍 有相當大的差異；筆者附上柯爾托（Alfred Denis Cortot, 1877-1962）、魯賓斯坦
（Arthur Rubinstein, 1887-1982）、肯普夫（Wilhelm Walter Friedrich Kempf, 1895-1991）、霍洛維茲（Vladimir Samoylovich Horowitz, 1903-1989）、阿格麗希
（Martha Argerich, 1941-）、格賴斯（Jeffrey Grice, 1954-）等六位具代表性演奏家 之演奏速度供比較參考。
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（Ä ußerstbewegt）
q=104-112 q=80-104 q=92-96 q=92-108 q=104-128 q=96-108
此曲在節奏上均由十六分音符的三連音貫串，作曲家在譜上標示速度為非常
（Sehr innig und nicht zu rasch）
q=69-76 q=69-72 q=84-88 q=80-88 q=66-80 q=63-69
非常生動的
（Sehr lebhaft）
q=108-112 q=100-104 q=88-92 q=104-108 q=108-112 q=88-92
稍快的（Etwas bewegter）
q=136-144 q=116-124 q=88-100 q=132-140 q=136-144 q=96-132
此曲為迴旋曲式，舒曼在譜上標示 A'段、A''段及過門的速度皆與 A 段相同。
而為了充分表達此段中對克拉拉滿溢的愛意與思念，筆者建議速度為 q=63-76。第
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二、四、六首歐塞比斯性格曲中慢速度的段落，各大演奏家在速度的詮釋上常是 較自由的，為了詮釋較深刻的情感而在速度上同時做起伏或停頓。
在 A 段以慢板（Adagio）的終止式延長後，接著的 B 段第一間奏曲為大調生 動活潑的段落，筆者建議速度為 q=108-112，而 C 段第二間奏曲為小調激動而推進
的段落，且譜上標明稍快的（Etwas bewegter），故筆者建議速度為 q=128-132。
本曲各段性格對比強烈，且各段銜接處除 B 段接 A’段時以漸慢的經過音做連
q=128-136 q=104-116 q=108-116 q=124-136 q=124-136 q=104-108
速度轉慢
（Etwas langsamer）
q=69-80 q=88-92 q=72-84 q=92-100 q=84-96 q=66-72
速度更快（Noch schneller）
q=136-224 q=132-176 q=120-148 q=136-256 q=160-264 q=132-288
A 段上，作曲家標示非常激動地演奏 快速三連音節奏，筆者建議 速度為 q=128-132，一方面符合「非常激動」的指示，也能不致於太急促地表達出
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e=56-66 e=60-69 e=63-69 e=69-72 e=56-69 e=60-69
流動的
（Bewegter）
q=56-66 q=69-72 e=69-78 q=56-66 q=60-72 q=50-53
A 段以緩慢的速度奏出帶有即興風格的歐塞比斯性格，譜上標示 e=66，各大 演奏者在詮釋 A 段時，在速度上幾乎都有相當大的即興空間；例如阿格麗希在第 三小節的兩次十六分音符附點皆用了約兩倍的實質來演奏，並順著音樂上升時推
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（Sehr lebhaft）
q=184-192 q=160-176 q=160-168 q=164-172 q=172-180 q=172-180
此曲曲風詼諧，全曲維持同樣速度，筆者建議以 q=164-172 速度營造整曲的詼
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（Sehr langsam）
e=108-116 e=104-116 e=76-84 e=88-100 e=76-88 e=80-88
稍快的（Etwas bewegter）
q.=72-84 q.=53-56 q.=38-42 q.=50-56 q.=56-60 q.=56-60
此曲為二段體，A 段的深刻情語與嘆息表現了內心的歐塞比斯性格，作曲家 在譜上標示 e=84 與非常緩慢地（Sehr langsam），筆者建議以 e=76-88 的慢速細細 吟唱之；A 段的速度隨樂句起伏而自然變化，在大樂句的結尾舒曼並標有漸慢
（ritard）的術語。樂句 b（第 6-10 小節）的三十二分音符將此段帶入較激動的氛 圍，須注意在速度上並沒有改變，而在正拍前的快速音群在製造推進效果之餘，
須注意不能把它們當成裝飾音彈奏，應維持該有的時值。
B 段為稍快的（Etwas bewegter），筆者建議以 q.=69-76 的速度帶出此段期待 渴望之歡欣氛圍，最後再以漸慢接回最初速度，而倒數第三小節再次的漸慢將張
（Sehr rasch）
q=152-156 q=140-148 q=120-132 q=136-152 q=148-160 q=152-160
更快地（Noch schneller）
q=152-156 q=140-148 q=128-136 q=148-156 q=176-186 q=164-180
稍慢地（Etwas langsamer）
q=96-104 q=84-76 q=96-100 q=96-104 q=86-100 q=72-80
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本曲為激動外放的佛羅倫斯坦性格，A 段極為快速（Sehr rasch）的速度加上 不間斷的十六分音符快速音群，帶出絢麗的音響效果；考慮到A’段須給予更快
（Noch schneller）的速度，筆者建議開頭 A 段速度為 q=144-152，待到 B 段第 53 小節開始，音樂不斷上升堆疊，速度也可稍做推進；至A’段時，筆者建議可加速
至 q=156-168，總結 A 段做壯麗結尾。
尾奏與A’段之間並沒有休止符或任何延長記號，舒曼僅在尾奏開頭標示稍慢 地（Etwas langsamer），故 A’段結束後，應在一個呼吸之後立即接尾奏，筆者建 議速度為 q=84-92；尾奏在三次的漸慢中安詳結束。
（Schnell und spielend）
q=108-112 q=92-100 q=96-104 q=100-108 q=104-108 q=84-88
本曲為迴旋曲式，全曲穩定保持同樣速度，以附點的節奏貫串整曲。A 段標 示為快速且嬉遊地（Schnell und spielend），筆者建議速度為 q=100-108，須注意 右手附點節奏的精準與穩定性；左手後半拍的節奏正展現了歐塞比斯神經質的性 格，尤其三次的 b 段左手又頻頻在不同的後半拍出現，表現了其敏感特質。
整曲結尾繼續以一串下行的附點節奏逐漸消失作結，筆者建議此串音群不漸 慢，至最後兩小節的單音再稍做漸慢，總結全曲。
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