第三章 《第一號快板的 G 大調奏鳴曲》樂曲分析
第四節 第四樂章
第四樂章屬輪旋曲曲式，A 段（mm.1-19）弱起拍子開始於 G 大調，但在第 4 小節
Ⅵ級上的附屬和絃似乎有出現 E 小調的影子，舒曼技巧性的在左手第三拍用休止符來表
現三拍子的強-弱-弱音量及弱起的主旋律。（譜例 3-4-1）
譜例 3-4-1 Op.118 N0.1 mov.Ⅳ
B 段（mm.20-76）出現左右兩聲部應答的寫作方式（譜例 3-4-2），這時的調性也逐 漸轉成 E 小調，B 段的主題不斷的在模進中發展，而調性也在 E 小調與 E 大調中游移，
時而光明時而陰暗，表現出作曲家充滿矛盾的性格（譜例 3-4-3），77 小節回到 G 大調。
譜例 3-4-2 Op.118 N0.1 mov.Ⅳ
G： V65 v65/vi vi
問 答 19
20
譜例 3-4-3 Op.118 N0.1 mov.Ⅳ
而 C 段（mm.95-158）轉入 B 小調，也是維持前面 B 段應答的寫作方式，但卻是用接二
連三的和絃交替來壯大 B 小調，音樂的織度非常緊密，充分發揮和聲的音響。最後 A
段（mm.159-211）調性又再次回到 G 大調，將 A 段的素材擴充發展，彷彿在即將結束
前又再激出一些眩麗的火花。
e： E：
第四章 《第二號 D 大調奏鳴曲》樂曲分析
停在 D 大調的Ⅰ級主和絃，其中較特別的是在第 7、9 小節都出現了Ⅱ級大九和絃和Ⅴ
級大九和絃（譜例 4-1-4），使音樂的進行在一致的流動性中有稍微停頓的感覺。
譜例 4-1-1 Op.118 No.2 mov.Ⅰ
譜例 4-1-2 Op.118 No.2 mov.Ⅰ
譜例 4-1-3 Op.118 No.2 mov.Ⅰ
動機 a：十六分音符小二度
掛留 1
4
10
13
動機 b
動機 c
譜例 4-1-4 Op.118 No.2 mov.Ⅰ
譜例 4-1-5 Op.118 No.2 mov.Ⅰ
譜例 4-1-6 Op.118 No.2 mov.Ⅰ
震音效果
A： Ⅴ 13
19
23
27
譜例 4-1-7 Op.118 No.2 mov.Ⅰ
譜例 4-1-8 Op.118 No.2 mov.Ⅰ
譜例 4-1-9 Op.118 No.2 mov.Ⅰ
譜例 4-1-10 Op.118 No.2 mov.Ⅰ
取代十六分音符
三度音程 19
35
42
48
第二節 第二樂章
第二樂章是一首有趣的八度卡農，整首曲子充滿活力，可分成五個段落，右手主題
從弱起拍開始，左手於第 2 小節晚一拍半加入，所以聽覺上有切分音響的感覺，雙方似
乎展開一場追逐的遊戲（譜例 4-2-1），其中用了掛留音的寫作手法更加深了切分音的效
果（譜例 4-2-2）。
雙手以不間斷的八分音符斷奏及掛留切分音為主，在樂曲間扮演著一動一靜的角
色，第一（mm.1-12）、二次（mm.13-24）追逐始於 B 小調，第三次（mm.24-32）轉為
關係大調 D 大調，第四次（mm.33-40）又回到 B 小調，調性主要在 B 小調和 D 大調之
間徘徊。
譜例 4-2-1 OP.118. No2. mov.Ⅱ
譜例 4-2-2 OP.118. No2. mov.Ⅱ
掛留 1
1
第三節 第三樂章
第三樂章很慢且抒情，全曲旋律以三拍子的形式迴蕩在屬於二拍子的節奏裡，注入
了舒曼浪漫的天性，如同第一樂章的寫作手法，舒曼喜歡在高低聲部旋律間鑲嵌一些伴
奏音符（譜例 4-3-1），筆者認為這種作曲手法可以補足直向垂直音響的不足，讓音樂的
流動感倍加，但用了掛留音的寫法，讓音樂在進行中還是有所收放，全曲氣氛的營造、
音色的控制和情緒的鋪陳，都關係到如何賦予此樂章浪漫的幻想，調性始於 G 大調，至
第 5 小節用倚音來導出Ⅴ級和聲，且此樂句重複兩次，帶有一絲不確定的氣息，第 11
小節減七和絃出現預告將轉為 E 小調（譜例 4-3-2），E 小調似乎只維持五小節，舒曼借
用小調Ⅳ級的附屬和絃讓調性回歸到 G 大調（譜例 4-3-3）
譜例 4-3-1 Op.118 No.2 mov.Ⅲ
G： Ⅴ 倚音 1
譜例 4-3-2 Op.118 No.2 mov.Ⅲ
譜例 4-3-3 Op.118 No.2 mov.Ⅲ
G： Ⅴii° e：
e： v v65/ iv iv G：
7
13
第四節 第四樂章
第四樂章有別於第三樂章沉靜的感覺，改以非常活潑的風格來進行。曲式為 ABA
三段體，舒曼在 A 段（mm.1-20）右手的旋律中大量使用分解和絃、經過音及倚音（譜
例 4-4-1），樂曲一開始即為發展動機，不斷的進行模進，連續使用 fp 的音量來強化三和
絃，A 段的調性始於 D 大調，在第 3 小節用了Ⅴ級上的附屬七和絃，並且在此用了 sf
用來強化Ⅴ級的半終止（譜例 4-4-2），在左手的伴奏上除了三和絃的使用外也用經過音
來與右手的旋律互相呼應（譜例 4-4-2），在第 9、11 小節左手使用的半音下行讓樂曲的
進行增添了一股不安定感（譜例 4-4-3）。
譜例 4-4-1 Op.118 No.2 mov.Ⅳ
分解和絃 經過音 倚音 動機
vii7/Ⅴ Ⅴ 1
譜例 4-4-2 Op.118 No.2 mov.Ⅳ
譜例 4-4-3 Op.118 No.2 mov.Ⅳ
左手以三和絃的堆疊來預告進入 B 段，B 段（mm.20-98）除了沿用 A 段旋律的動 機模進之外，右手旋律使用倚音來代替裝飾音的效果（譜例 4-4-4）。在 29-36 小節，出
現了旋律聲部交換（譜例 4-4-5），也開始了一連串的轉調，先是上行大三度的 F＃小調
（mm.37-44）再到 A 大調（mm.45-50），從 61 小節開始使用動機模進轉調的方式，讓
調性一直處於不穩定中，且 68 小節開始，用左右手交叉的方式讓旋律隱藏其中（譜例
4-4-6），大量使用半音及同音異名的方式來進行轉調（譜例 4-4-6），而在 89 小節回到 F 半音
1
5
9
小調 vii 級的 vii 和絃時，突然出現 A 這個先現音，而順利回到 A 段 D 大調（譜例 4-4-7），
而最後在歡慶勝利的感覺下，以極響亮且飽滿的和聲音響下來畫下句點（譜例 4-4-8）。
譜例 4-4-4 Op.118 No.2 mov.Ⅳ
譜例 4-4-5 Op.118 No.2 mov.Ⅳ
倚音 17
22
29
35
譜例 4-4-6 Op.118 No.2 mov.Ⅳ
譜例 4-4-7 Op.118 No.2 mov.Ⅳ
同音異名
f：
vii/vii 69
74
先現音 89
95
100
譜例 4-4-8 Op.118 No.2 mov.Ⅳ
180 176
第五章第三號 C 大調奏鳴曲樂曲分析
此進行曲樂章大量利用動機模進的手法，從不斷的模進中來擴展主題的旋律，同時
也用很多的倚音來進行轉調（譜例 5-1-4），在 17 小節也出現了類似切分音型的效果，
並且旋律前後出現在高音以及中間聲部（譜例 5-1-5）。A 段始於 C 大調，中間經過 A 小
調-D 大調-G 大調-C 大調，結束前用了一連串的附點八分音符來呼應進行曲的曲風（譜
例 5-1-6）。
譜例 5-1-4 Op.118 No.3 mov.Ⅰ
譜例 5-1-5 Op.118 No.3 mov.Ⅰ
C ： 倚音 a：
Ⅴ7 D：
類似切分音型 9
13
13
18
譜例 5-1-6 Op.118 No.3 mov.Ⅰ
B 段（mm.38-65）也是用 C 大調開始，但從 40 小節開始不斷的轉調，從 C 大調-G 小調-E 小調-A 大調-A 小調，調性呈現不穩定的狀態， 除了繼續發展 A 段的動機外，
在 49-52 小節，用八分音符堆疊的手法，不僅層層提升了音量，更增添了音樂神秘和懸
疑的色彩（譜例 5-1-7）。而在 60-65 小節，左手的 C 動機用八度音程大跳，讓附點節奏
更鮮明，且有力的增加低音聲部的張力（譜例 5-14-8），而且在最後 103-105 小節，像是
勝利般的歡呼，很簡潔但附點節奏清晰，在一片非常宏亮又充滿凱旋歸來的聲響中結束
（譜例 5-1-9）。
譜例 5-1-7 Op.118 No.3 mov.Ⅰ
33
48
52
譜例 5-1-8 Op.118 No.3 mov.Ⅰ
譜例 5-1-9 Op.118 No.3 mov.Ⅰ
57
61
103
第二節 第二樂章
第二樂章的旋律在舒曼的作品中是很典型深具詩意表現的，屬 ABA 三段體，在開
頭即以〝Ausdrucksvoll〞「表情豐富」的術語標示，A 段（mm.1-9）的動機為複拍子的
附點節奏型（譜例 5-2-1），舒曼自然的嵌入了鄰音及經過音，不僅擴充音的數量，也讓
整曲更加華麗，第 3 小節出現類似豎琴撥奏的琶音音型，將樂曲往前推進（譜例 4-10），
A 段的音量極微弱，令人有置身霧裡的感覺，不過第 5 小節出現 cresc 字樣，，在一片
寧靜中，第 6 小節的Ⅱ級屬七和絃，彷彿已嗅出一絲小調的味道，再往前到 音量，剛 好停留在Ⅴ級的附屬七和絃，音樂漸強至第 8 小節達到最高峰，隨即又恢復平靜（譜例
5-2-2）。
譜例 5-2-1 Op.118 No.3 mov.Ⅱ
動機：附點節奏型 鄰音
經過音 1
譜例 5-2-2 Op.118 No.3 mov.Ⅱ
舒曼在 B 段（mm.10-18）直接把裝飾音織入旋律中，左手維持主題動機，而右手
則伴以一連串快速的十六分音符，這充滿經過裝飾音性格的音符，使得樂曲更附戲劇性
的推進效果（譜例 5-2-3）。 調性在此段轉成關係 D 小調，這一連串的裝飾奏也將音域
有層次性的向外擴展堆疊，而筆者認為，在 14 小節出現的附點二分音符Ⅴ級和聲，在
這一連串的琶音中，提供很有力的支撐（譜例 5-2-3），隨著三和絃的加入，主題旋律的
音響更加豐富。隨後再次回到 A 段時，在 26-29 小節結束時，再次把 B 段的快速音群再
現，且很巧妙的結合 A 段的主題動機附點節奏，讓前後呼應，而音樂更添無限的綿延伸
展（譜例 5-2-4）。
F： Ⅰ Ⅴ7/Ⅱ
Ⅱ Ⅴ7/Ⅴ Ⅴ 1
7
譜例 5-2-3 Op.118 No.3 mov.Ⅱ
譜例 5-2-4 Op.118 No.3 mov.Ⅱ
裝飾音性格
V 級
B 段素材
A 段動機 7
12
24
27
第三節 第三樂章
譜例 5-3-2 OP.118 No.3 mov.Ⅲ
上行音階
Ⅴ F ： Ⅴ a：
a：
29
34
第四節 第四樂章
第四樂章由 C 大調的Ⅴ7和絃拉開序幕，為 ABA 三段體，動機為複拍子的分解和
絃（譜例 4-4-1），A 段（mm.1-74）的旋律類似歌劇中的朗誦調，開頭由高音聲部唱出，
從第 9 小節開始（譜例 4-4-2），高音聲部和低音聲部以對位的方式接續唱和，營造出二
重唱的效果。
譜例 4-4-1 Op.118 No.3 mov.Ⅳ
譜例 4-4-2 Op.118 No.3 mov.Ⅳ
C： Ⅴ7
動機 a：分解和絃 1
3
10
在 A 段（mm.34-37）（mm.147-150）（mm.140-142）穿插第一號 G 大調奏鳴曲第一樂章及
第二號 D 大調奏鳴曲第四樂章的片段主題（譜例 4-4-3），調性在 A 段中，一開始是藉由
三度音程進行轉調，從 C 大調經過 E 小調（mm.14-17）-C 大調-G 大調（mm.34-49）-C
大調，除此之外，較特別的是有別於主題旋律的圓滑奏，在 58-61 小節，用加入鄰音的
方式插入一段簡潔輕快的五度音程跳奏（譜例 4-4-4），在規律中似乎帶點不安定感。在
A 段 62-74 小節，也有相互競技的意味，更增添緊張的氣息，而最後在主題的對位進行
中加入倚音，則作為轉入 B 段而準備（譜例 4-4-5）。
譜例 4-4-3 Op.118 No.3 mov.Ⅳ
Op.118 No.2 mov. Ⅳ
回憶：第一號奏鳴曲 第一樂章
回憶：第二號奏鳴曲 第四樂章 34
譜例 4-4-4 Op.118 No.3 mov.Ⅳ
斷加強音量令節奏感更清晰，甚至利用半音來轉調順利回到 A 段的 C 大調（譜例 4-4-8）。
譜例 4-4-6 Op.118 No.3 mov.Ⅳ
譜例 4-4-7 Op.118 No.3 mov.Ⅳ
譜例 4-4-8 Op.118 No.3 mov.Ⅳ
b 動機 a 動機
對位手法
半音轉調 73
88
94
100
108
第六章 作品一一八詮釋探討與教學上的應用
奏鳴曲第三樂章為〝Langsam〞（慢速），以及第三號奏鳴曲第三樂章為本首作品唯一標
示〝Schnell〞（急速）。至於其他的樂章，舒曼則多以表情術語來表示，第三號奏鳴曲第
一樂章標示〝Im Marschtempo〞（進行曲），配合樂章開頭的附點節奏及中間聲部的和絃
伴奏，進行曲風明顯（譜例 5-1），整首作品以〝Lebhaft〞（活潑的）出現頻率最高，所
以身為詮釋者必須明確的選擇最適切的速度來彈奏。例如第三號奏鳴曲的第二樂章（譜
例 5-2），譜上標示為 132，但筆者認為若按照此速度彈奏，對孩子來說可能過於困 難，為了要達到此速度而無法呈現這首曲子豐富而多變的表情層次，甚至旋律會因此而
缺乏歌唱流動性，筆者建議可將此速度調整為 100，速度放慢後依然可保持樂曲的 流暢，這樣更可以作出舒曼想要作出的層次感。例第四號奏鳴曲第三樂章（譜例 5-3），
譜上標示為急速一拍 80，筆者認為這種速度對孩子來說過於困難，而高音聲部的快速音
群會被忽略而模糊不清，筆者認為這個樂章是可以作手指獨立練習的教材，建議速度約
70-72 即可。
譜例 6-1 Op.118 No.3 mov.Ⅰ
1
譜例 6-2 Op.118 No.3 mov.Ⅱ
譜例 6-3 Op.118 No.3 mov.Ⅲ
（二）表情術語
除了上述提及樂曲開頭的速度術語與表情術語外，本文中也有一些與速度數與相關
的術語，例〝ritard〞（漸慢）、〝Im Takt〞（回原速）、〝Zurückhaltend〞（內斂）、
的術語，例〝ritard〞（漸慢）、〝Im Takt〞（回原速）、〝Zurückhaltend〞（內斂）、