第四樂章：變奏曲式

Allegro

7 G大調 快板

8 1 鋼琴華彩

9-18

ô

Presto

4+2+4 A大調 極快板

Marziale

4+4+4+5+5 D大調 果斷的

155-163 4+5

164-180

ô

Variations 181-184 3+3+4 bB大調

185-196 6+6 Var. I

46 279-296 4+4+2+2+4

+2

G小調

297-302 allargando 4+2 漸寬廣的 Insert. 303-315

h

molto meno mosso

8+9 D大調 更慢許多的

處調性的轉移沒有繁雜的技術，在C大調的上行音群中突然地出現A大調和弦，一 串相似的移調上行音群後又出現B大調和弦。

【譜例3-4-1】6-8小節

第9-18小節，樂章的調性確立在A大調，由樂團演出快速傾瀉而下的音群，再 以4小節上行五聲音階帶入鋼琴演奏《保衛黃河》【譜例3-4-2】的第一主題：

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【譜例3-4-2】17-24小節

這個主題在之後的整個樂章中不斷的變型，並在不同的聲部間出現。19-40小 節的第一次演奏是對於這段旋律的清楚交代，經過41-49小節得轉接段過後，則開 始鋼琴和樂團以不同聲部對於主題的輪番演奏。

後50-71小節開始整體音響突弱，從極少的聲部開始堆疊。鋼琴首先只用簡單 的單音及低音演奏主題旋律，緊接著72-93小提琴一部接手旋律，與鋼琴的身分互 換。

直到94-115小節《保衛黃河》的旋律，則使用卡農的手法呈現。

【譜例3-4-3】93-97小節

在116-124小節，鋼琴重複演奏了41-49小節的轉接段落，另125-132小節的樂 團漸強段，也是借自15-18小節的反覆，但這時在調性上經由121-124小節的轉換，

原先應是 V 級的轉接段成為 I 級和弦，並經過完全四度轉調進入D大調，再度使 用卡農的手法。全團弦樂下弓的指示也營造了進行曲般穩固的音樂形象。

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【譜例3-4-4】116-123小節

133-163小節，鋼琴獨奏樂段的風格有如19-39小節時一樣的穩固，清楚的交待 主題旋律的特性，經過仔細分析後也會發現其在曲式上的地位也是如此，緊接著 大連接段則在164-180小節結束，主題的變奏再次展開，有增值、節奏變異、變形 等等手法，藏在鋼琴與樂團演奏的各處，音樂的調性也隨之異常不穩定，呈現不 斷跳換的情形。

181-184小節以弦樂連續跳弓的固定音型讓音樂保持流動，但情緒稍作緩和。

前四小節經過轉接段的和聲由原本明亮的D大調轉為bB大調，185-196小節由法國 號演奏主題變奏 I：

【譜例3-4-5】183-189小節

而後197-216小節，由長笛、單簧管演奏主題變奏 II，將其間的空間拉長，鋼 琴則在其中演奏上下行的旋律線，原先的bB大調又上移為C大調：

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【譜例3-4-6】196-201小節

連串的漸強音型後，217-238小節的主題變奏III交還由鋼琴演奏，原先的節奏 在此處改編成更具動力的連續附點音符，色彩穩固的C大調再跳進為具有自然活力 的F大調。

【譜例3-4-7】214-219小節

接著來到239-258小節，長段的變奏樂段進入一個轉接句，在此也用到樂章開

頭40小節的轉接句，而在259-262的主題變奏IV中，音樂又驚異的由F大調轉為bG 大調，法國號演出由主題變形而來的旋律。

【譜例3-4-8】237-241小節

而在263-270小節，在樂團的喧囂過後，又以鋼琴獨自一角撐起強烈的音響。

變奏V把主題放在鋼琴的低音旋律之中，並且移轉到bA大調中。

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【譜例3-4-9】262-266小節

而271-278小節的變奏VI，主題由大提琴從弱起開始，轉接給弦樂和木管陸續 的進入，堆疊成對比大的漸強樂段，請見【譜例3-4-10】。

【譜例3-4-10】271-276小節

279-302小節，樂團和鋼琴經過數次對唱應答的連接樂段後，最後六小節讓和 弦來到A和弦的延遲，讓音響上期待解決並重新回到光明燦爛的D大調。就在最後 兩小節的推動漸強下，303-322小節插入了一整段全奏的《東方紅》旋律，見【譜 例3-4-11】。

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【譜例3-4-11】301-304小節

本樂章所寫作的旋律可與下方譜例做比對，關於《東方紅》的旋律使用原因，

請見第二章第二節《黃河鋼琴協奏曲》與創作歷史背景。

【譜例3-4-12】 歌曲《東方紅》

而後到323-340小節，音樂速度突然又轉向極快版，鋼琴與中提琴在《保衛黃 河》主題上的卡農再度出現，而341-362小節更把《東方紅》的首句旋律跟《保衛 黃河》主題並置，手法巧妙，也有樂曲將要結束前的統一感。

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【譜例3-4-13】323-340小節

之後的363-372小節為全曲最後的接續段，鋼琴以fff極強的力度演奏連續下行 的三連音八度音，樂團似打擊樂器一般加強每小節第一拍。373-377小節，樂團和

鋼琴共同演奏的最後四音旋律，實為《東方紅》首句的變形，同樣是D-E-A，但在 此處E-A由原本的下行五度轉為上行四度，依舊是在東方紅的旋律主體下結束本 曲。

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