一、第一樂章
管弦樂版本中，原本是以法國號以及小提琴演奏的「第一主題」開頭旋律，
改由鋼琴的右手來彈奏。另外，中提琴以及大提琴兩小節八分音符的降 B 大調 主音以八度關係同時演奏的手法，在威森伯格版本中，改以左手分解八度音程 的方式來詮釋。而寇斯特納雖然也是以分解和弦彈奏低音部，但和威森伯格相 較起來，寇斯特納版本在高聲部以及低聲部上，皆使用較厚重的和聲來做處理
（譜例 62）。
【譜例 62】第一樂章，「呈示部」，「第一主題」開頭旋律，1-4 小節。
（a）管弦樂版本。
（b）威森伯格鋼琴版本。
（c）寇斯特納鋼琴版本，和聲較威森伯格版本厚重。
第 6 小節開始的「過門」處，中提琴演奏的琶音上行以及低音聲部（低音 管、大提琴以及低音大提琴）的琶音下行利用相對應的方式呈現。在鋼琴版本 中，威森伯格以及寇斯特納皆由左手彈奏出低音聲部的琶音下行，省略中提琴 部分。而兩聲部小提琴處，架構在 I 級和弦、V7和弦及四級附屬和弦（V7/IV）
的十六分音符，在威森伯格以及寇斯特納版本中，雖然架構在同樣的和聲，但 彼此使用了不同的編曲手法。寇斯特納直接將小提琴中的旋律線條走向譜寫出 來。而威森伯格則以十六分音符分解和弦做處理，直接把和弦音展現出來（譜 例 63）。此手法於之後第 70 小節處將再次出現。
【譜例 63】第一樂章，「呈示部」，「過門」處的手法，6-7 小節。
（a）管弦樂版本，弦樂以及被省略的中提琴部份。
（b）寇斯特納鋼琴版本之小提琴部份。
（c）威森伯格鋼琴版本之小提琴部份。
第 23 小節開始，雙簧管以及法國號中的「第一結束主題」節奏素材，在 寇斯特納與威森伯格兩個鋼琴版本中，再次出現不同的編曲手法。此段落在管 弦樂中，管樂雖吹奏高音域的音，但在寇斯特納的版本以左手彈奏管樂聲部的 素材，為的是能在不掩蓋小提琴的旋律之下，也能將管樂所要突顯的節奏感呈 現出來。而威森伯格版本在此段落中，以右手彈奏兩聲部小提琴的琶音下行旋 律，左手彈奏中提琴、大提琴以及低音大提琴的旋律，但是卻完完全全地忽略 掉了管樂部份。因此在這兩小節中，威森伯格的鋼琴版本在節奏力度上相對的 會比管弦樂版本單薄許多。所以，鋼琴右手部份應在每個正拍處加重音之外，
於第 23 小節以及第 25 小節處，更應將附點的節奏突顯出來，用以彌補其版本 的缺失（譜例 64）。此手法在第 73 小節和第 152 小節時將再次出現。
【譜例 64】第一樂章，「呈示部」，「第一結束主題」部份，23-26 小節。
（a）管弦樂版本中被威森伯格省略掉的管樂部份。
（b）寇斯特納版本，以及於低音部的管樂旋律。
（c）威森伯格版本。
「第二結束主題」中，第 27 小節出現的法國號以及第 28 小節出現的雙簧 管旋律，在威森伯格以及寇斯特納的版本中皆被省略。第 27 小節開始，低音 聲部（中提琴、大提琴、低音大提琴以及低音管）皆為長音，如果在鋼琴版本 中，要連續使用四小節的長音，勢必需要用到踏板，但使用踏板的話，相對的，
鋼琴主旋律的部份到後面一定會模糊不清。因此，寇斯特納以長音的方式，在 每小節開頭彈奏一次全音符來維持音量，而威森伯格在此時使用了八度分解和 弦不斷的彈奏八分音符的屬音「F」。第 27 小節開始，寇斯特納將第一部小提 琴的旋律交給鋼琴右手彈奏，第二部由左手彈奏，而威森伯格則將兩個聲部的 小提琴旋律一起交給鋼琴右手彈奏。因此，第 28 小節開始，第一部小提琴以 及第二部小提琴彼此之間呈現十度的音程，讓威森伯格決定將第二部小提琴的 音利用高八度來彈奏，以符合鋼琴演奏的人體工學（譜例 65）。此手法於第 76 小節和第 155 小節將再次出現。
【譜例 65】第一樂章，「呈示部」，「第二結束主題」部份，27-29 小節。
（a）管弦樂版本中被省略掉的雙簧管及法國號部份。
（b）寇斯特納版本。
（c）威森伯格鋼琴版本。
第 32 小節的「重複樂段」中，弦樂器演奏降 B 大調音階上行時，管樂器 在正拍處以四分音符的主音「Bb」突顯調性。在威森伯格以及寇斯特納的鋼琴 版本中，讓雙手一起彈奏出弦樂器部份，而省略掉管樂（法國號與雙簧管）於 正拍處的主音。管樂部份雖沒寫在鋼琴伴奏譜中，但皆以四分音符的音出現在 正拍，並與弦樂正拍的音（主音，「Bb」）相同。因此，鋼琴從第 32 小節開始 應在主音處加強重音，除了突顯調性之外，更顯出不同力度的層次感（譜例 66）。而此手法於第 42 小節、第 109 小節以及第 168 小節中都將再次呈現。
【譜例 66】第一樂章，「呈示部」，「重複樂段」，32-34 小節。
（a）管弦樂版本中被省略的雙簧管及法國號部份。
（b）威森伯格以及寇斯特納省略管樂部份的手法。
第 69 小節開始的雙簧管長音部份，於寇斯特納以及威森伯格的鋼琴版本 中皆被省略掉了，不過，所省略的長音剛好為兩部小提琴的音高。因此，在和 聲效果上是相同的，只是聲部的色彩層次上會有差異。
小提琴於第 95 小節處的旋律，以低八度在第 96 小節中呈現，而第 96 小 節處加入的雙簧管部份，則以比小提琴高八度的手法來演奏與小提琴相同的旋 律，並且增加音色上的變化。威森伯格以及寇斯特納的鋼琴版本中，為了突顯 小提琴於第 96 小節低八度的變化，故只能著重在小提琴部份，而將雙簧管聲 部移低八度與小提琴旋律融合在一起（譜例 67）。
【譜例 67】第一樂章，「再現部」，95-97 小節。
（a）管弦樂版本中被移低八度的雙簧管音域。
（b）威森伯格以及寇斯特納鋼琴版本中的手法。
第 132 小節到第 133 小節的第一拍，鋼琴再次省略了雙簧管部份後，於第 148 小節開始的兩小節擴充樂段中，原本以雙簧管以及法國號所吹奏的長音部 份，於寇斯特納版本中，使用了兩小節加上連結線的全音符，此處鋼琴演奏者 可使用踏板以維持長音的延續；而威森伯格的版本中，則完全以不同的手法呈 現，讓左手彈奏了兩小節八分音符的降 B 調 I 級的分解和弦（譜例 68）。
【譜例 68】第一樂章，「再現部」，「小尾奏」，148-149 小節。
（a）管弦樂版本中的雙簧管及法國號部份。
（b）寇斯特納鋼琴版本。
（c）威森伯格鋼琴版本所使用的分解和弦手法。
二、第二樂章
寇斯特納於第 13 小節處，以低八度手法譜上雙簧管的部份，讓樂曲有長 音之外，亦不會掩蓋小提琴聲部的旋律。第 14 小節處，如同第一樂章第 95 小 節到第 96 小節的手法，鋼琴部份突顯小提琴低了八度的手法，並再次將雙簧 管部份移低八度，與小提琴聲部的旋律一起融合呈現。威森伯格的版本中，因 第 13 小節的中提琴以及大提琴以八分音符演奏「G」音，所以，威森伯格在鋼 琴版本中省略掉了雙簧管「G」音長音的部份，並以低音弦樂為主，使用八分 音符來強調節奏感。而第 14 小節處，威森伯格與寇斯特納的手法不同，威森 伯格選擇將右手高音線條停留在雙簧管的音域部份，而不強調小提琴部第 14 小節低八度的手法（譜例 69）。此手法於第 38 小節將再次出現。
【譜例 69】第二樂章，「B 段落」，13-14 小節。
（a）管弦樂版本中，法國號、雙簧管以及小提琴部份。
（b）寇斯特納鋼琴版本。
（c）威森伯格鋼琴版本。
第 15 小節到第 16 小節處，寇斯特納版本省略了法國號旋律，並讓雙簧管 低兩個八度後改由鋼琴左右彈奏之外，仍保留了小提琴的旋律線條。而之前總 是省略或改變管樂部份的威森伯格版本，在此處則改變弦樂的部份。雖然省略 了法國號，但保留了雙簧管部份，讓鋼琴右手彈奏雙簧管的旋律。在兩部的小 提琴亦做了改變，將兩部小提琴所產生的兩部和聲效果，改以單音分解和弦的 方式在鋼琴左手呈現（譜例 70）。
【譜例 70】第二樂章，「B 段落」，15-16 小節。
（a）管弦樂版本，以及被省略的法國號部份。
（b）寇斯特納鋼琴版本。
（c）威森伯格鋼琴版本。
第 40 小節開始的部份，雖然與上述第 15 小節到第 16 小節非常相似，但 仍有些許的改變之處。管弦樂版本中，原本由雙簧管吹奏的旋律到了第 41 小 節改由法國號吹奏。在寇斯特納版本中，將雙簧管於第 40 小節以及法國號於 第 41 小節所吹奏的八分音符，移低兩個八度由鋼琴左手處演奏，並省略掉管 樂長音的部份。此處，筆者發現寇斯特納的譜誤處。第二樂章所使用的為降 B 大調法國號，故在第 41 小節的法國號部份，實際吹出來的音高應為「F– C– E」
和「Bb– D– F」，而筆者猜測，寇斯特納可能是誤認此樂章使用的是 F 大調法 國號，故在鋼琴版本中，以「C– G– Bb」和「F– A– C」來譜寫法國號旋律，
實為譜誤。威森伯格則是在第 40 小節處保留了雙簧管部分，但在第 41 小節中，
省略的法國號八分音符處，改以演奏小提琴聲部的旋律，且省略掉管樂長音部 份（譜例 71）。
【譜例 71】第二樂章，「A’段落」，40-41 小節。
（a）管弦樂版本中的管樂八分音符旋律交替法以及被省略的長音。
（b）寇斯特納版本及其法國號旋律部份譜誤處。
（c）威森伯格版本。
三、第三樂章
在第三樂章中，鋼琴以及管弦樂在和聲效果上的變化比較少，幾乎皆以弦 樂器為主，並且以第一部小提琴拉奏主旋律居多。大致上，管樂都是在樂團大 合奏（Tutti）的部份出現，但雙簧管在此樂章的合奏部份擔任相當重要的地位。
因此，在彈奏樂團大合奏時，皆以鋼琴右手部份彈奏雙簧管旋律為主。
威森伯格以及寇斯特納所編輯的版本中，於第 97 小節處比較有明顯的不 同。在寇斯特納版本中，中提琴的旋律由鋼琴右手彈奏之外，亦讓原本處於高
威森伯格以及寇斯特納所編輯的版本中，於第 97 小節處比較有明顯的不 同。在寇斯特納版本中，中提琴的旋律由鋼琴右手彈奏之外，亦讓原本處於高