緒論

第一章 緒論

第一節 研究動機與目的

2015 年 7 月 10 日至 27 日於義大利拉文納（Ravenna）由慕提（Riccardo Muti,

born 1941）創辦第一屆義大利歌劇學院（Italian Opera Academy），筆者有幸得以通 過甄選成為四位正式指揮學生之一，接受慕提親自指導以及協助慕提製作威爾第

（Giuseppe Verdi, 1813-1901）最後一部歌劇鉅作《法斯塔夫》（Falstaff）。

研習期間慕提仔細地講解與傳授諸多獨到的見解與詮釋，透過觀摩慕提的排

練及演出，筆者獲益良多且深受啟發。7 月 27 日在義大利歌劇學院的慶典音樂會

（Gala Concert）中筆者以音樂會形式指揮演出《法斯塔夫》第三幕第二景。從研

讀總譜到與聲樂家、合唱團及樂團之排練，進而登台演出，經歷了完整的指揮實作

過程，由於探討指揮詮釋必須具備實務經驗，以免流於不切實際之憑空想像，因此

筆者選擇第三幕第二景作為論文研究對象。希望經由更廣泛且深入的思考與研究，

以多方視野再次觀看與詮釋這部曠世鉅作。這段和慕提學習的過程與經驗成為筆

者人生中重要且難得的緣分，因此筆者希望透過此論文的撰寫以記錄與傳承所學。

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第二節 研究方法與步驟

筆者所使用的管弦樂總譜為出版社黎柯爾第（Ricordi）於 2005 年出版，所使

用之鋼琴版樂譜同樣由黎柯爾第於 2006 年出版。研究一部歌劇除了仔細研讀音樂

文本之外，劇本研究必然與其並重。筆者除了透過學習義大利文，亦藉由相互比較

不同的中、英文譯本，對照整理以歸納出最接近原文之意涵，以理解劇作家博弈托

（Arrigo Boito, 1842-1918）用字遣詞之精妙，以及屬於每個語言獨有的趣味與美

感。參考之劇本中文翻譯為吳祖強主編之《歌劇經典 74─威爾第：法斯塔夫》，以

及國家交響樂團於 2005 年演出此歌劇由魏瑛娟、邱錦榮與莊裕安共同著作之《人

間本是一場喜劇─法斯塔夫》。參考之劇本英文翻譯為希恩（Vincent Sheean）之全

本翻譯，收錄於指揮家蕭提（Georg Solti, 1912-1997）於 1963 年錄製《法斯塔夫》

CD 專輯中，以及沙爾特（Lionel Salter, 1914-2000）之全本翻譯，收錄於指揮家朱 里尼（Carlo Maria Giulini, 1914-2005）於 1982 年錄製《法斯塔夫》CD 專輯中。

筆者參考的關於《法斯塔夫》的外文專書中，赫普科斯基（James Arnold

Hepokoski, born 1946）所著《朱瑟佩‧威爾第：法斯塔夫》（Giuseppe Verdi: Falstaff）

詳盡記述此歌劇之創作背景、首演與其他地區的製作比較及音樂分析等；歐斯伯恩

（Charles Osborne, born 1927）撰寫之《威爾第歌劇全集》（The Complete Operas of

Verdi）其中對於《法斯塔夫》的論述包含簡略的創作過程以及音樂分析。關於探討 指揮的著作，筆者參考由格林（Elizabeth A. H. Green, 1906-1995）與吉柏森（Mark

Gibson, born 1956）共同著作之《現代指揮家》（The Modern Conductor）其中對於

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歌劇指揮方面的論述。關於學位論文資料，筆者參考裴翊彣的碩士論文〈威爾第抒

情喜劇《法斯塔夫》之研究〉。除了閱讀文字資料，筆者亦透過大量聆賞《法斯塔

夫》之影音資料，分析比較十多位指揮家對於此部歌劇的詮釋，其中亦包括同一位

指 揮 家 於 不 同 時 期 之 錄 音 ， 例 如 朱 里 尼 除 了 1955 年 於 英 國 愛 丁 堡 藝 術 節

（Edinburgh Festival）的錄音外，1982 年亦與洛杉磯愛樂交響樂團（Los Angeles

Philharmonic Orchestra）灌錄此劇，同年更與皇家柯芬園歌劇院（The Royal Opera

Covent Garden）發行此劇之錄影。

指揮詮釋的研究主要源自於參加義大利歌劇學院期間所學，其中之課程內容

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1 「運音」意即“articulation”，此專業用語之翻譯參考自徐頌仁之著作《音樂演奏的實際 探討》第四章「句法與運音」中，將“articulation”翻譯為「運音」。筆者認為此翻譯適切地表達 了“articulation”於音樂中所指涉的內容，故使用「運音」作為“articulation”之翻譯。

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2 Osborne, Charles. The Complete Operas of Verdi. New York: Da Capo Press, 1969, 434.