第二章 《法斯塔夫》第三幕第二景之音樂分析
第三節 運音使用
威爾第對於任何演奏實務上的標示皆非常講究，樂譜上任何一個記號皆可體
現其用心與細膩之處。威爾第配置的音符時值長短、力度的要求與安排、選擇使用
持音（tenuto）、斷奏（staccato）、圓滑奏（legato）、斷連奏（portato）、加強音（marcato）
或是擊奏（martellato）皆是為了雕琢出各種不同的演唱語調與口氣，並且以之突顯
及強調特別的歌詞意涵。仔細觀察樂譜上的每個細節，便能聽見威爾第竭盡所能透
過樂譜所欲傳達與構織的聲音樣貌。
排練號碼
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23 起（譜例【2-3-1】）由芬頓所演唱的浪漫情歌，觀察第一句：“Dallabbro il canto estasiato vola”，當唱至“…canto estasi-…”時之同音反覆音型（B♭
音）須以斷連奏演唱，在圓滑奏中仍須音音分明，格外強調歌詞「狂喜之歌」（il
canto estasiato）。下一句“Pei silenzi notturnie va lontano”之中的同音反覆音型（C♭
音及 E♭音）皆須以斷連奏演唱，使短短一句話中多次轉換以不同的運音方式演唱。
第數度標示「極溫柔的」（dolcissimo），在連續三次標示後，更再以「始終保持極
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溫柔的」（sempre dolcissimo）強調之，儘管已用上「始終保持」仍不足以彰顯其必
要性，最後結束前仍不忘再提醒一回，由此可見威爾第對於任何細節的堅持與講究。
“…nota che non…”與“…gioia in un acc-…”則皆以斷連奏演唱，這也使“Vibra
di…”除了與前句相對應之“Allor la…”產生對比，亦與其後之“…gioia in un
acc-…”形成對比。當唱至“E innamorando l’aer…”時，“E innamo-…”仍使用 斷連奏，“…-rando l’aer…”卻使用擊奏演唱，音符時值增長為四分音符（先前的
同音反覆音型之時值皆為八分音符），威爾第同時以運音與音符時值的改變，以及
和聲上的重要轉折7，彰顯此刻音樂之特殊。這三個以「擊奏」演唱的 E 音，對應
於歌詞內容：「黎明前瀰漫著愛的氣息」（E innamorando l’aer antelucano），唱出了
芬頓心中難掩的悸動與雀躍之情。
上述不斷出現的同音反覆音型，成為這段音樂非常重要的動機音型，當芬頓於
7 請見本章第一節之和聲分析。
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排練號碼
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25 之前第二小節（譜例【2-3-2】）激動地唱道：「因此我吻了那摯愛的雙 唇！」（Così baciai la desïata bocca!），同樣由此音型導入。這次威爾第於此音型所下之功夫更是非比尋常，芬頓不同於以往使用斷連奏、圓滑奏或擊奏演唱，這次則
以斷奏演唱，並搭配漸強與表情提示「富有表情」（con espressione）。於此同時，
樂團不同樂器亦與芬頓一同演奏相同音型，但使用不同的運音方式演奏，雙簧管與
單簧管以持音吹奏，弦樂則以加強音拉奏。此處的激動之情是同時由三種不同的運
音方式所共構出多重層次之聲情。單單由芬頓這段約莫二十多個小節之音樂，即可
領會威爾第感知音色與表情之敏銳，且能清楚並有效地以精確的記譜表情達意。
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譜例【2-3-1】排練號碼
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23 起芬頓演唱旋律之運音分析40
譜例【2-3-2】排練號碼
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25 之前第二小節41
盈」（Anzi rinnova come fa la luna），接著合唱：「那歌將在雙脣觸及相吻時逝去」。
前兩句之應答已於第一幕第二景已出現過兩次，分別是該景排練號碼
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31 之後第五小節起（譜例【2-4-1】），及排練號碼