1尚．布希亞(Jean Baudrillard，1929－2007)生於法國東北部的一個平民家庭，為法國社會學家及哲學 家。1968 年他的第一部理論著作《物體系》很明顯是對羅蘭．巴特的《時尚體系》的分析方法的借 鑒。之後布希亞並出版了一系列富有理論創造性的著作，這些著作包括《消費社會》(1970 年)、《符 號與政治經濟學批判》(1972 年)、《生產之鏡》(1973 年)、《象徵交往與死亡》(1976 年)、《仿真與仿 像》(1978 年)等。早期的兩本著作《物體系》跟《消費社會》，揚棄了馬克思主義概念，並創造了「符 號價值」(valeur-signe)一詞。
2 La Transparence du Mal《惡的透明性》，paris:Galilée.轉引自:高宣揚，《當代法國思想五十年》，(中 國人民大學出版社，2005 年版)。頁 438。
2 的一種新的宗教─「商品拜物教(Commodity fetishism)4」。這種商品自身獨特的神秘 力量，使人們陷入無法自拔的錯亂與迷狂。在消費社會中，金錢本身就是一種力量
3 引用自 http://grandview.org.tw/family_detail_6_8.htm，筆者在 104 年璞玉圓夢入圍之創作系列部份 自我論述(登入日期:2017 年 4 月 3 日)。
4 馬克思恩格斯 著，《馬克思恩格斯全集》，1972，(人民出版社)，第 23 卷，頁 89。
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5史作檉 著，《光影中遇見林布蘭: Meeting Rembrandt Between Light and Shadow》，2006，頁 20。
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(Philosophy)狀態存在著，並且表達了它是一件超越表象 形式的藝術品， 人人 都可以擁有藝術的想法，正漸漸地將生活與藝術之間的隔閡給弭平。筆者試
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二、研究方法
一.文獻分析法:
筆者將以多視角為延伸相關理論研究之文獻分析，準確地了解掌握所要 研究之創作方式，尋覓當代藝術領域尚未使用之創作風格， 而後在研讀一些 對於對當代物質消費諸多見解的理論學家，希望能進一步理解有關消費物質 在畫面上呈現之意義外，確定消費社會這樣的環境不單單影響筆者，亦也是 生活在當代甚至於未來，消費文化對人、事、時、地、物之各種影響，故筆 者將以當代消費社會為創作內容之主題。
二. 觀察法:
筆者使用自然觀察法於各大商業消費市場中，用自己的感官與具有攝影 功能之輔助工具去直接觀察，試圖找尋以櫥窗為創作之主軸以外，觀察分析 與聯想與現代消費文化有關聯之圖像運用， 找尋國內藝術家較少處理的藝術 創作內容，從消費者的角度來研究與解釋，釐清筆者藝術創作的意義所謂何 來。
三. 描述性研究法:
而後收集題材所需資料加以構思草圖，進而建立創作理念以決定創作形 式與構圖，將資本主義中的已有現象、規律與理論通過筆者的理解與驗證後，
將以創作的方式來描述消費社會的現象與特色， 系列作品逐一完成後加以檢 視與修正過後，筆者再以文字解釋各件表達之意象，作品將同論文一齊完成。
第三節、研究範圍與限制
本文為探討消費文化在當代藝術之背景 、經過 、轉變及影響。研究範圍 內包括都會文化裡所常見的當代櫥窗文化或精品擺飾意向等 ，目前範圍以筆 者對於當代消費文化與社會環境的觀察為主。
而在本論文所研究之資本主義下的消費文化 ， 迅速的發展對自然資源利 用的增長使不可再生資源正在被迅速耗盡，我們的自然環境遭受了嚴重破壞。
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對於藝術創作的作品內容裡，部分討論消費文化影響關於自然生物於環境中 之棲息地的消減之議題。
第四節、名詞解釋
一、多重視角
多重視角不是具象世界，同時存在兩個以上的幻影空間，外部與內部或後方與 前方的交錯形式同時表現在一個繪畫作品中，重視形式以採用更主觀的並置、重疊、
拼貼和形式的多次重複等方法構成畫面，主要是想創造一個新的繪畫空間，經由視 覺慢慢被組合在一起，以許多組合碎片型態為所要展現的目標6。
二、消費社會
以圍繞商品消費為主導組織起來的社會7，使日常生活徹底地商業化。消費已不 單單是商品的使用價值，且具有的符號象徵意義，需求的重點不是物，而是價值，
象徵著某種聲譽、地位、慾望的符號系統。更是把日常生活和消費緊緊地結合在一 起。日常生活成為具有流行文化性質，商家的櫥窗既是當下“流行文化”的焦點，
也是引領社會消費趨勢的脈絡，人們願意消費那些超出其使用價值數倍的商品，這 就是消費社會的魅力所在。
三、商品拜物教(Commodity fetishism)
8資本主義中的消費市場的許多品牌經營，或者廣告策略上。廠商都針對著人類 的非理性以及人類的意識型態而加以建構著其敘事。除了刺激人的消費欲望後，或 者建構人的被誘惑狀態之外，品牌形象長期塑造著一種「現代神話學」，所以人類社 會到了 20 世紀的晚期資本主義發展世界裡，並沒有晉升到到任何高級的理性消費狀 態中，反而是正更裸裸的顯現出人類內在的非理性欲望以及被誘惑的神化學色彩。
6風之寄 著，《奇妙的旅程：曾曉峰的魔幻現實主義》，2014，(藝術家出版社)頁 76。
7復旦大學出版委員會 著，《復旦學報: 社會科學版，第 1-3 期》，2008，(上海人民出版社)，頁 15。
8歐崇敬 著，《趨勢未來新策略》，2015，(藝術家出版社)，頁 48。
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四、櫥窗
人們面對琳瑯滿目的商品，目光常常是游移不定的而喜歡四處觀看，櫥窗、招 牌、店門等都在他們的視覺範圍之內，櫥窗能最先引起消費者註意以激發購買興趣，
國外的學者稱櫥窗為「向消費者做最後一分鐘的提示。9」，櫥窗的心理功能是能喚 起隨著新產品不斷推向市場的注意，透過櫥窗瞭解該商品或商店所傳遞的訊息，無 論是展示商品、介紹商品、傳遞信息、刺激購買，精選經營的重要商品進行陳列，
並根據消費者的興趣和季節有所變化，把熱門或新推廣的商品擺在櫥窗顯眼的位置 上，不但能給消費者一個經營項目的整體形象，還能給予新鮮感和親切感，櫥窗陳 列也是一種特殊的藝術形式。
9黄桂芝 著，《零售營銷》，1998，(清華大學出版社)，頁 76。
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