舒曼《大提琴協奏曲，作品一二九》第一樂章

《舒曼大提琴協奏曲，作品一二九》共有三個樂章，樂章間並無休止，而是連續的 三樂章。第一樂章的段落分析如下表統整：

【表 3-1】舒曼《大提琴協奏曲，作品一二九》第一樂章的段落分析

主要段落 小節數 段落特色及運用素材

呈示部 導奏 第 1-4 小節 A 小調「和弦動機」

主題一 第 5-34 小節 「和弦動機」及和聲外音

管弦樂間奏 第 34-50 小節 織度飽滿，附點節奏及八度音程的張力 主題二 第 50-96 小節 加入三連音素材

發展部 管弦樂間奏 第 96-104 小節 三連音素材發展

發展段落 第 104-175 小節 運用模進手法將「呈示部」素材加以發 展，音域及節奏較彈性化，並將「主題 一」轉調變化

再現部 主題一 第 176-205 小節 與呈示部相同素材 管弦樂間奏 第 205-218 小節 與呈示部相同素材

主題二 第 218-279 小節 轉為 A 大調

過門 第 280-285 小節 調性色彩的變化，運用「導奏」的模式

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第一樂章速度術語為「不太快的」(Nicht zu schnell)，四四拍，由兩大主題構成「呈 示部」，「導奏」開宗明義的以 A 小調「一級和弦」打開序幕，管樂吹奏三小節的和弦音 型( i→iv→i)，弦樂則以撥弦的演奏方式，為全曲的核心動機，中高音聲部以分解和弦式 的八分音符，穩定持續的流動，襯托主奏耐人尋味的「主題一」，參見【譜例 3-1】，從 此處可看出舒曼的設計是以主奏者為重，管弦樂以伴奏的角色來鋪陳，而低音伴奏聲部 則以弱起拍的韻律，製造出不安定的氛圍，刻意模糊正拍，讓樂句更加綿長。

【譜例 3-1】舒曼《大提琴協奏曲，作品一二九》第一樂章，第 1-12 小節

在「主題一」之後，主奏的音域變化很廣且快速，半音上行馬上以琶音式的快速音 群衝到高音，又立即低音域的半音下行，穿梭於高音譜表及低音譜表，並使用「模進手 法」，參見【譜例 3-2】。再回到「主題一」的旋律，並將旋律以半音上行推至一小高潮 後，下行進入樂團的齊奏(tutti) 。

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【譜例3-2】舒曼《大提琴協奏曲，作品一二九》第一樂章，第 13-19 小節

樂團齊奏導出新動機後，此段間奏的管弦樂織度相當飽滿，管弦樂高音聲部旋律以 包含八度跳躍的音型，將旋律的張力擴展，並融入附點節奏，讓旋律帶著激進意味，弦 樂以快速顫音增加音樂的緊密度，連續運用連結線來模糊正拍的肯定，聲部之間也安排 旋律的對話，並且高昂揚起並強而有力的呈現，參見【譜例 3-3】。

【譜例 3-3】舒曼《大提琴協奏曲，作品一二九》第一樂章，第 34-41 小節

在管弦樂澎湃的間奏後，大提琴以低音如同獨白般的奏出全新的「主題二」，在一 句上行漸強的旋律之後，以小二度下行平緩，再以附點節奏的變化配合大跳音程，讓韻

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律更加彈性化，也在層次上有所安排，提高音域的第二層次讓音樂更加具張力，第六十 八小節，加入新的三連音素材發展，參見【譜例 3-4】，大提琴在幾乎無休止的活動中，

音域不斷快速變化，以節奏密度的改變，緊湊並激烈的進入「發展部」，參見【譜例 3-5】。

【譜例 3-4】舒曼《大提琴協奏曲，作品一二九》第一樂章，第 50-74 小節

【譜例 3-5】舒曼《大提琴協奏曲，作品一二九》第一樂章，第 90-96 小節

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「發展部」以獨奏大提琴為主體，時而由主奏大提琴獨白，時而與管弦樂團伴奏互 動，運用「呈示部」的素材加以變化，像是把不同調性的「主題一」多次發展，參見【譜 例 3-6】。

【譜例 3-6】舒曼《大提琴協奏曲，作品一二九》第一樂章，第 125-132 小節

第 133 小節，以強而有力的八分音符呈現下行二度素材，表現與前段不同的特質，

運用節奏的增值減值、音量變化及調性的模糊，參見【譜例 3-7】。又轉入「主題一」後，

以三連音的素材作和聲的轉換，不久後返回原調進入「再現部」，「主題二」降低三度呈 現，素材與「呈示部」相同，結尾是獨奏大提琴與管弦樂的激烈對話，以十六分音符音 階式的下行接給管弦樂。

【譜例 3-7】舒曼《大提琴協奏曲，作品一二九》第一樂章，第 133-149 小節

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