中國詩人向來注重詩歌的比興寄託，一些優秀的詩歌寄託遙深，意境沈鬱，
為後世稱道，但評價詩歌的藝術價值不應只看其寄託比興與否，還要綜合衡量其 他方面的價值，一些單純就物論物的詠物詩也極具藝術魅力，如賀知章的〈詠 柳〉、駱賓王的〈詠鵝〉、陸游的〈新竹〉、錢起的〈梨花〉等都給人耳目一新的
182徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷一百二，頁 1580
183徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷一百八十六，頁 3083
感覺，184所以單純的花木物態書寫也不容忽視。清代花木詩的書寫透露詩人對於 花木的喜愛之情，詩人受自然浸染而欣賞花木時，細膩地觀察物態、物性，在詩 興充溢之時發而為詩，便易窮盡物性之美。清代花木詩不乏善於刻畫花木物態的 動人之作，如楊維元〈春柳〉：
金綫垂垂掛綠雲，晴蒸瑞靄更氤氳。一般桃李爭春色，獨爾風流最出羣。
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纖細的楊柳在晴天裡煙靄騰騰，更具迷濛之美。楊柳不同於桃李在春天爭妍比 美，它生機蓬勃地另一種風流意趣，卓越出群地展露生活雅致。
楊柳異於爭艷的花朵的物態，令人賞愛。載澂的〈春柳〉則是另一番閒逸的 風姿：
依依楊柳傍沙汀，幾日東風舞未停。細雨鶯聲橋畔路，夕陽人影郭邊亭。
腰支漸展三分綠，眉樣新添一抹青。隔岸漁家晴旭 ，絲絲纔覆釣魚舲。
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柳條生機勃發，腰間露新綠增添幾分翠綠之色。隔岸的柳條初萌發，柳葉才剛覆 蓋漁船上。一是細柳嫵媚地搖曳，一是嫩柳初生，展現迥異的柳樹風情。
詩人書寫花木物態時，常展露蓬勃的生機，如楊廷璋〈和新柳元韻〉：
條風輕蕩漾，弱柳不勝春。會見成陰日，能忘種柳人。曉鶯眠未穩，淺黛 雨初勻。且喜垂新綠，盈盈不染塵。187
生命繁衍是人生的中的喜悅，在弱柳舞動之際新柳又萌新綠，不染塵埃之姿增添 嫵媚的動人之貌。吳綃〈楊柳枝詞〉則活潑地描繪柳樹之生命力：
184于志鵬：〈中國古代詠物詩概念界說〉，《濟南大學學報》2004 年第 2 期，頁 52。以賀知章的〈詠 柳〉而言，其構思新穎，別出新意。詩中將楊柳視為美女的化身，擁有亭亭的身姿，在春風中擺 動的楊柳，婀娜動人。而詩人用提問的方式俏皮的詢問柳枝的細葉究竟是何人的傑作？引出「二 月春風似剪刀」的千古名句。春風的裁剪動作，竟是成全楊柳的動人姿態的主因。然楊柳本細長，
春風本無意，透過人巧妙的想像，春風與楊柳的關係變得如此貼近，也增添人們賞柳時另一番情 趣。詩中對於楊柳的描繪即屬於直書物態一類，雖無深刻的比興寄託，但逼真的形態描寫，濃濃 的詩意引人入勝。
185徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷五十八，頁 860
186徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷八，頁69
187徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷六十二，頁 918
官柳初開一抹眉，武昌城下乍逢時。春來樹樹煙條綠，欲認何枝是舊枝。
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詩人在武昌城下乍逢一抹眉般的柳條，春天來時柳條翠華濃綠。欣賞柳條之餘不 免疑竇：既是柳條綠意盎然，究竟何以分辨新枝舊枝？詩中的疑竇不減柳樹的動 人形貌，反將新舊枝葉間雜繁盛之貌妝點而出。張蔭桓〈勝金驛叢柳已碧〉也說：
塞外東風絕可憐，郵亭渠水得春先。渾如禿柳當門碧，不管斜陽與夕蟬。
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春天到來，郵亭渠水先領受春來的消息，誠如門前的禿柳枝葉爭生，恣意散發生 命的光芒與熱力。王照圓的〈春柳〉加入禽鳥的活動，增加生動的韻味：
時回春日 ，晴看柳垂金。綠葉和風放，新枝拂曉禽。190
四季流轉後春意昂揚，春柳垂垂萌發。綠葉隨東風起舞，新嫩的枝葉則與禽鳥相 伴。汪繹〈柳枝詞〉略顯俏皮地說：
滿堤花霧溼萋迷，萬縷黃金一色齊。是處樓臺煙雨裏，流鶯知坐那枝嗁。
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滿堤的花籠罩在煙霧之中，萬縷的柳條呈現清一色的金黄。此處樓臺也含煙帶 雨，流鶯聲聲嬌啼，詩人尋尋覓覓，卻不知其置身何處？堤景淒迷、萬柳金黃，
流鶯留連相伴，好似一幅華麗迷濛圖畫。丁維時〈柳洲種柳歌〉其一更延攬人們 的活動入詩中：
柳洲亭畔去來波，浴鷺眠鷗戲水多。分外今年新漲綠，參差萬縷映漁蓑。
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鷺絲海鷗在翠綠的柳樹間嬉戲，漁人穿梭其中，柳樹之美與飛禽之樂、人們之殷 勤相映成趣。詩中的柳樹生機勃發，勾勒出更迷人而多彩的生命樣貌。鄧鍾嶽〈東 園柳枝詞〉其二更躍動地寫出楊柳的生命力：
樹頭新月細如鉤，樹底新煙翠欲流。堪笑踏青人草草，和煙和月上漁舟。
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188徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷一百八十四，頁 3005
189徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷一百七十九，頁 2899
190徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷一百八十六，頁 3101
191徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷五十五，頁 802
192徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷八十七，頁 1324
樹頭新月高掛天空，柳樹翠綠如煙，人們在柳枝迷人的景致裡相伴而出遊賞景，
一片和樂的情景裡，不難想像柳樹迷人的風采與人們的歡愉之情。柳條的千姿萬 態難以描摹，誰能真切描繪者少，然而有誰的神韻與楊柳相似？胡慎儀〈客途新 柳〉指出：
金縷毿毿舞態新，額黃初試正宜人。參差灞岸含朝露，掩映章臺報早春。
青眼慵舒還是夢，修眉未展畫難真。風流綽約誰能似，張緒當年最得神。
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細長的金柳舞態新穎，此時的柳條正宜人。灞岸的新柳含朝露，章臺的新柳報春 信。柳葉上的葉蕾未全舒展，柳葉未盡悠長，故難以真確描繪其動人的樣貌。究 竟有誰的風姿綽約如楊柳一般？當然是風度瀟灑談吐出眾的張緒了。一般書寫楊 柳時皆將楊柳之姿與人們比擬，此處反說明張緒得楊柳之神韻，展現楊柳的風雅 綽約的韻致，更可見楊柳深得人們的讚賞憐愛。楊柳的物態吸引人，松樹的不凡 之姿更令人留連駐足。蘊端的〈靈佑寺丈室畫松歌〉中的松樹氣勢懾人：
由來筆可補化工，化出蒼髯老黑龍。老龍惟肯半身見，半身何處藏虛空。
龍性變化原無窮，頭角插戟尾掉風。行處雷電雲雨從，豈知時序當嚴冬。
蟄龍垂首等蟄蟲，豐隆捉龍擲壁上，更化百尺之老松。老松前身是老龍，
松龍雖別神靈通。趺坐猶然風雨後，猶作濤聲吼定中。195
如老龍般的畫中松樹栩栩如生，在畫中展現變化無窮的身姿，半身入畫、半身入 天空，並似乎能呼風喚雨、雷電雲雨相從而生。本為松樹的老龍，因其擲壁化為 百尺松。其精神與神靈相通，變化無窮。風雨後趺坐，松濤之聲仍如龍吼般迴盪 其中。
清代詩人也同歷代詩人一般，常將松樹形象化為龍加以描繪，龍在中國人心 中本是種祥瑞的表徵，而鮮明躍動的形貌總令人欽佩驚懾，故靈動而勾攝人心的 形象躍然紙上。何玉瑛的〈松濤〉則以松濤聲側面寫出松樹之撼人氣勢：
輪囷老榦鬱千尋，萬籟銷沈聽遠音。風雨五更驚鶴夢，波濤一院起龍吟。
簷前水訝傾銀漢，空外聲還答暮碪。雨滴芭蕉風戛竹，一般幽韻譜瑤琴。
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屈曲高大的老松枝葉濃密而高聳，夜裡松濤聲裡似帶著龍吟之聲。銀河般瀉下的 松濤與雨滴芭蕉與風吹竹之聲參差錯落，此種優雅的自然樂音如瑤琴譜出的鳴奏
193徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷六十一，頁 904
194徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷一百八十五，頁 3051
195徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷七，頁54
196徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷一百八十五，頁3061
曲般動人。詩中著重寫松濤之撼人，在各種聲響的應和之下，音韻靈動的情態展 現。透過松濤聲的描摹，松樹壯盛的風姿已現。史勝書〈題懸崖秋竹畫扇〉，展 現秋竹的生意：
峭拔丹崖間，蒼然臥秋竹。日落山風吹，瀟瀟蕩寒綠。197
秋竹蒼然立於山崖，山風拂來竹影動蕩。不同已然枯萎的花朵，它仍生意盎然，
拂動山崖間。秋竹昂然而立的形象，鮮明地映入眼簾。顧有容〈秋竹〉則由風顯 其姿態：
涼露娟娟引晚風，幽篁篩影月明中。窗前一樣蕭蕭響，添卻秋聲更不同。
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秋夜中，涼露娟娟涼風習習；月明中，月色皎皎竹影幢幢。風來，窗前一樣蕭蕭 作響。只是秋風摩娑秋竹的聲響，增添秋天另一番情味。方正澍〈一樹〉也生趣 盎然：
一樹紅桃覆院門，臨階坐酌玉崑崙。不知花影橫襟上，猶認紅樓舊酒痕。
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滿樹紅豔的桃花覆滿院門，美景當前唯有醇酒相伴最是暢懷。而橫斜扶疏的花影 映落在衣襟上，沉醉其中的詩人誤以為是昔日沾染的酒漬。
此種從生活中擷取情趣，再以俏皮的手法書寫，搏人會心一笑。傅顯〈丹楓〉
云：
秋林無別樹，夾道繡丹楓。日暝前溪水，霜酣昨夜風。歸鴉迷故綠，過客 拾殘紅。正好停車看，春華未許同。200
秋林裡的丹楓在夜裡紅豔欲滴，歸棲的烏鴉著迷的是楓樹濃綠之姿，過客拾起紅 葉卻是另一種不同的心境。此際的情景與春天群芳爭妍不同，正宜人悉心欣賞。
龔炳〈落花〉言：
梁園學舞不勝春，力怯東風罥草茵。日暮飄零作紅雨，過牆猶是墜樓人。
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197徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷一百三十八，頁 2211
198徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷一百八十五，頁 3076
199徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷九十七，頁 1493
200徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷九十五，頁 1450
201徐世昌輯：《清詩匯》(北京：北京出版社，1996 年)，卷五十九，頁 885
梁園中的花朵飛舞，卻仍不敵春風的吹拂，日暮時飄零如紅雨。即便是吹過高牆 而紛飛的花朵，亦仍不脫墜樓的命運。
詩人以綠珠墜樓的典故寫落花凋零。綠珠是晉代石崇的愛妾，美豔絕倫。綠 珠的美豔引來孫秀的覬覦，孫秀求之不得，借機陷害石崇，綠珠則跳樓報知己。
綠珠的墜樓如落花凋落，形象生動而鮮明。徐本〈恭和御制落葉詩〉其一：
曾為春歸悵落紅，那堪綠蔭又飄空。飛來遠嶂隨寒雁，散入清谿逐斷蓬。
曾為春歸悵落紅，那堪綠蔭又飄空。飛來遠嶂隨寒雁，散入清谿逐斷蓬。