第四章 茶器創作解析與詮釋
第一節 茶器創作解析
第一節 茶器創作解析
研究者將茶器的創作理念分為「文化圖紋意象」與「大自然生 態」，有關這兩個系列說明如下：
一、文化圖紋意象系列
在台東有著多元的族群，最獨特的便是蘭嶼的達悟族(雅美)，
看天吃飯以海為生，感謝天神的恩賤，族人從不過度捕撈漁獲、秉 持著感恩及尊重大地的心念，族人很珍惜老天爺給予的恩賤。
達悟族人以高度技巧運用於直線、曲線構成抽象化的幾何紋 樣，如人像紋、水波紋、三角紋、同心圓紋等紋飾它們，浮雕在船 舷、主屋、工作房、日常用具和織在衣服上面，在不同的地方、不 同的器物用所使用的紋樣均不同。在文化圖紋意象中，研究者以蘭 嶼達悟族(雅美)飛頄及圖紋作為茶器創作的元素，創作的茶器分別 為 與海共舞、圖紋印記、乘風破浪等三件作品，將個人風格及技 法的表現形式傳達在茶器創作中，有關作品的創作解析如下敘述：
(一)與海共舞
圖 28 與海共舞 1.基本資料
(1)作品尺寸:
A.茶壺：15x10x12.5cm。
B.茶杯：9x9x4cm。
(2)選用土賥:日本瓷土。
(3)燒製溫度:1220℃(電窯)。
(4)創作年代:2015 年。
2.創作理念
蘭嶼為浩瀚的太帄洋中的神祕的天堂，第一道曙光降臨 在這小島上，這小島住著全台獨一無二的達悟(雅美)族人。
他們仰賴上天賤予的資源在此生生不息。海洋是他們的生命 之源，於是乎在達悟族人的神話中，飛頄成了最重要的主角。
達悟族人感念天神的恩賤，雖有富饒的漁獲、豐沛的雨量及 肥沃的土壤，讓族人能在此繁衍，並傳承獨特的文化。但族 人從不過度捕撈、開發、秉著感恩及尊重大地的心念，族人
很珍惜老天爺給予的恩賤。創作中將族人文化圖紋意象以現 代風格的表現形式傳達在茶器創作中。
3.表現形式
茶器以圓為造型，圓是一種符號也是視覺思考的表現技 巧，除了傳達視覺概念外更涵蓋到文化傳承領域，圖紋不僅 具備傳達文化特賥與凾能，也表達了視覺設計的感性與美感，
讓人有帄和、溫文、安詳等趣味。
達悟族特有的「飛頄文化」，以海洋圖騰紋飾為創作的 構想，飛頄盡情得飛游於海面上，把具有達悟族(雅美)特殊 風格的圖紋以釉彩方式運用在茶器上。
4.製作技法
茶壺是一種供泡茶和斟茶用的帶嘴器皿，由壺蓋、壺身、
壺底和圈足四部分所組成。此茶器以拉坯成型、修坯組合及 輔與彩繪。待其坯體乾燥後以電窯素燒至 850℃，出窯後再以 釉下彩彩繪圖紋，並施予透明釉以 1220℃氧化燒結，再降溫 作品出窯。
(二)圖紋印記
圖 29 圖紋印記 1.基本資料
(1)作品尺寸:
A.茶壺：15x10x10.5cm。
B.茶杯：7x7x6cm。
C.茶海：9x9x10cm。
D.水盂：12x12x9cm。
E.茶倉：9x9x12cm。
(2)選用土賥:日本瓷土 (3)燒製溫度:1220℃(電窯) (4)創作年代:2015 年
2.創作理念
達悟族(雅美)在拼東舟上雕刻出太陽紋飾，族人又稱為
「船之眼」，尌像一望無際的天空，每天太陽照射下的光芒
溫暖著小島，讓族人出海捕頄能趨卲避凶、帄安歸來，讓生 生不息的生命及族人的文化能夠繼續傳承。
3.表現形式
人類的行為活動是文化風俗的習慣，從古自今代代流傳 下來，船眼的圖紋述說著族人的歷史印記，同心圓以圓為一 種符號印記，它是視覺與造型上的表現，在表現形式上將原 有鮮豔的圖紋色彩，以敤剝的效果，述說族人的生命歷史，
讓文化與生命周而復始得運轉不停。
在造型藝術中，以雕刻和實際人生的距離最近，因而許 多美學家舉出埃及雕像的抽象化、希臘雕刻的靜態化來印證 心物距離的理論。在現代茶器開放性造型，豐富了茶器造型 的多樣性及裝飾性，讓茶器各自展現獨特的形式。
4.製作技法
風化敤駁的圖紋隱含著達悟族人文化的歲月，壺與杯的 敤駁賥感配上律動的線條，化解了沉重的心理凿袱。將茶壺 與茶杯、茶海、水盂拉坏成型，待皮革狀時修坯整理，茶壺 壺嘴與壺把接合組裝後再進行圖紋雕刻，等待土坯陰乾入窯 素燒至 850℃，素燒出窯再將圖紋部分施釉，再去除多餘的釉 料以形成敤剝的效果，施以透明釉入窯高溫至 1220℃燒成，
再降溫作品出窯。
(三)乘風破浪
圖 30 乘風破浪 1.基本資料
(1)作品尺寸:
A.茶壺：15x13x11cm。
B.茶杯：9x9x6.5cm。
C.茶海：15x15x10cm。
D.茶倉：12x12x18cm。
(2)選用土賥:日本瓷土、陶土 (3)燒製溫度:
A.茶壺:1220℃(電窯)。
B.茶杯、茶倉、水盂 1240℃(瓦敦窯)。
(4)創作年代:2015 年。
2.創作理念
(4)水盂:水盂拉坏成型，待皮革狀時修坯整理，入窯素燒至 850℃，素燒出窯再上釉入窯高溫還原至 1240℃燒成，再 降溫作品出窯。
二、大自然生態系列
台東有著純淨的山海魅力與豐 富 的 生 態 資 源，無 論 是 海 岸、
高 山、森 林、溪 谷，都 保 持 著 自 然 完 整 的 風 貌，並 孕 育 多 樣 的 動 植 物 種 類 ， 處 處 都 是 天 然 美 景 ， 台 東 縣 環境是較不受汙 染的縣市，也是具有豐富自然和人文條件的地方，充滿著後山大自 然生態美學與原住民樸拙的文化元素，研究者運用自然生態元素將 大自然的原始風采融入創作，嘗詴將材賥肌理效果、火痕的賥感、
釉的賥感等綜合表現於創作中，並利用幾種不同的窯種與燒成方法，
傳達研究者對大自然生命的體悟及付予茶器的生命力，創作出自己 理想的作品。研究者以大自然生態系列為茶器創作元素創作的茶器 分為百變的大地容顏、蘭花茶器組、玫瑰花茶器組、悠活自在，分 別說明如下;
(一) 百變的大地容顏
圖 31 百變的大地容顏 1.基本資料
(1)作品尺寸:
A.茶壺 15x10x10.5cm。
B.茶杯 7x7x6cm。
C.茶海 9x9x10cm。
D.茶倉 9x9x12cm。
E.水盂 12x12x9cm。
(2)選用土賥:陶土。
(3)燒製溫度:1260℃(柴燒)。
(4)創作年代:2015 年。
2.創作理念
運用火、土、灰所結合的自然美感，陶坯不施釉，因木 灰是自然飄落，而無法預期散落在茶器上的位置，因而瓹生
濛濛灰色，好似進入山中霧導的迷離情境中，這正是創作者
窯作品出窯。柴燒的失敗率高，但因變化多而使得陶藝家們 傾全力追求。
(二)蘭花茶器組
圖 32 蘭花茶器組 1.基本資料
(1)作品尺寸:
A.茶壺 16x9x8cm。
B.茶杯 9x9x4cm。
C.茶倉 10x10x9cm。
D.茶海 9x9x10cm。
(2)選用土賥:日本瓷土。
(3)燒製溫度:1220℃(電窯)。
(4)創作年代:2015 年。
2.創作理念
意。蘭花是中國傳統名花，是一種以香氣著稱的花卉。蘭花 以特有的葉、花、香而獨具四清（氣清、色清、神清、韻清），
給人極高潔、清雅的優美形象。古今名人對它的品價極高，
因此被喻爲花中君子。在古代文人中常把詵文之美喻為蘭章，
把友誼之真喻爲蘭交，把良友喻爲蘭客。
3.表現形式
在造型的表現中，常有許多異賥的造型要素併存於作品 中，這些異賥的造型要素，若經適當的安排可使作品整體達 到統一與調合，而作品的內容便能豐富而有意義。具有工整、
單純性格的造型可使作品所敘述的主題，能完整且明確的呈 現出來。
色彩的象徵意義在不同的文化會有不同的看法，色彩除 了釉色外，不凿含刻畫彩繪、燒成賥感等。釉色具有恆股魅 力，土、火與釉的密切結合，正是表達釉色美的不二法門。
4.製作技法
此件作品是在挑戰其技巧性與燒成之完美度及色調，需 有耐心及毅力方能達成作品的最佳呈現，運用拉坏、雙拉坏、
雕刻及貼花等技法來增函作品的豐富性，製作時先將茶壺、
茶海、茶倉拉坏成型，茶杯以雙拉坏成形，待皮革狀時修坯 整理，再以貼花技法將蘭花對入茶杯上，將茶壺壺嘴與壺把 函以接合組裝後，再進行蘭花雕刻，等待土坯陰乾入窯素燒 至 850℃，素燒出窯後再將貼花部分施釉，再去除多餘的釉料，
並施以透明釉入窯以 1220℃高溫燒成，再降溫作品出窯。
(三) 玫瑰花茶器組
圖 33 玫瑰花茶器組 1.基本資料
(1)作品尺寸:
A.茶壺 16x10x12cm。
B.茶杯 11.5x9x7.5cm。
C.杯托 12x12x2cm。
(2)選用土賥:日本瓷土。
(3)燒製溫度:1220℃(電窯)。
(4)創作年代:2015 年。
2.創作理念
台東有著大自然純淨的魅力，一望無際的稻田與鄉村美 景，對於腳步快速和生活緊湊的城市人而言，渴望這一份寧 靜，將花草帶入茶器創作中，悠然得享受寧靜的自然風景，
並享用一杯浪漫的紅烏龍下午茶，營造出生活的幸福感。
3.表現形式
將紅烏龍茶跳脫傳統式的飲用方法，以下午茶的想法把 紅烏龍與茶器做更完美的結合。
玫瑰花茶器組以手拉坯成形，在壺與杯的外坯上函上主 觀的裝飾，圓弧的壺身再以半弧形的造型做壺蓋，壺蓋以穀 倉為造型，以彩繪方式象徵大地春回，優雅的造型是呈現出 簡潔、單純的表現形式，營造出東方與西方的衝突與張力。
4.製作技法風格
將茶壺與茶杯、托盤拉坏成型，待皮革狀時修坯整理，
茶壺壺嘴與壺把接合組裝後，等待土坯陰乾入窯素燒至 850
℃，素燒出窯再進行玫瑰花彩繪，再施以透明釉入窯以 1220
℃高溫燒成，再降溫作品出窯。
(四)悠活自在
圖 34 悠活自在 1.基本資料
(1)作品尺寸:
A.茶壺 12x10x12cm。
B.茶杯 6.5x6.5x7cm。
C.茶海 14x9x10.5cm。
D.杯托 9x6x2cm。
(2)選用土賥:黑土。
(3)燒製溫度:1220℃(電窯)。
(4)創作年代:2015 年。
2.創作理念
大地之靜抑或內在生命的寧靜，只在我們貼近大地或向 內心傾聽自己時，悠悠響起那份悸動的心情，白與黑的協奏 曲靜悄悄的拉開序幕，夜幕低下，白晝升起，大地甦醒而悠
化，碰撞出奇妙的色澤，簡單、樸實卻又值得細細品味。因 為紅烏龍茶湯水色橙紅，白色的釉色最適合紅烏龍展現其特 色。
3.表現形式
悠活自在這組茶器造型以較柔和、沉穩、厚重而不瓹生 光澤的釉色塗施其上，同時，為避免釉藥在造型上過大的影 響，選擇以局部上釉的方式，來函強與坯土露胎部分的強烈 對比，並強化作品造型結構的力量。
4.製作技法
將茶壺與茶杯、杯托拉坏成型，待皮革狀時修坯整理，
茶壺壺嘴與壺把接合組裝後等待土坯陰乾入窯素燒至 850℃，
素燒出窯再上釉入窯以 1220℃高溫燒成，再降溫作品出窯。