到威尼斯劇院的工作。雖然這段期間的作品沒有讓他走紅，卻顯現出令人驚嘆的才能，
他可以在很短的時間內完成一部作品，甚至有一天完成一首交響曲和十天就寫一部歌劇
的紀錄。董尼才弟因此多了快手作曲家、多產作曲家的封號。
因為小時候惡劣的家境，他一直害怕沒有工作，那種不安全感讓他有改善家庭經濟
的壓力與觀念，更明白只有穩定可靠的收入，才能讓生活更好。和羅西尼一樣，他可以
很迅速的拿出作品，對劇院經理的要求幾乎是有求必應。
有天份的董尼才弟，初試啼聲就受到重視，因作曲手法還不夠純熟，所以早期有很
多都是不成熟的作品，甚至有大半部分都是模仿羅西尼的作品。其實也不只董尼才弟，
當年所有的作曲家幾乎群起仿效羅西尼的歌劇風格，因為羅西尼在當時義大利歌劇界是
無人能敵的地位，很長的一段時間他一直被籠罩在羅西尼的影子下。
一直到 1822 年《格拉納達的左萊德》Zoraide di Granata，獲得非常好的評價，他
初嚐成功的滋味，雖不是真正的勝利，卻是他一個最好的開始。後來拿坡里新時代歌劇
院與他簽約，他開始將生活重心轉移至拿坡里，一待就是 16 年。
1822-1826 六年之間，他完成了 21 部歌劇作品，這些作品中還是看的出有羅西尼的
風格，他還未找到自我。
一直到 1830 年的《安娜 波蕾納》Anna Bolena，這齣作品是他第一個開始，開始顯
露自己的個性，開始有自己的音樂風格。
功成名就的事業高峰期
緻的手法，因為在《安娜 波蕾納》演出之前，1827 年貝里尼（V.Bellini,1801-1835）的
歌劇《海盜》Il Pirata，不僅將義大利歌劇帶往新風貌，也刺激董尼才弟產生新的作曲
他又再一次得到勝利。據說他花不到半個月的時間就完成這部作品，不僅是在當時受到
歡迎，相隔了將近 177 年的今天，《愛情靈藥》在各大歌劇院還是很熱門的作品。此劇
中寫給男高音的詠嘆調〈一滴美妙的情淚〉〝Una Furtiva Lagrima〞幾乎成了千古傳唱之
作，也是男高音必要挑戰之曲目，實在很難相信這樣的佳作竟在 20 幾天內就完成。
在這之後，董尼才弟的歌劇之路越來越順遂，1832-1835 年間他又發表近 10 部歌劇
作品，其中 1835 年 9 月 26 日於拿坡里首演的《拉梅墨的露琪雅》Lucia di Lammermoor，
展現他有別於喜歌劇的創作功力。不論在當時還是現在，都被公認是一部非常成功的莊
歌劇，也讓董尼才弟在莊歌劇的領域拿下一席之地。劇中的瘋狂場景，是花腔女高音的
經典曲目，就是女主角在謀殺親夫後所唱的詠嘆調〈他甜美的聲音〉〝Il dolce suono〞，
充分展現高度的花腔技巧，還有感人的抒情線條。
在《拉梅墨的露琪雅》之後的兩年，他又再度發表 8 部作品，這時他的寫作能力已
經發揮到最旺盛的階段，也成功的甩開所有的包袱。在這其中，比較值得一提的是他的
法文歌劇。
依然是受到羅西尼的影響，得知成功進軍法國市場的羅西尼在那邊受到很好的待
遇，讓董尼才弟萌生前往法國發展的念頭，而在知悉法國良好的工作環境與優渥的薪資
條件下，他決心到法國接受新的挑戰。
跨國事業及晚年生活
1838 年到了法國之後，董尼才弟再創佳績，在巴黎劇院上演的歌劇場場爆滿。
1840 年 2 月 11 日在法國喜歌劇院首演的喜歌劇《聯隊之花》La Fille du regiment，在巴
黎造成轟動。這齣歌劇男高音要在同一首詠嘆調連續唱出九個 high C，詠嘆調〈啊！朋
友們,今天是快樂的日子〉〝Ah ! Amici miei, che allegro giorno〞已成為男高音的試金石。
深受法國人喜愛的董尼才弟，趁勝追擊，於同年 12 月再度寫出一部成功的歌劇《寵
國感傷喜劇」（comedie larmoyante），1是有著歡樂結尾的帶淚喜劇。
1843 年，董尼才弟的身體日漸衰退，但是他的創作生命仍持續延燒，同年 1 月在巴
這是他生前最後一部大獲好評的歌劇作品。但此時的董尼才弟常為惡疾所苦，數十年來
他一直有偏頭痛的困擾，卻從未接受治療，這也是他病情持續惡化的原因。
1845 年，《唐˙巴斯瓜雷》上演的兩年後，某日他在家中昏倒，經過診斷，發現患有
癡呆及精神錯亂等精神疾病，還發現他有另一項疾病－梅毒。因為有精神方面的問題，
董尼才弟晚年有神智不清的現象，常常出現幻覺，情緒也非常不穩定，有時還會說一些
奇怪的話。
他逝世前最後一部上演的歌劇作品是《塞巴斯提安國王》Dom Sébastien, roi de
Portugal，因為他已經無法正常思考了，所以這部作品有很多地方呈現雜亂的音樂，彩
排的時候他無法正常的工作，讓演出人員苦不堪言。後來在家人的安排下住進巴黎一家
療養院，療養了一年半病情都沒有起色，他對家人表達想要回家鄉的想法，1847 年 10
月回到故鄉－貝加摩，次年 1848 年 4 月 8 日在家鄉過世，享年 51 歲。
第二節 董尼才弟的音樂風格
又動人的旋律，就是他內心情感的寫照，這也是他另一項作曲的才華。
董尼才弟將音樂注入戲劇張力，以速度及力度來表達強烈情感，輕易的就把音樂張
力拉大。利用音樂刺激欣賞者的聽覺，將音樂注入戲劇性，挑起觀眾的情緒。
董尼才弟不是一個嚴肅拘謹的人，整理及編纂其作品不是很容易。他不是很有次序
在寫作品，作品的產生常常是為了工作的需要，甚至有些還是為了幫朋友或是送朋友而
寫的。
有關董尼才弟作曲手法上的特色「.流暢的曲調、在正拍上使用不和諧音、在自然音
階裡出現半音階的經過音群、抒情歌曲喜歡用 3 拍或是 6/8、將同一系列的節奏做延伸、
重複的樂段會有炫技的安排、會在快要結束的樂句前突然轉調、小調的循環裡卻有個明
顯的大調包在其中…」。2
他是一個擅於寫作迎合大眾口味音樂的人，希望作品能以親切的方式呈現給觀眾，
但也期許自己能寫出綿延無盡又令人滿意的樂句。在第四章歌曲演唱分析與詮釋幾乎都
可以驗證以上各點特色。
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