第三章 ：解析花媽角色的外在形象
第一節 ：身體形貌的描繪
第一節 身體形貌的描繪
現實生活中，每個人都有自己獨特的形體和外貌特徵，而在動畫中，角色形 象設計也應賦予角色不同的形體和個性特體，盡量避免角色形體間的重複或雷同，
使其角色形象有所區隔。角色身體形貌是角色呈現與人的第一眼印象，透過外在 身體形貌安排，能夠傳遞角色內在性格。筆者將其分為「角色的身形體態描繪」
與「角色的服飾分析」 兩部分進行討論。
一、角色的身形態描繪
談起花媽的造形設計，必須從其透過誇張、變形手法，所呈現的身體形態切 入。無論是頭部、五官、身形比例，乃至於手腳表現，花媽角色的獨特性透過身
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體形貌的誇張變形，給予閱聽者十分強烈的外在第一印像，也引發閱聽者進一步 探究角色的興趣。
〈一〉、頭部
頭部可說是動畫出鏡率最高的部位，包含頭型和臉型；頭是五官的載體，人 物的外貌、性格特徵、表情變化，甚至內心活動，完整表現在頭部塑造上，因此，
如何透過頭部設計表現動畫角色的趣味性，是決定角色是否成功相當重要的因素 因此，筆者分為頭、臉型和五官兩部分來分析花媽的頭部特點，而為了凸顯花媽 的特質，也將與動畫中的其他人物比較分析。
1、臉型、髮型
動畫中的頭部設計相當多樣化，作者採用不同的臉型和五官表現，筆者也發 現，作者在主角髮型的樣式呈現上，相當多樣豐富，藉此協助表現角色個性，因 此也將髮型列入分析條件。主角花媽的頭型為半橢圓的臉型，露出大塊額頭面，
省略脖子與臉部的區隔，刻意凸顯臉部的面積，頭身比例為 1：2，表現角色的 可愛性。髮型則從頭中央連續至耳朵部位，輪廓線以一線到底單邊連續花瓣形狀 呈現，雖然簡單，卻能表現婦女捲髮的特點。 另外相當有趣的一點，就是花媽 頭部造型的無對稱性，相較於動畫其他角色，在正反面呈現髮型、耳朵的對稱，
轉至側面則以單邊呈現，但是花媽無論正面或側面，皆以單邊耳朵、單邊髮型出 現，並無對稱性，僅有在反面才有所謂對稱。但是，筆者也發現，花媽的髮型其 實有年代的分別，年輕時代的花媽，髮型為短波浪，前額有瀏海，而且左右對稱，
因此，雖然花媽的臉型五官不變，作者仍可透過髮型的不同，清楚劃分花媽的年 齡和所處時代不同。〈如表 3-1-1〉
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與髮型的搭配，更能強化角色的個性特徵。同樣為梯形臉的水島太太〈見圖 3-1-1〉、 三角太太〈見圖 3-1-2〉和木村太太〈見圖 3-1-3〉，三人的臉型雖然接近，但是下 巴、臉頰線條不同，加上髮型修飾，所呈現給人的感覺自然不同；比較中可以發 現，水島和三角兩人的臉頰較為豐滿，臉長較短，都同樣給人可愛的感覺，但就 髮型搭配來說，水島的向外捲翹中短髮，表現出活潑的感覺，而三角的服貼內捲 短髮，則表現出秀氣的感覺；而木村太太臉頰稜角比較分明，臉型拉長，搭配柔 順髮尾大波浪捲髮，刻意強化的前額瀏海，與前面相較，可愛程度降低，卻更增 添優雅氣質。
圖 3-1-1 水島太太 圖 3-1-2 三角太太 圖 3-1-3 木村太太 同樣為長方型臉的戶山太太〈見圖 3-1-4〉、町子太太〈見圖 3-1-5〉和原老師
〈見圖 3-1-6〉，方型臉給人穩重、認真的感覺，比較戶山和町子來看，町子的下 巴突出，就像台灣人常說的『戽斗』，相較於戶山的寬平下巴，強化認真但是憨 直的感覺，而戶山整齊打理的髮型，瀏海以夾子整齊固定，髮尾左右對稱；相較 於町子的髮線中分，髮尾微翹，稍顯毛躁的部分來看，整體表現出戶山的嚴謹規 矩，而町子則是給人隨和不拘小節的感覺。原老師的顴骨突出，下頷骨角較尖銳，
整體線條為剛硬，搭配短而服貼的髮型，，在認真堅毅的感覺之於更添一份嚴肅。
圖 3-1-4 戶山太太 圖 3-1-5 町子太太 圖 3-1-6 原老師
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由以上比較可以看出，臉部形狀與輪廓線可以反映角色的個性，若是再輔以 髮型加強，更能強化角色個性特質；若就花媽與其他角色相比，可以發現花媽誇 張變形程度最大，臉部面積比例誇張，而髮型的簡化更是突顯臉部，讓臉部成為 花媽表現的主要部位，也是最大特徵所在。
2、五官
人的表情透過五官傳達，五官的的形狀和運動，能夠巧妙展現角色個性與情 緒，獲得閱聽者回應；表現好五官的關鍵，除了自身形狀差異，五官之間的位置 和如何互動也是決定因素。五官的描繪重點著重於特徵上的表現，這種特徵有時 是做為區辨角色差異的原則，例如花媽的大香腸嘴唇，水島太太的三角眼睛，讓 人一目了然角色特徵。「簡化」是該動畫處理五官主要手法，將五官簡化到以符 號圖像呈現，眼睛簡化至點或圓，眉毛變成線條，鼻子幾乎消失，或以線條、點 勾勒，嘴巴也以幾何形狀呈現，省略嘴唇和牙齒，看似簡單的符號，透過組合互 動，往往更能傳遞不同角色特徵，甚至表現各種情緒。
主角花媽的眼睛為圓形，眼珠簡化為小黑點〈見圖 3-1-7〉，眼珠隨著眼球轉 動呈現眼神的方向與傳遞的情緒〈見圖 3-1-8〉，眼睛有時會以線條方式出現，透 過線條彎曲方向來表示花媽心情，彎向上表示開心，彎向下則表示優哉、平和〈見 圖 3-1-9、圖 3-1-10〉，以常見的漫畫性符號表示，簡單卻能讓閱聽者直接與眼睛 連結，這也是作者描述眼睛時常用的手法。
圖 3-1-7 眼睛簡化為圓形 圖 3-1-8 眼珠表眼神方向
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圖 3-1-9 眼睛簡化成彎線 圖 3-1-10 眼睛簡化成彎線
如果說眼睛是心靈之窗，那麼眉毛就是窗簾！因為眉毛明確了眼睛試圖述說 的東西41。眼睛的運動方向會帶動眉毛的動勢，眉毛與眼睛的聯繫十分密切。對 於花媽的眉毛採用簡化手法，僅以曲線表示，平時眉毛多以單邊出現，而且與眼 睛距離較遠，似乎看不出其中的關聯；但是當有情緒表現，例如驚嚇或憤怒，便 會出現單邊誇張扭曲或是雙邊扭曲的眉毛，扭曲的眉毛搭配變形的眼睛，除了強 化花媽的情緒表達，更是表現誇張的喜感〈見圖 3-1-11、圖 3-1-12〉，由此可知如 果眼睛負責人物情緒表達，而眉毛則負責人物情緒的強化。
圖 3-1-11 眉毛不對稱扭曲 圖 3-1-12 眉毛誇張變形
嘴巴在面部表情的重要性絕對不亞於眼睛眉毛，如果臉是一個句子，那麼眼 睛是名詞，眉毛是動詞，而嘴就是標點符號！因為嘴幫助闡釋表情後面的感情42。 與動畫中其他角色相比，嘴巴可說是花媽最大的特徵〈見圖 3-1-13〉，巨大的嘴 巴，搭配豐厚的嘴唇，省略舌頭與牙齒部分，但是兩者仍可以做為強化情緒的功
41 湯姆‧班克羅夫特(Tom Bancroft)著，《動畫角色設計：造型、表情、資是、動作、表演》，北京：
清華大學出版社，2014，頁 20。
42 湯姆‧班克羅夫特著，《動畫角色設計：造型、表情、資是、動作、表演》，頁 23。
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能，例如當花媽感覺美味時會吐出舌頭，突顯美食所帶給她的感動〈見圖 3-1-14〉； 整個嘴巴占去三分之一的臉部面積，誇張變形的手法，背離一般美學中女性「櫻 桃小口」的標準，嘴巴與其他五官的衝突搭配，製造整體誇張滑稽的形象，讓人 記憶深刻；有趣的是若就中國面相學來看「嘴形寬大的人，個性溫厚開朗，處事 圓融，凡事身體力行；嘴唇厚的人，個性篤實溫良，重感情，為人誠摯而富人情 味，凡事樂天知足43」這與花媽在故事中熱心奉獻的角色個性多所相似，這或許 是作者在創造角色時沒有預料到的結果，是不是很有趣呢？
相較於眼睛、眉毛和嘴巴的表現程度，耳朵和鼻子可說是較少觸及的部位。
就耳朵來說，花媽的耳朵造型僅以微凸出側臉部的小半圓形表示，省略分界線，
而與臉部融合一體，與龐大臉部相比，不成正常比例；此外，耳朵位置下降至約 與嘴巴同水平，與正常的與眼睛同水平位置有所差異，使得整個臉部視線聚焦在 嘴巴上；花媽通常只出現單邊耳朵，若非有特殊情緒或需求，例如：偷聽〈見圖 3-1-15、圖 3-1-16〉，鮮少有雙邊耳朵同時出現，即使是正面特寫也是如此〈見圖 3-1-13〉。
43《星相命理-嘴唇相法-圖文解析》，www.tiger168.com/hanface/u3fac06.html (2014.03.10)。
圖 3-1-13 花媽的嘴巴與其他角色相較，顯得誇張 圖 3-1-14 吐舌頭表示好吃
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圖 3-1-15 耳朵刻意放大 圖 3-1-16 耳朵刻意放大
鼻子更是作者刻意忽略的地方！或許是較少用鼻子來表達感情，動畫中的主 角幾乎都沒有鼻子，因此當角色面對面談話，便會出現相當有趣的畫面〈見圖 3-1-17〉；角色如果有鼻子，也僅以線條或是點呈現，簡單示意「鼻子在這裡！」。 作者設計花媽以「聞味道」行為來引導閱聽者相信鼻子的存在〈見圖 3-1-18〉， 以代替具象的形體，可是當花媽處於某種極端的情緒當中，例如：驕傲或是憤怒，
鼻子就會刻意被誇張強調出來，雖然僅以圓圈搭配喘氣表現〈見圖 3-1-19〉卻達 到強化情緒之外，更顯出滑稽的效果。
圖 3-1-17 角色缺少鼻子，人物缺少立體感
圖 3-1-18 以聞的動作暗示鼻子 圖 3-1-19 圓圈代表鼻孔，代表鼻子
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〈二〉、身形比例
比例是人體特徵的第一描述，選擇合適的比例關係，能夠表現出角色特有的 魅力。由於動畫角色的假定性，將比例合理誇張化來突顯角色特徵，是動畫表現 常見的手法，藉由誇張變形的處理，將身形拉長或壓縮，以表現角色特點或美感，
但是必須注意的是變形必須建立在人體基本結構基礎上。
以頭部與身體比例來看，現實標準人體比例是 7.5-8 頭身，改變頭身比例可 以表現不同角色類型，頭身比例小強調嬌小可愛，反之則表現高大威猛；動畫中 頭部與身體比例為 1：0.9，角色頭身比例約為 2 頭身〈頭身比 1：1〉，因此，頭
以頭部與身體比例來看，現實標準人體比例是 7.5-8 頭身，改變頭身比例可 以表現不同角色類型，頭身比例小強調嬌小可愛，反之則表現高大威猛；動畫中 頭部與身體比例為 1：0.9，角色頭身比例約為 2 頭身〈頭身比 1：1〉，因此，頭