《陳茂萱藝術歌曲集》樂曲分析

在文檔中 臺灣作曲家陳茂萱二十九首藝術歌曲詮釋與分析 (頁 93-177)

第四章 陳茂萱藝術歌曲樂曲分析

第一節 《陳茂萱藝術歌曲集》樂曲分析

第一節 《陳茂萱藝術歌曲集》樂曲分析

第一首〈旅店口占〉(蔣勳 詞)

1. 調性:七聲燕樂 G 音羽調式

2. 音域:d1-降 b2

3. 特色:(1)具有導奏、尾奏的一段體

(2)左手伴奏多四度上下行音列

(3)不等分節奏型態

(4)拍號頻繁改變

4. 主要元素、手法:四度、五度音程、同音平行、八度平行、減值濃縮

5. 曲式

本曲為具有導奏、尾奏的一段體(one part form),行板(Andante),七聲燕

樂G 音羽調式,3/4 拍(中間有頻繁更換拍號)全曲共四十五小節。導奏一開始

即用移位反覆,樂念陳述、再述反覆兩次確定調式。(譜例 58)

74 譜例 58 〈旅店口占〉mm.1-4

在導奏交替的樂句中,兩聲部以同音銜接,低音旋律使用四度音程進行,本

曲其他部分也有此現象。(譜例 59 譜例 60)

譜例 59 〈旅店口占〉mm.1-4

伴奏右手用同音平行、八度平行帶入主旋律,並且有多半篇幅都是以此手法

處理。2/4、3/4 拍號穿插使用,隨著三對二節奏型態融入,伴奏低音由八分音符

為主體改為三連音減值濃縮。(譜例 60 譜例 61 譜例 62 譜例 63)

75 譜例 60〈旅店口占〉mm.5-8

譜例 61〈旅店口占〉mm.9-11

譜例 62〈旅店口占〉mm.9-12

76 譜例 63〈旅店口占〉mm.13-20

結束了三連音音群,第 15 小節開始伴奏左手以五聲音階 F、G、A、C、D

為主的五度音程進行,聽覺上富有濃厚的中國風格。(譜例 64 譜例 65)

77 譜例 64〈旅店口占〉mm.13-20

譜例 65〈旅店口占〉mm.21-28

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陳茂萱將聲樂與伴奏的情境營造得相當好,在 mm.37-40「那落淚的少年,

你可好?」運用類似詠唱調手法,鋼琴壓長音,聲樂以強而飽滿的音色將八度音

列由高而低清楚落下,冠上延長記號的休止符中大家被賜予一陣靜默,接著緩而

輕柔的「你可好?」滑入,這樣的反差,讓聽者更容易體會歌詞情境的意義。(譜

例 66)

譜例 66〈旅店口占〉mm.37-40

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說,在速度極快、範圍極小的樂句當中要表現出明顯音量差異是不容易的。可見

陳茂萱在伴奏編寫上的細膩風格與獨特性。(譜例 67 譜例 68)

譜例 67〈出岫的憂愁〉mm.1-18

81 譜例 68〈出岫的憂愁〉mm.13-22

雖然這首曲子主旋律以長音居多,但聲樂的部分以一字一音呈現。演唱者需

在緩慢的節奏、長音音群、高音域這些條件下做音量漸強。

mm.23-24 聲樂主旋律高掛,像雲一樣漂浮在天上,左手伴奏以低八度的八

度音程呈現,右手填滿八分音符,雙手以半音下行配合,凸顯與主旋律半音上行

的反向音響。mm.27 小節開始,歌詞「你一定要原諒」(mm.27-28)聲樂與伴

奏以聲部模仿、減值濃縮呈現,在音量也突然轉為小聲,聽起來似乎是在仔細叮

囑,但「你一定….」這樣的口氣陳茂萱以聲量的驟減讓聽覺上更能表現這句歌

詞原著所用的祈使句反差。(譜例 69)

82 譜例 69〈出岫的憂愁〉mm.23-29

聲樂在結束前的最後一句歌詞「無端的憂愁」,陳茂萱在這裡聲樂的歌詞為

「那無端漂渺的憂愁」多出了三個字,並且在這裡從本曲最高音降 b2驟降至 e1

結束,除此之外音量還做了八種變化(ff-f-mf-mp-p-pp-ppp-pppp),象徵著詩中

女子心裡微妙的心理變化,伴奏最後停在 pppp 極微的音量,有種雲越來越遠的

感覺。他在譜寫上能依據演唱歌曲的合理性,在高音域強音能凸顯激昂的音色,

以低且弱的音域收尾呈現失落、寂寥及不安的情緒將詩詞情境表現完美的效果,

頗具巧思,也融合得十分巧妙!(譜例 70)

83 譜例 70〈出岫的憂愁〉mm.30-37

〈旅店口占〉與〈出岫的憂愁〉兩首聲樂曲皆是為女高音劉塞雲所創作,在

歌詞方面皆是表達感傷的心情,陳茂萱運用中國五聲音階與七聲音階,配合歌詞

的意境做力度上的處理,更能凸顯詩韻味。他也為這兩首歌寫下註解:感情是奇

妙的,在難以捉摸的瞬間感觸裡,常徘徊在迷失的柔雲中,不是悵惘,不是悽楚,

只是剎那的一點點惦念33

33 陳姿利,214。

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85 譜例 71〈靜夜〉mm.1-6

在發展上,聲樂部分除了以移位反覆手法呈現,伴奏以弱起拍將實質樂念做

跨越小節線的限制,透過一連串下行半音、增減四度進行的八度雙音,讓不協和

音響常態化。素材上使用聲部模仿,聽覺上與不協和音群成為對比。

第7-11 小節中的歌詞「靜」-「沉」在視譜上是二度音程的級進結構,但聽

覺上與「中」-「噢」一樣是小三度聲響。(譜例 72)

86 譜例 72〈靜夜〉mm.7-12

第10 小節呼應歌詞的「湖」,伴奏以琶音上行表現湖波漣漪感。(譜例 73)

譜例 73〈靜夜〉mm.10-12

第 14 小節歌詞上「也可以仰摘也可以俯拾」感覺陳茂萱想要呼應歌詞,才

在升降部分做一些俏皮的變化。聲樂與伴奏上也使用聲部模仿手法創作,呼應歌

詞的隨性特質。(譜例 74)

87 譜例 74〈靜夜〉mm.13-15

第19 小節開始的間奏使用反覆節奏型態的作曲手法,為 B 段的發展動機做

預備,以兩種特定型態進行循環反覆,與A 段運動游移的和聲變化形成對比。(譜

例 75)第 25、26 小節伴奏先帶出旋律的節奏模式。多段出現聲樂與伴奏呼應,

聲樂長音則由密集音符支撐線條,反之,聲樂的音群較多伴奏則以長音呼應。(譜

例 76)

譜例 75〈靜夜〉mm.19-24

88 譜例 76〈靜夜〉mm.25-30

C 段模進手法重複出現,間奏低音的小三度音,直接地影響到下一段一開頭

的「然後」,兩者呈現增四度的差異。(譜例 77)

從一開始的間奏進入歌詞「然後」的加重語氣,第二句「然後告訴我」重複

三次,運用導奏相同的音程結構大二度+完全五度,到最後「那是不是醇郁」也

重複兩次,做移位模仿。(譜例 78 譜例 79 譜例 80)

譜例 77〈靜夜〉mm.34-36

89 譜例 78〈靜夜〉mm.37-42

譜例 79〈靜夜〉mm.40-45

90 譜例 80〈靜夜〉mm.43-48

第 47 小節最後一個音停止在八分音符,像是不完整的段落,緊接著伴奏由

低音上行琶音,右手 G 音給了前一小節暫時的終點目標,低音則緊接著增四度

音程下行,視覺與聽覺相互衝擊,在不和諧中取得平衡。(譜例 81)

譜例 81〈靜夜〉mm.46-48

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十小節的導奏,上聲部的三度、四度音程清楚地表明這首樂曲的調性,兩小

節的頑固伴奏型態預示主題下聲部伴奏音型,以 C 音當基準,上下四度做規律

運動。上聲部旋律線條也用四度上行的創作手法,讓聲樂聲部的樂念陳述與再述

確立與強化全曲的基本素材。此段可說是揭示了構成樂曲旋律的三個重要創作素

材:頑固音型、四度上下行、切分音。(譜例 82)

譜例 82〈錯誤〉mm.1-10

A 段前兩句「假如愛情可以解釋,誓言可以修改」、「假如你我的相遇可以重

新安排」開頭相差四度音,呼應導奏的創作手法。(譜例 83)

93 譜例 83〈錯誤〉mm.11-20

第21-24 小節下聲部加入切分型態的重心轉移,聲部模仿、同音反覆連續四

次,上聲部繼續預示聲樂部分的旋律,到第24-28 小節運用節奏增值擴充手法,

使樂句長度增加。(譜例 84)

譜例 84〈錯誤〉mm.21-30

第26-35 小節當中,有許多四度音程結構。(譜例 85)

94 譜例 85〈錯誤〉mm.26-35

B 段比 A 段多增加降 A 音,調式成為燕樂七聲音階。伴奏手法也從聲樂進

入間奏前改成對位運動,上聲部延續A 段結束 G 音,與 D 音勾勒出四度核心音

程,下聲部則透過線性的對位線條呼應,形成複音織體的聲部結構。以橫向線條

來看,四度上下行音列穿插,三聲部以一種「對歌」的方式交織出現,而縱向觀

察,同音、八度音聲部交替其中,後以反向進行擴增音域,是此段的風格表徵。

(譜例 86)

95 譜例 86〈錯誤〉mm.56-70

第75-86 小節「將你一筆抹去」這裏重複兩次,第二次的「你」在高音停留

四拍,歌詞搭配的節奏有再次強調之意,但是拉長音值,卻有無奈無法改變的感

覺,而「一筆抹去」的「一」更是由降 b2此曲最高音一瀉而下,充分表達累積

已久的怨恨,此時此刻一次解決的痛快感。(譜例 87)

96 譜例 87〈錯誤〉mm.76-85

第五首〈無題〉(林徽因 詞)

1. 調性:五聲 G 音宮調式-五聲 C 音羽調式-五聲 G 音宮調式

2. 音域:b-a2

3. 特色:(1)不等分節奏型態

(2)五度音程平行

(3)抽象意識具體描繪

4. 主要元素、手法:移位反覆、節奏增值擴充、反向進行、密集應答

5. 曲式

本樂曲為三段體,有以五度音程素材為主的導尾奏,行板(Andante),3/4

拍,中間偶有變化拍號,五聲G 音宮調式,共 74 小節。全曲採用和聲與旋律的

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線形對位方式鋪成樂念,以五度音程平行為特色。

導奏以五度音程下行開啟,不等分節奏形態的主題樂念陳述、再述具有兩小

節施展空間,並以移位反覆取代完全反覆,清楚地呈現五聲 G 音宮調式,形成

旋律性的強化與層次性的表情張力。(譜例 88)

譜例 88〈無題〉mm.1-7

聲樂部分第一個動機是導奏樂念陳述的變奏形式。(譜例 89)

98 譜例 89〈無題〉mm.8-11

間奏以半減七和弦轉移到上聲部以四度音為素材的十六分音符音群,以及下

聲部依舊維持如導奏樂段五度音程下行,形成強烈的反向進行對比。與 A 段不

同的是,聲樂移調至五聲 C 音羽調式,但是伴奏不再堅持於調式音響線條,突

破限制,上聲部不斷移位反覆,兩聲部一起往外擴張,隨著音量逐漸增強,作曲

家使情緒一下子馬上被推擠到高點,正好呼應歌詞「什麼時候還能這樣還能這樣

滿掬著希望」,音域從c1快速滾動至g2,上聲部與聲樂部分用相同音高表現,反

而與下聲部形成簡繁對比的情況,這樣的聲響效果頗具戲劇性。(譜例 90)

99 譜例 90〈無題〉mm.21-27

第30-33 小節下聲部以半音階下行與上聲部做反向進行,引導聲樂旋律由降

e2流進 c1音域。但第 34 小節開始,情緒準備醞釀,為了呼應歌詞「登上城樓」

聲樂從低音開始以三度、四度、五度跨進f2,伴奏也從八分音符直接轉為十六分

音符音群,但是當歌詞唱到「鐘響」時,陳茂萱配合情境除了在聲樂部分以長音

表現鐘聲的餘音繞樑36,停留在C 音羽調式。伴奏部分的節奏也逐漸減值濃縮,

從原本的十六分音符轉為三連音,再變成四分音符最後維持在二分音符上,半音

下行展現出緩慢的音程變化,正好表現此處情緒凝結,像鐘聲殘響靜止般。緊接

著兩句連音音群,模仿琵琶的輪撥音色,與前一句長音行成強烈對比。(譜例 91

著兩句連音音群,模仿琵琶的輪撥音色,與前一句長音行成強烈對比。(譜例 91

在文檔中 臺灣作曲家陳茂萱二十九首藝術歌曲詮釋與分析 (頁 93-177)