臺灣作曲家陳茂萱二十九首藝術歌曲詮釋與分析

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(1)國立臺灣師範大學民族音樂研究所. 研究與保存組碩士論文. 臺灣作曲家陳茂萱二十九首藝術歌曲詮釋與分析 Interpretation and Analysis of 29 Artistic Songs by Taiwanese Composer, Mao-Shuen CHEN. 指導教授：錢善華教授研究生：陳柳蓉撰. 中華民國一〇九年二月.

(2) 銘謝詞. 一直以來，我對每位研究生的論文銘謝詞特別有興趣，也很喜歡閱讀大家闡述的心得感想。撰寫論文的日子裡，不知已在心中幻想過幾次未來的銘謝詞要如何洋灑細數。現在，終於如願以償了。我要謝謝這段時間對於論文貢獻良多的幾位前輩。首先，感謝陳茂萱教授、王穎教授，兩位的指導讓我在論文研究過程得到很多寶貴的資源。感謝陳茂萱教授接受論文訪談時，對於音樂創作的理念與手法熱情地傾囊相授，並親贈三套藝術歌曲的影音資料，讓我在研究樂曲時能與樂譜音響即時連接做密切的呼應。接著，特別感謝王穎教授，提供許多珍貴的演出紀錄、樂曲創作年份以及陳教授所有作品紀錄歷程，並且很高興能夠邀請王教授擔任我的口試委員，提供我論文整體架構的建議，以及這段時間的照顧。另一位則要感謝口試委員—謝隆廣教授，謝教授處事心細、待人客氣，在論文中給予非常多沒思考過的面向及待改善的細節，帶給我很多不一樣的思考方向，獲益良多。最後要感謝的是論文指導老師— 錢善華教授。在我面對論文題目徬徨無助時貼心地點了一盞明燈，並主動引薦我與陳教授、王教授連繫。論文研究的過程中，對於我的問題總是有耐心地指導，不足的部分也給予非常多的回饋。印象最深刻的是，記得去找陳茂萱教授訪談的.

(3) 那天，老師在結束重要會議後隨後前來訪談地點，關心我訪談的情況，看到老師的出現，原本忐忑不安的心情頓時煙消雲散，後來才輾轉得知，老師當天其實是出席師大音樂系為他舉辦的退休餞別會，擔任主角的他結束後立馬出現在我們面前，真的讓人很感動！謝謝老師這些日子的指導，很開心能成為您在師大退休前的最後一位研究生。撰寫論文的這段期間，家裡的大小事幾乎都是我的先生—信夫一手包辦，從論文寫作碰壁時的情緒安撫到女兒柔芷歌唱比賽的訓練教導，再加上每日台中— 新竹兩地往返的耗神以及繁忙的工作壓力下，從未嗅出他有一絲怨念，而這當中他自己還經歷過一場升等考試。面對每天閉關的老婆以及高需求獨生女，實在很不容易，今日能順利完成論文，有一半的功勞是歸功於他的扶持與無私的付出。除此之外，我先生的爸爸與姑姑，體恤身為媳婦、晚輩的我白天忙於工作、晚上致力於寫作，主動幫忙燒好飯菜，讓我能爭取一些零碎的時間專心在自己的研究，有這樣的家庭實在感到非常窩心。完成論文最開心的人除了我之外，莫過於女兒了，等待已久，一直很期待媽媽能早日完成、專心陪伴她。這段期間所付出的辛勞歷歷在目，甚至說以後長大了要找媽媽的論文出來參閱。希望將來妳也能勇於追夢，實現心中的理想，做自己想做的事，媽媽會支持妳的。另外也要特別感謝竹北東興國小同事—筱蔓，在.

(4) 照顧才出生數月嫩嬰之時還不辭辛勞地幫我調整格式，好貼心，還好有妳！文章的最後，想對爸爸、媽媽說，感謝你們的堅持，讓我在學習音樂的這條路上無後顧之憂，也因為如此，才有這個機會寫下這篇銘謝詞。我會一直向前努力，成為你們心中的驕傲。.

(5) 中文摘要. 人類不可能離開音樂，這是本能；也不可能離開創作，因為這是人類發展自己至最大極致的方式。陳茂萱融合中西音樂元素，發展獨特的中式音樂語法，他曾提到，臺灣的音樂必須有自己的東西，不能一昧移植西方特色，並且認為音樂是一種開放的藝術，每個人因為其接觸的背景不同會對音樂產生主觀的解釋，在音樂的獨創性也會有所差異。所以，陳茂萱對於「民族性」的題材非常重視，從他創作歷程當中了解其中的使命與堅持，進而發展至本土音樂基礎訓練教材的編撰以及賦予藝術歌曲的定義與傳承價值，這都足以顯現陳茂萱在這片所愛的土地上所付出的點點滴滴。筆者期望從陳茂萱的創作思維為出發點，以藝術歌曲創作歷程作探討，依序以緒論、陳茂萱個人生命史、音樂作品、演出紀錄、個人創作歷程、藝術歌曲創作內涵、二十九首藝術歌曲分析、鋼琴合作與詩意的結合等面向做基礎架構，搜集、整理相關重要歷程資料作為保存紀錄，希冀珍貴創作經典雋永。關鍵字：陳茂萱、藝術歌曲、民族性、音樂基礎訓練、鋼琴合作、詩. i.

(6) Abstract Humans can not leave music in that it is an instinct; nor can they quit creating things in that it is the way how human beings develop themselves to the fullest. Chen Mao-Shuen merges the elements of Chinese and Western music, developing it into a unique Chinese music grammar. He once said that Taiwanese music must have its own things instead of featuring the traits of Western music. He also considers music a type of open art. Due to different backgrounds, everyone has his or her own interpretation of music as well as the originality when creating music. Hence, Chen Mao-Shuen valued the materials about national character a lot. From the sense of duty and persistence he had when creating to the compilation of local music basic training materials along with defining the artistic songs and the merit of passing it down, all of the above present what Chen Mao-Shuen has given for the land he love.. The writer expects to embark on Chen Mao-Shuen’s mindset and further explore the creating process of artistic songs. The basic frame are listed below in sequence: introduction, the biography of Chen Mao-Shuen, music, performance records, personal creating process, contents of artististic songs creation, analysis of twenty-nine artistic songs, Collaborative Piano and the poetic cooperation. By searching and collating related information in order to reserve the records, we hope the classics can be remained forever. Keywords: Chen Mao-Shuen, artistic songs, nationality, music basic training, Collaborative Piano, poem. ii.

(7) 目次銘謝詞 .................................................................................................................. i 中文摘要 .............................................................................................................. i Abstract .............................................................................................................. ii 表目錄 ................................................................................................................. v 譜例目錄 ............................................................................................................ vi. 第一章緒論 .................................................................................................. 1 第一節研究動機與目的 ..................................................................................... 1 第二節研究範圍、限制 ..................................................................................... 2 第三節研究方法 ................................................................................................... 3 第四節名詞定義 ................................................................................................... 3. 第二章陳茂萱個人生命史與音樂作品 ........................................... 5 第一節陳茂萱成長背景 ..................................................................................... 5 第二節陳茂萱生涯各階段時期 ...................................................................... 9 第三節陳茂萱年表、演出紀錄 .................................................................... 17 第四節音樂作品 ................................................................................................. 20. 第三章陳茂萱在藝術歌曲的創作理念與音樂風格 ................ 29 第一節作曲家的創作與態度 ........................................................................ 30 第二節陳茂萱創作內涵 .................................................................................. 32 第三節陳茂萱藝術歌曲的音樂語言與創作手法 .................................. 38 第四節陳茂萱藝術歌曲介紹 ........................................................................ 65. 第四章陳茂萱藝術歌曲樂曲分析 ................................................... 70 第一節《陳茂萱藝術歌曲集》樂曲分析 ................................................ 73 第二節《陳茂萱藝術歌曲集（二）》樂曲分析 ................................ 157 iii.

(8) 第三節旋律與詩的結合 ................................................................................ 238 第四節鋼琴與詩意的結合 ........................................................................ 255. 第五章結論 .............................................................................................. 287 參考資料 ......................................................................................................... 290 附錄一陳茂萱歷年作品發表紀錄 ........................................................... 293 附錄二陳茂萱訪談紀錄摘要 .................................................................... 300. iv.

(9) 表目錄表 1 陳茂萱家族學習概況.......................................................................................... 8 表 2 陳茂萱大事紀年表.......................................................................................... 17 表 3 陳茂萱藝術歌曲集第一冊-採用中國調式範例 .............................................. 47 表 4 陳茂萱藝術歌曲集第二冊-採用中國調式範例 .............................................. 47 表 5 陳茂萱藝術歌曲年份、演唱形式.................................................................... 66 表 6 陳茂萱《藝術歌曲集》第一冊........................................................................ 68 表 7 陳茂萱《藝術歌曲集》第二冊........................................................................ 69 表 8 陳茂萱藝術歌曲曲式分類表.......................................................................... 254. v.

(10) 譜例目錄譜例 1. Ionian 調式 .................................................................................................. 39. 譜例 2. Dorian 調式 ................................................................................................. 39. 譜例 3. Phrygian 調式 .............................................................................................. 39. 譜例 4. Lydian 調式 ................................................................................................. 39. 譜例 5. Mixolydian 調式 .......................................................................................... 39. 譜例 6. Aeolian 調式 ................................................................................................ 39. 譜例 7. Locrian 調式 ................................................................................................ 39. 譜例 8. Dorian 調式 ................................................................................................. 40. 譜例 9. Phrygian 調式 .............................................................................................. 40. 譜例 10 調性練習 no.1-no.2 ..................................................................................... 41 譜例 11 調性練習 no.7-no.9 ..................................................................................... 41 譜例 12 調性練習 no.11-no.14 ................................................................................. 41 譜例 13 音感教材範例.............................................................................................. 43 譜例 14. C 音宮調五聲音階 .................................................................................... 43. 譜例 15. C 音商調五聲音階 .................................................................................... 44. 譜例 16. C 音角調五聲音階 .................................................................................... 44. 譜例 17. C 音徵調五聲音階 .................................................................................... 44. 譜例 18. C 音羽調五聲音階 .................................................................................... 44. 譜例 19. C 音宮調七聲音階 .................................................................................... 44. 譜例 20. C 音商調七聲音階 .................................................................................... 45. 譜例 21. C 音角調七聲音階 .................................................................................... 45. 譜例 22. C 音徵調七聲音階 .................................................................................... 45. 譜例 23. C 音羽調七聲音階 .................................................................................... 45. 譜例 24 雅樂音階...................................................................................................... 46 譜例 25 清樂音階...................................................................................................... 46 譜例 26 燕樂音階...................................................................................................... 46 譜例 27 八音音階第一式.......................................................................................... 49 譜例 28 八音音階第二式.......................................................................................... 49 譜例 29 八音音階第三式.......................................................................................... 49 譜例 30 九音音階第一式.......................................................................................... 50 譜例 31 九音音階第二式.......................................................................................... 50. vi.

(11) 譜例 32 九音音階第三式.......................................................................................... 50 譜例 33 九音音階第四式.......................................................................................... 50 譜例 34 九音音階第五式.......................................................................................... 50 譜例 35 十音音階...................................................................................................... 51 譜例 36. C 大調音階 ................................................................................................ 51. 譜例 37. C 大調曲調範例 ........................................................................................ 52. 譜例 38 徵調曲調範例.............................................................................................. 52 譜例 39 嚴守旋律法範例.......................................................................................... 52 譜例 40 曲調轉調範例.............................................................................................. 53 譜例 41 陳茂萱交響詩〈雁〉片段.......................................................................... 53 譜例 42 鋼琴奏鳴曲第二號第二樂章片段.............................................................. 54 譜例 43 陳茂萱〈絃樂四重奏第一號〉片段.......................................................... 54 譜例 44. Dorian 調式和聲進行範例 ....................................................................... 56. 譜例 45 調性和聲範例.............................................................................................. 56 譜例 46 邊緣和聲範例.............................................................................................. 57 譜例 47 〈蓮花〉四度重疊和弦 mm.40-41 ............................................................ 58 譜例 48 〈詩的曠野〉四度、五度堆疊和弦 mm.9-12 .......................................... 58 譜例 49 〈在多風的夜晚〉四度重疊和弦 mm.1-4 ................................................ 58 譜例 50 〈在多風的夜晚〉五度平行 mm.5-7 ........................................................ 59 譜例 51 〈靜夜〉mm.7-12 繁簡對比 ..................................................................... 60 譜例 52 〈等待〉mm.7-12 繁簡對比 ..................................................................... 60 譜例 53 〈靜夜〉mm.25-30 切分音 ........................................................................ 61 譜例 54 〈錯誤〉mm.1-10 ....................................................................................... 62 譜例 55 小提琴與大提琴二重奏主題節奏.............................................................. 63 譜例 56 弦樂四重奏第二樂章.................................................................................. 63 譜例 57 〈等待〉mm.31-33 不等分節奏 ............................................................... 64 譜例 58 〈旅店口占〉mm.1-4 ................................................................................. 74 譜例 59 〈旅店口占〉mm.1-4 ................................................................................. 74 譜例 60〈旅店口占〉mm.5-8 ................................................................................... 75 譜例 61〈旅店口占〉mm.9-11 ................................................................................. 75 譜例 62〈旅店口占〉mm.9-12 ................................................................................. 75 譜例 63〈旅店口占〉mm.13-20 ............................................................................... 76 譜例 64〈旅店口占〉mm.13-20 ............................................................................... 77 譜例 65〈旅店口占〉mm.21-28 ............................................................................... 77 譜例 66〈旅店口占〉mm.37-40 ............................................................................... 78 vii.

(12) 譜例 67〈出岫的憂愁〉mm.1-18 ............................................................................. 80 譜例 68〈出岫的憂愁〉mm.13-22 ........................................................................... 81 譜例 69〈出岫的憂愁〉mm.23-29 ........................................................................... 82 譜例 70〈出岫的憂愁〉mm.30-37 ........................................................................... 83 譜例 71〈靜夜〉mm.1-6 ........................................................................................... 85 譜例 72〈靜夜〉mm.7-12 ......................................................................................... 86 譜例 73〈靜夜〉mm.10-12 ....................................................................................... 86 譜例 74〈靜夜〉mm.13-15 ....................................................................................... 87 譜例 75〈靜夜〉mm.19-24 ....................................................................................... 87 譜例 76〈靜夜〉mm.25-30 ....................................................................................... 88 譜例 77〈靜夜〉mm.34-36 ....................................................................................... 88 譜例 78〈靜夜〉mm.37-42 ....................................................................................... 89 譜例 79〈靜夜〉mm.40-45 ....................................................................................... 89 譜例 80〈靜夜〉mm.43-48 ....................................................................................... 90 譜例 81〈靜夜〉mm.46-48 ....................................................................................... 90 譜例 82〈錯誤〉mm.1-10 ......................................................................................... 92 譜例 83〈錯誤〉mm.11-20 ....................................................................................... 93 譜例 84〈錯誤〉mm.21-30 ....................................................................................... 93 譜例 85〈錯誤〉mm.26-35 ....................................................................................... 94 譜例 86〈錯誤〉mm.56-70 ....................................................................................... 95 譜例 87〈錯誤〉mm.76-85 ....................................................................................... 96 譜例 88〈無題〉mm.1-7 ........................................................................................... 97 譜例 89〈無題〉mm.8-11 ......................................................................................... 98 譜例 90〈無題〉mm.21-27 ....................................................................................... 99 譜例 91〈無題〉mm.28-35 ..................................................................................... 100 譜例 92〈無題〉mm.36-42 ..................................................................................... 100 譜例 93〈無題〉mm.47-50 ..................................................................................... 101 譜例 94〈無題〉mm.51-57 ..................................................................................... 102 譜例 95〈無題〉mm.58-61 ..................................................................................... 102 譜例 96〈無題〉mm.62-74 ..................................................................................... 104 譜例 97〈蓮花〉mm.1-3 ......................................................................................... 106 譜例 98〈蓮花〉mm.7-9 ......................................................................................... 106 譜例 99〈蓮花〉mm.10-12 ..................................................................................... 106 譜例 100〈蓮花〉mm.22-24 ................................................................................... 107 譜例 101〈蓮花〉mm.37-41 ................................................................................... 107 viii.

(13) 譜例 102〈詠嘆調〉mm.1-6 ................................................................................... 109 譜例 103〈詠嘆調〉mm.7-9 ................................................................................... 109 譜例 104〈詠嘆調〉mm.11-12 ............................................................................... 109 譜例 105〈詠嘆調〉mm.13-15 ............................................................................... 110 譜例 106〈詠嘆調〉mm.16-18 ............................................................................... 110 譜例 107〈詠嘆調〉mm.22-24 ............................................................................... 110 譜例 108〈詠嘆調〉mm.37-39 ............................................................................... 111 譜例 109〈詠嘆調〉mm.7-9 ................................................................................... 112 譜例 110〈詠嘆調〉mm.16-18 ............................................................................... 112 譜例 111〈詠嘆調〉mm.19-24 ............................................................................... 113 譜例 112〈詠嘆調〉mm.25-27 ............................................................................... 113 譜例 113〈詠嘆調〉mm.34-36 ............................................................................... 114 譜例 114〈詠嘆調〉mm.36-39 ............................................................................... 114 譜例 115〈詠嘆調〉mm.19-21 ............................................................................... 115 譜例 116〈詠嘆調〉mm.28-30 ............................................................................... 116 譜例 117 〈詠嘆調〉mm.40-42 ............................................................................. 116 譜例 118 〈詠嘆調〉mm.40-45 ............................................................................. 116 譜例 119 〈大雁之歌〉mm.1-8 ............................................................................. 118 譜例 120〈大雁之歌〉mm.13-16 ........................................................................... 119 譜例 121〈大雁之歌〉mm.17-20 ........................................................................... 120 譜例 122〈大雁之歌〉mm.21-24 ........................................................................... 120 譜例 123〈大雁之歌〉mm.25-32 ........................................................................... 121 譜例 124〈大雁之歌〉mm.33-36 ........................................................................... 121 譜例 125〈大雁之歌〉mm.37-44 ........................................................................... 122 譜例 126〈大雁之歌〉mm.60-63 ........................................................................... 122 譜例 127〈踢踢踏〉mm.1-5 ................................................................................... 124 譜例 128〈踢踢踏〉mm.6-9 ................................................................................... 125 譜例 129〈踢踢踏〉mm.8-9 ................................................................................... 125 譜例 130〈踢踢踏〉mm.22-23 ............................................................................... 125 譜例 131〈踢踢踏〉mm.34-37 ............................................................................... 126 譜例 132〈踢踢踏〉mm.48-49 ............................................................................... 126 譜例 133〈踢踢踏〉mm.42-43 ............................................................................... 127 譜例 134〈踢踢踏〉mm.56-57 ............................................................................... 128 譜例 135〈踢踢踏〉mm.58-60 ............................................................................... 128 譜例 136〈契丹的玫瑰〉mm.10-12 ....................................................................... 130 ix.

(14) 譜例 137〈契丹的玫瑰〉mm.16-18 ....................................................................... 130 譜例 138〈契丹的玫瑰〉mm.19-21 ....................................................................... 131 譜例 139〈契丹的玫瑰〉mm.22-24 ....................................................................... 131 譜例 140〈契丹的玫瑰〉mm.25-30 ....................................................................... 132 譜例 141〈契丹的玫瑰〉mm.31-33 ....................................................................... 132 譜例 142〈在多風的夜晚〉mm.1-7 ....................................................................... 134 譜例 143〈在多風的夜晚〉mm.8-10 ..................................................................... 135 譜例 144〈在多風的夜晚〉mm.11-13 ................................................................... 135 譜例 145〈在多風的夜晚〉mm.14-19 ................................................................... 136 譜例 146〈在多風的夜晚〉mm.20-22 ................................................................... 136 譜例 147〈在多風的夜晚〉mm.23-28 ................................................................... 137 譜例 148〈在多風的夜晚〉mm.29-37 ................................................................... 138 譜例 149〈在多風的夜晚〉mm.56-58 ................................................................... 139 譜例 150〈在多風的夜晚〉mm.59-64 ................................................................... 139 譜例 151〈南朝的時候—致李煜〉mm.1-6 ........................................................... 141 譜例 152〈南朝的時候—致李煜〉mm.7-12 ......................................................... 142 譜例 153〈南朝的時候—致李煜〉mm.13-19 ....................................................... 143 譜例 154〈南朝的時候—致李煜〉mm.16-19 ....................................................... 144 譜例 155〈南朝的時候—致李煜〉mm.20-26 ....................................................... 144 譜例 156〈南朝的時候—致李煜〉mm.27-30 ....................................................... 145 譜例 157〈南朝的時候—致李煜〉mm.30-36 ....................................................... 146 譜例 158〈南朝的時候—致李煜〉mm.37-40 ....................................................... 146 譜例 159〈南朝的時候—致李煜〉mm.41-47 ....................................................... 147 譜例 160〈南朝的時候—致李煜〉mm.48-56 ....................................................... 147 譜例 161〈一瓣雁來紅〉mm.1-10 ......................................................................... 149 譜例 162〈一瓣雁來紅〉mm.11-15 ....................................................................... 149 譜例 163〈一瓣雁來紅〉mm.62-66 ....................................................................... 149 譜例 164〈一瓣雁來紅〉mm.16-20 ....................................................................... 150 譜例 165〈一瓣雁來紅〉mm.21-25 ....................................................................... 150 譜例 166〈一瓣雁來紅〉mm.21-29 ....................................................................... 151 譜例 167〈一瓣雁來紅〉mm.89-92 ....................................................................... 151 譜例 168〈一瓣雁來紅〉mm.93-100 ..................................................................... 152 譜例 169〈一瓣雁來紅〉mm.57-61 ....................................................................... 152 譜例 170〈一瓣雁來紅〉mm.77-111 ..................................................................... 153 譜例 171〈一枝草〉mm.10-12 ............................................................................... 154 x.

(15) 譜例 172〈一枝草〉mm.13-15 ............................................................................... 155 譜例 173〈一枝草〉mm.22-24 ............................................................................... 155 譜例 174〈一枝草〉mm.25-27 ............................................................................... 155 譜例 175〈一枝草〉mm.28-30 ............................................................................... 156 譜例 176〈一枝草〉mm.43-48 ............................................................................... 156 譜例 177〈偶遇〉mm.1-8 ....................................................................................... 158 譜例 178〈偶遇〉mm.9-11 ..................................................................................... 158 譜例 179〈偶遇〉mm.12-14 ................................................................................... 159 譜例 180〈偶遇〉mm.15-21 ................................................................................... 160 譜例 181〈偶遇〉mm.25-27 ................................................................................... 161 譜例 182〈偶遇〉mm.32-34 ................................................................................... 161 譜例 183〈偶遇〉mm.50-55 ................................................................................... 161 譜例 184〈等待〉mm.1-6 ....................................................................................... 163 譜例 185〈等待〉mm.10-12 ................................................................................... 163 譜例 186〈等待〉mm.28-30 ................................................................................... 163 譜例 187〈等待〉mm.7-12 ..................................................................................... 164 譜例 188〈等待〉mm.13-16 ................................................................................... 165 譜例 189〈等待〉mm.25-27 ................................................................................... 165 譜例 190〈等待〉mm.31-33 ................................................................................... 166 譜例 191〈等待〉mm.41-47 ................................................................................... 167 譜例 192〈等待〉mm.48-50 ................................................................................... 167 譜例 193〈渡口〉mm.1-7 ....................................................................................... 169 譜例 194〈渡口〉mm.12-15 ................................................................................... 170 譜例 195〈渡口〉mm.16-24 ................................................................................... 171 譜例 196〈渡口〉mm.25-30 ................................................................................... 171 譜例 197〈渡口〉mm.31-38 ................................................................................... 172 譜例 198〈塵緣〉mm.1-7 ....................................................................................... 174 譜例 199〈塵緣〉mm.8-15 ..................................................................................... 174 譜例 200〈塵緣〉mm.16-20 ................................................................................... 175 譜例 201〈塵緣〉mm.21-24 ................................................................................... 176 譜例 202〈塵緣〉mm.43-53 ................................................................................... 177 譜例 203〈送別〉mm.4-6 ....................................................................................... 179 譜例 204〈送別〉mm.7-9 ....................................................................................... 179 譜例 205〈送別〉mm.10-12 ................................................................................... 179 譜例 206〈送別〉mm.13-15 ................................................................................... 180 xi.

(16) 譜例 207〈送別〉mm.16-19 ................................................................................... 180 譜例 208〈送別〉mm.20-23 ................................................................................... 181 譜例 209〈送別〉mm.24-26 ................................................................................... 181 譜例 210〈送別〉mm.27-33 ................................................................................... 182 譜例 211〈送別〉mm.38-44 ................................................................................... 183 譜例 212〈送別〉mm.45-47 ................................................................................... 183 譜例 213〈送別〉mm.48-55 ................................................................................... 184 譜例 214〈重逢〉mm.1-6 ....................................................................................... 185 譜例 215〈重逢〉mm.10-12 ................................................................................... 186 譜例 216〈重逢〉mm.13-18 ................................................................................... 186 譜例 217〈重逢〉mm.19-24 ................................................................................... 187 譜例 218〈重逢〉mm.25-27 ................................................................................... 188 譜例 219〈重逢〉mm.28-30 ................................................................................... 188 譜例 220〈重逢〉mm.31-34 ................................................................................... 188 譜例 221〈重逢〉mm.38-40 ................................................................................... 189 譜例 222〈重逢〉mm.38-44 ................................................................................... 190 譜例 223〈重逢〉mm.45-50 ................................................................................... 190 譜例 224〈重逢〉mm.51-54 ................................................................................... 191 譜例 225〈狂風沙〉mm.1-8 ................................................................................... 192 譜例 226〈狂風沙〉mm.9-12 ................................................................................. 193 譜例 227〈狂風沙〉mm.17-22 ............................................................................... 193 譜例 228〈狂風沙〉mm.23-31 ............................................................................... 194 譜例 229〈狂風沙〉mm.38-40 ............................................................................... 195 譜例 230〈狂風沙〉mm.58-61 ............................................................................... 195 譜例 231〈狂風沙〉mm.62-67 ............................................................................... 196 譜例 232〈狂風沙〉mm.71-75 ............................................................................... 196 譜例 233〈祈禱詞〉mm.1-6 ................................................................................... 198 譜例 234〈祈禱詞〉mm.7-13 ................................................................................. 198 譜例 235〈祈禱詞〉mm.17-19 ............................................................................... 199 譜例 236〈祈禱詞〉mm.14-16 ............................................................................... 199 譜例 237〈祈禱詞〉mm.45-52 ............................................................................... 200 譜例 238〈詩的曠野〉mm.1-5 ............................................................................... 202 譜例 239〈詩的曠野〉mm.6-8 ............................................................................... 203 譜例 240〈詩的曠野〉mm.9-16 ............................................................................. 203 譜例 241〈詩的曠野〉mm.17-29 ........................................................................... 204 xii.

(17) 譜例 242〈詩的曠野〉mm.30-32 ........................................................................... 205 譜例 243〈詩的曠野〉mm.33-38 ........................................................................... 205 譜例 244〈詩的曠野〉mm.45-50 ........................................................................... 206 譜例 245〈詩的曠野〉mm.57-62 ........................................................................... 206 譜例 246〈詩的曠野〉mm.54-56 ........................................................................... 207 譜例 247〈詩的曠野〉mm.51-56 ........................................................................... 208 譜例 248〈詩的曠野〉mm.57-59 ........................................................................... 208 譜例 249〈詩的曠野〉mm.60-65 ........................................................................... 209 譜例 250〈生命的邀約〉mm.1-6 ........................................................................... 211 譜例 251〈生命的邀約〉mm.7-13 ......................................................................... 211 譜例 252〈生命的邀約〉mm.14-18 ....................................................................... 212 譜例 253〈生命的邀約〉mm.19-23 ....................................................................... 213 譜例 254〈生命的邀約〉mm.24-26 ....................................................................... 213 譜例 255〈生命的邀約〉mm.27-29 ....................................................................... 214 譜例 256〈生命的邀約〉mm.30-35 ....................................................................... 214 譜例 257〈生命的邀約〉mm.46-50 ....................................................................... 215 譜例 258〈殘缺的部分〉mm.1-5 ........................................................................... 216 譜例 259〈殘缺的部分〉mm.36-38 ....................................................................... 217 譜例 260〈不繫之舟〉mm.1-5 ............................................................................... 218 譜例 261〈不繫之舟〉mm.9-14 ............................................................................. 219 譜例 262〈不繫之舟〉mm.18-20 ........................................................................... 219 譜例 263〈不繫之舟〉mm.36-44 ........................................................................... 220 譜例 264〈不繫之舟〉mm.48-54 ........................................................................... 221 譜例 265〈山路〉mm.10-12 ................................................................................... 222 譜例 266〈山路〉mm.16-18 ................................................................................... 223 譜例 267〈山路〉mm.19-22 ................................................................................... 223 譜例 268〈山路〉mm.23-26 ................................................................................... 223 譜例 269〈山路〉mm.27-32 ................................................................................... 224 譜例 270〈山路〉mm.47-52 ................................................................................... 225 譜例 271〈此刻以後〉mm.1-5 ............................................................................... 226 譜例 272〈此刻以後〉mm.6-8 ............................................................................... 227 譜例 273〈此刻以後〉mm.16-21 ........................................................................... 227 譜例 274〈此刻以後〉mm.19-24 ........................................................................... 228 譜例 275〈此刻以後〉mm.25-31 ........................................................................... 229 譜例 276〈此刻以後〉mm.32-34 ........................................................................... 229 xiii.

(18) 譜例 277〈此刻以後〉mm.35-37 ........................................................................... 230 譜例 278〈此刻以後〉mm.38-43 ........................................................................... 231 譜例 279〈此刻以後〉mm.50-52 ........................................................................... 231 譜例 280〈此刻以後〉mm.53-55 ........................................................................... 232 譜例 281〈此刻以後〉mm.65-70 ........................................................................... 232 譜例 282〈出塞曲〉mm.1-10 ................................................................................. 234 譜例 283〈出塞曲〉mm.16-21 ............................................................................... 234 譜例 284〈出塞曲〉mm.28-32 ............................................................................... 235 譜例 285〈出塞曲〉mm.33-35 ............................................................................... 235 譜例 286〈出塞曲〉mm.48-57 ............................................................................... 236 譜例 287〈出塞曲〉mm.58-61 ............................................................................... 237 譜例 288〈送別〉mm.4-6 ....................................................................................... 239 譜例 289〈渡口〉mm.1-7 ....................................................................................... 240 譜例 290〈踢踢踏〉mm.6-9 ................................................................................... 241 譜例 291〈在多風的夜晚〉mm.14-15 ................................................................... 241 譜例 292〈渡口〉mm.25-27 ................................................................................... 242 譜例 293〈塵緣〉mm.43-46 ................................................................................... 242 譜例 294〈重逢〉mm.10-12 ................................................................................... 242 譜例 295〈渡口〉mm.20-24 ................................................................................... 243 譜例 296〈渡口〉mm.35-38 ................................................................................... 243 譜例 297〈重逢〉mm.1-6 ....................................................................................... 244 譜例 298〈旅店口占〉mm.13-20 ........................................................................... 245 譜例 299〈旅店口占〉mm.21-28 ........................................................................... 245 譜例 300〈出岫的憂愁〉mm.19-25 ....................................................................... 247 譜例 301〈錯誤〉mm.1-10 ..................................................................................... 247 譜例 302〈在多風的夜晚〉mm.41-43 ................................................................... 257 譜例 303〈在多風的夜晚〉mm.47-49 ................................................................... 257 譜例 304〈重逢〉mm.13-21 ................................................................................... 258 譜例 305〈錯誤〉mm.71-85 ................................................................................... 259 譜例 306〈偶遇〉mm.35-37 ................................................................................... 260 譜例 307〈靜夜〉mm.13-15 ................................................................................... 260 譜例 308〈詩的曠野〉mm.39-44 ........................................................................... 261 譜例 309〈出岫的憂愁〉mm.26-29 ....................................................................... 261 譜例 310〈此刻以後〉mm.25-31 ........................................................................... 262 譜例 311〈在多風的夜晚〉mm.5-31 ..................................................................... 263 xiv.

(19) 譜例 312〈大雁之歌〉mm.1-24 ............................................................................. 266 譜例 313〈詩的曠野〉mm.1-12 ............................................................................. 268 譜例 314〈旅店口占〉mm.13-28 ........................................................................... 269 譜例 315〈無題〉mm.1-7 ....................................................................................... 270 譜例 316〈踢踢踏〉mm.1-5 ................................................................................... 271 譜例 317〈在多風的夜晚〉mm.1-7 ....................................................................... 272 譜例 318〈在多風的夜晚〉mm.20-25 ................................................................... 272 譜例 319〈在多風的夜晚〉mm.56-58 ................................................................... 273 譜例 320〈重逢〉mm.48-50 ................................................................................... 273 譜例 321〈詩的曠野〉mm.6-8 ............................................................................... 273 譜例 322〈生命的邀約〉mm.4-13 ......................................................................... 274 譜例 323〈殘缺的部分〉mm.6-8 ........................................................................... 275 譜例 324〈此刻以後〉mm.16-18 ........................................................................... 275 譜例 325〈靜夜〉mm.40-45 ................................................................................... 276 譜例 326〈無題〉第 47-50 小節 ............................................................................ 276 譜例 327〈不繫之舟〉mm.3-5 ............................................................................... 277 譜例 328〈南朝的時候—致李煜〉mm.1-6 ........................................................... 277 譜例 329〈殘缺的部分〉mm.1-3 ........................................................................... 278 譜例 330〈殘缺的部分〉mm.22-25 ....................................................................... 278 譜例 331〈出塞曲〉mm.1-10 ................................................................................. 278 譜例 332〈在多風的夜晚〉mm.1-7 ....................................................................... 279 譜例 333〈在多風的夜晚〉mm.20-25 ................................................................... 279 譜例 334〈在多風的夜晚〉mm.59-64 ................................................................... 280 譜例 335〈偶遇〉mm.53-55 ................................................................................... 280 譜例 336〈塵緣〉mm.52-53 ................................................................................... 281 譜例 337〈殘缺的部分〉mm.48-51 ....................................................................... 281 譜例 338〈不繫之舟〉mm.51-54 ........................................................................... 281 譜例 339〈狂風沙〉mm.58-60 ............................................................................... 282 譜例 340〈狂風沙〉mm.62-64 ............................................................................... 282 譜例 341〈不繫之舟〉mm.3-4 ............................................................................... 282 譜例 342〈不繫之舟〉mm.42-44 ........................................................................... 282 譜例 343〈不繫之舟〉mm.48-50 ........................................................................... 283 譜例 344〈出塞曲〉mm.1-10 ................................................................................. 284 譜例 345〈出塞曲〉mm.28-32 ............................................................................... 284 譜例 346〈踢踢踏〉mm.6-7 ................................................................................... 285 xv.

(20) 譜例 347〈在多風的夜晚〉mm.1-7 ....................................................................... 285 譜例 348〈一枝草〉mm.1-6 ................................................................................... 286 譜例 349〈一枝草〉mm.43-48 ............................................................................... 286. xvi.

(21) 第一章. 緒論. 第一節研究動機與目的筆者中學時間開始進入音樂班就讀，主修長笛副修鋼琴，大學畢業之後進入職場擔任國小音樂老師已十年有餘。近幾年來，除了兩岸政治立場態度鮮明，在教材裡本土文化意識抬頭，屬於臺灣的原創音樂如閩南語、客家語以及各族的原住民樂曲已逐漸鮮明化於各年齡層，這對於音樂創作研究也有某種程度的影響。我們很容易在一場音樂會看見排列井然有序的歐洲古典音樂曲目，全場皆是本土音樂家的作品發表音樂會相較之下比較少見；同樣的，在教學現場中學生幾乎都接觸過西洋調性音樂，卻很少了解中國調式，就連被動式影響也不多。回歸主題，一般人決定研究方向時，在思考研究目的的當下不知道是否思考過是本身對主題的興趣，還是單純只是一種階段性目標？筆者目前仍在教育現場服務，很清楚在教授任何一項科目時，是需要良好的專業基礎去支撐，也因為上述的緣由，更使我在本論文的任何一字一句都顯得謹慎、執著，在這份研究是以戰戰兢兢的態度去面對，這不僅僅是興趣、階段性目標可以解釋，若滲入文化層面，或許是一種使命。由此可知，本土藝術的創作已經超出個人目標，樂曲中的每一顆音符、每一段樂句都聽出音群堆疊、看見中國調式輪廓、嗅出創作樂思進而觸及民族性。在. 1.

(22) 本研究中我們不討論政治黨派相關議題，筆者將從台灣音樂家作曲方向、理念做觀察分析，旨在掌握樂曲的內涵。. 第二節研究範圍、限制陳茂萱教授的作品種類非常廣泛，以器樂類來看有鋼琴奏鳴曲、鋼琴小奏鳴曲、鋼琴獨奏曲、管樂獨奏曲、室內樂、交響曲等，在非器樂類的聲樂作品也有數十首的藝術歌曲及合唱曲。本文主要以陳茂萱教授的 29 首藝術歌曲為研究範圍，透過致凡股份有限公司出版的樂譜用不同的方式對作品進行剖析。. 在文本範圍上，本研究針對陳茂萱教授的藝術歌曲作品進行樂曲詮釋，故詩文的格式、文學地位等與曲式分析較無直接關聯的層面暫時不列入本研究範圍中。. 在陳茂萱教授之著作《我的音樂語言—檢討與反省》當中曾提及，史惟亮教授身體狀況亮紅燈後，感嘆自己的創作時間不足，以及作品來不及詮釋、整理歸納，可以知道陳茂萱在當時已開啟創作、研究與保存的動機，也因為如此，才能讓筆者後輩能從他的創作與教育理念做探討1。而本研究就最大的限制在於筆者並非作曲相關類組，深知朝這方面研究可能會有許多窒礙難行之處，抱持著謙卑、感恩的態度，多學、多看的心境踏入研究，盡可能深入探討，期望在研究之時對. 1. 陳茂萱，《我的音樂語言—檢討與反省》（台北：東和音樂出版社），3。. 2.

(23) 從事教職的自己能多一些正面能量，傳承前輩永垂不巧的教育精神。. 第三節研究方法本文為理論性質的研究，筆者以觀察者的角度透過資料分析歸納。研究方法可分成：文本分析、影音資料分析、和訪談三部分。一、文本分析：文本的內容可分為樂譜與文字兩大部分，筆者從專書、電子期刊、圖書館資料、研討會論文，以及碩博士論文中，找尋與本文相關之資料，透過分析、整理後呈現，樂譜部分針對歌詞與樂曲之各種音樂特色，例如調性、曲式、創作手法等做分析。. 二、影音資料分析：本文作曲家陳茂萱教授親贈三套音樂會影音專輯，讓筆者分析樂譜之時有實際的影音可以參考，對於研究本文發揮很大的幫助。. 三、訪談：本研究將訪談的對象是本文主角陳茂萱教授，透過訪談了解陳教授對於藝術歌曲的創作樂思做紀錄。訪談的方式採「半結構式訪談」，由筆者事先設計訪談重點、大綱，依循著訪談流程進行，對於受訪者的發言保持完全開放模式，並且不額外預設立場。. 第四節名詞定義一、藝術歌曲：藝術歌曲是以文學作品的詩作為歌詞，由作曲家寫成的一人歌唱，並有樂器伴奏之聲樂形式作品；其不同於民謠處，在於歌詞取自文學作品、 3.

(24) 音樂由作曲家完成。由於其使用語言之不同而有不同的名稱，例如中國藝術歌曲、德國藝術歌曲(Lied)、牧歌(Madrigal)、香頌(Chanson)等。. 二、民族性：是一個被歷史、文化、和共同祖先所連結起來的共同體。民族有「客觀」的特質，這些特質可能包括地域、語言、宗教、或共同祖先，也包括「主觀」的特質，特別是人們對其民族性（nationality）的認知和感情。. 三、絕對音樂：不受音樂本身以外的因素影響，沒有明確的標題，探討樂曲的形式與體裁，樂曲內容由聽者自我想像與詮釋，相較於標題音樂有截然不同的定義。. 4.

(25) 第二章. 陳茂萱個人生命史與音樂作品. 陳茂萱在國內音樂創作的園地裡，持續耕耘超過半個世紀，累積了量多質精的音樂作品，可以說是臺灣音樂界一位最殷實的園丁。出生於愛好音樂的家庭，擁有充足的音樂學習環境，從 1960 年代開始，親身參與臺灣西式音樂發展與世界潮流接軌的歷程。在運用西方音樂語法創作仍不忘自身的本土文化傳統，實為難能可貴，在他的音樂創作中我們看到了東西方文化交融最好的例證2。. 第一節陳茂萱成長背景陳茂萱祖籍中國大陸，福建省安溪縣后埔鄉，但曾有研究者查證福建省安溪縣並無后埔鄉，祖先從福建經由安溪、泉州，於西元 1759 年遷居到嘉義縣新港鄉共和村頂菜園。第一代祖先陳順直，築壇勸善並宣講聖諭，後來到北部旅行時，在西元 1763 年於景美落腳。第三代祖先陳管當時仍在大陸，年僅七歲，在祖父陳忠正良好的教育下撫養長大，並於十六歲時來到台灣；陳管來到台灣之後，由同鄉許標養育成人，因許標常於壇內講課勸善，陳管日日耳濡目染之下自然繼承遺志。陳管對天文地理頗有研究，他以當時之地理環境佈局，命名為南壇。. 2. 陳茂萱，〈國家文藝獎 2013 年得主〉， https://www.ncafroc.org.tw/award-artist.aspx?id=1286.2013。. 5.

(26) 第四代祖先陳鐘智，因經商轉居於笨港，此地為現在的北港鎮。承父家訓，對社會樂善好施、重修南壇廟，清皇冊封為承德郎，並授予同銜官職，其官位等同於今日的縣長。第五代祖先陳子儀、陳子漙，皆為地方學者，其中陳子漙是清代解元。第六代陳世南是熱愛鄉土人士，玉井事件讓南廟處境危險，陳世南挺身而出使得南廟免於拆撤，並由第七代陳家湖在西元 1964 年繼續重建。陳家湖先生即陳茂萱之父，父親對陳茂萱在音樂歷程上有很大的影響力。陳家湖先生出生於西元 1915 年 4 月 17 日，年幼時為日據時代，童年接受兩種不同型態的基本教育：一為公學校，另一則為私塾。於課外，陳家湖之父親另聘武師指導武功，學習太極拳強健體魄；在公學校成績優秀，常代表班級上台演講；在私塾跟隨叔公學習漢文與書法，回家後繼續接受祖父母指導。自幼熱愛音樂，十六歲時參加新協社樂團（此為北港樂團前身），並跟隨日籍教師酒井與李鐵老師學習小號，陳家湖先生練習小號廢寢忘食，夜深人靜時還會把小號口放進棉被，擔心練習時吵到鄰居。酒井教師在離開台灣時曾推薦其為接班人，北港樂團在其悉心指導下成果斐然。1941 年曾代表當時的北港郡參加台南州青年吹奏比賽獲得冠軍，代表台南到台北比賽又榮獲全台第一。除了小號之外，對所有管樂器、打擊樂器都非常有興趣，時常買回各種樂器回家自學，除此之外，陳家湖先生為. 6.

(27) 當時嘉義、台南的樂器店主顧客，經常選購音樂理論書籍帶回自行研究，1954 年在家已擁有管樂類的各種樂器，進而購入小提琴、中提琴、大提琴及低音大提琴。由此可知，陳家湖先生除了在樂器研究方面，在作曲與編曲也奠定良好的基礎。在生活點滴中也有一些趣事回憶，當時陳家湖先生還為家裡的狼犬們命名，最小隻的叫“Piccolo”（短笛）；體型最大的叫“Contrabass”（低音大提琴）；叫聲最亮的叫“Trumpet”（小號）；幾乎所有管絃樂團樂器都被取光了，因為如此，他的子女們自幼耳濡目染與其細心教導下，在音樂造詣上各有優秀的表現3。在陳家湖先生九位子女當中，其中除了次男陳茂竹就讀海洋學院及四男陳哲正就讀中原理工學院外，其他皆為音樂學子。（詳見表 1）. 3. 陳姿利，〈陳茂萱音樂作品與音樂研究〉（國立台灣師範大學碩士論文，1997），7。. 7.

(28) 表 1 陳茂萱家族學習概況. 稱謂. 姓名. 專長. 長子. 陳茂萱. 理論作曲. 次男. 陳茂竹. 鋼琴. 三男. 陳哲久. 鋼琴、大鍵琴. 四男. 陳哲正. 低音大提琴. 長女. 陳令觀. 小提琴. 次女. 陳桂英. 小提琴. 五男. 陳哲民. 大提琴. 三女. 陳琴姬. 作曲. 六男. 陳哲昌. 小提琴. 8.

(29) 第二節陳茂萱生涯各階段時期成長時期（1936-1950） 1936 年 1 月 7 日出生於雲林縣北港鎮，曾祖母取名為茂萱，節取自「椿茂萱榮」一詞，希望如「茂盛的萱草」一般人丁興旺4。父親陳家湖精於小號演奏，曾隨日人酒井修習小號，在多方管樂涉獵下，成立北港美樂蒂樂團，同時也是業餘編曲家及作曲家。1945 年將美樂蒂樂團正式更名為「北港樂團」，因有專業音樂素養及強烈的音樂天賦，使「北港樂團」成為台灣少數具有和聲吹奏能力的樂團，曾在台灣地區管樂團比賽中獲得第一名殊榮，成為當時台灣頂尖的管樂團體，之後終生致力於樂團的耕耘，並於 1989 年成立「笨港媽祖文教基金會」擔任董事長。雲林縣政府為感激其於文化推廣之努力，於 2014 年興建「雲林縣第二文化中心」，並將其中音樂廳命名為「家湖表演廳」。陳家湖的九名子女皆從小受音樂薰陶，陳茂萱為家中長子，七歲開始隨母親陳林觀蘭學鋼琴，之後改隨日本鋼琴家柳川富士惠（Yanagawa Fujie）與劉澤洋學習鋼琴，並向父親與表哥林東哲學習和聲學與音樂理論。如此家學淵源，幼年即得以充分受到西洋古典與台灣傳統音樂文化薰陶，如此的環境啟蒙，是陳茂萱日後在音樂視野上繽紛多元的重要因素之一。. 4. 王麗倩，《陳述的邏輯》（台北：師大書苑，2011），5。. 9.

(30) 求學時期（1951-1959） 1953 年陳茂萱教授十七歲時隨劉澤洋學習鋼琴，跟表哥林東哲學習音樂理論，1955 年錄取國立臺灣師範學院音樂系5（現國立臺灣師範大學音樂系）第九屆，主修鋼琴，先後師事周遜寬、張彩賢與張彩湘，並向戴序倫學習聲樂，跟隨張錦鴻教授學習和聲學及理論作曲6，因其超前的和聲分析能力，張錦鴻特允以跳級上修的方式完成理論課程。回想在考進大學以前，由於陳茂萱一直認為自己的鋼琴程度不夠好，聲樂又很差勁，所以不敢貿然前去。曾經夢想做一位科學家，報考化學系卻無功而返，名落孫山。至於報考音樂系，陳茂萱說：我父親是這般的喜歡音樂，所以我高中畢業後，他馬上要求我去考音樂系，但我沒去考，而第二年報考時，實際上是被父親所逼，他逼我的程度實在想像不到。報名之前，的確有這麼一件事，我父親說：『只准你考一個系，這個系就是音樂系。』現在想起來這種父親到底很少，我自己當然很喜歡音樂，但是當時全省只有一個師範學院音樂系，且只錄取十五名。後來，以倒數第二名考進。班上的鋼琴、聲樂高手很多，我先後跟周遜寬老師與張彩賢老師學鋼琴，與戴序倫老師學聲樂7。勤奮向學的陳茂萱，在就讀音樂系三年級時已先把所有的音樂理論課程通通學完，並把當時整學期的對位法作業繳交給當時的專任助教盧炎批改。除了學校的課程外，他自己還額外找了七、八本外文的和聲學專書研究閱讀，善於利用瑣碎時間，孜孜不倦，可以想像陳教授當時非常認真。. 5. 陳姿利，10。 6. 陳姿利，10。因當時音樂系一年級只有樂理課程沒有和聲學課程，所以陳茂萱教授先去修二年級的和聲學，除了旁聽之外，還個別到張錦鴻教授家中學和聲學。愛才的張教授因求學時陳教授的好學勤勉授予免費課程。 7. 陳姿利，9。. 10.

(31) 創作初期（1960-1969）就讀師大音樂系四年當中，陳茂萱雖然主修鋼琴，但他真正最愛的還是理論作曲。當時許常惠從法國留學回來造成轟動，許多學生爭相與其求學詢問，他也立即找機會與許教授取得聯繫、學習樂曲分析及作曲，在現代音樂與自由創作思維衝擊下，〈鋼琴奏鳴曲第一號〉就在這時候（1960 年）寫出來的，此曲 1980 年被選為全國音樂比賽的兒童鋼琴組指定曲。1962 年創作出的第二號鋼琴奏鳴曲，1967 年 8 月發表於美國西維尼吉亞大學，此曲在 1979 年全國音樂比賽成人組鋼琴組指定曲。. 在許常惠的現代主義音樂運動影響之下，陳茂萱基於現代作曲家推動本土音樂現代化的使命使然，也希望自己的創作與努力得以展現，仿效許常惠以「製樂小集」的作曲團隊方式來推動現代音樂做法，與陳振煌、李如璋、梁銘越、張邦彥、許博允以及邱延亮等人於 1963 年一起組成「江浪樂集」，並一同發表作品。畢業之後，等待出國前的期間，陳茂萱的作曲面向從初期「江浪樂集」為單獨樂器的創作，逐漸擴展至管弦樂型態的初探，〈小提琴二重奏〉、〈小交響曲〉、〈交響詩・財神臨門〉等都是當時的創作。在此時期，陳茂萱也扮演起教師的角色8。. 陳茂萱 1962 年開始於基隆高中實習，1966 年到 1969 年之間曾任教於嘉義. 8. 王麗倩，7。. 11.

(32) 師專（現今嘉義大學）。這段執教期間，他深刻的感觸到台灣教學大都以老師為主，學生皆採被動方式學習，缺乏自主性的思考模式，不但無法激發潛能更扼殺創意，進而忽略學生對音樂的敏感度。所以他認為身為一個教師除了傳授學生正確的知識以外，教學更應該以學生為中心，鼓勵欣賞學生對音樂的看法，讓學生做音樂詮釋的主人。陳茂萱在音樂教育的思考方向與現行的教育政策有許多不謀而合之處，可見這個問題逐漸被大家重視，更令人讚嘆的是，陳茂萱是在距今五十多年前，就已發現問題並提出這樣的藝術教育方針，可以深刻地感受到陳茂萱對教育扎根上的先知、關懷與重視。. 留學時期（1970-1972）在 1970 年陳茂萱出國至維也納求學，但他的留學之路並不順利。在大學畢業之後，因受許常惠影響，曾與自己幾位班上志同道合的同學們討論，對於國內音樂教育現況不甚滿意，萌生出國深造的念頭，彼此約定好將來一起改革整體國內音樂教育系統。等到第二年當兵回來後，陳茂萱考上法國留學資格，等所有申請程序一切就緒後局勢驟變，突臨中法斷交，令人扼腕的是前後只相差三天。輾轉折磨了一陣子，想到或許可以考慮到比利時去，可惜申請程序在書信往返之中耗掉許多時日，留學證書的期限已過，剛回國任教的史惟亮老師建議到德國，結果程序辦好還是沒去，最後終於申請去維也納。. 12.

(33) 在維也納留學期間，終日沈浸於濃厚的音樂藝術文化，量多質精的音樂展演，以及完備的史料保存，讓陳茂萱看見維也納人民對自我民族的熱愛與驕傲。悠久的音樂發展，已建立起不假外求的、屬於自己文化的音樂教材，這讓陳茂萱體認到台灣本土教材極度匱乏，於是萌生編撰音樂教材的念頭。就在同時，他對於維也納在和聲教學上，以鍵盤實作取代紙筆操作，讓他明白和聲表現應當以音響作為感受的基礎，透過實際聲音的學習體認，於內在聽覺的架構與音樂學習有直接的關係，這也是陳茂萱積極發展音感教材的動機之一。. 教學時期（1972-1997） 1972 年從維也納返臺，以作曲家與教育工作者雙重身分自許。一開始於 1972 年至 1974 年在東吳大學音樂系任教，接著 1975 年回到國立臺灣師範大學音樂系任職。身為師大音樂系 49 級校友的陳茂萱，於 1985 年至 1991 年擔任國立臺灣師範大學音樂系主任，並兼任音樂研究所所長，為國家培育優秀音樂人才與師資。期間除了創辦中國音樂教育協會，進行音樂教育觀念的革新與新型教學法的推廣，也以電腦輔助教學系統與現代社會的脈動相結合9，亦擔任實驗交響樂團（今國家交響樂團）與實驗合唱團副團長、中華民國作曲家協會與現代音樂協會常務理. 9. 王麗倩，9。. 13.

(34) 事、中華音樂著作權人聯合總會第一、二屆董事、行政院文化建設委員會音樂委員、教育部課程修訂委員等職務。陳茂萱在作曲與音樂教育貢獻良多，為實踐其「為台灣編寫適合台灣人使用的本土教材」的理念，自 1980 年開始陸續譜寫鋼琴小奏鳴曲，打破中國鋼琴教材與標題音樂劃上等號的窠臼，提供絕對音樂的另一選擇。此外，為了鼓勵本土年輕作曲家積極創作，提供其發表的平台，於 1983 年與學生黎國鋒、林進祐、呂玲英、黃德賢、蔡文珍等人共同創立「璇音雅集」（後更名為「臺灣璇音雅集」），自今已擴展為約有三十餘位常年會員的作曲團體，分別以鋼琴、室內樂等不同主題定期舉辦作品發表會，並在同一年著手出版音感教材，建立完善的音感訓練做有系統地規劃。在音樂教育上，陳茂萱於 1987 年創辦中華民國音樂教育學會，積極舉辦音樂教育學術研討會，1992 年其與鋼琴家王穎共同成立「致凡音樂教學系統」，編撰多套音樂基礎訓練教材，建立音樂統合測驗、音感基礎能力扎根工作，在音樂教育上貢獻良多。. 近期（1998-至今） 1999 年陳茂萱自國立臺灣師範大學音樂系退休，退休後仍滿懷教學熱忱， 2007 年擔任實踐大學音樂系專案客座教授，2008 年起擔任真理大學音樂應用學. 14.

(35) 系特聘教授。然而作曲是陳茂萱畢生傾心志業，在風格繁複、規模多樣化且創作量龐大的展現下，足以顯現他的熱情與執著。對陳茂萱而言，音樂創作與教學是他投入一生的兩大使命，在那份關懷本土的情懷中致力於灌注自己的生命與精神，也因為如此，陳茂萱於 2013 年獲得第十七屆「國家文藝獎」，表彰他在音樂創作與音樂教育三方面的貢獻，其得獎理由為: 1. 長期持續鑽研音樂創作，卓然有成。. 2. 作品獨具風格，在西方樂曲形式框架下隱含東方傳統的韻味。. 3. 發展出具系統之音樂教材，對建構台灣專業音樂教育之基礎能力，貢獻良多10。. 在國家文藝獎的得獎感言當中，陳茂萱曾說：全世界只有我九十多歲的母親認為我的貢獻最偉大，所作的曲子最好聽。她聽到我得獎的「好消息」，即刻更衣赴寺對佛一百二十拜；也幾乎是同時，我那身為牧師的媳婦也立身禱告，大概除了感謝之外，也祈求上帝再予我更多的靈感、更多的時間，創作更多的音樂11。. 10. 陳茂萱，〈國家文藝獎 2013 年得主〉， https://www.ncafroc.org.tw/award-artist.aspx?id=1286.2013。 11. 同註腳 9。. 15.

(36) 從這段文字中可以感覺到陳茂萱還想努力經營自己的創作生涯，對他來說得獎是創作的鼓勵更是另一種激勵，使他在近年來更加投入創作，年年皆有作品發表及演出。陳茂萱於 2015 年當選為國立臺灣師範大學第十五屆傑出校友，於第 69 週年校慶慶祝大會接受公開表揚。2016、2017 年陸續發表一系列的藝術歌曲音樂會以及鋼琴作品。2018 年 5 月發表室內樂專場，2019 年 6 月則發表鋼琴作品音樂會，近期有清唱劇演出醞釀中。陳茂萱退而不休、樂於教學，並時時勉勵後進，在樂壇德高望重，這樣學術並進、孜孜不倦的精神可說是作曲家的最佳模範。. 16.

(37) 第三節陳茂萱年表、演出紀錄依照陳茂萱所有大事紀依序編排重點摘要，此表可與陳茂萱各階段時期、音樂作品兩章節搭配參考。陳茂萱演出紀錄表收錄於附錄一。表 2 陳茂萱大事紀年表. 年份. 年紀. 摘要. 1936. 0. 1 月 7 日，出生於雲林北港。. 1944. 8. 由父親陳家湖、母親林觀蘭啟蒙，學習鋼琴。. 1947. 11. 隨柳川富士惠 (Yanagawa Fujie) 學習鋼琴，同時隨父親學習和聲學。. 1953. 17. 隨劉澤洋學習鋼琴，林東哲學習和聲學。. 1955. 19. 考進臺灣省立師範學院(今國立台灣師範大學)音樂系，隨張錦鴻學習和聲學及作曲法。鋼琴師事張彩賢、張彩湘。. 1960. 24. 隨許常惠學習樂曲分析及作曲法。. 1961. 25. 自臺灣省立師範大學音樂系畢業。. 1962. 26. 於基隆市立一中實習。與丘延亮、許博允、張邦彥、李如璋、梁銘越、陳振煌六位作曲家共同組織「江浪樂集」。. 1963. 27. 12 月 22 日，於「江浪樂集」第一次作品發表會首演《第二號鋼琴奏鳴曲》。. 1965. 29. 4 月 3 日，於「江浪樂集」第二次作品發表會首演《六首鋼琴無言歌》。 9 月 1 日，與段悅治結婚。. 1966. 30. 任教於省立嘉義師範專科學校 (至 1969 年)。. 1967. 31. 於美國西維吉尼亞大學演奏廳發表第二號鋼琴奏鳴曲. 1969. 33. 獨子陳學毅出生於嘉義市。. 1970. 34. 赴奧地利維也納大學研究理論作曲 (至 1972 年)。. 1972. 36. 專任於東吳大學音樂系 (至 1974 年)，兼任於國立臺灣師範大學音樂系。於美國紐約卡內基廳首演交響詩《財神臨門》。. 1974. 38. 擔任亞洲作曲家聯盟常務理事。. 17.

(38) 1975. 39. 回母校國立臺灣師範大學音樂系專任，直至 1999 年退休。. 1980. 44. 赴法國 Vichy 留學研究 (至 1981 年)。. 1981. 45. 轉赴奧地利維也納留學研究 (至 1982 年)。. 1983. 47. 與國立臺灣師範大學音樂系作曲組學生黎國鋒、林進祐、呂珍英、黃德賢、蔡文珍等人創立「璇音雅集」，以音樂教育與創作為目標，共同致力於音樂理論之寫作與樂曲之創作，並定期舉行作品發表會。至今已有二十餘位團員，每年兩次定期作品發表於國家演奏廳。. 1985. 49. 擔任國立臺灣師範大學音樂系主任及研究所所長 (至 1991 年)。. 1986. 50. 擔任聯合實驗管絃樂團 (現今國家交響樂團)、聯合實驗合唱團副團長(現今國家合唱團) (至 1991 年)。. 1987. 51. 創辦中華民國音樂教育學會並擔任首任理事長 (至 1990 年)。擔任文建會音樂委員。. 1988. 52. 擔任教育部課程修訂委員 (至 1991 年)。. 1989. 53. 擔任文建會音樂委員。擔任中華民國作曲家協會、現代音樂協會常務理事。 2 月，第一次與許常惠教授等赴福建福州兩岸交流音樂會發表作品與演講。. 1991. 55. 2 月 14 日，於美國 San Jose 州立大學音樂系演奏廳發表鋼琴作品多首。. 1992. 56. 與王穎教授共同成立「致凡音樂」。編纂多套音樂基礎訓練教材，推動社會音樂教育建立「致凡音樂教學系統」、「音樂綜合測驗系統」。. 1993. 57. 「璇音雅集」更名為「臺灣璇音雅集」。. 1996. 60. 1 月 7 日，陳茂萱鋼琴作品演奏會 (慶祝陳茂萱教授六十壽誕音樂會)。. 1998. 62. 首演「臺灣璇音雅集」集體創作之臺語文歌劇《希望與和平》 (陳茂萱寫作〈序曲〉)。於奧地利史泰雅市演出中文藝術歌曲兩首《詠嘆調》、《大雁之歌》. 1999. 63. 自國立臺灣師範大學音樂系退休。. 18.