第三章、 巴哈 D 小調小提琴無伴奏組曲第二號，作品編號
第三節、 D 小調小提琴無伴奏組曲第二號曲式結構分析
此首無伴奏小提琴組曲，是採用了巴洛克當時最流行的舞曲編排方式：阿勒 曼舞曲、庫朗舞曲、薩拉邦德舞曲、吉格舞曲的排序，最後再加上夏康舞曲，為 室內奏鳴曲的形式，整個組曲皆為 D 小調，每個樂章的開頭，都以 I-V-I 為主軸，
在低音的部份也以 D– C＃– Bb– A 音20為主（譜例 1）。前面四首舞曲的和聲 進行與轉調，都以巴洛克時期慣用的寫作手法譜曲，但由於不同的舞曲風格，讓 每一樂章又有明顯的不同之處（譜例 1）。
（譜例 1）巴哈小提琴無伴奏第二號，一到五樂章開頭
第一樂章 阿勒曼舞曲（Allemanda）
阿勒曼舞曲，為中速度的舞曲，通常會以 4/4 拍為拍號，重音落在第一跟第 三拍，此首阿勒曼舞曲分為兩大段落，每一段落都是由不完全小節開始，在發展 手法方面，若是將其旋律分為三聲部的話（譜例 2），那音程的的使用皆不超過 三度，頂多到了四度，但是卻會立即反向處理，算是作曲手法非常保守的樂章，
不過也因此能表現出阿勒曼舞曲較為樸素的風格。
20 Jaap Schroder(2007). Bach's solo violin works : a performer's guide. New Haven : Yale University Press, p. 116.
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（譜例 2）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，1–2 小節聲部份配
在開頭的兩小節，可以很清楚的看到 D- C＃-Bb-A 的低音走向，在這些低音 之間，也以 16 分音符做為動機來連接（譜例 3），讓樂章雖然速度不快，但是卻 還保有流暢感。
（譜例 3）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，1–2 小節
第 2 小節開始從中低音聲部發展，漸漸地將音域提高，到了第 4 小節發展成 橫跨三聲部的音型（譜例 4）。
（譜例 4）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，2–4 小節
第 5 小節音型開始往下發展，到了第 6 小節出現明顯的聲部對唱（譜例 5）。
（譜例 5）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，5–6 小節
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第 8 小節使用了逆行、倒影和模進的手法（譜例 6）。
（譜例 6）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，第 8 小節
在第 9 小節後兩拍，出現一串圓滑的音階式發展（譜例 7）。
（譜例 7）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，9–10 小節
第 11 小節，以中音聲部的上行音階和高音聲部的 16 分音符為發展，並以往 下模進為方向（譜例 8）。
（譜例 8）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，11–12 小節
12 小節後兩拍，從低音聲部開始往上堆疊，到了 14 小節，來到全曲的最高 音 d3（譜例 9）。
（譜例 9）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，12–14 小節
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在第一段要結束的時候，調號轉到了 A 小調，但最後一拍和絃，卻是借用 了 A 大調的一級，形成皮卡第終止（譜例 10）。
（譜例 10）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，第 16 小節
在第二段的開頭，卻又立即回到 D 小調，在後面的庫朗和吉格也是一樣的 方法（譜例 11）。
（譜例 11）巴哈小提琴無伴奏第二號，阿勒曼、庫朗、吉格第二段開頭
第 20 小節的後兩拍，出現了第一段第 11 小節的作曲手法（譜例 12）。
（譜例 12）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，20–21 小節
第 23 小節，樂句停頓在複點 8 分音符和 F 大調 V 上，並以同一個音做為下 一句的開頭，接著以中音聲部的 16 分音符上行音階重新開始（譜例 13）。
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（譜例 13）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，22–23 小節
第 24 小節，以琶音式的和絃與三音下行為動機，向下模進（譜例 14）。
（譜例 14）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，24–26 小節
第 27 小節，從高音聲部 a2逐漸往低音聲部發展，到了 29 小節，到了最低 音 bb（譜例 15）。
（譜例 15）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，27–29 小節
第 30 小節最後一拍，音型在短短的六拍內，到達降 b2，再向下到 a，最後 以正格終止結束樂章（譜例 16）。
（譜例 16）巴哈小提琴無伴奏第二號第一樂章，30–32 小節
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21 Meredith Little ＆ Natalie Jenne(1991). Dance and the musuc of J.S. Bach. Bloomington : Indiana University Press, pp. 115-129.
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（譜例 19）巴哈小提琴無伴奏第二號第二樂章，1–3 小節
第 5 小節到第 6 小節，先以三連音的上行音階開始，隨後以複點節奏往下（譜 例 20）。
（譜例 20）巴哈小提琴無伴奏第二號第二樂章，5–6 小節
第 7 節到第 9 小節，以三連音的音階組成，到了第 10 小節又突然從中音域 開始，以複點的節奏迅速往上發展（譜例 21）。
（譜例 21）巴哈小提琴無伴奏第二號第二樂章，7–10 小節
第 11 小節到第 17 小節，以三連音和複點節奏穿插發展，從 a2往下到 g#（譜 例 22）。
（譜例 22）巴哈小提琴無伴奏第二號第二樂章，11–17 小節
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第 17 小節到第 24 小節，皆以三連音節奏為動機，到了 20 小節，以上下行 的琶音做發展（譜例 23）。
（譜例 23）巴哈小提琴無伴奏第二號第二樂章，15–21 小節
22 小節，從 b2以音階下行的方式，停在 a，結束第一段（譜例 24）。
（譜例 24）巴哈小提琴無伴奏第二號第二樂章，22–24 小節
第二段，採用第一段的開頭方式開始（譜例 25）。
（譜例 25）巴哈小提琴無伴奏第二號第二樂章，第 25 小節
第 39 小節到 44 小節，先以三連音上行音階開始，到 40 小節改為下行的音 階模進，到了 44 小節，突然停在 4 分音符的 V（譜例 26）。
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（譜例 26）巴哈小提琴無伴奏第二號第二樂章，39–44 小節
第 44 小節後兩拍，先以三連音的上行音階重新開始，並以明顯的三聲部對 唱發展，到了 49 小節，再次停在 V 的開離和絃上（譜例 27）。
（譜例 27）巴哈小提琴無伴奏第二號第二樂章，44–49 小節
49 小節後兩拍，以三連音開始，並逐漸向下發展，最後停在 d1結束樂章（譜 例 28）。
（譜例 28）巴哈小提琴無伴奏第二號第二樂章，49–54 小節
第三樂章 薩拉邦德舞曲（Sarabanda）
薩拉邦德舞曲，原本是一種狂野、快速的西班牙舞曲，傳進了義大利和法國 之後，逐漸演變成巴洛克時期緩慢的速度，這首薩拉邦德舞曲沿用了當時此舞曲 的韻律，將重拍擺在第二拍的附點音符上22，是一首莊重、嚴肅的舞曲。
此首薩拉邦德跟前面的舞曲不一樣，一共分為四個段落，開頭的第一個段落，
22 Jaap Schroder(2007). Bach's solo violin works : a performer's guide. New Haven : Yale University Press, p. 123.
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是以空弦 D 為低音的和絃開始，讓情緒在一開始就顯得較為沉重，一樣在第一 句便可以清楚地聽到 D-C＃-Bb-A 的低音（譜例 29）。
（譜例 29）巴哈小提琴無伴奏第二號第三樂章，1–4 小節
第一段必須反覆一次，而在第二次的時候，第二個樂句在 V 級的半終止上，
延伸了一小節的樂句，接進開頭為 C 大調的第二段（譜例 30）。
（譜例 30）巴哈小提琴無伴奏第二號第三樂章，8–10 小節、第三樂章，20–21 小節
12 小節轉到 G 小調後，從降 b2慢慢的往下發展，到了 16 小節到最低的 g
（譜例 31）。
（譜例 31）巴哈小提琴無伴奏第二號第三樂章，12–16 小節
17 小節，再次從降 b2開始往下發展，漸漸轉 D 小調，到了 21 小節，結束 第二段，並停在半終止上（譜例 32）。
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（譜例 32）巴哈小提琴無伴奏第二號第三樂章，17–21 小節
第三段從第 22 小節開始，是一段緩和的樂段，但在導音回到主音後，卻又 加入了反覆記號，直到第二次才進入第四段尾奏（譜例 33）。
（譜例 33）巴哈小提琴無伴奏第二號第三樂章，22–23 小節、第三樂章，25–
26 小節
第四段，以 I 開始，到了 26 小節，以倚音為發展（譜例 34）。
（譜例 34）巴哈小提琴無伴奏第二號第三樂章，25–26 小節
27 小節以上行的減七和絃為動機，最後進入 V–I 的正格終止結束樂章
（譜例 35）。
（譜例 35）巴哈小提琴無伴奏第二號第三樂章，27–29 小節
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第四樂章 吉格舞曲（Giga）
吉格舞曲，是源自蘇格蘭當地一種歡樂、充滿活力的民間舞曲，發展到 17 世紀時，吉格舞曲在歐洲已經有非常多種型式，英格蘭的吉格舞曲，大多使用切 分音的節奏，拍號以 3/4 拍為主；法式的吉格舞曲，節拍上使用 6/8 或 12/8 的複 拍子，速度較義式的溫和；義式吉格舞曲的速度偏向急板，拍號常用 12/8。
此首吉格舞曲，為 12/8 拍子，一樣為兩段體，不完全小節開始，除了在每 段的開頭以 8 分音符呈現外，整個舞曲幾乎都以 16 分音符為節奏，讓整個樂章 非常的緊湊（譜例 36）。
（譜例 36）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，1–4 小節
第 3 小節，以鄰音群、下行音階和三度上下行音階做三次往下模進（譜例 37）。
（譜例 37）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，3–4 小節
第 5 小節，出現複點 8 分音符稍作休息後，以上行的音階連接第 6 小節的下 行分解和絃音型（譜例 38）。
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（譜例 38）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，5–6 小節
第 7 小節第一次到本樂章的最高音 d3，並做往下的模進（譜例 39）。
（譜例 39）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，7–8 小節
第 10 小節到第 13 小節，以第一拍上行琶音和第二拍的鄰音音型做模進（譜 例 40）。
（譜例 40）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，9–14 小節
第 15 小節，先以下行音階發展，再以上行的分解和絃，做一次模進（譜例 41）。
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（譜例 41）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，15–16 小節
18 小節一連串的模進後，在 19 小節以上行分解和絃到達 a2，最後下行琶音 到 a 結束第一段（譜例 42）。
（譜例 42）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，17–20 小節
第二段落從 21 小節開始，一樣以 8 分音符做一小節的發展（譜例 43）。
（譜例 43）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，第 21 小節
第 23 小節，以一拍的下行音階發展，每一拍都重新的由上往下（譜例 44）。
（譜例 44）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，23–24 小節
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第 25 小節，採用第一段第 10 小節的發展動機，模進四小節（譜例 45）。
（譜例 45）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，25–28 小節
第 29 小節，動機改變為迴音音型，在最後一拍利用上行琶音，將音高推至 c3（譜例 46）。
（譜例 46）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，29–30 小節
第 30 小節，從高音 c3開始向下發展，32 小節，音高下降到 a，馬上反向上 行琶音（譜例 47）。
（譜例 47）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，29–32 小節
第 33 小節，以音階下上行為動機，並向下模進，34 小節後兩拍，動機改為
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琶音音型，繼續往下發展（譜例 48）。
（譜例 48）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，33–34 小節
第 35 小節最後一拍，重新從 b2往下發展，到 38 小節，再從 a 往上發展，
40 小節以琶音的上下行結束樂章（譜例 49）。
（譜例 49）巴哈小提琴無伴奏第二號第四樂章，35–40 小節
第五樂章 夏康舞曲（Ciaccona）
夏康舞曲，原本是一種以西班牙吉他伴奏的舞曲，源於拉丁美洲，在 16 世
夏康舞曲，原本是一種以西班牙吉他伴奏的舞曲，源於拉丁美洲，在 16 世