〈Morris and Jackson〉

在流行及靈魂樂中有著兩位筆者認為十分重要的指標人物，分別是廣為人知 的Stevie Wonder(b.1950)以及 Michael Jackson(1958-2009)。而本歌曲名中的 Morris 指的就是Stevie Wonder，原因是因為眾所皆知的 Stevie Wonder 在 1961 年加入 Motown 唱片後，也同時將本名 Stevland Judkins Hardaway 中的姓式改為了

“Morris”來出道，而歌曲名中的“Jackson”指的是大家口中稱的流行樂天王 Michael Jackson。在許多的 Stevie Wonder 的許多音樂作品中，都可以聽到爵士 語法的和弦行進及樂句，也由此可見爵士樂與靈魂樂之融合風格也是早就存在的。

一、歌曲進行結構：

【表3-3-1】〈Morris and Jackson〉歌曲進行結構

二、曲目分析：

【譜例3-3-1】〈Morris and Jackson〉前奏第一到第八小節

段落 Intro A B C 樂手

進入 A 段後律動改以半速，也就是小鼓會落在記譜的第三拍處，約速度 90 的靈魂樂風格節奏，調性並轉為B 小調調性。如【譜例3-3-2】所示，因為D^b 大調和B 小調為關係大小調，故第三小節中的 Gm9 可視為借用 D^b小調和弦而 來，這個手法也是在作曲時常用的和弦重新配置手法。第五小節中的Fmaj7 可 以連同前面第三小節中的Gm9，一同視為 F 大調中的順階和弦進行。接著的 D7sus⁴和弦可以視為是將第八小節中的Gdim 視為一級來反推的 V 級和弦，形 成V-i 的和弦進行。接著此段第八小節在連續三個減和弦的重音齊奏後，於第 四拍反拍進入Bm7 和弦，同時旋律線將跟著和弦重音一同齊奏。第五到第八小 節的動機同前面第一到第四小節，唯獨第十三小節時和弦改以E^bmaj7^#11來編 曲，此和弦與前一和弦Gm9 可一起視為 G 小調內的順階和弦來思考。第十四 小節第四拍 A7^b13和弦為B 小調的順階和弦，接著再度演奏對點的齊奏樂句。

【譜例3-3-2】〈Morris and Jackson〉 A 段第一到第三十二小節

反覆演奏之後進入長號為主奏的 B 段主題，如【譜例3-3-3】所示。此段調 性並轉為 B 大調，而最高音的旋律線條以長號來表現為此段最大特色。於第二 小節第四拍編曲轉為B^b7alt.和弦，可視為是將下一 E^bm7 和弦為一級的 V 級屬和 弦，形成V-i 的結構進行。若再以 E^bm7 為 ii 級和弦思考，則此段便可和第六小 節第四拍的 A^b7^#11和弦形成 ii-V 的和弦進行。而隨後和弦也進入了以 A^b7^#11為 五級和弦的 I 級 D^b和弦。最後四小節結構同本段第一到第四小節，可以相同想 法思考。亦可將B^b7 alt.視為是下一段落 E^bmaj7 和弦為 I 級的 V 級屬和弦。

【譜例3-3-3】〈Morris and Jackson〉 B 段第一到第十二小節

C 段是一個由鼓手所領導的段落，如【譜例3-3-4】所示。在實際演奏中 此段的演奏長度會是一個自由的長度，完全取決於鼓手現場的呈現。於此段中 其將會以Breakbeat 融合放克的節奏堆疊情緒並做出不同層次，同時在節奏組樂 器的合奏下鞏固此段的律動，最後在主奏樂器者給出段落結束的演奏提示後，

以演奏對點的齊奏樂句來完成此段落的演奏。和弦結構部分，於第二小節的 A^b7 與第三小節 D^bm7 和弦為一組 V-i 的結構，同時 D^bm7 並和第四小節的 G^b7 形成ii-V 結構。

【譜例3-4-4】〈Morris and Jackson〉C 段第一到第八小節

Solo 段落的和弦結構和主題 A 段落相同，並於每次樂手的即興演奏結束後 演奏五小節的間奏，之後再進行下一位樂手的即興演奏。

如【譜例3-3-5】所示，間奏為Bmaj7 與 C7^#11 和弦進行。在重複演奏此段 落二次後，於最後一小節同樣以對點齊奏結束此段落。若以Bmaj7 和弦為 I 級結 構的話，C7^#11 和弦可視為是以三全音代理意義來替代原本的 V 級屬和弦，所以 此段也可以視為是I-V 的和弦進行。

【譜例3-3-5】〈Morris and Jackson〉間奏段第一到第五小節

間奏之後，將回到主題段落並再演奏一次主題，歌曲並於 C 段的齊奏樂句 演奏完之後結束。

三、即興演奏分析：

即興演奏段落的和弦結構和主題演奏段落相同。因此曲開頭旋律是以 B 小 調為動機，故在即興演奏時筆者也常於小和弦類型中使用小調藍調音階為演奏的 基礎想法。故第一到二小節中可於Bm7 中演奏 B 小調藍調音階，第三到到第四 小節可於Gm7 中演奏 G 小調藍調音階，如【譜例3-3-6】。

【譜例3-3-6】B 小調藍調音階及 G 小調藍調音階

【譜例 3-3-7】為筆者在 Bm7 和弦中以 B 旋律小音階為動機的即興樂句。於 Minor7 和弦中彈奏旋律小音階也是筆者於即興演奏時常使用的一個想法。

【譜例3-3-7】B 旋律小音階樂句

即興演奏段第五到第六小節中可於 Fmaj7 中演奏 F Ionian 調式，或是連同前 二小節中的Gm9 和弦一起思考，形成以 G Dorian 模式來演奏這兩個同屬 F 大調 的順階和弦，如【譜例3-3-8】。

【譜例3-3-8】F Ionian 音階

第七到第八小節的 D7sus⁴ 和弦，筆者當在伴奏時遇到此類具有完全四度或 是十一度聲響的和弦皆習慣以C/D 或是 D11 的概念去彈奏，即興演奏時亦然，

故可以D 的 Mixolydian 調式彈奏，如【譜例3-3-9】。

【譜例3-3-9】D Mixolydian 音階

第十三到第十四小節中可於 E^bmaj7 中演奏 E^b Ionian 調式，或是筆者也常以 E^b大調五聲音階來彈奏如此類的大七和弦，如【譜例3-3-10】。

【譜例3-3-10】E^b 大調五聲音階

第十五小節的 A7^b13和弦為alt.和弦，故亦可於此小節演奏 A alt.音階，但因 為小節長度只有一小節，故筆者於實際演奏中是常以和弦琶音(Arpeggio)²⁹的模 式來彈奏，如【譜例3-3-11】。

【譜例3-3-11】A7^b13 和弦琶音