〈Traditional Progress〉

在傳統爵士樂架構中，當演奏完以上段落之後其實就可以算是歌曲的完整演

【表3-2-1】〈Traditional Progress〉 歌曲進行結構

段落 貝斯獨奏 主題 樂手solo 貝斯獨奏 主題 Outro

再以B^b7sus4 為 V 級並接到第六小節中相對為 I 級的 E^bm7，在第五小節中第一 聲部的連續三連音和第二聲部的反拍形成兩個交織的聲部，其並一起在第六小節 中的第一拍點對齊。第六小節中為一個三拍的小節長度，並也可以將此E^bm7 視 為 iii 級並接到第七小節中的 ii 級 D^bm7 和弦。第七小節中第二拍的反拍和弦 F7alt.可視為下一和弦 B^bm7 的 V 級和弦，形成屬和弦接到主和弦的進行結構。

【譜例3-2-1】Traditional Progress 主題第一到七小節

主題反覆兩次後進入即興演奏段，見【譜例3-2-2】。此段和弦進行和主題 無關，可視為一個獨立全新段落。此段第一到第四小節為B^b 小調藍調和弦進行。

第五小節的 E ^bm7 和弦，筆者通常以 Dorian 調式處理。在第六小節和第七小節 中，和弦轉為B7 及 B^b7^b13，形成連續兩組半音下行的屬和弦。而在第八小節中 接到以 B^b7^b13為相對五級的I 級 E^b7sus⁴和弦。而和弦進行由第八小節開始轉為 每和弦都是幾乎兩小節長度的形式，此形式直到末段第十三小節。在第八及第九 小節的E^b7sus4 接到第十及第十一小節 D^bmaj7，可以 E^b Mixolydian 或是 D^b Lydian 解讀這兩個和弦進行結構。第十二及第十三小節是連續兩小節的D7sus4 和弦。

並在最後一個F7alt.和弦視為 V 級下反覆回到 solo 段的一級 B^bm7 和弦。

【譜例3-2-2】〈Traditional Progress〉 solo 段第一到十五小節

在樂器的獨奏 solo 段後，將再度回到同前奏段的貝斯獨奏，之後會再度演 奏一次主題後接著進入改為五拍格式的嘻哈風格尾奏段。如【譜例3-2-3】所示，

此段是由吉他的循環式樂句開始，接著是爵士鼓與貝斯加入演奏，最後是長號與 薩克斯風的同步獨奏以及繞舌歌手的即興演唱(Freestyle)。²⁷此段落為一 B^b小調 的順階和弦進行結構，唯獨最後一個Emaj7^#5/F^#和弦因為是不在此樂句調性內的 和弦，故可將此和弦獨立思考。於此段尾奏的反覆行進中，長號與薩克斯風時而 互相對話亦或是穿插交織的的同步即興演奏，以及在與節奏組樂手的樂句堆疊並 伴以歌手即興的饒舌演唱之下，共同地建立起此首歌曲的最後高潮。而尾奏段結 束的方式與此段加入演奏的順序是相反的，結束演奏的順序首先為長號及薩克斯 風，接著是爵士鼓與貝斯，最後留下吉他的循環樂句獨奏直到段落完全結束。

【譜例3-2-3】〈Traditional Progress〉Outro 段第一到二小節

三、即興演奏分析：

Solo 段落中第一至四小節整段可以 B^b小調藍調音階演奏，或是筆者也常以 B^b旋律小音階或是B^b Dorian 音階演奏，見【譜例3-2-4】。

【譜例3-2-4】 B^b藍調音階、B^b旋律音階與B^b Dorian 音階

第五小節的 E^bm7，和第十四到第十五小節中的 E^bm7、D^bm7 和弦可以 E^b Dorian 及 D^b Dorian 音階演奏，見【譜例3-2-5】。

【譜例3-2-5】 E^b Dorian 音階與 D^b Dorian 音階

第六及第七小節分別是按照半音下降的 B7 及 B^b7^b13 和弦，於這二個屬和弦 中亦可演奏Bebop Dominant 音階，見【譜例3-2-6】。

【譜例3-2-6】 B^b Bebop Dominant 音階與 B^b Bebop Dominant 音階

第八小節及第九小節的 E^b7sus⁴、第十二小節及十三小節的D7sus⁴都可以調 式 Mixolydian 調式演奏，分別為 E^b Mixolydian 及 D Mixolydian。見【譜例 3-2-7】。

【譜例3-2-7】 E^b Mixolydian 音階與 E Mixolydian 音階

在第十五小節的 F7alt.之後會循環回到第一小節的 B^bm7，此為五級接一級 的結構，故筆者也習慣於V 級 F7alt.中演奏 F Altered scale 音階，見【譜例 3-3-8】。

【譜例3-2-8】F Altered 音階