連續圖案設計應用於臺北意象海報創作研究
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(2) 謝誌 本論文能夠順利的完成，主要感謝林俊良教授針對研究與創作提出問題點 並指引正確的方向。研究創作的過程中遭遇了許多盲點和疑問，很感謝教授總 是不厭其煩地指正與開導，讓論文可以順利完成。也謝謝口試委員林廷宜教授 與許和捷教授針對作品所提出的檢討與未來發展的可能性，使得創作可以延伸 並於未來持續進行。. 謝謝遭遇挫折時母親所給予的心靈寄托；謝謝求學的過程中父親所給予的 支持，並在工作與研究創作的求學生涯中給予肯定；謝謝同窗謝昇峰與陳宣義 同學在寫論文的整段期間彼此互相提醒、學習。謝謝這三年的求學生涯中給予 協助的教授、工作夥伴給了我工作機會接受磨練，讓我學習在業界工作待人處 事的做事方法、參與策劃許多活動提升經驗。最後，謝謝學長、學姊、還有窩 心的朋友們，總是在我遇到困難適時地提供協助，讓我這三年的學生生涯精彩 又溫暖。. I.
(3) 摘要 本研究在於從歷史的觀點切入，探討圖案的類型與構成方法在史前文化、 東方文化、西方文化中，經由歷史的傳承、交流，所延伸出多樣的面貌。由文 獻的整理分析，將圖案的創作區分為圖案類型和圖案的構成。圖案的類型主要 區分為具象、抽象、文字、複合圖案四種。連續圖案的構成主要有兩種，分別 是二方連續以及四方連續，透過文獻資料的分析歸納，將連續圖案的構成方法 加以整合歸納出四種構圖法，分別為對稱構圖、網格構圖、鑲嵌構圖以及散點 構圖這四種。. 本研究運用這四種構圖法以臺北意象為主題進行圖案創作，探討各種方法 組合應用之成效，藉由圖案設計表現臺北的豐富意象。希望以圖案創作傳達出 對於臺北的觀察並喚起觀眾的記憶，因此選擇以海報做為表現媒材。. 由文獻資料發現，圖案的表現多以單一的構圖方法進行創作，少有多種方 法的組合形式，因此在創作的過程中筆者嘗試將多種構成方法組合應用。創作 的結果印證了以對稱構圖的方法最容易表現，而連續圖案構圖方法組合應用更 能營造視覺的效果，意外地讓圖案增添魅力。. 關 鍵 字 ： 連 續 圖 案 、四 方 連 續 、城 市 意 象 、圖 案 設 計. II.
(4) Abstract The study starts from the exploration of how different types and compositions of patterns developed in prehistoric culture, eastern culture and western culture through inheritance, interaction from historical perspective. According to the analysis from literature review, there are four types of patterns which are figural, abstract, text and compound patterns, while there are two kinds of compositions of continual patterns- two Sides continuous pattern and square-faced continuous pattern. Therefore, the compositions of a picture which uses continuous patterns can be categorized to four methods: symmetrical composition, grid composition, inlay composition and scattered composition.. This study also discusses the effects of the combination of different approaches by using these four compositions methods to create pattern design with the theme of Taipei image. In addition, in hope of recalling viewers’ memories, poster is chosen as the media to present the pattern design and the rich imagery of Taipei.. Through literature review, the layout of patterns is mostly created by one composition method; it is rare to apply various approaches at the same time. Thus, there are practices in this study which combine different ways of composition to create patterns. And the result suggests that symmetrical composition is the easiest method among all; however, mixing different kinds of composition techniques could shape richer visual effects and glamorize the pattern.. Keywords: Continuous pattern、Square-faced Continuous Pattern、City Image Pattern Design. III.
(5) 目錄 謝. 誌 ------------------------------------------------------------------------------------ I. 中 文 摘 要 ----------------------------------------------------------------------------------- II 英 文 摘 要 ---------------------------------------------------------------------------------- III 目. 錄 ---------------------------------------------------------------------------------- IV. 表 目 錄 --------------------------------------------------------------------------------- VII 圖 目 錄 ---------------------------------------------------------------------------------- IX. 第一章：緒論 1.1 創 作 研 究 的 動 機 ----------------------------------------------------------- 001 1.2 創 作 研 究 的 目 的 ----------------------------------------------------------- 002 1.3 研 究 方 法 -------------------------------------------------------------------- 003 1.4 研 究 範 圍 -------------------------------------------------------------------- 004 1.5 研 究 架 構 流 程 圖 ----------------------------------------------------------- 005. 第二章：文獻探討 2.1 裝 飾 圖 案 的 起 源 與 演 進 2.1.1 史 前 時 期 裝 飾 圖 案 表 現 -------------------------------------------- 007 2.1.2 東 方 文 化 裝 飾 圖 案 表 現 -------------------------------------------- 015 2.1.3 西 方 文 化 裝 飾 圖 案 表 現 -------------------------------------------- 029 2.1.4 東 西 文 化 圖 案 構 成 的 共 同 與 差 異 --------------------------------- 045 2.2 連 續 圖 案 定 義 與 構 成 2.2.1 單 位 圖 案 的 定 義 ------------------------------------------------------ 048 2.2.2 二 方 連 續 圖 案 的 定 義 ------------------------------------------------ 049 2.2.3 四 方 連 續 圖 案 的 定 義 ------------------------------------------------ 050 2.3 臺 北 意 象 分 析 -------------------------------------------------------------- 051 2.4 小 結 -------------------------------------------------------------------------- 055. IV.
(6) 第三章：圖案的構成與案例分析 3.1 連 續 圖 案 組 織 的 形 態 與 構 成 方 法 ---------------------------------------- 057 3.1.1 對 稱 構 圖 -------------------------------------------------------------- 061 3.1.1.1 平 移 對 稱 --------------------------------------------------------- 061 3.1.1.2 旋 轉 對 稱 --------------------------------------------------------- 064 3.1.1.3 鏡 射 對 稱 --------------------------------------------------------- 065 3.1.1.4 組 合 對 稱 --------------------------------------------------------- 066 3.1.2 網 格 構 圖 -------------------------------------------------------------- 070 3.1.3 鑲 嵌 構 圖 -------------------------------------------------------------- 075 3.1.4 散 點 構 圖 -------------------------------------------------------------- 079 3.2 圖 案 設 計 案 例 分 析 3.2.1 城 市 圖 案 設 計 案 例 分 析 --------------------------------------------- 080 3.2.2.連 續 圖 案 應 用 於 海 報 創 作 案 例 分 析 ----------------------------- 084 3.3 小 結 -------------------------------------------------------------------------- 093. 第四章：創作過程與裡面說明 4.1 創 作 主 題 與 內 容 ------------------------------------------------------------ 091 4.2 創 作 說 明 4.2.1 懷 舊 臺 北 -------------------------------------------------------------- 094 4.2.1.1 作 品 一： 「 鐵 窗 / Iron Window」---------------------------------- 095 4.2.1.2 作 品 二： 「 鐵 皮 屋 / Iron Roof」----------------------------------- 099 4.2.1.3 作 品 三： 「 懷 舊 臺 北 / Old City」---------------------------------- 103 4.2.2 現 代 臺 北 -------------------------------------------------------------- 107 4.2.2.1 作 品 四： 「 尖 峰 時 刻 / Rush Hour」------------------------------- 109 4.2.2.2 作 品 五： 「 絢 爛 台 北 / Brilliant Taipei」-------------------------- 112 4.2.2.3 作 品 六： 「 光 點 臺 北 / City Lights」------------------------------- 116 4.2.2.3 作 品 七： 「 閃 耀 之 城 / Shining City」----------------------------- 119 4.2.3 臺 北 生 態 -------------------------------------------------------------- 122 4.2.3.1 作 品 八： 「 臺 北 樹 蛙 / Taipei Tree Frog」------------------------ 123 V.
(7) 4.2.3.2 作 品 九： 「 臺 北 深 呼 吸 / Breathing」----------------------------- 126 4.2.4 臺 北 交 通 -------------------------------------------------------------- 130 4.2.4.1 作 品 十： 「 現 代 交 通 / Modern Traffic」-------------------------- 131 4.2.4.2 作 品 十 一： 「 懷 舊 交 通 / Old Traffic」---------------------------- 134 4.2.5 臺 北 生 活 圈 ------------------------------------------------------------- 138 4.2.5.1 作 品 十 二： 「 美 食 夜 / Night Market」---------------------------- 140 4.2.5.2 作 品 十 三： 「 便 利 社 區 / Always Convenience」---------------- 143 4.2.5.3 作 品 十 四： 「 閱 讀 臺 北 / Reading People」----------------------- 146 4.2.5.2 作 品 十 五： 「 藝 文 臺 北 / Arts Taipei」---------------------------- 149 4.2.5.3 作 品 十 六 ：「 樂 活 臺 北 / Holiday 」 -------------------------------- 152 4.3 作 品 成 果 檢 視 -------------------------------------------------------------- 155. 第五章：結論與建議 5.1 結 論 -------------------------------------------------------------------------- 157 5.2 建 議 -------------------------------------------------------------------------- 159. 參考文獻 中 文 專 書 ------------------------------------------------------------------------------- 160 中 文 翻 譯 專 書 ------------------------------------------------------------------------- 161 英 文 專 書 ------------------------------------------------------------------------------- 162 論 文 ------------------------------------------------------------------------------------- 163 期 刊 ------------------------------------------------------------------------------------- 163 中 文 網 路 資 料 ------------------------------------------------------------------------- 163 英 文 網 路 資 料 ------------------------------------------------------------------------- 165. 附錄 附 錄 1：展 覽 呈 現 -‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐ 167 附 錄 2：展 覽 訪 談 問 卷 -‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐-‐ 170 VI.
(8) 表目錄 表 一：史 前 時 期 的 圖 案 特 色 ----------------------------------------------------------- 010 表 二：東 方 文 化 圖 案 演 進 的 特 色 ----------------------------------------------------- 016 表 三：西 方 文 化 圖 案 演 進 的 特 色 ----------------------------------------------------- 029 表 四 ： 東 方 文 化 與 西 方 文 化 圖 案 類 型 與 構 成 比 較 -------------------------------- 047 表 五：城 市 意 象 之 定 義 與 內 容 -------------------------------------------------------- 051 表 六：連 續 圖 案 的 構 成 方 法 ------------------------------------------------------------057 表 七：對 稱 形 式 的 連 續 圖 案 構 成 ----------------------------------------------------- 068 表 八：網 格 構 圖 的 連 續 圖 案 構 成 ----------------------------------------------------- 074 表 九：鑲 嵌 構 圖 的 連 續 圖 案 構 成 ----------------------------------------------------- 078 表 十：城 市 圖 案 設 計 案 例 分 析 -------------------------------------------------------- 081 表 十 一 ： 連 續 圖 案 構 成 的 海 報 案 ---------------------------------------------------- 084 表 十 二：圖 案 類 型 與 構 成 分 析 表 ----------------------------------------------------- 089 表 十 三：作 品 一 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------------- 098 表 十 四：作 品 二 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------------- 102 表 十 五：作 品 三 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------------- 106 表 十 六：作 品 四 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------------- 111 表 十 七：作 品 五 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------------- 114 表 十 八：作 品 六 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------------- 118 表 十 九：作 品 七 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------------- 121 表 二 十：作 品 八 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------------- 125 表 二 十 一：作 品 九 創 作 過 程 與 說 明 -------------------------------------------------- 129 表 二 十 二：作 品 十 創 作 過 程 與 說 明 -------------------------------------------------- 133 表 二 十 三：作 品 十 一 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------- 137 表 二 十 四：作 品 十 二 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------- 142 表 二 十 五：作 品 十 三 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------- 145 表 二 十 六：作 品 十 四 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------- 148 表 二 十 七：作 品 十 五 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------- 151 VII.
(9) 表 二 十 八：作 品 十 六 創 作 過 程 與 說 明 ----------------------------------------------- 154 表 二 十 九 ： 圖 案 構 成 方 法 檢 視 表 ---------------------------------------------------- 155. VIII.
(10) 圖目錄 圖 1-1:研 究 架 構 流 程 圖 ---------------------------------------------------------------- 005 圖 2-1: 毛 利 人 面 紋 -------------------------------------------------------------------- 008 圖 2-2: 甘 肅 嘉 峪 關 史 前 黑 山 岩 畫 -------------------------------------------------- 009 圖 2-3: 內 蒙 烏 蘭 壩 底 史 前 岩 畫 ------------------------------------------------------ 009 圖 2-4：印 度 文 化 圖 案 特 徵 ------------------------------------------------------------ 015 圖 2-5: 商 周 時 代，獸 面 紋、雲 雷 文 的 組 合 圖 案 ------------------------------------- 026 圖 2-6: 西 漢，馬 王 堆 織 物 印 花 敷 彩 紗 圖 案 ----------------------------------------- 026 圖 2-7: 17 世 紀 法 國 陶 器 圖 案 --------------------------------------------------------- 027 圖 2-8: 元 代，景 德 陣 窯 青 花 瓷 盤 (纏 枝 牡 丹 )--------------------------------------- 027 圖 2-9: 布 匹 商 標 清 河 橋 牌 ------------------------------------------------------------ 028 圖 2-10: 布 匹 商 標 四 通 八 達 牌 ------------------------------------------------------- 028 圖 2-11: 螺 旋 紋、蓮 花、牛 頭 的 圖 案 表 現 -------------------------------------------- 038 圖 2-12: 西 方 扭 鎖 式 圖 案 範 例 ------------------------------------------------------- 039 圖 2-13: 希 臘 時 期 裝 飾 圖 案 ---------------------------------------------------------- 039 圖 2-14: 東 方 扭 鎖 式 圖 案 範 例 ------------------------------------------------------- 039 圖 2-15: 阿 提 刻 紅 像 陶 瓶 繪 飾 ------------------------------------------------------- 039 圖 2-16: 所 羅 門 圖 案 範 例 ------------------------------------------------------------- 041 圖 2-17: 所 羅 門 圖 案 組 合、填 滿 圖 案 之 連 續 構 成 範 例 ---------------------------- 041 圖 2-18: 根 號 2 的 比 例 系 統 ----------------------------------------------------------- 041 圖 2-19: 伊 斯 蘭 藝 術 連 續 圖 案 的 構 成 ----------------------------------------------- 042 圖 2-20: 伊 斯 蘭 圖 案 ------------------------------------------------------------------- 042 圖 2-21: 唐 朝 裝 飾 圖 案 ---------------------------------------------------------------- 043 圖 2-22: 帶 狀 裝 飾 圖 案 ---------------------------------------------------------------- 043 圖 2-23: 莫 里 斯，布 料 設 計 ------------------------------------------------------------ 044 圖 2-24: 希 臘 文 化 裝 飾 圖 案 ---------------------------------------------------------- 045 圖 2-25: 阿 拉 伯 文 化 裝 飾 圖 案 ------------------------------------------------------- 045 圖 2-26: 中 國 文 化 植 物 簡 化 圖 案 ---------------------------------------------------- 045 IX.
(11) 圖 2-27: 希 臘 文 化 植 物 簡 化 圖 案 ---------------------------------------------------- 045 圖 2-28: 阿 拉 伯 文 化 植 物 簡 化 圖 案 -------------------------------------------------- 045 圖 2-29: 元 代 瓷 器 幾 何 紋 邊 飾 ------------------------------------------------------- 049 圖 2-30: 埃 及 國 王 座 椅 裝 飾 圖 案 ---------------------------------------------------- 050 圖 3-1: 平 移 對 稱 -水 平 ---------------------------------------------------------------- 061 圖 3-2: 水 平 對 稱 對 照 分 析 圖 --------------------------------------------------------- 061 圖 3-3: 平 移 對 稱 -垂 直 ---------------------------------------------------------------- 062 圖 3-4: 垂 直 對 稱 對 照 分 析 圖 --------------------------------------------------------- 062 圖 3-5: 平 移 對 稱 -連 結 ---------------------------------------------------------------- 062 圖 3-6: 連 結 對 稱 對 照 分 析 圖 --------------------------------------------------------- 063 圖 3-7: 平 移 對 稱 -對 角 ---------------------------------------------------------------- 063 圖 3-8: 對 角 對 稱 對 照 分 析 圖 --------------------------------------------------------- 063 圖 3-9: 旋 轉 對 稱 ----------------------------------------------------------------------- 064 圖 3-10: 旋 轉 對 稱 對 照 分 析 圖 ------------------------------------------------------- 064 圖 3-11: 鏡 射 對 稱 --------------------------------------------------------------------- 065 圖 3-12: 鏡 射 對 稱 對 照 分 析 圖 ------------------------------------------------------- 065 圖 3-13: 平 移 對 稱 與 旋 轉 對 稱 ------------------------------------------------------- 066 圖 3-14: 平 移 對 稱 與 旋 轉 對 稱 對 照 分 析 圖 ----------------------------------------- 066 圖 3-15: 旋 轉 對 稱 與 鏡 射 對 稱 ------------------------------------------------------- 066 圖 3-16: 旋 轉 對 稱 與 鏡 射 對 稱 對 照 分 析 圖 ----------------------------------------- 067 圖 3-17: 平 移 對 稱 與 鏡 射 對 稱 ------------------------------------------------------- 067 圖 3-18: 平 移 對 稱 與 鏡 射 對 稱 對 照 分 析 圖 ----------------------------------------- 067 圖 3-19: 平 行 四 邊 形 網 格 構 圖 ------------------------------------------------------- 070 圖 3-20: 平 行 四 邊 形 網 格 對 照 分 析 圖 ----------------------------------------------- 070 圖 3-21: 矩 形 網 格 構 圖 ---------------------------------------------------------------- 071 圖 3-22: 矩 形 網 格 對 照 分 析 圖 ------------------------------------------------------- 071 圖 3-23: 正 方 形 網 格 構 圖 ------------------------------------------------------------- 071 圖 3-24: 正 方 形 網 格 對 照 分 析 圖 ---------------------------------------------------- 071 圖 3-25: 菱 形 網 格 構 圖 ---------------------------------------------------------------- 072 X.
(12) 圖 3-26: 菱 形 網 格 對 照 分 析 圖 ------------------------------------------------------- 072 圖 3-27: 正 三 形 網 格 構 圖 ------------------------------------------------------------- 072 圖 3-28: 正 三 形 網 格 對 照 分 析 圖 ---------------------------------------------------- 072 圖 3-29: 正 六 邊 形 網 格 構 圖 ---------------------------------------------------------- 073 圖 3-30: 正 六 邊 形 網 格 對 照 分 析 圖 ------------------------------------------------- 073 圖 3-31: 鑲 嵌 圖 案 的 構 成 ------------------------------------------------------------- 075 圖 3-32: 規 則 鑲 嵌 圖 案 的 構 成 ------------------------------------------------------- 075 圖 3-33: 規 則 鑲 嵌 圖 案 的 構 成 對 照 分 析 圖 ----------------------------------------- 076 圖 3-34: 不 規 則 鑲 嵌 圖 案 的 構 成 ---------------------------------------------------- 076 圖 3-35: 不 規 則 鑲 嵌 圖 案 的 構 成 對 照 分 析 圖 -------------------------------------- 076 圖 3-36: 高 盧 法 院 格 子 天 井 ---------------------------------------------------------- 077 圖 3-37: 四 個 散 點 構 成 範 例 ---------------------------------------------------------- 079 圖 3-38: 四 個 散 點 構 成 對 照 分 析 圖 -------------------------------------------------- 079 圖 3-39: 不 規 則 散 點 構 圖 ------------------------------------------------------------- 079 圖 4-1：九 宮 格 思 考 法，筆 者 創 作 案 例 ---------------------------------------------- 092 圖 4-2：創 作 流 程 圖 -------------------------------------------------------------------- 093 圖 4-3：局 部 示 意 圖 -鐵 窗 -------------------------------------------------------------- 094 圖 4-4：局 部 示 意 圖 -鐵 皮 屋 ----------------------------------------------------------- 094 圖 4-5：局 部 示 意 圖 -懷 舊 臺 北 -------------------------------------------------------- 094 圖 4-6：作 品 一：「 鐵 窗 / Iron Window」---------------------------------------------- 095 圖 4-7：作 品 一 單 位 形 ------------------------------------------------------------------ 096 圖 4-8：草 圖 過 程 ----------------------------------------------------------------------- 097 圖 4-9：作 品 二：「 鐵 皮 屋 / Iron Roof」---------------------------------------------- 099 圖 4-10：作 品 二 單 位 形 1--------------------------------------------------------------- 100 圖 4-11：作 品 二 單 位 形 2--------------------------------------------------------------- 100 圖 4-12：水 平、垂 直 對 稱 構 圖 與 鏡 射、對 角 對 稱 構 圖 比 較 ------------------------- 101 圖 4-13：作 品 三： 「 懷 舊 臺 北 / Old City」--------------------------------------------- 103 圖 4-14：作 品 三 單 位 形 ----------------------------------------------------------------- 104 圖 4-15：作 品 三 單 位 行 創 作 過 程 ----------------------------------------------------- 105 XI.
(13) 圖 4-16：局 部 示 意 圖 -尖 峰 時 刻 ------------------------------------------------------- 107 圖 4-17：局 部 示 意 圖 -絢 爛 臺 北 ------------------------------------------------------- 107 圖 4-18：局 部 示 意 圖 -光 點 臺 北 ------------------------------------------------------- 107 圖 4-19：局 部 示 意 圖 -閃 耀 之 城 ------------------------------------------------------- 108 圖 4-20：作 品 四： 「 尖 峰 時 刻 /Rush Hour」------------------------------------------- 109 圖 4-21：作 品 四 單 位 形 1--------------------------------------------------------------- 110 圖 4-22：作 品 四 單 位 形 2--------------------------------------------------------------- 110 圖 4-23：作 品 五： 「 絢 爛 臺 北 /Brilliant Taipei」-------------------------------------- 112 圖 4-24：作 品 五 單 位 形 1--------------------------------------------------------------- 113 圖 4-25：作 品 五 單 位 形 2--------------------------------------------------------------- 113 圖 4-26：作 品 六： 「 光 點 臺 北 / City Lights」------------------------------------------ 116 圖 4-27：作 品 六 單 位 形 1--------------------------------------------------------------- 117 圖 4-28：作 品 六 單 位 形 2--------------------------------------------------------------- 117 圖 4-29：作 品 七：「 閃 耀 之 城 / Shining City」-------------------------------------- 119 圖 4-30：作 品 七 單 位 形 1--------------------------------------------------------------- 120 圖 4-31：局 部 示 意 圖 -臺 北 樹 蛙 ------------------------------------------------------- 122 圖 4-32：局 部 示 意 圖 -臺 北 深 呼 吸 ---------------------------------------------------- 122 圖 4-33：作 品 八：「 臺 北 樹 蛙 / Taipei Tree Frog」----------------------------------- 123 圖 4-34：作 品 八 單 位 形 ---------------------------------------------------------------- 124 圖 4-35：作 品 九：「 臺 北 深 呼 吸 / Breathing」------------------------------------------ 126 圖 4-36：作 品 九 單 位 形 1---------------------------------------------------------------127 圖 4-37：作 品 九 單 位 形 2-------------------------------------------------------------- 127 圖 4-38：作 品 九 構 圖 表 現 比 較 -------------------------------------------------------- 128 圖 4-39：局 部 示 意 圖 -現 代 交 通 ------------------------------------------------------- 130 圖 4-40：局 部 示 意 圖 -老．臺 北 -------------------------------------------------------- 130 圖 4-41：作 品 十： 「 現 代 交 通 / Modern Traffic」------------------------------------- 131 圖 4-42：作 品 十 單 位 形 ---------------------------------------------------------------- 132 圖 4-43：作 品 十 一： 「 懷 舊 交 通 / Old Traffic」--------------------------------------- 134 圖 4-44：作 品 十 一 單 位 形 -------------------------------------------------------------- 135 XII.
(14) 圖 4-45：台 北 老 街 剝 皮 寮 -------------------------------------------------------------- 136 圖 4-46：局 部 示 意 圖 -美 食 夜 ---------------------------------------------------------- 138 圖 4-47：局 部 示 意 圖 -便 利 社 區 ------------------------------------------------------- 138 圖 4-48：局 部 示 意 圖 -閱 讀 臺 北 ------------------------------------------------------- 139 圖 4-49：局 部 示 意 圖 -藝 文 臺 北 ------------------------------------------------------- 139 圖 4-50：局 部 示 意 圖 -樂 活 臺 北 ------------------------------------------------------- 139 圖 4-51：作 品 十 二：「 美 食 夜 / Night Market」--------------------------------------- 140 圖 4-52：作 品 十 二 單 位 形 ------------------------------------------------------------- 141 圖 4-53：作 品 十 二 單 位 形 創 作 方 法 -------------------------------------------------- 142 圖 4-54：作 品 十 三：「 便 利 社 區 / Always Convenience」--------------------------- 143 圖 4-55：作 品 十 三 單 位 形 ------------------------------------------------------------- 144 圖 4-56：鏡 射 對 稱 與 對 角 對 稱 比 較 圖 ----------------------------------------------- 145 圖 4-57：作 品 十 四： 「 閱 讀 臺 北 / Reading People」---------------------------------- 146 圖 4-58：作 品 十 四 單 位 形 -------------------------------------------------------------- 147 圖 4-59：作 品 十 五：「 藝 文 臺 北 / Arts Taipei」-------------------------------------- 149 圖 4-60：作 品 十 五 單 位 形 -------------------------------------------------------------- 150 圖 4-61：作 品 十 六：「 樂 活 臺 北 / Holiday」--------------------------------------- 152 圖 4-62：作 品 十 六 單 位 形 -------------------------------------------------------------- 153 圖 5-1：問 卷 調 查 比 例 圖 --------------------------------------------------------------- 167 圖 5-2：明 信 片 -------------------------------------------------------------------------- 168 圖 5-3：吸 鐵 ----------------------------------------------------------------------------- 168 圖 5-4：筆 記 本 -------------------------------------------------------------------------- 168 圖 5-5：展 覽 現 場 ----------------------------------------------------------------------- 169 圖 5-6：展 覽 現 場 ----------------------------------------------------------------------- 169 圖 5-7：展 覽 現 場 ----------------------------------------------------------------------- 169. XIII.
(15) 第 一 章 緒 論 1.1 創作研究的動機 臺北市是筆者從小成長的城市，生活、學習、工作皆在這個城市中，對於 臺北的記憶是一種生活的體驗與經驗的累積。隨著時代的進步與經濟起飛的繁 榮，臺北市發展出許多的文化、觀光與各項展演活動，而文創則是近年來推動 文化發展的產業。臺北市是個老城市，許多生活的細節看似雜亂無章卻又亂中 有序，像是街道巷弄間起起落落的鐵窗；或是道路上穿梭的機車、計程車等， 時下許多呈現臺北意象多以攝影、繪畫等等寫實的方式呈現臺北城市的瑰麗圖 案，筆者希望能應用圖案的構成與其多元的組合及變化方式，以創作出不同的 臺北意象。. 圖案的本身是一種概念的傳達，本身是具有意義與故事性的。自古以來， 不論是壁畫、雕刻或是器皿上的圖案，都是當時生活的一種記錄，它傳達了當 時的生活面向和思想，包含了生態、信仰、文化與歷史記錄等等。圖案有許多 的表現形式，例如：版畫、雕刻、剪紙、拼貼、圖像文字、繪畫、影像合成、 複合媒材等，都是圖案表現的方法同時也是美的形式原理之整合應用，表現出 圖案的生命力。. 如何在眾多的表現形式中找到適合訴說臺北意象的內容，利用連續圖案多 變的特質進行創作是本此次創作重要的課題之一。適當的傳達出圖像的概念很 重要，因為圖案的本質就是靈魂的體現它是具有生命的。 關 於 圖 像 ， 王 志 俊 (2011)提 到 ， 圖 像 是 人 有 目 的 地 用 不 同 表 現 手 法 創 造 並 具 有 個性化、多元性特徵的視覺符號，常見的表現象是繪畫、攝影、標誌、圖案、 圖表、影像創作等。筆者會選擇圖案主要是因為圖案的表現具有象徵性讓作品 本身保有想像的空間，希望能運用多變的連續圖案構成表現繁華的臺北。不同 的圖案的構成有其組合與變化的方式，不同的文化背景下圖案表現的風格與手 法不盡相同。因此，在創作前研究圖案本身在文化背景下的變化與差異，以及 了解其創作模式加以分析討論，最後整理出一套創作模式並確定創作主題，應 用合適的表現形式創作圖案詮釋臺北意象。 1.
(16) 1.2 創作研究的目的 一、 本研究主要藉由文獻資料理解我們所熟知的圖案在不同文化中的構成 方 法，以 及 不 同 的 文 化 中 對 於 連 續 圖 案 的 構 成 的 組 合 模 式。圖 案 的 演 變 是 有 歷 史 的 脈 絡 可 循 的，藉 由 瞭 解，在 未 來 的 創 作 上 方 能 以 合 適 的 表 現 呈現。. 二 、 本 研 究 主 要 是 探 討、歸 納 出 筆 者 對 於 自 古 以 來 前 人 在 圖 案 表 現 與 連 續 圖 案構成形式上的經驗，嘗試整理出一套表現系統進行實驗創作。. 三、 本研究重點在於分析歸納圖案表現與連續圖案構成的方式。. 一直以來，對於圖案的構成感到興趣，各種連續圖案以許多不同的組合方式產 生多元的樣貌，在不同文化中，圖案的風格、特性也不相同。因此，筆者想從 史前文化、東方文化、西方文化中圖案的變化中分析其共同與差異，並嚐試整 理出連續圖案表現的構成方法進行創作。. 連續圖案最常見便是反覆的對稱與複製所構成的無限擴展的圖案形式，生活中 有很多應用的呈現，像是包裝紙、壁貼、服裝、布料、書籍等，以不同的構成 形式排列組合，創造出豐富趣味的圖案，因此筆者對於圖案的構成產生好奇， 到底有哪些構成方法可以進行創作？不同圖案類型運用不同的構成方法表現會 產生什麼效果？因此由歷史的角度切入，從各個文化的圖案表現中尋找連續圖 案的構成方法，分析整理後進行以臺北意象為主題的圖案創作。. 連續圖案中最常見的就是以幾何或是動、植物圖案所構成的表現，因此想嘗試 以臺北意象為主題進行圖案創作，從臺北生活上、歷史上、文化上各種不同面 向切入，展現除了熟知的表現媒材像是攝影、繪畫、拼貼等之外的創作，以不 同的圖案構成方法進行圖案的繪製，最後應用於海報設計。. 2.
(17) 1.3 研究方法 一 、 根 據 研 究 的 動 機 與 目 的，針 對 史 前 文 化、東 方 文 化、西 方 文 化 對 於 圖 案 以 及 連 續 圖 案 構 成 的 方 式，進 行 分 析 與 歸 納 整 理 文 獻 資 料，首 先 探 討 圖 案 的 發 展，接 著 討 論 連 續 圖 案 的 構 成，藉 由 文 獻 理 解 圖 案 以 及 連 續 圖 案 的 構 成 方 法 與 變 化，進 而 整 理 出 一 套 創 作 模 式，以 臺 北 意 象 為 主 題 進 行 設計創作並應用於海報設計。. 二 、 針 對 史 前 文 化、東 方 文 化、西 方 文 化 整 續 圖 案 構 成 的 方 式，分 析 當 中 的 相 似 與 差 異，歸 納 出 一 套 模 組，並 以 表 格 整 理 分 析。以 臺 北 意 象 為 主 題 進 行 創 作。實 驗 與 分 析 不 同 的 圖 案 類 型、構 成 應 用 於 筆 者 的 創 作 中，探 討構成上是否合適與恰當。. 三 、 實 驗 創 作 中 整 理 出 合 適 的 方 法 進 行 創 作，以 臺 北 意 象 為 主 題 進 行 連 續 圖 案的設計並應用於臺北意象海報創作。. 3.
(18) 1.4 研究範圍與限制 一、 本研究主要藉由文獻資料理解我們所熟知的圖案在不同文化中的構成方 法，以及不同的文化中對於連續圖案的構成的組合模式。圖案的演變是 有歷史的脈絡可循的，藉由瞭解，在未來的創作上方能以合適的表現呈 現。. 二、 本研究主要是探討、歸納出筆者對於自古以來前人在圖案表現與連續圖 案構成形式上的經驗，嘗試整理出一套表現系統進行實驗創作。. 三、本研究重點在於分析歸納圖案表現與連續圖案構成的方式。. 四 、 本 研 究 創 作 重 點 在 於 針 對 文 獻 資 料 分 析 與 歸 納 後，將 所 整 理 出 的 連 續 圖 案 構 成 方 法 進 行 以 臺 北 意 象 為 主 題 的 實 驗 創 作，探 討 不 同 方 法 的 應 用 成 效 以 及 所 受 之 限 制，並 應 用 於 海 報 設 計。因 此 圖 案 創 作 中 的 形 態、色 彩、質 感 等表現手法，並不在本論文的研究範圍內。. 4.
(19) 1.5 研究架構流程圖 . 圖片來源：本研究繪製 5.
(20) 6.
(21) 第二章 文獻探討 裝飾藝術的發展是人類文明進步的展現，藉由史料我們可以了解，從史前 時代的岩畫開始一直到器皿的裝飾圖案甚至是織品、建築的裝飾圖案等。他是 緩慢的、循序漸進的轉變，是一種記錄也是人類思想與符號象徵，反映著當時 人們的思想與審美的觀念。因此，縱使有許多不同文明的出現與發展讓圖案的 表現產生變化，卻也因此促進圖案的多樣性。圖案是一種有生命的造型，由圖 案 在 歷 史 的 演 變 可 以 發 現 ， 圖 案 反 映 著 人 們 對 於 生 活 的 描 繪 。 杉 浦 康 平 (2000) 提到，在「靈」的作用下，「形」變成有血有肉的「型」，變成藴藏靈力、金 光燦燦、光彩奪目的造型。他被賦予「生命」並開始生機勃勃的搏動。由此可 見，圖案的產生都有其背景與所賦予的寓義，不論是具象或是抽象，它是具有 靈魂的。. 2.1 裝飾圖案的起源與演進 本章首先針對裝飾圖案在史前文化以及東方文化與西方文化的起源演進進 行分析與探討，最後將連續圖案定義與構成歸納整理，並彙整臺北意象相關資 料，作為後續連續圖案設計創作的參考依據。. 2.1.1 史 前 時 期 裝 飾 圖 案 表 現 關 於 史 前 藝 術 的 發 展 ， 葉 劉 天 增 (2002)提 到 ， 從 人 類 藝 術 與 文 化 發 展 的 歷 史來看，裝飾藝術可說是人類最早的藝術活動和審美的展現，不同的時期所呈 現出的裝飾藝術反映著當時的思想與美學觀念以及宗教信仰。從歷史的演變來 看人類不僅創造了科技文明也創造了藝術文化，文明之初，人們為了生活上的 需求發明和製造各種工具與器物使用，隨著智慧的提升與經驗的累積，人類在 器物的製作上越來越精緻，一開始為了謀生的需要而製作器具，隨著製作技巧 的進步，在造型上除了實用的目的漸漸也有了審美的觀念產生。器物上出現的 圖案使其從原本實用的功能變成藝術的表現。. 從歷史的角度來看，這些器物裝飾圖案的表現，反映著當時物神崇拜、祖 7.
(22) 先 崇 拜 、 鬼 神 信 仰 的 文 化 特 質 。 關 於 這 點 ， 回 顧 (2007)提 到 ， 圖 案 早 於 文 字 ， 是人類最早創造的藝術形式之一，隨著原始人類文明的發生而產生的。將原始 時期依據器物的製作方式與工藝水平分類為距今約十萬年前的舊石器時代與距 今 約 4000 年 前 新 石 器 時 代，其 中 圖 案 的 表 現 反 映 著 當 時 的 信 仰。到 了 新 石 器 時 代最具特色的指標即是陶器的出現，它反映人類定居的生活形態，由於陶器的 產生需要經過火的焙燒，這也顯示出人類科技進步的現象。. 圖案本身是具有意義與故事性的也具有代表性意義與指標性符號，從壁畫 的 圖 案 表 現 、 人 體 的 紋 身 便 可 以 得 知 ， 關 於 這 點 葉 劉 天 增 (2002)提 到 ， 裝 飾 圖 案 是 人 類 最 早 的 藝 術 表 現。在 原 始 的 藝 術 裡，身 體 的 裝 飾 圖 案 包 括 繪 身、瘢 紋 、 鯨 墨 (圖 2-1)以 及 各 種 飾 品 裝 飾 圖 案 都 有 象 徵 的 意 義 存 在。而 器 物 的 裝 飾 就 更 為 多樣，包括各種紋飾、記號、圖騰、族徽、銘誌等。裝飾的藝術在一開始它不 僅是具有審美的功能，重要的是裝飾圖案是具有實用性的，實用性的意義即表 示圖案是具有特別涵義的符號。由歷史我們可以發現，最早的裝飾藝術的產生 是來自於人們的宗教信仰，由此可知裝飾藝術在一開始它是具有嚴肅的目的。. 圖 2-1： 毛 利 人 面 紋 (里 格 爾 ， 2000《 風 格 問 題 -裝 飾 藝 術 史的基礎》). 從 時 代 的 角 度 來 看 裝 飾 圖 案 的 表 現 與 構 成，羅 辛 (1874)提 到，埃 及、亞 述 、 希臘、羅馬等時代的裝飾美術，統稱為古代裝飾美術，不過亞洲的裝飾藝術和 上述的裝飾藝術是並存的，甚至發展得更早。西方古代裝飾美術發展的裝飾圖 案一直到進入中世紀文藝復興時代成為了歐洲藝術表現的基礎。而早在埃及時 期，象 形 文 字 的 語 言 也 表 現 在 裝 飾 藝 術 的 圖 案 繪 製 裡，像 是 象 徵 不 死 的 金 龜 蟲、 被神化的蓮花、太陽等，表現當時的信仰。 8.
(23) 史前時代圖案表現的發展，因為技術的進步讓圖案的表現從實用性的目 的，隨著技術提升轉變成具有審美性。當然，這也和文明的進步人類文化素質 提 高 也 有 關 聯 。 葉 劉 天 增 (2002)提 到 ， 早 在 舊 石 器 時 代 後 期 山 頂 洞 人 就 知 曉 如 何以貝殻製作飾品，在新石器時代，人類不僅製造精緻的石器也發明的陶器， 這些器皿上也繪製了豐富的圖案裝飾，這些裝飾圖案與宗教信仰、自然崇拜、 圖騰崇拜、祖先崇拜息息相關。人類藝術觀念的形成和工具的使用與器物發明 有著密切的關聯，從歷史可以發現史前的人類使用石塊、木棒等自然物品作為 生活和狩獵的工具，漸漸在製造生活器具上，從改良缺失，讓工具使用上更便 利，到器物的製作越來越精緻，於是將美的觀念融入了器物的製作中，讓器物 除了功能的改進也加入了圖案藝術的元素，藝術是人類追求精神與心靈需求而 產生的活動，這些裝飾圖案也讓後輩可以從中發現當年的文化與思想。. 史 前 的 裝 飾 的 圖 案 特 色 也 展 現 在 岩 畫 藝 術 上 。 回 顧 (2007)提 到 ， 岩 畫 是 原 始 的 藝 術 形 式 之 一 ， 內 容 反 映 出 當 時 生 活 環 境 與 信 仰 。 另 外 ， 葉 劉 天 增 (2002) 提到，史前岩畫是人類活動或舉行特殊儀式的一種記錄。筆者從文獻資料中得 知 ， 岩 畫 主 要 以 人 物 、 動 物 的 形 象 呈 現 描 述 舞 蹈 、 狩 獵 等 生 活 的 形 態 (圖 2-2、 圖 2-3)。. 圖 2-2： 甘 肅 嘉 峪 關 史 前 黑 山 岩 畫. 圖 2-3： 內 蒙 烏 蘭 壩 底 史 前 岩 畫. (葉 劉 天 增 ， 2002《 中 國 裝 飾 藝 術 史 》 ). (葉 劉 天 增 ， 2002《 中 國 裝 飾 藝 術 史 》). 綜合上述，器物的圖案隨著文明與工具製作的進步，使得人類在思想上產生美 學意識，讓圖案除了美觀，也賦予其某種寓意與象徵的涵義，這些圖案的主題 大部分與原始的宗教信仰有關，描繪當時的信仰與生活形態的紀錄。從文獻資. 9.
(24) 料得知，宗教的信仰可說是當時創作的依據，從史前圖案的演變可以觀察到。 筆者將舊石器時代與新石器時代歸類為史前文化，以下針對史前圖案的類型與 特色做分類，參見表一。 表一：史前文化的圖案特色 圖案類型 幾何. 圖案. 特色說明 主要為大自然的簡化造型。. 單 純 的 幾. 螺旋文的圖案表現，水波紋等的曲線. 何. 表現與其相似，是二方連續圖案應 用。. 圖 案. 二方連續圖案應用。. 線條的表現、二方連續圖案應用。. 火焰圖案的出現與自然崇拜信仰有. 自. 關。從中可以發現和螺旋紋相似的構 然. 圖。. 造 動物骨骼、螺旋紋，模仿自然與線條. 型. 的表現. 演 變 的. 主要表現水的造型。. 幾. 曲線的造型演伸出螺旋紋、迴紋等。. 何 圖 案. (續 下 頁 ) 10.
(25) 圖案類型 幾何. 圖案. 特色說明 天象符號的出現以及連續圖案的表. 自. 現應用。 然 造 型 演 變 繩紋，主要表現方式是將繩子作為圖. 的. 案創作的工具，使得器物上出現繩子. 幾. 的紋路。 何. 動物. 圖. 繩子、自然生物作為圖案的表現工. 案. 具。. 人物的圖案，主要以宗教信仰、儀式. 具. 的紀錄有關。 象. 以女性符號表現，顯示出母系的社會 結構。. 動物. 對稱的構圖、連續圖案的表現。. 具 象. 人面紋，越來越細膩的描繪，可以發 現人們智慧的增進與藝術文化的進 步。. (續 下 頁 ) 11.
(26) 圖案類型 動物. 圖案. 特色說明 鷹的姿態、利爪，顯示出首領樣貌，. 具. 也表現出部族族徽的出現。 象. 連續圖案的表現。. 鳥身以抽象的曲線呈現。. 抽 象. 主要以幾何線條表現蛙紋。. 植物. 葉紋的出現，顯示出農業社會的興. 具. 起，或是出現具代表性的植物相關記 象. 錄。. 放射狀的表現，並以二方連續描繪。. 描繪人、動物合體的造型，主要因為. 複合圖案. 動物、祖神崇拜信仰。. (續 下 頁 ) 12.
(27) 圖案類型. 圖案. 特色說明 動物圖案、幾何圖案的結合應用。. 複合圖案. 主要有具象蛙、抽象蛙，本範例組合 的元素包涵蛙紋、水波紋、圓點的綜 合運用。由蛙紋的應用可以發現自然 崇拜的信仰。. 人與動物的合體形成的複合紋樣，表 現出當時人、自然間的關係。. 人、魚複合圖案的表現，顯示出社會 形態或是信仰文化。. 對稱造型、複合圖案表現。. 複合圖案顯示出當時的信仰關係。. 資料來源：本研究整理。. 13.
(28) 由表一的整理可以得知，圖案表現的特色主要和自然有關，是人們對於生 活中各種面向的觀察，人類的文化發展中因為生活和自然崇拜的信仰息息相 關，因此，圖案多以人物、動物的形體表現。呈現的風格，主要可以分為具象 和抽象的表現。除了圖案的創造，從表一也可以發現連續圖案以水平複製為主 開始廣泛的應用。圖案的表現從簡單的輪廓線條繪製直到複合圖案大量的出 現，從中我們可以發現人們美學觀念的提升與繪製技巧的純熟，也可以觀察到 圖案強調對稱，並越趨複雜和精緻開始出現二方連續表現的應用。. 由歷史的演進以及表一的整理可以發現，在裝飾藝術中，東方文化與西方 文化的圖案創作也是依據著人類的信仰發展的，當中又以動物的圖案最普遍出 現於創作中，主要是反映當時的生活形態與信仰，因此在往後中國歷史發展上 直至商周時期仍然可以發現以動物為主題的題材表現，而之後發展出的圖案， 像是龍紋、雲紋、雷紋甚至吉祥瑞獸等，都可以從史前的圖案表現中發現演變 的脈絡，這都是有根源可循的。以下分為東方文化與西方文化兩節介紹，分析 不同文化下圖案的類型與表現題材的演進。. 14.
(29) 2.1.2 東 方 文 化 裝 飾 圖 案 表 現 本節主要針對東方文的演進特色進行分析，以中國文化和印度文化為主。 中國與印度同屬於東方文化的一環，但在圖案演變的過程中可以發現，兩者間 是 有 差 異 性 的 。 羅 辛 (1873)提 到 ， 當 印 度 與 中 國 的 文 化 特 性 相 比 較 時 ， 印 度 的 文化特性較為開放，因為在悠久的歷史中不斷的和異國接觸，但在印度的美術 史中卻沒有因為接觸異國而產生變化，保持著原始裝飾美術的特質。中國卻是 相反，五千多年的歷史中，經過戰亂、異族統治、貿易、文化交流，圖案的創 作形成多元性的樣貌。印度文化裡圖案的特徵主要是連續性、充實性，指的是 在 同 件 作 品 裡 用 類 似 的 或 同 類 的 主 題 加 以 裝 飾 ， 反 覆 分 配 使 其 融 合 在 一 起 (圖 2-4)。 印 度 文 化 早 在 兩 千 年 前 便 形 成 了 ， 他 的 圖 案 造 型 卻 成 為 波 斯 文 化 、 阿 拉 伯 文 化 這 兩 個 裝 飾 美 術 潮 流 的 交 叉 點，可 以 由 表 三：西 方 文 化 圖 案 演 進 的 特 色， 發現圖案的共同特徵。. 圖 2-4： 印 度 文 化 圖 案 特 徵 (羅 辛 ， 1873-1887《 世 界 裝 飾 圖 集 成 1》). 西方文化的圖案演變特色將於表三說明，可以相互比較，本節針對東方文 化圖案演進特色分析，便不多加說明。中國文化五千多年的歷史使得圖案的演 變非常細膩，以下針對中國主要的年代、以及印度文化的典型圖案範例整理出 表二，分析圖案的演變與特色。. 15.
(30) 表二：東方文化圖案演進的特色 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 前 2183 年. 幾何. 延續史前文化發展出的特. 中國. 色。. 夏朝. 約 前 2000 年. 幾何. 鍊鎖式圖案的表現。. 印度. 聯結的圖案構成方法。. 植物. 連續性、充實性的圖案表現 特色，與鏡射構圖。. 複合圖案. 植物圖案、幾何圖案的組合 形式。. 約 前 1751 年. 幾何. 主要以鬼神信仰以及原始部. 中國. 族 的 宗 教 信 仰 (物 神 崇 拜 )為. 商周. 圖案表現特色。. 幾何圖案的變化多樣，又因 自然崇拜的信仰，出現天象 紋 (表 現 太 陽 的 冏 紋 )的 表 現 形式。. (續 下 頁 ) 16.
(31) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 前 1751 年. 幾何. 幾何圖案主要作為主體圖案. 中國. 的襯底圖案。. 商周. 動物. 具象寫實的動物圖案，添加 了輔助線條裝飾圖案。 具象簡化的動物圖案，主要 為 S 形龍紋與鳳鳥紋的羽冠 或尾羽的演變具特色。. 複合圖案. 由於圖案的多變，因此複和 圖案的應用很常見，主要以 動物、幾何圖形的組合為 主。. 約 前 515 年. 幾何. 社會提倡學術思想自由的風. 中國. 氣，熱情的民風使得圖案在. 春秋戰國. 表現上多以流動、流暢的線 條為主。相較於商周時代的 理性，春秋戰國時代的圖案 較活潑、動感。內容多表現 生活面貌。. (續 下 頁 ) 17.
(32) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 前 515 年. 動物. 動物圖案的表現，其中以蟠. 中國. 螭紋纏繞的構圖方式具代表. 春秋戰國. 性。以纏繞的方法構成連續 的構圖形式，是聯結的構圖 方法應用。. 複合圖案. 幾何、植物、動物圖案的組 合。具象、抽象的圖案表現 形式皆有。. 複合圖案的表現上，也比商 周時期更為活潑，元素也更 多元。主要以動物、花草的 組合圖案為主。. (續 下 頁 ) 18.
(33) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 前 515 年. 複合圖案. 中國 春秋戰國. 約 前 221 年. 幾何. 秦代的“瓦當”為建築具代. 中國. 表性的產物，因此圖案多在. 秦朝. 瓦當上表現具特色。. 動物. 約 前 202 年. 幾何. 注重人文藝術、呈現生活樣. 中國. 貌神話的思想興盛。線條的. 兩漢. 表現上又比前期更活潑、複 雜。. 動物. 可以從動物圖案的表現上發 現，從前的物神崇拜的信仰 演變為神獸觀念。. (續 下 頁 ) 19.
(34) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 前 202 年. 植物. 範例中以花瓣為元素簡化表. 中國. 現並以幾何式規則的構圖連. 兩漢. 續排列而成。. 複合圖案. 複合圖案的表現，和商周時 期相較之下更為活潑，元素 也更多元。主要以動物、花 草的組合圖案為主，圖案的 表現上，並出現了文字的元 素。. 220 年. 動物. 主要延續了前漢兩個朝代特. 中國. 色。. 魏晉南北朝. (續 下 頁 ) 20.
(35) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 220 年. 動物. 圖案深受儒家、五行、神仙. 中國. 思想的影響。佛教文化的盛. 魏晉南北朝. 行，大量引入西方的美術觀 念。. 植物. 由於佛教文化引入中國因此 帶 來 了 西 方 裝 飾 圖 案 (蓮 花 紋 、 卷 草 紋 )， 又 因 佛 教 盛 行，因此植物圖案大量的開 始應用於生活中各個層面。. 220 年. 複合圖案. 植物圖案大量的開始應用於. 中國. 生活中各個層面，也使得複. 魏晉南北朝. 合圖案表現越來越細膩多 元。. (續 下 頁 ) 21.
(36) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 589 年. 植物. 圖案多應用在壁畫、建築裝. 中國. 飾、各種器物。. 隋唐時代. 圖案具有線條優美、繁複而 華麗的構圖風格，西方紋樣 大為流行，此時的紋樣綜合 傳統與西方風格。. 複合圖案. 道教信仰的流行也深深影響 此時期的紋樣創作題材。 植物圖案因為流行，其曲 線、細膩的特色延伸出禽 鳥、蟲蝶的複合圖案，此時 又以動物、植物的複合圖案 表現為大宗。. 動物圖案的表現以祥瑞圖案 為主。. 960 年. 幾何. 宋元時代，圖案結合文人繪 畫 題 材 (梅 蘭 竹 菊 )創 作 。. 中國 宋元時代. 圖案大量應用於建築裝飾 上，幾何圖案盛行。 元代的幾何圖案又以應用於 器物上為具代表性和特色。. (續 下 頁 ) 22.
(37) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 960 年. 植物. 受到西方藝術的影響，圖案. 中國. 的演變越趨複雜細膩的呈. 宋元時代. 現。. 複合圖案. 1368 年. 複合圖案. 明清時代，出口貿易盛行，. 中國. 圖案大量地從西方引進與交. 明清時代. 流，也因瓷器外銷西方國 家，因此圖案多採用西方的 圖案樣式創作。. 動物圖案裡，祥瑞圖案的普 及 (龍 鳳 、 植 物 、 動 物 、 吉 祥 器物、吉語文字，如：壽、 福、卍字等). (續 下 頁 ) 23.
(38) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 1368 年. 複合圖案. 植物圖案則是大量流行西方. 中國. 巴洛克式植物花紋。. 明清時代 複合圖案在這個年代裡大量 的 出 現 (動 物 、 植 物 、 幾 何 相 互 組 合 )，使 得 圖 案 豐 富 性 比 以往任一時代都高。. 1912 年. 15 世 紀 西 方 文 藝 復 興 帶 動 了. 幾何. 民國至今. 邊框裝飾圖案的流行，藉由 文化與貿易的交流影響著東 方文化的連續圖案表現 植物 民國初期具代表性特色的， 便是商標廣告上二方連續圖 案的應用，其中常見的有幾 何與植物造型的圖案，又以 植物造型圖案的表現居多。. (續 下 頁 ) 24.
(39) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 1912 年. 植物. 圖案的表現融合了吉祥圖. 民國至今. 案、人物表現、花卉與其他 具創意性的圖案特色。歷了 歷史的演變，表現手法越來 越活潑並不受框架的約束。 應用於廣告、宣傳、商標計 與其他應用設計等。. 複合圖案. 資料來源：本研究整理。. 人類文明的最初因為生活的需要製作工具和器物使用，而工具與器物的發 明創造了文化的發展，器物不再只是因為生活的需要而製作也因為逐漸有了美 學 藝 術 的 觀 念 開 始 在 器 物 上 繪 製 裝 飾 圖 案 。 由 中 國 文 化 圖 案 演 進 的 特 色 (表 二 ) 可以發現，人類分別經歷了青銅器、玉器、瓷器、絲織品等製作技術的進步， 由此可知圖案的表現內容和風格與構成是隨著人們的思想、生活形態與科技技 術的進步演變的。中國文化的發展，在商周時代奠定了科技文明的基礎，因為 人們的工藝技術從新石器時代的石器和陶器的進步到了商周時代的青銅器與玉 器的製作，在圖案的表現上也較史前時代更為細膩與多變。觀察了商周時代的 圖案發現，這個時期的圖案表現型態主要為鬼神信仰以及延續史前文化的物神 崇拜的宗教信仰，所以在圖案的表現上以具象和抽象的動物圖案以及代表自然 面貌圖案的表現為主，例如：天象紋。此時期的天象紋多以襯底圖案的形態出 現，由此可見，圖案不再是單一的繪製，漸漸以複合圖案的形態表現應用在裝 飾 圖 案 表 現 中 (圖 2-5)。. 25.
(40) 圖 2-5： 商 周 時 代 ， 獸 面 紋 、 雲 雷 文 的 組 合圖案 (葉 劉 天 增 ， 2002《 中 國 國 裝 飾 藝 術 史 》 ). 在商周時期特別的是種簡化的表現形式，由表二可以得知，鳳凰的造型經 過 S 形構圖與簡化後增添了圖案的活潑感。到了春秋戰國時代，社會風氣與學 術思想的自由直接影響著圖案的表現形態，表現的內容多在反映當時生活的面 貌以簡化表現的圖案、人物形態以及神獸與花卉圖案並以動態的和流利的線條 呈現為主。秦代的圖案設計中以建築的瓦當具代表性，連續圖案主要是以幾何 圖案在服裝上的表現為主。神獸的圖案在兩漢時代可以說是非常盛行，是一種 流行趨勢，大量的應用於各種器物與建築裝飾藝術上面。雖然兩漢時代的自由 社會風氣是春秋戰國時代的延續使得圖案的表現形態沒有太大的差異點，不過 兩 漢 時 代 的 圖 案 表 現 更 為 活 潑 ， 因 為 漢 代 後 期 出 現 了 花 草 紋 的 裝 飾 圖 案 (圖 2-6)。 但 花 草 紋 裝 飾 圖 案 的 盛 行 時 期 是 在 魏 晉 南 北 朝 的 時 代 ， 最 大 的 原 因 在 於 佛教信仰從西方傳入與盛行，佛教的傳入將西方的裝飾藝術表現帶進了東方文 化的世界中，主要表現於壁畫的裝飾上。除了佛教的傳入，魏晉南北朝也承襲 了兩漢的儒家思想和陰陽五行的觀念，所以在圖案的表現上大多以神獸和人物 為主要，西方裝飾藝術的蓮花圖案和卷草圖案則是以簡單的裝飾為主，直到隋 代與唐代才演變成較為華麗的樣貌。. 圖 2-6： 西 漢 ， 馬 王 堆 織 物 印 花 敷 彩 紗 圖 案 (葉 劉 天 增 ， 2002《 中 國 國 裝 飾 藝 術 史 》 ) 26.
(41) 隋唐時代的圖案因為西方造型樣式的影響和流行，主題表現上除了固有的 祥瑞圖案，多了許多花卉和禽鳥與蟲蝶的圖案表現，構圖上也更繁復細膩，可 以 說 是 綜 合 了 東 方 傳 統 與 西 方 風 格 的 經 典 。 由 圖 案 題 材 的 選 擇 可 以 發 現 第 22 頁的表二，祥瑞的圖案從隋唐時代開始至今演變成典型的圖案主題，最大的特 色 是 表 現 龍 紋 與 鳳 紋 的 主 題 ， 葉 劉 天 增 (2002)提 到 ， 直 至 宋 朝 以 後 ， 祥 瑞 圖 案 更 包 含 了 植 物 造 型、動 物 造 型、吉 祥 器 物 與 吉 語 文 字 (如：壽 字、福 字 和 卍 字 等 )， 更 多 元 同 時 也 出 現 許 多 複 合 型 態 的 圖 案 變 化 。 (可 參 考 第 23、 24 頁 ， 表 二 ， 明 清 時 代 的 圖 案 案 例 )。. 明代時期出口貿易開始興盛，主要是將瓷器與織品外銷至西方國家並且引 進 了 西 方 的 巴 洛 克 式 植 物 圖 案 (圖 2-7)，因 此 大 量 的 西 方 裝 飾 藝 術 的 特 點 和 傳 統 的東方圖案造型相結合後造就了華麗與細膩兼具的圖案面貌，也是瓷器圖案表 現最大的特色。. 圖 2-7： 17 世 紀 法 國 陶 器 圖 案 (羅 辛，1873-1887《 世 界 裝 飾 圖 集 成 3》). 圖 2-8： 元 代 ， 景 德 陣 窯 青 花 瓷 盤 (纏 枝牡丹) (葉 劉 天 增，2002《 中 國 國 裝 飾 藝 術 史 》). 27.
(42) 圖案的表現一直至今，形式和題材的選擇上越來越多元、豐富，不論是造 型、色 彩，圖 案 的 特 色 反 映 著 社 會 形 態 與 人 文 思 想。民 國 之 前，西 方 文 化 在 15 世紀時文藝復興帶動了邊框裝飾圖案的流行，經由演變與文化傳播也影響了東 方文化，一直到民國仍為連續圖案的表現的形式之一，因此，清末民初以後， 圖 案 的 表 現 應 用 到 了 商 標 廣 告 上，商 標 廣 告 上 的 圖 案 主 要 是 邊 框 圖 案 的 設 計 (圖 2-9)與 二 方 連 續 圖 案 的 應 用 (圖 2-10)具 特 色 。. 圖 2-9： 布 匹 商 標 清 河 橋 牌 (左 旭 初 ， 1999《 老 商 標 》 ). 圖 2-10： 布 匹 商 標 四 通 八 達 牌 (左 旭 初 ， 1999《 老 商 標 》 ). 圖案的表現到了民國初年開始大量的運用在織品設計上，像是花布和藍染 的圖案，發展到了現今，則開始應用於不同的印刷品，或是生活的物品上，變 成了一種生活美學風格的展現。. 28.
(43) 2.1.3 西 方 文 化 裝 飾 圖 案 表 現 由 東 方 文 化 的 演 變 得 知，西 方 文 化 裡 的 圖 案 元 素 藉 由 民 族 遷 移、文 化 交 流、 戰爭、貿易等活動，進入了東方世界，增添了東方世界裡圖案表現的多元性。. 西方圖案同樣有著歷史與演變，特別是，相較於東方文化，西方文化的圖 案表現主要以大自然中的植物圖案與幾何圖案的表現為主，幾何圖案早期常出 現於各種器物中，又以螺旋紋為特色。幾何圖案的表現以鑲嵌瑪賽克的應用為 特色。圖案的構成方法又以阿拉伯文化發展出的伊斯蘭藝術堪稱經典，其透過 了數學、比例關係創造了一套複雜多變的表現形式。以下針對西方文化圖案的 特色做分類，參見表三。. 表三：西方文化圖案演進的特色 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 前 3000 年. 幾何. 簡化的玫瑰飾圖案表現應. 埃及時代. 用。. 動物. 動物的圖案主要也是象形文 字的表現。. 蓮 花 圖 案 的 出 現 (主 要 是 蓮. 植物. 花在埃及文化裡是吉祥的表 徵，因此廣泛應用於生活 中，像是建築等。). (續 下 頁 ). 29.
(44) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 前 3000 年. 蓮 花 圖 案 (側 面 )， 主 要 為 二. 植物. 埃及時代. 方連續的圖案表現，在埃及 裝飾藝術中非常常見。其也 玫瑰飾. 延伸出其他圖案的造型像是 玫瑰飾、棕櫚飾。 玫瑰飾為蓮花紋正面造型的 演變，至今於圖案表現中皆. 棕櫚飾. 可發現它。 棕櫚飾，主要是蓮花正面和 側面組合表現的複合圖案形 式。卷 草 圖 案 的 應 用 (螺 旋 紋 飾的表現，史前圖案表現的 延 續 )。. 複合圖案. 幾何和植物圖案的複合組 合。. 約 前 2000 年. 動物. 圖案的表現形態主要以動物. 亞述帝國. 分成兩組沿一中心對稱分佈 兩側，具有對稱構圖的觀念 形式，圖案具有律動的特性 並不斷重復，形成連續圖案. 植物. 的構圖表現。. 石榴飾. (續 下 頁 ) 30.
(45) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 前 2000 年. 複合圖案. 植物的圖案造型延續上個時. 亞述帝國. 代特色，發展出了石榴飾， 並影響後續的圖案表現。. 約 前 1000 年. 幾何. 圖案以植物造型為主，有簡. 腓尼基、邁錫. 化的幾何表現、繁複的曲. 尼時代. 蓮花棕櫚飾. 線。腓尼基時代主要延續埃 及的圖案構成與表現特色。 主要因為貿易的發達，將埃. 植物. 及圖案特色帶到地中海等地 流傳。邁錫尼時代圖案的表 現可說是卷草圖案的起源， 當中的長春藤枝圖案表現， 一直現今仍為西方圖案主要 的表現方式。受埃及風格的 影響發展出的蓮花棕櫚飾， 表現更活潑。. (續 下 頁 ) 31.
(46) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 前 1000 年. 幾何. 幾何的元素在希臘時代大量. 希臘時代. 的應用於各種裝飾藝術上。. 植物. 此時期，植物的造型以簡化 的圖像為主。 延續了卷草圖案的特色。 具有節奏感的構圖，並以優 美的曲線表現圖案，是圖案 在此時代深具特色的一點。. 複合圖案. 複合圖案以植物、幾何圖案 的組合為主。特別的是扭鎖 飾圖案的出現與應用。. 約 前 1000 年. 植物. 圖案造型細膩且複雜，以具. 羅馬時代. 象寫實的技巧呈現。. 複合圖案. 植物圖案結合了動物與人像 的圖案組合，具象寫實的圖 案表現。. (續 下 頁 ) 32.
(47) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 前 550 年. 幾何. 圖案表現上較無改變，多延. 波斯時代. 續埃及時期的圖案特色，以 蓮花圖案、卷草圖案為主。. 幾何圖案以簡化的植物圖案 的特色。. 植物. 植物圖案除了延續埃及時代 的圖案特色，圖案繪製上也 呈現寫實的風格，色彩表現 自然。. (續 下 頁 ) 33.
(48) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 330 年. 幾何. 幾何圖案的表現、對稱的構. 拜占庭. 圖形式受到伊斯蘭文化的影 響。. 植物. 圖案的表現和羅馬時期相 似，但較偏向於簡化的植物 圖案表現。. 650 年. 賽 伊 德 (2004) 提 出 矩 形 庫 法. 幾何. 阿拉伯. 字母圖樣為伊斯蘭圖案藝術 的特色之一。. 伊斯蘭又稱回教，是阿拉伯 文化的宗教信仰。阿拉伯的 圖案表現遵循著伊斯蘭教 義。. (續 下 頁 ) 34.
(49) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 650 年. 幾何. 在伊斯蘭的藝術中認為利用. 阿拉伯. 圖案的概念是理解事物的重 要表現，生活中存在著各式 各樣的圖案。. 圖案中對稱的關係也是伊斯 蘭藝術中所深信的存在，認 為對稱給予空間一種穩定的 關係並以和諧的方式呈現。. 把幾何圖形以複雜的方式表 現圖案，複雜的交織圖案表 現出伊斯蘭藝術的特色。其 中，裝飾帶的表現更細膩複 雜，且由襯底圖案轉為主題 圖案的表現。. 觀察圖案的表現中可以發 現，圖案構成是具有嚴格對 稱的、簡化表現的植物樣 貌。複雜而細膩的，尤其在 交織圖案的表現上。以對 稱、抽象作為花草圖案表 現，其中以卷草圖案表現為 主，複雜華麗的花草圖案應 用於建築裝飾上。. 植物. (續 下 頁 ) 35.
(50) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 650 年. 植物. 圖案演變成這樣的形式，主. 阿拉伯. 要是尊循教義“汝勿造形 象”，因此在圖案抽象化變 成幾何造型時，仍可觀察出 阿拉伯以線條、曲線的方式 營造出植物的優美曲線。. 花草圖案雖然在伊斯蘭文化 中出現，不過仍以幾何圖案 的變化為主。. 650 年. 複合圖案. 幾何圖案、植物圖案的組. 阿拉伯. 約 800 年. 合。. 幾何. 中世紀歐洲的圖案表現主要. 中世紀. 是拜占庭裝飾藝術的延續。. (續 下 頁 ) 36.
(51) 時期. 圖案. 圖案. 特色說明. 類型 約 800 年. 植物. 文藝復興後，在出版的書籍. 中世紀. 中可以發現許多帶狀裝飾圖 案、緣邊裝飾圖案的構成形 式。. 複合圖案. 由於上帝信仰的宗教觀念， 複合圖案的表現主要是植 物、人 物 的 組 合，或 是 植 物 、 動物的組合形式。. 1859 年 至 現 代. 植物. 圖案主要延續之前的表現形 式，出現了更多不同的元 素，像是飛機、建築等，圖 案的表現隨著時代背景的不 同，表現的主題也有所變 化。. 複合圖案. 資料來源：本研究整理。 37.
(52) 在西方裝飾圖案的世界和東方文化同樣相信著自然與藝術之間密不可分的 關 係 。 里 格 爾 (2000)提 到 ， 自 然 與 藝 術 之 間 有 著 緊 密 的 關 係 ， 因 此 圖 案 主 要 表 現自然的線條和生命的形體，別具特色的可說是幾何造型的呈現，幾何造型是 將自然本身的形態作抽象化與模仿自然的生態造型，主要以對稱和具有節奏感 的構圖表現為主，所謂的幾何圖案，即是方形、圓形、菱形、文字造型、曲線 等。. 西方圖案的構成演變有著明顯的特點，像是由簡單的圖案表現到複雜的變 化，構圖形態由二方連續的構圖演變成四方連續甚至可以無限向外擴展，以及 由 簡 單 的 線 條 表 現 演 變 到 複 雜 交 織 的 圖 案 呈 現 。 里 格 爾 (2000)提 到 圖 案 的 風 格 分 為 四 種，幾 何 風 格 圖 案、紋 章 風 格 圖 案、植 物 性 裝 飾 圖 案、阿 拉 伯 裝 飾 圖 案 ， 不過筆者針對圖案類型與特色歸納分析詳見表三，主要針對不同年代圖案類型 的變化與特徵進行說明。連續圖案的構成上，西方的文化裡主要仍以表現植物 為 大 宗 ， 尤 其 是 埃 及 文 化 的 蓮 花 圖 案 (圖 2-11)。 蓮 花 圖 案 在 埃 及 代 表 著 神 聖 的 圖案，在裝飾圖案裡大量的出現，有側面、正面、頂部等各種相貌以二方連續 的形式分是構成圖案，由於埃及的文化久遠因此也成為西方圖案發展演變的依 據。蓮花圖案除了單一表現蓮花的不同視角，特別的是將蓮花正面和側面組合 的 複 合 圖 案 成 為 棕 櫚 飾 圖 案 表 現 以 及 卷 草 圖 案 的 應 用 (螺 旋 圖 案 的 表 現 )， 主 要 是彎曲有韻律感的曲線，這些曲線將圖案以聯結的方法構成，並進行大面積的 連 續 表 現 (圖 2-10)。. 圖 2-11： 螺 旋 紋 、 蓮 花 、 牛 頭 的 圖 案 表 現 。 (里 格 爾，2000《 風 格 問 題 -裝 飾 藝 術 史 的 基 礎 》). 38.
(53) 里 格 爾 (2000)提 到 亞 述 時 期 延 續 了 埃 及 文 化 的 圖 案 特 色 ， 但 以 寫 實 的 表 現 方 式 進行圖案創作。腓尼基時期因貿易的發達，因此將埃及圖案特色帶到地中海等 地流傳。在邁錫尼時期，長春藤枝的圖案表現成為主流，直到現今仍常在各式 裝飾藝術上發現，圖案的表現受到埃及的影響發展出的蓮花棕櫚圖案，和埃及 時期相比表現更活潑具有律動感。長春藤枝圖案將曲線以聯結的方法構成連續 圖案的樣式。在希臘時期，圖案的線條表現更活潑和動感，以優美的曲線和幾 何 圖 案 表 現，可 說 是 希 臘 時 期 特 色。希 臘 時 期，植 物 的 造 型 以 簡 化 的 圖 像 為 主 ， 並出現大量的幾何裝飾圖案的表現形式，其中又以扭鎖式圖案的出現具特色， 它 結 合 了 蓮 花 、 棕 櫚 圖 案 、 卷 草 圖 案 的 特 色 構 成 的 (圖 2-12、 2-13)； 在 東 方 藝 術 裡 ， 扭 鎖 式 圖 案 則 為 雲 紋 、 龍 紋 等 ， 是 以 聯 結 的 表 現 方 式 構 成 的 圖 案 (圖 2-14)。 由 圖 2-12、 圖 2-13 可 以 發 現 東 西 方 文 化 中 圖 案 構 成 的 類 似 方 法 ， 這 種 構 圖 方 法 也 形 成 了 帶 狀 圖 案 (二 方 連 續 的 圖 案 構 成 形 式 )的 裝 飾 特 色 (圖 2-15)。. 圖 2-13： 希 臘 時 期 裝 飾 圖 案. 圖 2-12： 西 方 扭 鎖 式 圖 案 範 例. (Owen Jones， 1986《 The grammar of. (里 格 爾 ， 2000《 風 格 問 題 -裝 飾 藝 術 史的基礎》). ornament》 ). 圖 2-14： 東 方 扭 鎖 式 圖 案 範 例 (李 景. 圖 2-15： 阿 提 刻 紅 像 陶 瓶 繪 飾 。. 凱 ， 1990《 裝 飾 紋 樣 構 成 法 》 ). (里 格 爾，2000《 風 格 問 題 -裝 飾 藝 術 史 的基礎》). 39.
(54) 羅馬時期，圖案造型細膩且複雜，以具象寫實的技巧呈現。和同時期的希 臘文化相較之下有明顯的差異。波斯時代，圖案的表現主要延續了埃及的傳統 圖 案 ， 仍 以 蓮 花 圖 案 、 卷 草 圖 案 為 主 ， 而 羅 辛 (1873)提 到 ， 波 斯 文 化 裝 飾 圖 案 的 特 徵 主 要 是，自 由 的 描 繪 法 和 幾 何 的 表 現 形 式，由 表 三 的 圖 案 範 例 可 以 發 現。 波 斯 文 化 的 圖 案 特 徵 也 讓 人 聯 想 到 第 15 頁 表 二 的 印 度 文 化 的 圖 案 特 色，由 此 可 知波斯文化的圖案表現上也承襲了印度的傳統。. 宗 教 信 仰 在 藝 術 的 發 展 史 上，扮 演 着 重 要 的 角 色。Alexander Speltaz (1959) 提到，藝術是人們對於宗教的情感表達，因此，當一個新的宗教信仰宣告成立 則表示一種新的藝術形式的展開。由此可以知道宗教對於藝術表現的影響力在 圖 案 的 演 變 中 佔 有 重 要 的 地 位 。 關 於 拜 占 庭 裝 飾 藝 術 ， 羅 辛 (1873)提 到 ， 拜 占 庭的藝術形式承襲了希臘、埃及、波斯、印度的藝術特色，並影響之後歐洲藝 術的發展，因羅馬十字軍東征使其擁有東西融合的歷史背景。由此可見在東西 融合的背景下圖案所產生的獨特樣貌。筆者認為和其他代表性裝飾藝術具有同 樣重要的地位，本節特別將拜占庭藝術提出討論。拜占庭藝術中幾何圖案的表 現，可以發現阿拉伯圖案的特徵，不過幾何圖案表現直到阿拉伯時代才發揮到 了極致，而植物圖案的表現則和羅馬時期相似，但較偏向於抽象的植物圖案表 現，是希臘時期的圖案表現形式的延伸。. 直到了阿拉伯文化的發展，連續圖案的構成出現了突破，因為圖案的表現 引入了數理的觀念，並在複雜的植物圖案中強調嚴格的對稱並且以幾何的造型 表 現。關 於 圖 案 是 以 幾 何、數 學 的 基 礎 下 所 構 成 的 表 現 形 式，羅 辛 (1873)提 到 ， 阿拉伯的裝飾圖案是印度文化的延續，由單純的形式演變到更為複雜並受到了 回教戒律中“汝勿造形象”的限制，因此構成的幾何學的裝飾圖案，以抽象的 表現替代了具象的自然物造型，可稱為幾何學裝飾圖案的創造者。回教又稱做 伊 斯 蘭，因 此 阿 拉 伯 文 化 的 裝 飾 圖 案 又 以 伊 斯 蘭 圖 案 稱 之。賽 伊 德 語 阿 默 (2004) 提 到，伊 斯 蘭 圖 案 對 抽 象 的 熱 情、追 求 和 諧 與 探 索 天 空 是 幾 何 構 圖 的 核 心 價 值。 因 此 圖 案 中 最 常 出 現 的 是 八 角 星 形 的 所 羅 門 封 印 圖 案 (圖 2-16)， 所 羅 門 封 印 圖 案 以 不 同 的 連 續 形 式 組 合、填 滿，產 生 多 變 的 樣 貌 變 化 發 展 (圖 2-17)。幾 何 形 ， 40.
(55) 如：方形、菱形、長方形、多邊形等，以及網狀的連續構圖形式是伊斯蘭藝術 中，圖案表現的特徵。. 圖 2-16： 所 羅 門 圖 案 範 例. 圖 2-17： 所 羅 門 圖 案 組 合 、 填 滿 圖 案 之 連. (Syed Jan Acas and Amer Shaker. 續構成範例. Salman， 2004《 伊 斯 蘭 的 幾 何 藝 術 》 ). (Syed Jan Acas and Amer Shaker Salman， 2004《 伊 斯 蘭 的 幾 何 藝 術 》 ). 伊斯蘭藝術中圖案的構成強調和諧，自古以來人們就有美的產生是在一個 結構內部分、整體之間互相調和的比例關係，美的圖案必須有某種形式的比例 邏 輯 ， 因 此 提 出 了 根 號 2 的 比 例 系 統 (圖 2-18)， 由 圖 中 可 見 知 圖 案 的 內 部 方 形 的 邊 縮 小 為 1/√ 2 且 面 積 減 少 一 半，以 巢 狀 的 形 式 重 複 複 製 產 生 一 系 列 的 方 形。. 圖 2-18： 根 號 2 的 比 例 系 統 (Syed Jan Acas and Amer Shaker Salman， 2004《 伊 斯 蘭 的 幾 何 藝 術 》 ). 41.
(56) 從伊斯蘭藝術中可以發現連續圖案構成是指在一網格狀的構圖規劃進行圖案反 覆 複 製 排 列 ， 並 呈 現 填 滿 圖 案 的 特 性 (圖 2-19)。. 圖 2-19： 伊 斯 蘭 藝 術 連 續 圖 案 的 構 成 Syed Jan Acas and Amer Shaker Salman， 2004《 伊 斯 蘭 的 幾 何 藝 術 》 ). 阿拉伯時期圖案演變日趨複雜細膩，複雜的交織圖案表現可說是一大特 色，大量的應用在各種裝飾藝術中也開啟了往後圖案無限擴展的構成方式。圖 案 以 幾 何 的 表 現 為 主 ， 植 物 的 表 現 簡 化 了 造 型 並 強 調 對 稱 (圖 2-20)， 這 個 時 期 的特色也傳入了東方，正逢中國的唐朝時代，因此在唐朝的裝飾圖案中也可以 發 現 伊 斯 蘭 藝 術 的 特 徵 (圖 2-21)， 只 是 相 較 於 伊 斯 蘭 藝 術 中 連 續 圖 案 表 現 的 自 由與活潑，唐朝連續圖案的對稱形式顯得較為嚴肅。. 圖 2-20： 伊 斯 蘭 圖 案 (里 格 爾 ， 2000《 風 格 問 題 -裝 飾 藝 術 史的基礎》). 42.
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