中華紋飾圖像壁貼於室內設計中之應用

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(1)國立台灣師範大學設計研究所碩士論文. 中華紋飾圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wall Stickers Application in the Interior Design. 指導教授：梁桂嘉研究生：洪子婷中華民國九十八年六月.

(2) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 致. 謝. 歷時兩年終於完成碩士論文，其間遇到許多瓶頸與挫折，從完全不懂何謂論文大綱，而後從研究所的課程中慢慢學習並在多位老師的指導下漸漸步入軌道，指導教授梁桂嘉老師耐心有系統的指引我們對於自己的論文題目方向更加確立，並在張柏舟教授對於論文的研究發展方向給予許多建設性的指導，老師們巨細靡遺的指出內容謬誤，讓我能順利的在兩年內完成碩士論文撰寫，設計創作上也能讓我找到自己有興趣的方向，協助並保有學生個人特質的盡情創作研究發展。. 7.

(3) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 摘要圖像壁貼從 2003出現至今約六年，從尚未成熟的商品發展至今趨於成熟，不論在視覺性、即時性、方便性、經濟性都展露一番新局面。其材質與色相的應用因應不同設計師的需求顏色也有多元的呈現。讓消費者加入設計的一環，其多變性使得購買者有無限的空間得以重新詮釋，相異的排列組合將造成不同的構圖美感，透過此媒材進行紋飾的創作，以中華傳統紋飾為創作依據，將圖像壁貼的視覺特性發展到極致。本創作研究首先透過文獻分析的方式，探討中華傳統紋飾的起源與發展、傳統紋飾的象徵意義以及中西方對於圖像的觀念，從中華紋飾設計風格─動物紋、植物紋、文字紋、物紋中，抽取植物紋為主要創作元素，進行紋飾再造與創新，進一步嘗試紋飾於空間中展現的可能，深入探討空間與傳統紋飾壁貼之間的相互關係，以壁貼的起源與發展做為創作依據，將植物紋飾巧妙的多方運用於家居之中，與人的居住空間產生互動關係，從後現代的角度再次詮釋傳統紋飾。應用兩千年傳統的中華紋飾發展此商品，由於中華文化一直都居華人走入國際設計舞台嶄露頭角的一個重要媒介元素，透過將故有文化的重新詮釋與應用，匯入新時代的角度與觀點，將舊有的經典賦予新生命，並以圖像壁貼為展現的媒介，讓傳統紋飾有另一個展示的平台，並藉由傳統紋飾應用於室內設計中之壁貼與現代簡約的傢俱傢飾相搭配創造傳統文化的再創新。. 關鍵字：圖像壁貼、中華傳統紋飾、植物紋飾. 8.

(4) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. Abstract Wallsticker has appeared since 2003 and gradually developed into a near mature product. It reveals some brand new perspectives in visualization, instantaneity, convenience and economy. Its material selection and hue application have diversified according to designer’s needs. Enabling the consumers get involved in the design allows unlimited ways of presentation due to its versatility, and various combinations make different esthetic compositions. Based on the Chinese traditional patterns to make wallsticker pattern design develops into the ultimate visual effects. Through analyzing the existing related research documents first, this research discusses the origin and development of the Chinese traditional patterns, the meaning that the traditional patterns symbolized, and the perception of images from eastern and western prospective. The style of Chinese traditional patterns includes animals, plants, words, and objects. By specifically extracting the key element of the plant patterns, rebuild and innovate new patterns and further explore the possibility to apply to the spatial design. Discuss the correlation between the traditional pattern wallsticker and space in depth; base on the origin and development of wallsticker to delicately apply plant patterns into the home interior and interact with the living space. From the post-modernism perspective to reinterpret the traditional patterns. To develop this product by applying the two-thousand-year traditional Chinese patterns. The elements of Chinese culture have long been an important medium for Chinese artists to join and rise on the worldwide design stage. Through the reinterpretation and application of the existing culture and infuse into the perspectives of the modern era to give a new life to the classic tradition. The graphic wallsticker is the new representation of the traditional patterns. By means of applying the traditional patterns into the wallsticker of interior design and matching the modern simplicity design of furniture and decoration to rejuvenate this part of the Chinese traditional culture.. 9.

(5) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 目錄論文口試委員會審定書致. 謝……………………………………………………………………………. I. 摘. 要…………………………………………………………………………… II. 目錄………………………………………………………………………………… III 圖目錄………………………………………………………………………………. V. 表目錄……………………………………………………………………………… IX 第一章緒論 1-1 研究之背景分析………………………………………………………………… 19 1-2 設計創作研究動機與理念……………………………………………………… 21 1-3 設計創作研究目的……………………………………………………………… 21 1-4 設計創作研究範圍……………………………………………………………… 22 1-5 設計創作研究架構……………………………………………………………… 23 第二章文獻探討 2-1 中國紋飾的發展………………………………………………………………… 24 2-2 中國紋飾的定義分類…………………………………………………………… 26 2-3 中國植物紋飾的寓意與象徵…………………………………………………… 27 2-4 中國紋飾與造型的分類………………………………………………………… 29 2-5 中國植物紋飾的寓意與象徵…………………………………………………… 31 2-6 中國植物紋飾與裝飾的發展…………………………………………………… 33 2-7 中國繪畫觀念與花邊、剪影圖像……………………………………………… 34 第三章圖像壁貼與空間關係的探討 3-1 藝術與空間互動關係之探討…………………………………………………… 37 3-2 牆面的處理手法於室內設計中之搭配應用分析……………………………… 38 3-3 圖像壁貼之發展與趨勢效應…………………………………………………… 40 3-4 市售圖像壁貼之發展與趨勢…………………………………………………… 40 3-5 圖像壁貼設計案例風格比較…………………………………………………… 49 3-6 市售圖像壁貼之材質應用……………………………………………………… 70. 10.

(6) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 3-7 中華紋飾壁貼產品材質與色彩發展應用……………………………………… 72 第四章創作結合空間之呈現 4-1 設計創作理念…………………………………………………………………… 73 4-2 設計創作媒材…………………………………………………………………… 73 4-3 設計創作流程…………………………………………………………………… 73 4-4 設計創作內容…………………………………………………………………… 73 4-5 設計創作展示形式……………………………………………………………… 134 第五章結論與後續研究…………………………………………………………… 136. 11.

(7) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 圖目錄圖0-1研究對象關係圖...........................................................................................................18 圖1-1設計創作研究架構......................................................................................................23 圖2-1植物紋Plant Patterns......................................................................................................26 圖3-1Domestic Collection-About Me......................................................................................41 圖3-2Domestic Collection-The New Domestic Landscape.....................................................41 圖3-3 Domestic Collection-Narcisse.......................................................................................42 圖3-5Paristic.............................................................................................................................42 圖3-6 Acte deco-Marin............................................................................................................43 圖3-7 Acte deco-Effect Miroir.................................................................................................44 圖3-8 Ferm-Living...................................................................................................................44 圖3-9 Wink...............................................................................................................................45 圖3-10 Wallies.........................................................................................................................46 圖3-11VinylWall Art...............................................................................................................47 圖3-12 5.5 Designer.................................................................................................................49 圖3-13 A better tomorrow........................................................................................................49 圖3-14 Absolute Zero..............................................................................................................50 圖3-15 B┼N Industries...........................................................................................................50 圖3-16 Luigi Colani.................................................................................................................51 圖3-17 Designkooperation.......................................................................................................51 圖3-18 endless wallpaper.........................................................................................................52 圖3-19 Front Design................................................................................................................52 圖3-20 Front Design................................................................................................................53 圖3-21 Gohome.......................................................................................................................53 圖3-22 Gohome.......................................................................................................................54 圖3-23 Ippolito fleitz group.....................................................................................................54 圖3-24 Jazzunique...................................................................................................................55 圖3-25 Jazzunique...................................................................................................................55 圖3-26 Joseph Kosuth..............................................................................................................56 圖3-27 L2M3 Kommunikationsdesign....................................................................................56 圖3-28 M.Laussegger&E.Beierheimer................................................................................... 57 圖3-29 Ingo Maurer.................................................................................................................57. 12.

(8) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 圖3-30 Ulf Moritz....................................................................................................................58 圖3-31 Jemma Ooi...................................................................................................................58 圖3-32 Christopher Pearson Studio Ltd...................................................................................59 圖3-33 Jenny Pilz.....................................................................................................................59 圖3-34 Projekttriangle.............................................................................................................60 圖3-35 Studio 63......................................................................................................................60 圖3-36 Silbensalon...................................................................................................................61 圖3-37 Silbensalon...................................................................................................................61 圖3-38 Vehovar┼Jauslin Architektur.....................................................................................62 圖3-39 vertical vision..............................................................................................................62 圖3-40 Marcel Wanders...........................................................................................................63 圖3-41 Olivier Jean Sebastian.................................................................................................64 圖3-42 DrNice.........................................................................................................................64 圖3-43市售自然有機圖像壁貼............................................................................................67 圖3-44市售自然動物造型圖像壁貼....................................................................................68 圖3-45市售幾何形體圖像壁貼............................................................................................68 圖3-46市售機能形體圖像壁貼............................................................................................69 圖3-47市售自由形體圖像壁貼............................................................................................69 圖3-48市售中國紋飾圖像壁貼............................................................................................70 圖3-49法國Dmestic Narcisse系列壁貼.................................................................................70 圖3-50市售圖像壁貼- 數位圖像輸出.................................................................................71 圖3-51市售圖像壁貼-單色霧面卡典西..............................................................................71 圖3-52市售圖像壁貼-多色霧面卡典西..............................................................................71 圖4-1明代青花瓷圖紋...........................................................................................................74 圖4-2圖紋創作.......................................................................................................................74 圖4-3圖紋情境模擬創作......................................................................................................75 圖4-4陶器紋飾.......................................................................................................................76 圖4-5圖陶器紋飾創作...........................................................................................................76 圖4-6圖紋情境模擬創作(圖片來源flicker / thingsofrandomcoolness) .............................77 圖4-7蓮花紋............................................................................................................................78 圖4-8圖紋創作.......................................................................................................................78 圖4-9圖紋情境模擬創作......................................................................................................79. 13.

(9) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 圖4-10山西剪紙圖紋.............................................................................................................80 圖4-11圖紋創作.....................................................................................................................80 圖4-12圖紋情境模擬創作.....................................................................................................81 圖4-13菱角圖紋.....................................................................................................................82 圖4-14菱角圖紋創作.............................................................................................................82 圖4-15菱角圖紋情境模擬創作(圖片來源flicker / Wesely Oostvogels) ...........................83 圖4-16清代花邊木雕紋飾.....................................................................................................84 圖4-17圖紋創作.....................................................................................................................84 圖4-18圖紋創作情境模擬.....................................................................................................85 圖4-19石榴圖紋.....................................................................................................................86 圖4-20圖紋創作.....................................................................................................................86 圖4-21圖紋創作情境模擬.....................................................................................................87 圖4-22卷草圖紋.....................................................................................................................88 圖4-23卷草創作圖紋.............................................................................................................88 圖4-24卷草創作情境模擬.....................................................................................................89 圖4-25卷草圖紋.....................................................................................................................90 圖4-26卷草創作圖紋.............................................................................................................90 圖4-27卷草情境模擬圖紋.....................................................................................................91 圖4-28傳統花邊圖紋.............................................................................................................92 圖4-29傳統花邊圖紋創作.....................................................................................................92 圖4-30傳統花邊圖紋情境模擬............................................................................................93 圖4-31傳統花邊圖紋.............................................................................................................94 圖4-32傳統花邊圖紋創作.....................................................................................................94 圖4-33傳統花邊圖紋情境模擬............................................................................................95 圖4-34傳統圖紋.....................................................................................................................96 圖4-35傳統圖紋創作.............................................................................................................96 圖4-36傳統圖紋創作.............................................................................................................97 圖4-37傳統圖紋.....................................................................................................................98 圖4-38傳統圖紋創作.............................................................................................................98 圖4-39傳統圖紋情境模擬(圖片來源flicker / lazbone cafe) ..............................................99 圖4-40吉花............................................................................................................................100 圖4-41傳統圖紋創作...........................................................................................................100. 14.

(10) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 圖4-42傳統圖紋情境模擬(圖片來源flicker / gostwick) ..................................................101 圖4-43傳統圖紋創作...........................................................................................................102 圖4-44傳統圖紋情境模擬圖片來源(flicker / rorisaprita) ..............................................103 圖4-45傳統圖紋...................................................................................................................104 圖4-46傳統圖紋情境模擬(圖片來源flicker / addisonmagazine) ....................................105 圖4-47吉花............................................................................................................................106 圖4-48傳統圖紋創作...........................................................................................................106 圖4-49傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / GAILE) ............................................107 圖4-50傳統圖紋....................................................................................................................108 圖4-51傳統圖紋創作...........................................................................................................108 圖4-52傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / 10cent designer 2007) .....................109 圖4-53傳統圖紋....................................................................................................................110 圖4-54傳統圖紋創作...........................................................................................................110 圖4-55傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / plastolux 2009) ................................111 圖4-56傳統圖紋....................................................................................................................112 圖4-57傳統圖紋創作...........................................................................................................112 圖4-58傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / GAILE) ............................................113 圖4-59傳統圖紋....................................................................................................................114 圖4-60傳統圖紋創作...........................................................................................................114 圖4-61傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / GAILE) ............................................115 圖4-62傳統圖紋創作情境模擬..........................................................................................116 圖4-63傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / GAILE) ............................................117 圖4-64傳統圖紋....................................................................................................................118 圖4-65傳統圖紋創作...........................................................................................................118 圖4-66傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / plastolux) .........................................119 圖4-67傳統花邊圖紋...........................................................................................................120 圖4-68傳統圖紋創作...........................................................................................................120 圖4-69傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / Tomasz1950) ...................................121 圖4-70傳統圖紋創作...........................................................................................................122 圖4-71傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / plastolux 2009) ................................123 圖4-72傳統花邊圖紋...........................................................................................................124 圖4-73傳統圖紋創作...........................................................................................................124. 15.

(11) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 圖4-74傳統圖紋創作情境模擬..........................................................................................125 圖4-75傳統圖紋創作...........................................................................................................126 圖4-76傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / GAILE) ............................................127 圖4-77傳統花邊圖紋...........................................................................................................128 圖4-78傳統圖紋創作...........................................................................................................128 圖4-79傳統圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / Darrell Godliman) ...........................129 圖4-80傳統圖紋創作...........................................................................................................130 圖4-81傳統圖紋創作(圖片來源flicker / Tand) ................................................................131 圖4-82傳統花邊圖紋...........................................................................................................132 圖4-83傳統圖紋創作...........................................................................................................132 圖4-84圖紋創作情境模擬(圖片來源flicker / Matt Marzuki) ..........................................133 圖4-85創作研究展出紀錄..................................................................................................134 圖4-86創作研究展出紀錄..................................................................................................135. 16.

(12) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 表目錄表 2-1中國紋飾分類表………………………………………………………………27 表 2-2中國紋飾分類表………………………………………………………………27 表 2-3中國植物紋飾的寓意與象徵整理表…………………………………………31 表 3-1市售圖像壁貼細目比較表……………………………………………………40 表 3-2壁貼產品壓克力材質特性表…………………………………………………72. 17.

(13) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 緒論文化影響著設計，而設計經由器物、空間或圖像的創造再形成文化，舊的文化表現系統和新的當代生活產生交互作用(程英斌、陳啟雄，2005)。由這觀點看中華文化，從過去兩千年的文化點點滴滴反應在器物、空間或圖像的設計之上，如今擁有如此豐富的文化資產，更應當善加發揮推廣與應用，並以後現代新的眼光將傳統文物特色進行再造。在後現代，兩千年傳統的中華紋飾多元應用一直都是華人走入國際設計舞台，嶄露頭角的一個重要媒介元素，透過將故有文化的重新詮釋與應用，匯入新時代的角度與觀點，將過去的經典賦予新生命。自從中華美學從1997年香港回歸引起中國熱潮，加上這十年來中國大陸經濟發展迅速，中華文化自然成為設計師關注的對象。本設計透過文獻分析的方式，匯集許多相關資料，探討中華傳統紋飾的起源與發展、傳統紋飾的象徵意義、以及中西方對於圖像的觀念，並探討空間中展現傳統紋飾的可能，討論空間與壁貼之間的相互關係，將壁貼的起源與發展做為創作依據，針對中華紋飾中的的植物紋為主要創作元素，進一步進行植物紋1的變形與再造，以後現代的角度詮釋傳統紋飾。並透過對中華紋飾的了解，在創作設計其在空間中的視覺表現、元素以及構圖，聚焦在植物紋的部份又以牡丹、桃、桂、蔓草等等，透見其意涵並將其應用於室內設計牆面設計的視覺壁貼上。設計創作針對三大類別間的互動關係進行研究，分別是中華紋飾、圖像壁貼以及居住空間，居住空間針對八大屬性的牆面2，三者之間的互動關係進行深度分析，首先以中華紋飾的元素為壁貼創作基礎，分析植物紋背後之象徵意涵並透過模擬應用研究其與室內空間的相互關係，如下圖所示：. 圖0-1研究對象關係圖註註1. 根據林幸蓉在圖案紋飾中將中國人常用的紋飾分類為四大類，分別是動物紋、植物紋、文字紋、物紋註2. 根據莊雅雯將家居牆面分為八大屬性風格牆、電視牆、收納牆、藏書牆、展示牆、床頭牆、隔間牆、端景牆. . . 18.

(14) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 1-1研究之背景分析根據高木森(2006)於中國繪畫思想史一書中定位後現代主義，引用其定義的後現代，檢視並定位壁貼此商品，首要著重藝術與壁貼產品的結合，而本研究將藝術的範疇規範在中華傳統紋飾與傳統紋飾的再造，並應用多種媒材與表現手法將此透過壁貼商品呈現出多元的風貌，針對時下喜好復古與現代簡約風格的客群，應用兩風格相互交錯呈現，與消費族群的生活相融合，在每日的生活空間中加一分新意，賦予便利性，並可在短時間之內替換商品展現不同的視覺感受，商品透過數位媒體的介入，在圖像構形過程中提供高度的可能性與可行性，更可提供客製化的貼心設計，並將圖像解構成許多散列性部分，可依消費者的喜好進行多元式呈現。以下為高木森(2006)將後現代主義定義為下列幾個面向： 1. 藝術與商業結合 - 著重藝術與壁貼產品的結合。 2. 多種藝術綜何創作 - 應用多種媒材與表現手法呈現出多元的風貌。 3. 挑戰不可能 – 媒材的創新與研發創造跳脫過往視覺經驗的視覺效果。 4. 與生活相融合，將生活活動藝術化 – 於生活空間中帶入藝術氛圍。 5. 現時性，作品生命日短暫 - 短時間之內替換商品展現不同的視覺感受。 6. 數位媒體的介入 - 透過數位媒體的介入進行創作。 7. 分離性與片段性，拋棄傳統和現代主義所主張的結構與系統，將藝術當成語言或形式分子的拼湊， 20世紀後期短暫流行的解構主義 - 在壁貼圖像透過分離性的構形特性提供高度的可能性與可行性。 8. 已衝擊禁區為主旨的反叛性創作。 9. 利用廢物做為創作媒材。 10. 裝置藝術為走入後現代的捷徑。重視與了解自己文化、傳統與歷史為基石，才能以之為設計的謬思，豐富並深化創意的厚度。透過對於中華文化的了解，從過往中華文化廣為其他民族所青睞，17~18世紀的歐洲更對中國相當迷戀，從馬可波羅以及絲路至1790年東印度公司的成立，歐洲人似乎只能從絲綢，茶葉或是瓷器揣測和讚嘆異國的技術與風情。 18世紀歐洲貴族更掀起的一股中國風（Chinoiserie）達到流行的高潮，由於市場的需求，印在壁紙上的楊柳以及各式浪漫圖案也反映著中國影像，即所謂的中國的歐洲影像（European Image of China）。富麗，奢華，紅艷，金碧輝煌的風格，迎合著貴族的喜好 (鍾瑜平，2000)。. 19.

(15) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 故將廣受青睞的中華紋飾的特定部分，透過設計手法進行紋飾精隨的傳遞與再造，融入後現代的思維，將傳統紋飾進一步賦予更多可能性，並根據 2008 德國科隆傢俱展總體居家家俱趨勢，訴求向面以操作簡易為設計最著重部份，而設計圖謄向面則以以花朵、線條、抽象三大主要風格。故依據當今總體居家發展趨勢，抽取此向面的素材自中華傳統文化之中。圖像壁貼從 2003年出現至今漸漸趨向成熟，不論在視覺性、即時性、方便性、經濟性都展露一番新局面。其材質與色相的應用也因為各品牌的研發出現許多多元的應用與材質，因應不同設計師的需求顏色也有多元的呈現，更可多方的應用於牆面之外的家飾之上。其可大幅度的變化受到許多消費者的青睞，固各大傢飾公司陸續推出一系列的設計作品，不論圖像或搭配性容易為一般大眾所接受且改變人們的生活風格，開放讓一般消費者加入設計的特性，與市售壁紙一成不變的既定造型塑造了產品區隔。設計師與圖像藝術家共同創作的圖像壁紙，在銷售行為結束之後由消費者本身參與其中，將既有的形體拼貼以搭配家居佈置，由於這過程中有許多可能性，並非設計師一開始預設的結果，更由於其多變性使得購買者有無限的空間得以重新詮釋，相異的排列組合將造成不同的構圖美感，故其特色在於藝術成為消費者可以與設計師一同完成的設計創作。由於圖像壁貼其材質特性特殊，不但在室內空間具有裝飾性，貼在透明之物體上亦可以造成空間的配置區隔作用，即所謂的隔間作用，若隱若現的效果猶如中國大合院中窗櫺的效果，以破碎多層次的空間造成窺探的視覺效果，更可以改善空間給人冰冷的映像。圖像壁貼此產品差異相較既定產品有以下三點差距化：1. 風格顯著 2. 材質特性3. 文化圖像優勢，所以焦注此三點進行產品的發展定位。. 20.

(16) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 1-2 設計創作研究動機與理念由於年輕族群對於當今視覺性、即時性、方便性、經濟性的物件接受度較高，圖像壁貼兼具其上且有其獨到的特色存在，不論在價錢以及時間上都成了最佳的室內裝潢物件，更由於推出至今鮮少人針對此商品進行深入的研究且有關於中華紋飾的產品圖樣少之又少，無系列性的圖紋設計與研發，故針對圖像壁貼的圖紋設計，注入中華文化的精髓，除了可以營造出新時代的多樣面貌，同時也可以接續起舊時代的厚重歷史。透過中華紋飾在圖像壁貼的呈現以利打入國際市場。有鑒過去唐朝之中國文物備受國際政商名流喜愛，在國際大放光彩，故推論中國文化在他國有其市場，有利於商品在國際上的推廣與銷售，故以此為主軸設計中華紋飾在圖像壁貼於室內設計空間之應用。 1-3設計創作研究目的由於當今人們關注生活品質與居住空間的品味，大多數人開始透過生活空間的品味展現個人特質，在生活中除了實用層面更期待藝術融入生活，許多的商業行為與商業產品因此而生，生活的美學觀念也漸漸的受到重視，在生活空間中室內設計成了ㄧ個展現品味的媒介，透過不同風格的設計，可以依稀透露出居住者的調性，而在室內設計師眼中，空間中立面牆的應用與搭配也是一門學問，依據莊雅雯(2008)將牆面歸類成以下八大類屬：風格牆、電視牆、收納牆、藏書櫃、展示牆、床頭牆、隔間牆、端景牆。透過材質的多樣性，讓客戶有多重的選擇，只要運用的恰當，不但可並用於同一案件中，更可於一空間同時存在，而最令人青睞的則是圖像壁貼，在空間中不但可創造空間層次，更可激盪出細緻質感。但是由於此部份材料未被廣泛推廣，故許多大規模的設計案未出現此材質的點綴，更由於過往壁布發展已經趨於成熟，在各風格的應用已經相當完善，故更廣為大眾與設計師所接受，而在此新建材的各風格應用卻顯少見，圖像壁貼即是邀請圖像壁貼的使用者，將他們的居所轉換成一個能清楚表達個人風格的藝術空間。由於圖像壁貼的開發，牆面成了可以發揮玩性的創意空間。除了不需要膠水或膠帶黏貼牆面的實際使用優點外，提供了使用者另一種妝點自家空間的藝術創作方式，使創作者突破藝術最大的自由限度。將風格迥異的作品，自由運用於空間中，為平淡的居家牆面、天花板、窗戶、門板、傢俱穿上一件件或奇巧、趣味、實用或概念式的新衣。. 21.

(17) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 此研究目的如下： 1. 探討中華紋飾中植物紋的起源與象徵意涵。 2. 探討藝術與空間互動關係 3. 分析圖像壁貼發展趨勢效應 4. 探討中華紋飾造型應用於圖像壁貼 5. 探討中華紋飾於室內設計中之應用分析 6. 分析圖像壁貼紋樣與民族性之間相互關係 1-4 設計創作研究範圍本設計創作首步分析中華文化的圖像設計元素，探究使用者對於中華紋飾的形態、色彩、質感、構成造型特徵所產生的直覺聯想與產生的意象，並針對市面上眾多品牌圖像壁貼成品個案進行深入分析與研究，探究其品牌特色、探究不同國家生產的圖像壁貼與於圖像壁貼在居家設計空間的使用慣性，並設想運用在居家空間與居住者產生的互動關係，進一步將中華圖像應用於設計創作上，衍生出一系列中華紋飾之壁貼，將傳統元素融入新潮化之元件，創造出具現代感的室內空間立面牆壁貼設計。. 22.

(18) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 1-5 設計創作研究架構. 圖1-1設計創作研究架構. 23.

(19) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 第二章文獻探討藝術是形式和內容的統一，美的理念和外在形象的統一，而理念決定著適合的藝術形象(張法，1998)。蘭色姆（John Growe Ransom，1888）認為作品有肌質（texture）和結構（structure）兩部份。結構就是作品的中心，邏輯或意譯核心，肌質即作品的具體性；而透過中華傳統的藝術形式可洞悉在形式背後東方對於美感的定義與觀念更可以了解東方人的思想與態度，透過表面外在形式其承載著許多意涵，這所謂的「象徵」便是中華文化中頗重要的手法之ㄧ。相較於西方，東方的象徵型藝術，仍是形式大於內容，而希臘古典型藝術則是形式與內容契合無間，到了近代浪漫型藝術則內容大於形式(張法，1998)。中國傳統紋樣的發展也是包含這兩大部分，分別是外在的形式與內容，我們肉眼所見的視覺形體結構（structure），也是藍色姆所稱的不具文學性的部份，為形式。而隱含的意象，藍色姆(1888)所稱的肌質（texture）便是具有文學特性的內容。舉傳統紋飾中的牡丹為例，牡丹的花狀形體構成為形式，而在周敦頤的「愛蓮說」有如下句：牡丹花之富貴者也。而又李正封的牡丹詩：「國色朝酣酒，天香夜染衣。」牡丹的國色天香從古至今，一直被人們頌讚不己。其背後的象徵意涵則為內容。而又依據梁陰本(1985)將圖案紋樣的構成設計大略分類為： 1. 構成圖案：以幾何形作構成(CONSTRUCTION) 2. 自然圖案：以寫生與變化方法繪製(PAINTING) 從以上兩個面向對於紋樣的定義，以下進一步了解探究中華紋飾的發展。 2-1中國紋飾的發展「紋飾」是人類藝術中十分重要的內容之ㄧ，與「造型」共同構成了視覺藝術的發展；而就人類文化演化的過程來說，紋飾也可以視為一種「符號」或「記號」，是區別人與其他動物最主要的現象(謝宗榮，2000)。而在區別民族於民族之間的發展，其間的表現形式沒有固定的邏輯性，而是先天的文化背景是才是發展的關鍵因素，不同的民族以舊有的文化為基石，延伸過去並創新，故可以看到民族與民族之間各自都有一脈相承的文化特色於其中。當代德國哲學家Ernst Cassirer(1925)即認為人的「符號活動能力」(Symbolic activity)是人類與其他動物最大的差異之處；並定義人類的文化形式都是符號形. 24.

(20) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 式，稱人為符號的動物(animal symbolicum)來取代把人定義為理性的動物。回顧中華文化，中國的圖紋早從新石器時代就已存在。從一開始的功能階段進一步裝飾美化其造型甚至到第三階段增強造型，這三階段的變化無不是人類對於美感的體驗 (高峰，2006) 。一開始多將圖紋運用在神器及屋牆上，後來才慢慢普及到一般的生活器具的雕飾，原始陶的裝飾已經關注到裝飾與造型的關係，使圖紋與人們的生活息息相關。圖紋的演變隨著中國歷史的分分合合歷經了許多次文化融合的影響，產生許多演變，在本研究要討論的植物紋最大的文化影響圖紋變化則是在佛教傳進大量植物紋飾植物為母題（motif）的裝飾紋樣，豐富了中原本地的主流動物紋樣的裝飾 (龔詩文，1997)。圖紋的起源可以追溯到中華民族的部族圖騰、彩陶紋飾及牙骨雕刻品中都已出現魚、鳥、舞蹈人形的圖案，這反映了先民獲得食物的喜悅心情和對某些自然物、現象的崇拜和敬畏。商周、春秋時期出現最早的龍鳳圖紋，表達了當時人們對於這兩種想像中的神鳥神獸的崇仰，以及祈求祥瑞降臨的願望。中國圖紋經常帶著吉祥的、祝賀人的意義。大部分的圖紋都是運用某些熟悉的自然現象、人物角色和神話傳說等情節等等，以藝術手法代表美好、祥瑞的圖案形象，藉以表達人們的理想、祝賀和情感 (林幸蓉，2001) 。在傳統文化發展兩千年中，數以萬計的華化資產，分屬不同年代與背景，而在不同的時間背景下，所產生的文化產物相對的也大相逕庭。風格的形成就是在不同的製作年代產生的不同形式風格，即使是功能相同的器皿，卻因分屬不同製作年代，所產生的圖紋樣式變截然不同，可依照紋飾判斷，依據古器物學中「料、工、形、紋」中的「紋」的向度，便說明不同時代紋飾的特徵 (蔡慶良，2006)。紋飾風格形成的過程中，「圖式」為基本的原樣，經過時間的累積以及發展越趨純熟，產生更完整的圖紋，而標準化、簡單化的基本圖式，經過創作者長時間的調整修正，最終創造出各式複雜的圖形，事實上都是經由簡單的基本圖形原型例如圓形、三角形、長方形調整修正而成。時日既久，隨著發展與應用形式的純熟，不但紋飾本身具有制式化的風格特徵，各種設計調整方案也將呈現制式化的構思模式，這種以最熟悉的基本圖式作為基礎，面對不同情況與條件限制再進行調整的創作過程在圖式理論中稱為「製作和匹配(making and matching)或是圖式和矯正(Schema and correction)，由此可知，在制式化圖式的訓練下紋飾必然具有專屬的時代特徵 ( 蔡慶良，2006)。圖式風格理論在紋飾創作的形成模式，使紋飾具有個別時代的風格，產生各自的風格化圖式，以及制式化的設計調整方案。從淹漫龐雜的紋飾大海中鋪列兩. 25.

(21) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 條巨鋼，一為圖式化的紋飾單元，蔡慶良稱它為「紋飾零件」，絕大多數的紋飾都是由這些標準化的紋飾零件組裝而成新的面貌，另一巨鋼為組構零件的程式化構圖，就如同原子或是 DNA 雙螺旋的結構皆有其矩度，不同時代的紋飾也有其程式化構成方案，雙綱齊備，網舉而目張( 蔡慶良，2006)。根據以上理論，本研究將過往中國傳統紋飾融合現代思維與表現手法將傳統紋飾解構並再次架構，將現代(Modernism)風格化圖式套用於其中，融合當代新穎建料材質並在空間中搭配呈現，創造新的紋飾表現方式。依據貢布里希所言 (E.HGombrich)，不同流派的創作者將「只看到他要畫的，而不是畫他看到的」，由此可見透過不同的設計師，在不同的眼界下，再次解構並架構的成效將也不同，融入設計師對於生命的不同感受體驗，匯入體驗自時代潮流中的精隨，將傳統與現代並融，產生新的文化產物。 2-2中國紋飾的定義分類根據林幸蓉(2001)在圖案紋飾中將中國人常用的紋飾分類為四大類，分別是動物紋、植物紋、文字紋、物紋，而根據成耆仁(2003)在國立歷史博物館發行的史物叢刊中將中國紋飾及其象徵意義一書中將中國紋飾分類成(一)動物紋Animal Patterns-人物、想像動物、哺乳動物、鳥、魚、軟體、兩棲動物、昆蟲類、節肢類、其他(甲殼類)(二)植物紋Plant Patterns-蕨類、花、經濟性草樹及觀賞用果樹等等(三) 建築紋Architectural-塔、房舍、樓閣、橋樑及船(四)幾何紋、文字紋、吉祥紋 Geometric.Character.Auspicious Patterns-幾何紋、動物面紋、饕餮紋、文字紋、符號紋、吉祥紋、吉祥涵義紋等等(五)其他Others-自然紋、天象紋。. 26.

(22) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 圖2-1植物紋Plant Patterns 表2-1中國紋飾分類表成耆仁林幸蓉. 動物紋、植物紋、建築紋、幾何紋、文字紋、吉祥紋、其他動物紋、植物紋、文字紋、物紋表2-2中國紋飾分類表. 動物紋. 植物紋. 建築紋幾何紋文字紋吉祥紋其他. 人物 - 天女散花想像動物 - 鳳與凰哺乳動物 - 馬羊象獅子鹿猴虎蝙蝠老鼠鳥類 - 鴉、鴛鴦、鶴、喜鵲、鳩鳥、白頭鳥、白頭翁、燕子、雀、雁、鷺、雞、鴨、鶯魚類 - 金魚、鯉魚軟體 - 蝸、螺昆蟲類 - 蝴蝶、蜂、蜻蜓、蟬蕨類-菇、靈芝花-菊花、百合、萱草花、蘭、蓮、牡丹、五彩椒、石竹、香石竹、金盞花、水仙花、繡球花、鳳仙花、牽牛花、茉莉花、杜鵑花、雞冠花經濟性草樹及觀賞用果樹塔、房舍、樓閣、橋樑、船一、幾何紋二、動物面紋、饕餮紋三、文字紋、符號紋四、吉祥紋、吉祥含意紋一、自然紋二、天象紋. 2-3中國紋飾的寓意與象徵象徵(symbolical exhibits)受象徵主義及符號學(semiotic)理論的影響，尤其對圖文的符號性(icon、index)特別強。文物之紋飾、圖像、標誌去分析其代表的意義、價值、寓意與象徵，比如太極、八卦、五行、八仙、八寶、北斗七星、劍獅等等吉祥圖式，透過符號的象徵作用，對傳統和幸福感的企盼可以得到更深層的認識(江韶瑩，2003)。所謂的「象徵」，可以視為一種比喻認知。而比喻是一種思考及比擬的方式，透過熟悉具象者的比擬，去了解較陌生的一者，而「象徵」泛指以某種客觀的具. 27.

(23) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 體事物、語言、圖式、動作行為、造型物等樣態，來賦予某種抽象的，想像的與特定的意象 (image)，中文解釋為、心象、印象、形象、表象等、說文解釋中的解釋謂：「形，象也」。Image就是意象，意象是「意」與「象」的結合，思想情感與具體物象的結合，也就是將抽象的感知經由文字化、圖像化、具體化、讓人有憬然赴目的感受(鄭美玉，2003) 。藉以表達人們內心的期望、嚮往與追求美好生活及幸福感，並以客觀具體形式表現出來，也可以說是一種文化觀念的物化結果，這種象徵的建構，廣泛被應用在歲時節慶、生命禮俗、信仰祭祀活動以及從事傳統藝術展演時所採用。根據“The World Book Dictionary＂對image的解釋為：1.非常相似或是複製體；2肖像或雕塑；3.心靈的圖像或構想；4.比擬、描述；5.符號、描繪表徵；6.對個人、團體或市政府組織的印象；7.視覺對物體的再現；8.影像；9.知覺經驗的重現等。「意」是抽象的、無形的，「象」是具體的、有形的。而中華紋飾本身除了具體的象之外，其背後的「意」便透過象徵此手法傳達。 Lunch(1986)指出，在我們觀察一物體產生意象的同時，會同時出現三個元素，也就是意象的特質： (1)自明性：凡是一種實用的意象，需有一個物體，且自我表現的特徵。例如：容器代表的是「盛裝物體的工具」，因此在意象上，需有盛裝的自我表明表徵。 (2)結構性：意象需有一種物體型態，且與它物體互相關聯。家庭中使用的各項容器，須能與其周圍的環境相容，才能凸顯其意象。 (3)意義性：無論在情感或是現實上，物體需具有意義。如現代主義、後現代主義等器物造形所具有的時代意義。「符號」能讓我們藉此記號、圖像等型式，發展成一種具有抽象作用的巧妙設計。透過1.直接會意 2.形聲假借 3.轉注延伸 4.傳說附會 5.想像賦予 6.數與多樣組合將現實生活中客觀的具體事物，轉換成象徵人們心靈價值的象徵物或符號，根據其自然屬性與特點延伸，等的類比關係，便可清楚看到象徵之於文化的體現性，以及能有效或精確的傳達所謂的象徵，符號即扮演著文化與象徵之間的媒介。 1.直接會意直接會意是指直接從本身的屬性、文字原本的象徵詮釋，基本上多屬於人的創造，如：福、祿、壽、喜、囍、春、萬、富、貴等文字，本身的意義及字型上所呈現的美感，象徵美滿、幸福、長壽、功名、吉祥、如意等等無線美好的意思，最能代表傳統的吉祥意涵。. 28.

(24) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 2.形聲假借最主要的方法是以「諧音」取意，由於一個讀音可以有好幾個語意，因此能做數種解釋。所以利用話語的音相同相近，取得投射的意思，列舉如下：蝙蝠就是福的意思、鹿與祿同音、桂圓象徵貴；猴子騎在馬上成了「馬上封侯」。 3.轉注延伸從生活週遭尋求祈福觀念的投射物，因此吉祥物多為動、植物，並將原有的特性加以延伸，以祝福，頌讚和期待。如松柏耐霜雪而號長青、竹之勁挺比喻君子有節，蘭性淡雅不群等等。 4.傳說附會源自於古代傳說、古人想像的創造，穿鑿附會而來。如龍、鳳、麒麟、三星、八仙，等等。其中龍是最尊貴的神聖動物，在傳統社會擁有至高無上的地位。 5.想像賦予傳統吉祥圖式最精采的部份，就是在於超自然的想像連結在一起，賦予豐富的生命意象與寓意的象徵性，成為獨特的象徵符號化系統，如「三多圖」一棵樹上長著桃子、石榴和佛手柑代表多子、多壽、多福的祝賀。 6.數與多樣組合「數」具有廣大的演譯能力，在符號化之後更有繁衍性，加以漢文字長遠歷史傳承演化的結果，衍為各種數術，深入民間生活，而成為牢不可破的普遍觀念，數的應用不勝枚舉，也是吉祥紋樣圖式構成的重要條件(江韶瑩，2003)。而圖像語彙意義的產生，依據柏拉圖曾說「人的眼睛透過內在把燃燒的火，將噴出去的火花射到視覺對象身上，眼前的玫瑰才產生玫瑰般的生命。」圖像語彙意義的產生，建立在人與圖像之間的互過程，圖像符號的意義透過人的運作、創作、互動，有了各種的呈現形式與不同的意義；在不同社會脈絡下，符號意義建構是多元與多樣的，它不僅止於符號本身的表像功能，更可經由建構者生活形態和文化背景的差異，形成符號在象徵意義解釋上的不同。圖象符號除了美感性圖畫的形態表現外，兼具了象徵、指示的特質(陳美蓉、林盛宏，2006)。 2-4中國紋飾與造型的分類根據中國圖像學的方法，貢布里屈在有關裝飾與象徵的課題上有了深刻的體悟，它曾經指出：「裝飾的紋樣都是具有象徵意義的，所有的紋樣原先設計出來都是作為象徵符號的，儘管他們的意義在歷史發展過程中已經消失。」也就是說，. 29.

(25) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 裝飾紋樣除了具有「象徵的符號」之外，紋飾本身的意義以及所承載的意念也會因時空轉移，滲入新時代的元素以及詮釋語義而改變。依循貢布里屈的想法重視中華紋飾在中國文化中賦予的意義但更重視經由時代變遷融合並參入東西方的觀念後再次於數千年後呈現於世人眼前的中華變形紋飾並透過數位媒體表現。「紋飾」是人類視覺藝術中十分重要的內容之ㄧ，與「造型」共同構成了視覺藝術的發展；而就人類文化演化的過程來說，紋飾也可視為一種「符號」或「記號」，是區別人與其他動物最主要的現像(謝宗榮，2000 )。紋飾是民族生活累積的藝術文化產物，不同民族的紋飾所表達出的中心思想以及民族思維也不同，除了受到氣候、地形、文化、位置的影響之外，民族性也可以透過紋飾知悉一二。找出東方特質與獨特性，有些中國獨有的造型，是在其他文化中沒有的意象，例如龍的意像。且在中華文化中，處處可以見到符號學，例如歷代皇帝的十二服章，十二章紋是帝王服飾上的專屬圖案，分別是：日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、粉米、火、黼、黻，各有涵義，各有其造型的象徵意義。西方人到了十九世紀才開始將符號學運用到服裝，中華文化裡卻處處是符號學以及符號造型本身的演化(葉立誠，2006 )。根據林幸蓉(2001)對圖案紋飾之研究，中國的圖紋早從新石器時代就已經存在。當時的人多將他運用在神器及屋牆上，後來才慢慢普及到一般生活器具的雕飾，可見圖紋與人們的生活息息相關。圖紋的演變隨著中國歷史的分分合合歷經了許多次文化融合的影響，產生許多演變。直至近代，由於西方資本主義的興起，使的我們的生活漸漸西化的同時卻也漸漸失去中國圖紋文化。圖紋具有濃厚特性，它是人們把一些熟知的自然現象、神話傳說情節等以藝術手法概括，藉以表達人們心中的願望、理想和情感的祥瑞圖案形象。各類的裝飾題材中，花卉因其感性型態與人格畫的理想象徵，成為人們重視的審美對象，在裝飾題材中，運用在寺廟彩繪上為最廣泛自由的題材，在今日裝飾裡俯仰即是，考古遺跡裡，仰韶文物中已經出現了花卉紋樣的使用，但在漢朝以前的裝飾中除了代表祥瑞的茱萸草紋飾外，其他花類並無太大發展，直至魏晉以後佛教傳入也將西方盛行的花卉紋飾傳入東方，花卉紋樣在裝飾上的運用慢慢開始演變發展。魏晉之時以蓮花圖像最為常見，在古老埃及人的心目中象徵生命和再生，但當佛教的蓮花傳入中國之後所代表的意涵逐漸演變為象徵光和生命，此後更豐富的應用在寺廟建築裡，隋唐以後，除了蓮花紋飾，其他各種花卉紋樣的應用也日漸豐富，如寶相花，海棠花、梅花、忍冬、卷草、牡丹、石榴等等，這些花卉共同的特點都是具有象徵意義與審美的價值形式，除此，日後的演變發. 30.

(26) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 展裡，花卉紋樣與纏枝紋樣的結合，有了許多的創新與改變，大量運用於裝飾上。 (禇如君，2005)。傳統圖紋是中國文化多年來在技術、視覺美感、環境、社會、風氣、思想等種種美學及哲學共同累積的靈采，表現中國特有的線條、構圖、比例、色彩、題材與運用方式。 2- 5 中國植物紋飾的寓意與象徵根據韓容(2008)在飲食器具中裝飾紋樣中的象徵語言此書中對於裝飾紋樣的定義往往是一些富有吉祥寓意的動物、植物或幾何紋樣。這些複雜的紋樣多數是通過象徵表達某個主題，這些紋飾能夠激起人類強烈的情感，表達對生命中的各種期盼和希冀的追求。「象徵」是以外在的感性事物的形象，暗示一種抽象的普遍性的意義，象徵所給人們的或要人們意識到的不是這個具體、外在的事物本身所具有的直接意義，而是以其某些特質特徵所暗示的普遍性意義。象徵不是哪一個人的創造與發明，而是在眾多人們心靈中顯現出來，經過漫長的時間積澱而成的一種集體意象。象徵是使被象徵物與某種概念建立起關係的扭帶，使這種抽象觀念意識通過具體的物質形象生動展現，並透過一種物質形態，將象徵語言變得可視。可觸、可用在裝飾紋樣象徵語言的表現上，可以看出較為委婉含蓄的往往是藉由自然萬物抒發意境之美即個人情懷，故其象徵語言的旨趣意味深長。有的期盼多福多壽等豐富多彩，不少象徵圖案，符號在一定程度上具有寓意紋樣的性質，運用紋飾形象表達與之相關的意義，是視覺思維聯想感受的仲介物。而裝飾紋樣之美是構成居家藝術之美的一個重要組成部份，不同時代的人們對於裝飾之道的認知和喜惡也不同。表2-3中國植物紋飾的寓意與象徵整理表事事如意柿百事如意百合花萬事如意萬年青新韶如意山茶花松、梅和合如意荷花. 柿與事同音同聲，柿中有七德，雅俗共賞的植物。所謂百合與百事，其百字相同。柏與百同音，乃長生不老的嘉樹。所謂萬年青與萬事，其萬字相同。韶本是帝舜的樂章名，但後來轉換成美的意思，例如在唐太宗就有「韶光開令序，淑氣動芳年。」的句子。山茶花、松、梅都是正月的花，寓意「新年」。荷與和同音同聲。. 31.

(27) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 竹報平安爆竹歲歲平安穗榴開百子石榴歲寒三友松竹梅天地長久地瓜長生不老落花生萬代長春葫蘆杞菊延年枸杞、菊群仙拱壽水仙、松芝仙祝壽靈芝蟠桃獻壽蟠桃貴壽無極桂花國色天香牡丹富貴萬代滿堂富貴玉堂富貴榮華富貴因何得藕早立子宜子孫. 蔓草海棠玉蘭花芙蓉花荷花蓮蓬與藕棗子、荔枝萱草. 聰明伶俐菱、荔枝一路連科蘆花杏林春燕杏花. 竹尚未出土就有「節」，因此中國人崇尚此點，所以才有「清風高節」、「高風亮節」等名詞。歲與穗同音同聲。石榴寓意子福者。松竹梅三種花木，在冬季所有植物都凋落時堅守其節，寓意永恆不變的節操，比喻不變的友情。當作吉祥頌祝之花。天室天竺的頭字，竹與竺與祝同音，地是地瓜的頭字。地瓜又象徵長久。落花生俗稱「長生果」象徵長生不老的吉祥果。葫蘆表示萬代。枸杞被稱為返老還童靈藥，寓意延年益壽。菊又稱「長壽花」，菊能輕身益氣，令人久壽有徵。水仙寓意群仙，而松樹則寓意長壽。靈芝又稱「瑞芝」或「瑞草」。每於帝王實行仁德之政時產生。三千年開一次花，三千年才結一次果。祝賀誕生與長壽。桂花是木犀花，桂與貴同音同聲。牡丹的豔麗稱為國色天香，其姿色乃一國之選。是盡善盡美的祝詞。蔓與萬同音同聲，又蔓也當「帶」講，蔓帶與萬代相通。棠與堂同音同聲。玉蘭花的玉和玉堂的玉相同。蓉與榮同音同聲。荷花就是蓮花，荷花是花中君子。藕寓意喜結神秘的良緣，祈求早生貴子。棗與早同音同聲。荔枝四百多年的老樹仍能開花結果，視為吉祥的珍果。萱草稱為「黃花草」又稱金針菜，食之令人忘憂思，故謂忘憂草，並能使人生男的符咒之章。菱與伶同音同聲。蘆與路同音異聲，蘆花為連科植物，連續科舉及第之意。杏花也稱「及第花」，及殿試及弟之意。. 32.

(28) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 2- 6 中國植物紋飾與裝飾的發展中國早期在佛教傳進大量植物紋飾之前，以植物為母題（motif）的裝飾紋樣的確居弱勢。此時中原本地的主流紋樣為動物飛揚的裝飾世界，仍可見植物紋點點滴滴的點綴，早期意味佛教傳來之前，包含兩漢上溯至殷周時期。在各個時代中流動性強的風格正是所謂的「系統風格(System Style)」。而中國早期紋飾的系統風格以「花部」的視覺表現為主，鮮少大量莖、葉為主的紋飾，將莖葉視為輔助的配角。春秋期為花形紋飾的表現高峰，戰國便已經定形而衰落，並且促進草形紋飾的興起發展，如果說定形化以後的花形紋飾表現以「鑄造性、造型性」為主的方硬性格，那麼草形紋飾便是「書寫性、流動性的特質」，由花形到草形的變化亦即造型性→書寫性的風格變化，便可察覺不同時代的系統風格 (龔詩文，1997)。植物紋飾的研究不離裝飾藝術的範疇，事實上從「藝術品」來看，往往發現「裝飾」的造型常常傾向結構簡單、平面化，可以充分傳達意義的設計，足以使觀者一目了然，同時在 Art and Visual Perception 一書中便明白地以目的與作用來區分此進而清楚地指出並美化被裝飾物之功能(張法，1998)。因此安海姆（R.Arnheim）認為裝飾的目的無非經由個別表象而指示某種普遍事物，因此每一裝飾物也都會有它的內容，只不過它的內容往往受它的作用所左右。也就是說由於以上獨特性質，連帶它的母題（Motif）與形式（Form）往往是有意識地被選擇來凸顯「被裝飾物」的特殊性質，它是一種視覺的附屬意義，詮釋某一種既定的事物或狀態事件的特性，弄出一個情調，有助於界定與區分某一種工具、傢具、房間、人物、儀式所屬的位置及存在的理由。於是裝飾的效果告訴我們，一座教堂、一個宮殿、一個法庭、一處墓地的性質是什麼。當然美化悅目也是裝飾的重要作用之一，只不過更重要的是裝飾之所以能獲得悅人的效果是因為其適合這些特定場所對於人們的需要。除此之外，在形式表現上，裝飾往往是重複、規則、有秩序、簡單、對稱，它主要的目的便是明顯的突出「作用」與「象徵意義」。其實這是兩極化的裝飾與純藝術互相比較使然，裝飾與純藝術彼此之間是經常互相滲透的，而之所以區分兩者不同，全在於彼此成份上的多寡。渥林格在 1970 年寫成的《抽象與移情》書中所言：裝飾藝術的本質特徵在於一個民族的藝術意志在裝飾藝術中得到了最純真的表現。裝飾藝術彷彿是一個圖表，在這個圖表中，人們可以清楚地見出藝術獨特的部份。因此，人們充分強調了裝飾藝術對藝術發. 33.

(29) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 展的重要性。 1.裝飾性花鳥畫的各個母題，與其說是表現自然的現實形態，不如說是單純化的抽象形式，並使之組合成各種的母題，且喜好裝飾的處理。 2.象徵性在花鳥的具體母題描寫中，有不少的象徵性圖文是以含蓄的宗教性教義及世界觀為背景的。綜合以上所述，植物紋飾不脫離裝飾藝術範疇，而紋飾的研究更無法脫離視覺藝術的內容、形式、功能、象徵等四大部份，就內容而言，必須確認其名稱，尤其裝飾藝術中常常可見簡化得難以分辨者。至於形式，包括簡化變形的過程，以及在各種不同材質藝術品上的流傳演變，而這種演變也往往促成內容的改變，所以形式與內容實有密切之關係。其次就功用而言，亦即事設計者的裝飾意匠，再進一步便是裝飾意志。從紋樣選取、設計、擺置，無不透露設計者與訂製者的用心，從而廣泛地反映該民族的藝術意志。最後就象徵而言，應當針對紋飾本身而言，更進一步而言便是紋飾的圖像學的研究，同樣的，從象徵與功用出發都可一探該民族的世界觀，因此兩者之間也是關係密切的。回顧中國早期植物紋飾研究，以紋飾為一母題，然後以此為主軸來聯繫縱向的時間以及橫向的空間，勢必跨越不同地域、不同材質、不同類型的藝術品。 2-7 中國繪畫觀念與花邊、剪影圖像中國發展幾千年的歷史文化，先民為我們留下了許多豐富多樣的藝術文化資產，除了工藝器物上的裝飾紋樣，我國古代還有許多建築的遺跡、幕室、石窟等等也都留下了豔麗的裝飾壁畫，可見從古至今居室空間的立面空間裝飾一直是人們關注的要點。而在裝飾紋樣中花邊紋樣更是中國民族裝飾藝術中一種重要的表現形式，花邊這個名詞在工藝美術上有兩個不同的解釋方式，分別是「邊飾紋樣的圖式」常指挾長的條帶形圖案花紋，另一個概念則為「工藝美術中用線織反覆通透圖紋的刺繡工藝品」，一般稱之為「抽紗」 (袁振洪、袁宇，2001)。作為裝飾圖案的花邊還沒誕生，在花邊紋飾廣泛的應用於器物上之前，人們就對連續且附有節奏的形式產生興趣。早在舊石器時代晚期的山頂洞人將石硃、魚骨、和獸牙穿孔製造成一串串的石鏈、骨鏈反映出先民對花邊形式的喜愛和嚮. 34.

(30) 中華紋飾在圖像壁貼於室內設計中之應用 A Study of Chinese Pattern Wallstickers Application in the Interior Design. 往，成為古代早期裝飾的雛形。花邊圖案的基本原型程式是二方連續，將一個基本單元組合構成可向相反方向延伸的「單元紋樣」然後再向左右或是上下兩個方向反覆鋪排於器物之上，構成器物的特色。而透過器物之上的紋樣，都有不同的象徵意涵與詩句背景於其後，這與中國繪畫的概念不謀而合，在中國繪畫中不只講求筆墨、空間造境、更要求達到詩書畫一體的妙境。在表象描繪的同時更賦予精神層面的意境，蘇東坡言唐朝詩人王維的詩：「摩詰之詩，詩中有畫，摩詰之畫，畫中有詩」，郭熙在《畫意篇》也提到「詩是無形畫，畫是有形詩」處處顯見中國幾千年來文人畫家將「詩畫本一律」的意境，奉為圭臬。而在用色方面唐代以前極重視色彩，謝赫六法中之ㄧ便是「隨類賦彩」。然而唐代以後的中國繪畫卻努力擺脫色彩，「無色」作為主流，在在說明著中國人對客觀的對象從外在追逐到靜觀的變化，從外在的繁華燦爛淨化為淡遠的意境 (楊德文，2007)。而在這發展過程中，東方的剪影發展更成為此研究的重要的概念來源，東方最早的剪紙可追溯到中國商代以金銀片摟花、到了周代則出現剪皮藝術裝置、而剪紙的實物則在新疆高昌故址附近出土的北朝時期（西元 386~581 年），也有將剪紙作為禮品的點綴、或是貼在窗上與以點綴或是裝飾燈彩夾以紗燈之中，而剪紙的創作手法與本研究的壁貼有相似之處，同是以取圖像之剪影，且透過裱貼的手法方式呈現，而在西方更有藝術家亨利‧馬諦斯（Henri Matisse 1869~1954）也同是以剪紙創作，中華文物對馬諦斯也有些影響，但僅止於視覺上美的體會，馬諦斯一生最後幾年有兩項重要的成就，一是素描，其次便是剪紙。他視「裝飾」為創作的基石，它曾經放棄油畫創作騰出時間做一些裝飾性的創作，像是掛毯、壁畫等等。馬諦斯曾說：「一位藝術家的價值，是他能在美學的語言裡創新多少符號。」在剪紙的創作過程中，馬諦斯視剪紙為最簡單最直接的表達方法，藉由此媒介對於東西方的符號進行深入研究，藉由尋找新符號開發藝術家新的生命，符號在此的意義是指聯繫畫面活潑生動的構圖關係，而不是指東西文化所代表的涵義，也就是藝術家所說的符號是未整體畫面的力量而創，當符號抽離畫面構圖而單獨存在時，那他的意義就不存在。剪紙在長時期的發展與演變之後逐漸形成了以下幾種造型的特徵 1.造型平面化：由於以刀剪摟刻為形式媒藉、故使造型的平面展示及投影表現特有的刀剪質感。2.主觀性強烈：剪影造形具有突出的主觀表現、創作時由作者將實際形體再次詮釋與抽象化、故設計師的主觀性便由此展現。3.造形兩極化：理性對稱或是感性樸拙：剪紙造形在構成和表現上有兩極化傾向、一則造形追求規整化、秩序化、例如對稱均衡的幾何紋樣;令一則是不經琢磨、信手剪來具有濃厚的樸拙、. 35.