不止是建築
◎ 口述／劉克峰
（2012年威尼斯建築雙年展臺灣館策展人）◎ 採訪整理／李加尉
（《明道文藝》編輯）◎ 圖／劉克峰、田園城市出版社 提供
來自臺灣的「地理啟蒙」
建築之於人類，除了安身立命、遮 風避雨的實質性功能，事實上也是人 與人、人與自然對話後的產物，是構 成一個地區、一座城市氛圍最直接的意 象。透過建物的外觀、材質、風格、位 置……，我們得以了解該地地質、天 候、人文活動、美學好惡……。因此建 築也是一種文化表徵。
而自十八世紀啟蒙思潮興起，西方 國家以其先進文明的姿態，來到東方，
來到臺灣，期待「啟蒙」他們眼中的蕞 爾小島。相對應於「受啟蒙」的我們，
不知不覺也覺得自己不夠現代、不夠進 步，並對此耿耿於懷，自認需要被啟 蒙。乃至當前全球化浪潮底下，依仍習
不止是建築
— — 從威尼斯建築雙年展談起
慣性地追隨西方腳步，遺忘回首自問：
「這真是我們要的嗎？還是純粹受影 響。但，什麼才是我們要的？」如此對 於臺灣文化的質疑與失憶，也反應在臺 灣建築上。
2012年威尼斯建築雙年展臺灣館策 展人，同時任教於朝陽大學建築學系的 劉克峰教授對此說道，「小時候，大家 習慣夏天午後、晚上到大樹下乘涼，這 動作反應出：面對自然環境，我們會自 己去調整生活方式。可是到了現在，城 市化的狀態其實都是西方來的，這些西 方的東西並非發自我們生活。臺灣是少 數北迴歸線行經、擁有豐富林相、物種 的地區，而臺灣地表最高近四千公尺，
卻在極短距離內陡降至海平面，多元的
建築，矗立於自然，而眾人行走其間，是 為人與自然對話的產物。圖為蘭陽博物館 館內。（攝影李加尉）
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文創采風
樣貌，相當特別且值得我們深入探究：
我們的建築如何在這多元當中，汲取養 分、作出文化特色？」
為了回應這項議題，由劉克峰教 授、廖偉立、林友寒二位建築師所率領 的團隊在為2012年威尼斯建築雙年展臺 灣館的主題發想時，便提出「地理啟 蒙」的概念，期待透過哲學式的辯證，
為臺灣的建築文化尋求新解。
「地理啟蒙」以日常所見的瓦楞紙 為素材，層層堆疊建築師對於主題的詮 釋。廖偉立建築師以宏觀視角，作出每 一階段海拔高度的地理面貌，十五公分 的瓦楞紙形成三百分之一的微形空間，
每往上三十公分即代表海拔上升一百公 尺，隨高度拔升，觀者得以感受空間與 模型的關係。建築師更將過往曾經設計 的公共建案依海拔所在巧妙嵌入模型，
如澎湖馬公莊宅、七股黑面琵鷺保育中 心、王功景觀橋等，一目了然地理環境 與建築構成的密不可分。
林友寒建築師則以西方移植而來的 公寓形象，諷喻遭西方文化侵蝕的臺 灣，檢討受全球化影響的建築在地性。
創意薈萃的建築雙年展
包括今年在內，臺灣自2000年起參 加第七屆威尼斯建築雙年展迄今已歷經七 屆，該展覽可謂建築界的「奧林匹克」，
是吸引全球建築人目光的年度大事。
每屆主辦單位會推舉一位最具代表 性的建築師作為總策展人，並提出足以 表現當時潮流脈動的主題，各國參展隊 伍再依此發想展場規劃。
如2000年主題「城市：少一點美 學，多一點倫理（The city：Less Aesthetics more Ethics）」，臺灣建築師李祖源等人 以「生命城市」回應；2002年「下一波
（NEXT）」，姚仁喜建築師以「2010願 景台灣（2010 VISION TAIWAN─NEXT EXIT）」為主題展出新竹高鐵作品；
2008年「建築非建物（Out There：
Architecture Beyond Building）」，由劉
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1. 「地理啟蒙」模擬示意圖。以視角一百五十公分為界，
1. 右下方是廖偉立建築師的臺灣地貌縮影，左上方則為林 1. 友寒建築師的「失憶的家」。
2. 看似空蕩的日本館裡，白色牆面上實則有石上純也細膩 1. 的建築風景。
3. 四座相容於周遭環境的溫室，工程要求之精準，連披覆 1. 溫室外的藤蔓多寡都是經過設計。
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明道文藝 438
