喀報第兩百四十七期 社會議題 科技新知 文化現象 人物特寫 藝文評論 照片故事 影音新聞 自由創作 請輸入關鍵字 搜尋 大事記 交大頻道 記者群 其他刊物▼ 本期熱門排行 媒體歷屆廣告 用聲音了解自己 理解他人 王廷瑄╱人物特寫 音樂不夜 夢想不滅 凃易暄╱樂評 女人走味 何書馨╱自由創作 拍照打卡 是桎梏還是自由 張芸瑄╱文化現象
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公里外的夢想 黃佳俐╱人物特寫親愛的媽咪 愛的有限性
2016-09-22 記者凃湘羚文 「愛一個人不代表能拯救他們，愛沒有效力。」電影「親愛媽咪」（Mommy
）中這句深切的告 白，點出了儘管深愛著對方，卻無力挽回頹勢的沉痛。 導演札維耶・多藍（Xavier Dolan
）擅長訴說親情與愛情間細膩又具有張力的故事，著墨於母親 一題，呈現母親在生活中所扮演的不同面向，從第一部代表作「聽媽媽的話」（J'ai tué ma
mère
）描述一對又愛又恨對方的母子，無止盡地爭吵加深親子之間的鴻溝裂隙，自始至終找不 到緩解緊張關係的平衡點，到這部「親愛媽咪」則流露出滿溢的母愛，用母親的剛強與犧牲想換 取現實的和平，兩部電影的結局都以失敗作收，雖然兩對母子之間所經歷的過程大相逕庭，但是 最純粹的親情關愛卻是相同的。 「親愛媽咪」預告片。（影片來源／YouTube）三人構築的堅實歸屬
三人構築的堅實歸屬
電影開頭中虛構的S-14
條款「允許在財務不佳和飽受身心危險的情況下，父母擁有將行為不當的 子女送往公立醫院的權利。」為接下來的故事埋下伏筆。黛（
Diane 'Die' Després
）是一位單親媽媽，學歷不高、沒有穩定的經濟來源，囹圄階級之中，生命又賦予她另一個使命，必須獨自撫養患有注意力不足過動症（
Attention
deficit
hyperactivity disorder
，縮寫A D H D
）的孩子史帝夫（Steve O 'C onnor Després
），史帝夫 在父親過世之後益發暴力，到處與人為敵、惹事生非，因為過失傷害的罪名被少年拘留中心收 押，社會局給了黛最後一次機會，如果還是無法改善孩子的行為，可以選擇將史帝夫送進少年拘 留所，或是使用S-14
條款。 熾熱的親情，讓母子倆重新生活，雖然兩人的相處方式，常因為史帝夫不定期爆炸的情緒而趨於 失控，讓關係急轉直下，但鄰居凱拉（Kyla
）的出現，調和了緊張的氛圍，而在母子倆的幫助 下，有失語症的凱拉病情逐漸好轉，但最終濃烈的親情還是抵擋不了現實的粗糙，金錢的負擔跟 兒子無法收束的暴力傾向，成為壓倒駱駝的最後一根稻草。Tweet
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牙刷小日常 轉動物聯網牙刷小日常 轉動物聯網 總編輯的話 總編輯的話╱╱鄧涵文鄧涵文 本期喀報第兩百四十 七期，共二十二篇稿 件。包含藝文評論一 篇、文化現象五篇、 科技新知五篇、人物特寫三篇、照 片故事兩篇、自由創作五篇及影音 新聞一篇，側欄廣告為「2016
哈 客流行列車音樂會」。 本期頭題王 本期頭題王╱╱凃易暄凃易暄 試圖成為新一代文青 本期疾速王 本期疾速王╱╱林宥成林宥成 宥成是我，在一個香 火鼎盛和四周都是田 地的地方長大，不管 如何，開心的過每一 天，才是最重要的！再怎麼平凡 的事情，一定含有其不平凡的內 涵！國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
凱拉的出現減緩母子間的衝突，三人互相需要是共生的關係。（圖片來源／電影截圖）
狂烈的愛
狂烈的愛 打破既定家庭印象
打破既定家庭印象
在「親愛媽咪」中，雖然以日常生活為故事的軸線，但導演試圖將我們對家庭既定溫馨、和樂的 印象打破，讓它以失序、破碎的狀態呈現，再重新組合這些碎片的可能性。 電影裡的每位主角都有缺陷，互相在缺陷中餵養悲傷，舔舐彼此的瘡疤，縱使以最極端的方式表 達，然而一舉一動都是牽繫著對方。母子之間堅實的感情溢於言表，黛因為兒子官司纏身，不惜 壓低姿態向外求助，母代父職地身兼數份工作，試圖成為家中最有力的後盾，在最後選擇送走兒 子的時刻，潰堤的淚水和嘶吼的叫聲，代表著對離別的萬分不捨與自責。而史帝夫，則以暴烈狂 狷的方式展現對母親的愛，當計程車司機污辱母親，隨即以暴力的方式還擊，對著司機大聲咆 哮，又在車窗上吐口水表示憤懣，更不惜在大賣場割腕以示贖罪。 電影中安排不少母子的對話，透過重複的問話，來確認對方給予的愛也是等值等價的，一場兒子 倒臥在血泊之中，氣若游絲的問母親：「我們還彼此相愛，對吧？ 」，母親堅定的說：「這是我 們最在行的，小子！」孤美的畫面展現青少年對親情偌大的重視與渴望。限縮景框
限縮景框 看見等比例的愛
看見等比例的愛
電影是減法美學的體現，多藍去掉畫面中多餘的物體及背景，引導觀眾專注於演員精湛的演技， 在和攝影師安德烈・杜賓（A ndré Turpin
）討論後，想更切合20
世紀初期6
：6
正方形的肖像攝 影，於是決定一反傳統電影院16
：9
的螢幕比例，罕見地使用1
：1
的拍攝手法，營造出故事裡的 主角都是被禁錮的狀態。 限縮的畫面使得在單一景框中很少出現2
位以上的演員，因此導演更聚焦於演員具有壓迫感的臉 部特寫，讓每個影格都充盈著滿溢的情緒，細膩的表情提供觀眾線索去堆疊接續而來的情感。反 之，歷時2
次不到5
分鐘的全螢幕，16
：9
的寬闊比例則象徵著幸福與理想，第一次的畫面展開是 因為三人的感情逐漸增溫，生活也漸漸步上軌道，第二次則是黛沉醉在虛構的未來藍圖中，享受 著只有快樂沒有痛苦的天倫之樂。國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
史帝夫試圖用手將1:1的侷促畫面展開成16:9的螢幕比例。（圖片來源／電影截圖） 具有實驗性的景框比例轉換，呼應著主角心境的變化，新穎的手法，不只具有感官效果，同時也 讓導演想表達的幽微情緒不言而喻。
配樂視覺化
配樂視覺化 組合可能性
組合可能性
多藍不刻意放入電影配樂，而是讓電影中過世的父親給史帝夫的光碟片成為「親愛媽咪」的配樂，從
90
年代末期的簡單計畫（Simple Plan
），到近期的共和世代（O neRepublic
），導演在畫面與配樂的安排下，賦予橫跨
20
年膾炙人口的經典音樂一層新的意義，而不會落於陳腔濫調 的俗套，曲風迥異富有變化，時而是古典樂時而是流行樂，可以窺見多藍在選用歌曲上十分的大 膽。 史帝夫手中拿的光碟片是父親留給他的寶貝， 而電影配樂也是源自於上頭所寫的曲目。（圖片來源／電影截圖） 依附著音樂而生的劇本，有時像是一個穿梭回憶的載具、一本日記的自我剖析、一個短暫獲得自 由的狂放。最後一場史帝夫掙脫束縛奮不顧身的向前奔跑的戲，伴隨著拉娜・德芮（Lana Del
Rey
）演唱的「Born to Die
」，雙關的指涉（黛親暱的稱呼為「Die
」）、孤獨而迷離的歌聲，到底史帝夫的叛逃會讓他重回母親黛的身邊，還是選擇自我滅亡？導演只留下一片闃黑讓觀眾自 行去猜想。
愛的末途
愛的末途 懷抱希望
懷抱希望
從搖籃到墳墓，家庭是最初也是最後的羈絆，年僅27
歲的導演多藍，在「聽媽媽的話」和「親愛國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
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