透明性與當代建築之創作研究

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(1)國立臺灣師範大學設計學系碩士班碩士論文. 透明性與當代建築之創作研究 The Study of Transparency and Contemporary Architecture. 指導教授: 梁桂嘉研究生: 劉曉慶中華民國106年6月.

(2) 摘要. 本研究是以 1970 年代柯林．羅等人的透明性的理論為溯源，探索二十世紀初建築與藝術之關係，推展至當代的建築設計透明性的應用與特點，闡述當代建築與透明性的關聯。研究方法是以文獻探討與設計者的演講來貼近設計者與作品本身，以數個國際知名建築師之作品為案例代表，分析整理各個案例的視覺感受、質感、色彩、結構、空間序列以及設計思考等，呈現出設計者的思路與設計實踐，理解到當代建築涉及透明性的設計方法時，作品反映空間與環境彼此烘托之關係。透明性的早期理論和案例影響後世至今，許多空間設計會應用透明性思考方式和設計形式。透過本研究，可以見到透明性理論和作品的演變，亦即由科比意影響至當代建築師的案例分析，近代建築案例聚焦在妹島和世、石上純也和彼得．卒姆托等知名建築師之作品，當代透明性建築是為透明性理論的延伸與豐富。在理論分析之後，再以台北市立大學生態池為設計基地，進行半開放空間創作實驗，其成果於青田十六作公開展出，為透明性與環境的關係，得出更為清晰而且實際的研究結果。透明性宜關注空間的視覺效果，在設計方法上，綜合空間之深度、結構、立面，和環境的互動等來考量，開展空間的自由感、連續性，和層次感，予人多樣且動態的空間體會。. 關鍵字：關鍵字：透明性、透明性、當代建築、當代建築、拼貼、拼貼、均質. I.

(3) Abstract The Transparency theory of Colin Rowe and Robert Slutzky is the origin of this study, for exploring the relationships between architecture and art, and realizes its’ application and thoughts of modern architecture. The method of qualitative research is literature review and designers’ speeches to understand their thoughts clearly. The case study is typical design cases of world-renowned architects, through analyzing the visual experiences, texture, colors, structure and space sequence in each case, and reveals designers’ thinking processes and design practice. Thus, the architecture involving with Transparency brings out the contrast relationships between space itself and its site. Transparency by Colin Rowe influenced modern architecture from the earlier twentieth century to now. Nowadays, more and more architects and interior designers apply transparency in their concepts and creating. In this study, the changes of Transparency is necessary, and gives the advice to compare Le Corbusier’s architecture with the classic examples in Transparency and contemporary architecture. In case study of contemporary architecture is from designers, such as SANNA, Junya Ishigami, Peter Zumthor and so on. The expansion of the changes in contemporary architecture is abundant in Transparency. Finally, at the end of the study, taking the ecological space in University of Taipei as site for design, in the same site, the project A is prone to geometric collage, and the project B is a tendency towards universal space. To sum up, first, in those spaces for Transparency, visual effect is emphasis. Secondly, in Transparency design method, space design would be more free, continuous ,and hierarchical ,as taking many aspects into consideration, including the depth of space, structure, elevation, and so forth. Keywords: Transparency, Contemporary Architecture, Collage, Universal Space II.

(4) 謝誌. 在研究所的日子裡，大抵是作為學習者單純而充實的最後一哩路，是讀書和思考的美好時光，碩士論文寫作是學習研究的初探，不停地蒐集、閱讀，並篩選資料，和指導老師反覆地討論，修剪雜訊，擴充重點，調整思緒，理清盲點，逐漸梳理出論文現今的樣貌，期望自己的研究能記述當下，在光陰數載後，能作為未來研究者認識今日的參照之一。三年光景，經歷教育學程、研究助理工作、偏鄉教育服務、日語學習，到中央美術學院交換等，生活的片段不離研究的主題，只要發現可能有幫助的訊息就會留心去了解，將這些來自各個地方、不全的資訊組織為研究的養分，因為有論文的目標，而每天有學習的動力，生活的計畫也圍著研究展開，特別幸運的是，在台北和北京分別聽到妹島和世和石上純也的演講，能夠知道設計者的親身說法，甚是感動。特別感謝經常陪著我的父母親，叨念著、支持著我讀研究所，以及指導教授梁桂嘉老師，讓我自由地發揮，專業地指導我做研究，還有一起畢業聯展的郁中與振遠，以及中央美院建築學院的講師和小夥伴們，在交換期間，同我聊研究主題，激盪思考，給予寶貴的意見，最後要感謝的是文獻中的每位作者和編者，為我解惑，為我所用。. III.

(5) 目次摘要.................................................................................................................................I ABSTRACT...................................................................................................................II 謝誌…………………………………………………………………………………..III 目次..............................................................................................................................IV 圖目錄..........................................................................................................................VI 表目錄........................................................................................................................XII 第一章. 緒論............................................................................................................. 1. 第一節研究背景與動機......................................................................................... 1 第二節研究目的與目標......................................................................................... 3 第三節研究方法..................................................................................................... 4 第四節研究範圍與限制......................................................................................... 5 第五節研究架構與流程......................................................................................... 6 第二章. 文獻探討..................................................................................................... 7. 第一節空間分析的基本方法................................................................................. 7 第二節透明性....................................................................................................... 10 第三節現象學....................................................................................................... 16 第三章. 研究方法與實施....................................................................................... 27. 第一節設計師與設計團隊的介紹....................................................................... 28 第二節案例分析................................................................................................... 31 第三節案例分析小結........................................................................................... 65 第四章. 創作實驗................................................................................................... 66. 第一節創作實驗方向........................................................................................... 66 第二節選題與基地............................................................................................... 66 第三節方案 A ....................................................................................................... 75 第四節方案 B ....................................................................................................... 83. IV.

(6) 第五節創作實驗小結與成果展........................................................................... 89 第五章. 結論與建議............................................................................................... 96. 第六章. 未來研究與建議....................................................................................... 98. 參考文獻…………………………………………………………………………….99. V.

(7) 圖目錄圖 1 -1: 研究架構與流程圖……………………………………………………………………………………………….……..6 圖 2-1：柱子............................................................................................................................................ 8 圖 2-2：柱與樑........................................................................................................................................ 8 圖 2-3：柱、樑與牆 ................................................................................................................................ 8 圖 2-4：牆壁、天花板、樓板與牆壁 .................................................................................................... 8 圖 2-5：加歇別墅 ................................................................................................................................... 9 圖 2-6 ....................................................................................................................................................... 9 圖 2-7：量體與量體的構成關係列舉………………………………………………………………….9 圖 2-8：出入口位置與動線列舉………………………………………………………………………..9 圖 2-9：加歇別墅。……………………………………………………………………………………..11 圖 2-10：德紹包豪斯校舍……………………………………………………………………………11 圖 2-11：科比意，Still Life， 1920 年油畫，尺寸：80.9 公分（寬）99.7 公分（長） ................ 13 圖 2-12：科比意通過層狀圖像來思考空間。 .................................................................................... 13 圖 2-13：................................................................................................................................................ 21 圖 2-14：加歇別墅外觀………………………………………………………………………………..21 圖 2-15：加歇別墅平面圖 .................................................................................................................... 21 圖 2-16：巴塞隆納德國館外觀 ............................................................................................................ 21 圖 2-17：巴塞隆納德國館平面圖 ........................................................................................................ 21 圖 2-18：落水山莊外觀 ........................................................................................................................ 21 圖 2-19：落水山莊平面圖 .................................................................................................................... 21 圖 2-20：薩伏伊別墅外觀 .................................................................................................................... 22 圖 2-21：薩伏伊別墅平面圖 ................................................................................................................ 22 圖 2-22：玻璃屋外觀 ............................................................................................................................ 22 圖 2-23：玻璃屋平面圖 ........................................................................................................................ 22 圖 2-24：范斯沃斯住宅外觀 ................................................................................................................ 23. VI.

(8) 圖 2-25：范斯沃斯住宅平面圖 ............................................................................................................ 23 圖 2-26：仙台媒體館外觀 .................................................................................................................... 23 圖 2-27：仙台媒體館結構圖 ................................................................................................................ 23 圖 2-28：Peter Zumthor House 外觀..................................................................................................... 24 圖 2-29：Peter Zumthor House 平面圖 ................................................................................................. 24 圖 2-30：羅浮宮郎斯分館外觀 ............................................................................................................ 24 圖 3-1：平面圖...................................................................................................................................... 31 圖 3-2：瑞士聯邦理工大學洛桑校區學習中心外觀圖 ...................................................................... 31 圖 3-3：瑞士聯邦理工大學洛桑校區學習中心外觀鳥一隅 .............................................................. 32 圖 3-4：瑞士聯邦理工大學洛桑校區學習中心外觀鳥瞰圖 .............................................................. 32 圖 3-5：室內空間觀賞區 ...................................................................................................................... 32 圖 3-6：室內空間 .................................................................................................................................. 32 圖 3-7：室內空間 .................................................................................................................................. 32 圖 3-8：室內空間 .................................................................................................................................. 32 圖 3-9：室內空間 .................................................................................................................................. 33 圖 3-10：室內空間斜坡處 .................................................................................................................... 33 圖 3-11：室內空間斜坡處 .................................................................................................................... 33 圖 3-12：分析圖依研究重新繪製圖 .................................................................................................... 35 圖 3-13：平面分層圖 ............................................................................................................................ 35 圖 3-14：平面圖 .................................................................................................................................... 36 圖 3-15：全區剖面圖 ............................................................................................................................ 37 圖 3-16：局部剖面圖 ............................................................................................................................ 37 圖 3-17：鳥瞰圖 .................................................................................................................................... 37 圖 3-18：外觀........................................................................................................................................ 38 圖 3-19：外觀........................................................................................................................................ 38 圖 3-20：室內空間 ................................................................................................................................ 38 VII.

(9) 圖 3-21：室內空間 ................................................................................................................................ 39 圖 3-22：平面分析圖 ............................................................................................................................ 41 圖 3-23：外觀鳥瞰 ................................................................................................................................ 44 圖 3-24：外觀鳥瞰圖 ............................................................................................................................ 44 圖 3-25：外觀一隅 ................................................................................................................................ 44 圖 3-26：一樓平面圖 ............................................................................................................................ 45 圖 3-27：地下一樓平面圖 .................................................................................................................... 45 圖 3-28：外觀........................................................................................................................................ 46 圖 3-29：室內空間之入口大廳 ............................................................................................................ 46 圖 3-30：室內空間 ................................................................................................................................ 47 圖 3-31：常設展示室 ............................................................................................................................ 47 圖 3-32：重繪製之全區平面圖 ............................................................................................................ 49 圖 3-33：鳥瞰圖之分析圖 .................................................................................................................... 49 圖 3-34：室內空間之入口大廳之分析圖 ............................................................................................ 50 圖 3-35：室內空間之分析圖 ................................................................................................................ 50 圖 3-36：室內空間之分析圖 ................................................................................................................ 51 圖 3-37：平面圖 .................................................................................................................................... 52 圖 3-38：外觀一隅 ................................................................................................................................ 53 圖 3-39：外觀........................................................................................................................................ 53 圖 3-40：室內書房 ................................................................................................................................ 53 圖 3-41：以一樓平面圖作分析圖 ........................................................................................................ 55 圖 3-42：各層平面圖 ............................................................................................................................ 56 圖 3-43：模型上視圖與基地周圍 ........................................................................................................ 56 圖 3-44：外觀........................................................................................................................................ 56 圖 3-45：模型外觀立面 ........................................................................................................................ 57 圖 3-46：模型外觀立面 ........................................................................................................................ 57 VIII.

(10) 圖 3-47：室內........................................................................................................................................ 57 圖 3-48：建築內部中心 ........................................................................................................................ 57 圖 3-49：室內........................................................................................................................................ 57 圖 3-50：立面分析圖 ............................................................................................................................ 59 圖 3-51：仙台媒體館各層平面圖 ........................................................................................................ 62 圖 3-52：建築主要結構圖 .................................................................................................................... 63 圖 3-54：白日建築外觀圖 .................................................................................................................... 63 圖 3-56：建築外觀 ................................................................................................................................ 63 圖 3-57：室內........................................................................................................................................ 63 圖 3-58：室內閱覽空間 ........................................................................................................................ 64 圖 3-59：室內管狀結構 ........................................................................................................................ 64 圖 4-1：基地平面圖 .............................................................................................................................. 67 圖 4-2：科學館外觀 .............................................................................................................................. 68 圖 4-3：圖書館前的路 .......................................................................................................................... 68 圖 4-4：石板步道小路 .......................................................................................................................... 68 圖 4-5：石板步道 .................................................................................................................................. 68 圖 4-6：A............................................................................................................................................... 68 圖 4-7：B ............................................................................................................................................... 68 圖 4-10：E ............................................................................................................................................. 69 圖 4-11：F ............................................................................................................................................. 69 圖 4-12：G ............................................................................................................................................. 69 圖 4-13：G 雜物堆置 ............................................................................................................................ 69 圖 4-14：深水池 .................................................................................................................................... 69 圖 4-15：淺水池 .................................................................................................................................... 69 圖 4-16：銅像........................................................................................................................................ 69 圖 4-17：機房........................................................................................................................................ 69 IX.

(11) 圖 4-18：桌椅........................................................................................................................................ 69 圖 4-19：石板步道與桌椅 .................................................................................................................... 69 圖 4-20：基地分析圖 ............................................................................................................................ 71 圖 4-21：概念草圖 ................................................................................................................................ 72 圖 4-22：概念草圖 ................................................................................................................................ 73 圖 4-23：概念草圖 ................................................................................................................................ 74 圖 4-24：概念圖 .................................................................................................................................... 75 圖 4-25：地材配置圖 ............................................................................................................................ 76 圖 4-26：上視圖 .................................................................................................................................... 76 圖 4-27：鳥瞰圖 .................................................................................................................................... 77 圖 4-28：由 A 點觀看之模擬圖 ........................................................................................................... 77 圖 4-29：由西南側觀看之模擬圖 ........................................................................................................ 77 圖 4-30：平面圖 .................................................................................................................................... 78 圖 4-31：動線圖示 ................................................................................................................................ 79 圖 4-32：東向外觀立面圖 .................................................................................................................... 79 圖 4-33：休憩區外觀 ............................................................................................................................ 79 圖 4-34：休憩區內部 ............................................................................................................................ 80 圖 4-35：休憩區內部 ............................................................................................................................ 80 圖 4-36：休閒步道區 ............................................................................................................................ 81 圖 4-37：休閒步道區 ............................................................................................................................ 81 圖 4-38：多功能區 ................................................................................................................................ 82 圖 4-39：生態池 .................................................................................................................................... 82 圖 4-40：概念形成圖（由左至右） .................................................................................................... 83 圖 4-41：平面圖 .................................................................................................................................... 84 圖 4-42：屋頂平面 ................................................................................................................................ 84 圖 4-43：動線分析圖 ............................................................................................................................ 85 X.

(12) 圖 4-44：東向外觀立面 ........................................................................................................................ 85 圖 4-45：南向外觀立面 ........................................................................................................................ 86 圖 4-46：A 區樹林 ................................................................................................................................ 86 圖 4-47：南向入口處 ............................................................................................................................ 86 圖 4-48：團體討論區 ............................................................................................................................ 87 圖 4-49：草地區 .................................................................................................................................... 87 圖 4-50：草地區 .................................................................................................................................... 88 圖 4-51：休憩區 .................................................................................................................................... 88 圖 4-52：主視覺設計 ............................................................................................................................ 90 圖 4-54：個人簡介標牌 ........................................................................................................................ 90 圖 4-55：版面一………………………………………………………………………………………..91 圖 4-56：版面二 .................................................................................................................................... 91 圖 4-57：版面三 .................................................................................................................................... 91 圖 4-58：版面四 .................................................................................................................................... 91 圖 4-59：版面五 .................................................................................................................................... 92 圖 4-60：版面六 .................................................................................................................................... 92 圖 4-61：版面七 .................................................................................................................................... 92 圖 4-62：版面八 .................................................................................................................................... 92 圖 4-63：版面九 .................................................................................................................................... 93 圖 4-64：版面十 .................................................................................................................................... 93 圖 4-65：版面十一 ................................................................................................................................ 93 圖 4-66：展覽空間外觀 ........................................................................................................................ 94 圖 4-67：展覽布置 ................................................................................................................................ 94 圖 4-68：展覽布置 ................................................................................................................................ 94 圖 4-69：展覽布置 ................................................................................................................................ 95 圖 4-70：展覽布置 ................................................................................................................................ 95 XI.

(13) 表目錄表 2-1：1920 年以來日本建築脈絡 ..................................................................................................... 20 表 2-2：本研究整理 .............................................................................................................................. 21 表 3-2……………………………………………………………………………………………………34 表 3-2...................................................................................................................................................... 40 表 3-3...................................................................................................................................................... 48 表 3-4……………………………………………………………………………………………………54 表 3-5...................................................................................................................................................... 58 表 3-6...................................................................................................................................................... 61. XII.

(14) 第一章緒論建築與環境的關係是一類恆常的空間議題，建築與環境的立場屬於一體兩面，鮮少能迴避其中之一，難以將範圍侷限於單一的立場空間本身，或是單純只討論環境，因此，處理環境與空間的關係議題是更確切的切入點，這樣的議題關乎設計者對環境與空間的思考能力、思維的方式，以及解釋的觀點，往往涉及許多文學、音樂、哲學等的內容，也可見空間設計與實務領域中的綜合與多元，設計者經常跨領域地獲得經驗與思考，再以圖像與空間的方式轉化拼貼出實際的樣貌，意即取經他處，用於創作，始能推陳出新，更上層樓。本研究是觀察近年當代建築中，得獎建築師與空間作品在設計手法、視覺感受、使用材料等有其共通點，延續自空間理論中透明性的特質，當代透明性建築亦發展出新穎的表現形式與內容，現今文獻中對當代建築的評論說法相近而多樣，研究方向在於整理與實踐既有文獻與當代透明性建築的異同處。. 第一節研究背景與動機近年於建築普立茲克獎得主來自日本兩位建築師和瑞士建築師，分別於 2010 與 2013 年，在 2010 年，是以金澤二十一世紀美術館獲獎的妹島和世，2013 年，以仙台媒體館獲獎的伊東豊雄，以及 2009 年的 Peter Zumthor，空間設計中輕量化、輕空間、穿透感、流動性、漂浮般、半透明的空間描述作為特質，同時也顯現在許多建築作品與室內設計作品。在學理及相關著作中，也被列為專書與專題進行分析與研究，其相關的範例包含伊東豊雄、妹島和世及其合作人西澤立衛、石上純也等建築設計師。目前這一類型的建築或空間設計，通常以視覺上的認為與形容來指出這些作品的特徵，在語言上有許多模糊與不確定之說法，尤其是在翻譯過程，更顯現其不易統整說法之處（Hyatt Foundation ，2017；MOT TIMES 編輯部，2014；史永高，2008；謝宗哲，2006；廖健丞，2005）；本研究應用之文獻來自各國與各種文化，許多文獻的對照和探討中，能了解在實際意義. 1.

(15) 上有著許多共通點，所以相關建築尚無特定之定義與名稱。在此，先以輕量化作為稱呼，輕質感覺的建築在近年的出現和形成的潮流，於堅硬重量化感受之建築是強烈的對比，相對上，對於輕質感的建築充滿了期待，成因可能是時代的特質，可能是喜好的改變，可能是設計者的背景差異，或是技術上的提升促進空間的形成等。所以，對於該型態空間作品之設計緣起、脈絡、設計者的觀點等進行分析與紀錄，從既有案例回歸設計之源頭與初貌，是理論與實際案例的共同探討。空間設計可以說是一場五感之旅的幕後製作，透明性的意義與觀點不局限於思考，而是在空間上之發揮與應用，使得透明的意義與特質走向極大的尺度，有許多可觀可欣賞之處，透明性空間是個有趣的議題。建築與環境的關係在使用者視覺上的觀看，透過所謂透明、玻璃、輕質的手法和意涵呈現時，並能傳達出複雜的層次與不易解讀的空間形象，像是給予人漂浮、流動、溫柔的感覺，或是，如文學比喻所言，感受在自然當中、沉浸在森林的感覺，認為有詩性，以形上學的角度形容這樣的建築是一首富含哲思的詩，被形容為溫柔與詩歌的建築，各種說法指向同一類型的空間，在學術文獻中，以透明性、藝術史、建築史等觀點勾勒該種空間的群體樣貌，如此作品與思想，其用意與現象相當特別，值得探究與分析（MOT TIMES 編輯部，2014；謝宗哲，2013）。空間透明性的創作研究在於印證透明性的應用與論述，牽涉設計者本身的洗好傾向、作品的型態，案例的揀選與分類是定義與研究該項題目的重點，理解透明性的思想與空間型態，即是在眾說紛紜中取得一個更貼切、適合判別的研究建議，創作以校園生態池的改造來體現透明性與環境的關係，盡可能地發揮透明性的思考歷程，認知到透明性在實際的設計操作中，面臨的限制與更多可能性。本研究起於對透明與空間之關係的思考，思考方向如下，一透明性的定義、近代空間創作中符合透明性的作品有哪些？符合透明性之現象定義與基本定義？案例何以符合透明定義之條件與特性，在本研究中透明性的認定方法，針對案例分析進行空間構成、色彩和材質等的整理與歸納，在設計創作的部分，嘗試以透 2.

(16) 明性的思考歷程和設計方法，展現當代性格的透明性空間創作，並認識到透明性尚未解決之問題及設計的侷限。. 第二節研究目的與目標基於研究之背景與動機，本研究目標在於針對空間透明之現象與當代作品之呼應進行深入的分析和研究，空間透明性之相關理論存於 1900 年代，實務中，空間透明之現象，設計觀念和手法則日新月異，不論是在空間體驗或是在視覺經驗上，檢驗空間透明性之觀點與方式也有所差異。透明性的既有文獻可溯及 1900 年，直到 1960 年代，建築評論家科林．羅（Colin Rowe）及多位評論家提出 Transparency（譯作透明性）一書，使得之後的相關研究多會參考其說法和分類概念，時至今日，有輕現代一詞的概念提出，輕與柔在設計是一個新興議題，在建築、空間設計等領域，又有伊東豊雄和妹島和世等建築師的作品推出獲獎，空間設計的領域也不斷有類似作品的出現，有共有的輕透之特質，輕與透的視覺經驗和喜好是一個明顯的現象，始關注透明性於空間中的特性與時代意義。本研究的目的在於蒐集近代建築與空間的作品進行空間透明性的定義與分析，並透過創作來實驗形塑空間透明性的過程，用以了解空間透明性的視覺意義與空間哲學意涵，研究文獻與案例會專注在透明性理論、建築現象學、當代建築設計相關案例。研究的目標與方針如下： 1. 由既有文獻中整理並歸納透明性在設計脈絡中演變，以了解環境與透明性的介面處理與設計手法的運用。 2. 本研究檢驗空間透明性的觀點與當代建築的特質與創新形式。 3. 透過實驗創作來呈現透明性的思考歷程與效果，提供實驗心得與問題發現，反思在既有案例與文獻中不足的部分。透明性通常存在於建築作品中，屬於一類不易分辨，富有思考意義的空間. 3.

(17) 形態研究，在文獻記載與評論當中，試圖以哲學、現象學、詩學、藝術史等多種觀點來解釋空間的透明性，理解空間透明性需要較多的解讀層次與理解層次的經驗，在閱讀此類空間時，觀賞者與學習者較不容易掌握空間的狀態和設計的用意，也不易在沒有更多思考的情況下直接描述空間的樣貌，因此，空間透明性的觀察和解釋往往能使思考空間的趣味和層次提升，對學習者來講，在認知空間的透明性中，可以從案例和解釋裡理解到空間透明性的各種應用與變化，獲得更豐富的空間層次思考，尤其是在空間與環境的介面處理能力，對創作和解決空間設計問題將會有所幫助，空間的透明性不僅僅是觀賞空間的表象與視覺經驗，也包含觀賞者和學習者的空間思考經驗、觀賞經驗，以及對空間的想像力。. 第三節研究方法本研究屬於風格型態之研究，以既有文獻與理論為脈絡之說明，以蒐集之案例作為理論之對照，進而了解透明性的思考歷程、作品之風格轉變，得到結論與檢驗之方式，再以小結作為創作實驗之基礎與設計方向，透過設計創作已得到最終的結論與回顧。文獻範圍主要在透明性理論，透過各個案例之比較與分析，以理解透明性於今日的變化與樣貌，旁及建築現象學之觀看的觀念、後印象派與未來派等藝術理論輔助說明；揀選之案例來自 SANNA、石上純也，和伊東豊雄等設計師作品，案例作品之分析與資料來源於文獻、設計者演講與對話的紀錄，關注設計者本身之設計發想的過程與最終呈現的狀態，以現象學之方法與設計者之思考作為對照，在作品中以圖釋和文字分析揀選之案例，理解到當代建築案例與透明性特徵之連結和進展，最終，以創作方案 A 和方案 B 來回顧當代建築和透明性的關係，並且提出文獻中未有的其他可能性，以及創作過程中待解決的研究問題。. 4.

(18) 第四節研究範圍與限制本研究的研究範圍與限制如下：本研究專注於透明性的理論分析，借助既有文獻與案例來理解透明性的意涵，僅從平面圖像和文字敘述中闡述透明性的各種表現特色與現況，本研究中的案例來自世界各地，本研究無法實地到空間的真實情境裡去體驗透明性，無法描述真實景象和理論間的異同。本研究是將透明性加以整理與擴充，對透明性方法在時下的觀念轉變和設計方法通過較有特色的案例進行列舉、比較和分析，透明性的認定與特徵是由思考和觀察解讀來認知的，在文獻探討中所歸納之透明性的特徵非一成不變或是缺一不可，所以，本研究中並無對案例空間尺度的限制與統計，而空間尺度會影響透明性表現，任何一個空間的設計操作均有可能牽涉少許或許多透明性的思考和表現，故無法將世界上所有涉及透明性的實例囊括進論文中。以透明性理論為主軸，佐以建築現象學、藝術、空間基本分析方法等概念輔助，現象學的方法為觀念之應用，牽涉許多感知與觀看的方式，較無法在圖解分析中重複提出現象學細微的感覺方法，和思維過程，要倚賴文獻和文字的敘述輔助說明；藝術史中的立體主義和未來派等影響了科比意和現代建築的發展，當代建築的案例仍可見到許多藝術的特質，而建築師和設計師們在藝術的影響下潛移默化地表現出透明性的意念和語彙。. 5.

(19) 第五節研究架構與流程本研究的背景與動機是以文獻脈絡和當代建築現況為主軸，研究的目的與目標是尋求透明性的特質在當代建築的變化，研究方法是文獻探討與案例分析，案例分析裡以圖示和文字說明各個案例的特色，創作實驗中，應用文獻與案例的結論，進行設計操作，提出方案 A 和方案 B，反映出文獻和案例不足的部分，總結與建議說明未來相關研究可延伸探討的可能方向。. 研究背景與動機. 研究目的與目標. 研究方法. 文獻探討. 文獻探討. 透明性理論. SANNA ：瑞士聯邦理工大學洛桑校. 透明意義的更多說法. 區學習中心、羅浮宮朗斯分館. 現象學. 石上純也：KAIT 工坊. 建築現象學與透明性. 伊東豊雄：仙台媒體館. 拼貼與透明性. Peter Zumther：Peter Zumther House Kerry Hill：City of Perth Library. 新陳代謝派系譜案例脈絡. 創作實驗選題與基地設計發想過程方案 A. 方案 B. 研究方法圖 1 -1 : 研究架構與流程圖. 6.

(20) 第二章文獻探討本研究文獻涉及透明性、現象學與其方法，透過理論與案例的對照，梳理出透明性之特點與輪廓，用於思考與設計。. 第一節空間分析的基本方法觀看空間的方式關係空間的語彙，空間的語彙也是空間分析的一部分，進行透明性理論和案例分析前，須將基本方法進行概述，以下將常見之空間的元素與類型整理分類，空間是由平面、立體和時間構築而來的，空間觀看的方式，仰賴視覺和肢體的親身體會。 1. 感覺的因素人感知到空間和環境的差異和變化透過五官和經驗而來，可以觀看、聆聽、感受、觸摸和行進來認識空間，並成為感覺的記憶，主導人類在空間中產生各種感官的因素有－光線、顏色、質地、氣味、聲音和形狀等，其中又以視覺佔了最多影響，其次是聽覺、觸覺和嗅覺，隨著年齡、情緒、情境、知識、需求和文化等因素而認知有所差異。 2. 空間的基本元素（1）點：點元素可以表示出空間的位置，經過設計與配置，多個點元素也可以構成空間中的線與面，足以界定空間，在空間中亦重視端點和節點，代表著空間轉換的意義，完成空間序列中所需的停頓與休息等含意，在區分空間時，點可以是平面圖上的柱子，在偌大的建築群裡，點可以是端點或是。轉折處（呂以寧、王玲玉，2007）（2）線：由點構成，通常具有方向、長度，和位置，可以構成視覺中比例、延伸，和連續的感覺，平直的線帶出平靜而且穩定，斜線帶出某種上升或下墜感，彎曲的線帶出動態感，在立面圖上，線可以是柱子、材料、結構或是開口，在平面圖上，線可以是牆面，空間中的軸線，貫連點與點，可以將空間切割開、包圍、支撐，或是環繞等（呂以寧、王玲玉，2007）。 7.

(21) （3）面：面本身包含了點和線的特性面本身包含了點和線的特性，再加上形狀和表面，由點與線構成的形由點與線構成的形狀即成面，面可以是規整面可以是規整、平直，或是曲面，在平面圖上，，面可以是區塊和區域的意思，可以是地板和頂面可以是地板和頂面，在立面圖上，可能是方向性不同的牆可能是方向性不同的牆面，面可以界定量體的邊界面可以界定量體的邊界（呂以寧、王玲玉，2007）。（4）體：空間中的體，，也是量體，是點、線、面的構成，也是長度也是長度、寬度與深度的構成，在廣大的自然景觀中在廣大的自然景觀中，一個建築物可以視為一個量體一個建築物可以視為一個量體，一個以上的量體組合再一起可以成為一個建築或是建築群上的量體組合再一起可以成為一個建築或是建築群。（5）以圖來示意點、線線、面、體。. 圖2-1：柱柱. 圖2-2：柱柱柱. 圖2-3：柱、柱柱樑柱柱樑. 圖2-4：樑牆、天天天天天天、樓天柱樑牆. 資料出處：林明毅、林敏哲（1995）. 3. 造型和空間空間的造型發生於空間虛體和實體的連結在閱讀與感知空間時，應該同時空間的造型發生於空間虛體和實體的連結，在閱讀與感知空間時考量空間量體本身和實體空間周遭環境考量空間量體本身和實體空間周遭環境，及其包圍的虛空間，量體的組成應重視量體的組成應重視空間的造型和造型對空間的影響力，這個影響力關乎人的種種感官和心理因素，這個影響力關乎人的種種感官和心理因素因此，空間的造型與屬性構出空間的類型空間的造型與屬性構出空間的類型，從空間的各種關係和配置可以幫助認從空間的各種關係和配置可以幫助認識空間，即是空間表達出其個性和用途即是空間表達出其個性和用途，常見的空間類型可以從牆面的開口常見的空間類型可以從牆面的開口、開口的方向、轉角的設置、、空間中圍塑的造型和程度和光線等來給予形容與定義空間中圍塑的造型和程度和光線等來給予形容與定義，故有外向性、內向性、私密空間、公共場域等類型的分別（呂以寧、王玲玉，2007）。 8.

(22) 空間的類型和模式並非數學公式或定理類型和模式並非數學公式或定理，不是完全不可變動的典型不是完全不可變動的典型，是隨著使用者、基地環境和使用機能等因素而變動基地環境和使用機能等因素而變動，類型往往是原則性的類型往往是原則性的，不是確定的形式，準確地說，是形式的特徵和概要是形式的特徵和概要，乘載著已完成的空間和方案的足跡乘載著已完成的空間和方案的足跡，空間的創造也從已有的類型和概念般的既有形式推陳出新，創造出更多樣的類型和形式（沈克寧，2010））。以下為圖示意常見之空間類型列舉以下為圖示意常見之空間類型列舉。. 圖 2--5：左圖為隔離的空間，右圖為開放的空間. 圖 2-66：左圖為規則的空間，右圖為不規則的空間. 圖 2-7：量體與量體的構成關係列舉. 圖 2-8：出入口位置與動線列舉資料出處：林明毅、林敏哲（1995）. 9.

(23) 第二節透明性 1.. 透明性一詞透明性的直接相關理論是來自德國出版的 Transparency（透明性）一書，. 書中主要是建築評論家柯林．羅與藝術理論學者羅伯特．斯拉茨基（Robert Slutzky）於 1964 年在耶魯大學建築學刊物 Perspecta 第八卷發表透明性：物質層面與現象層面的內容，以及伯納德．霍伊斯里（Bernard Hoesli）與沃納．奧希斯林（Wener Oechslin）的評論與介紹。柯林．羅和斯拉茨基共同研究透明性理論，是以繪畫的角度來理解空間透明性之現象，認為空間的層次是模糊的，同時被壓縮在視覺之中，並且提出了三個理論主軸與建築實例的分析，理論主軸來自戈爾傑．凱普斯（Gyorgy Kepes）、莫霍里．納吉（Moholy Nagy），以及基提恩（Sigfried Giedion）（金秋野，王又佳，2008）。首先，柯林．羅與斯拉茨基將透明性的詞意與定義在 Webster’s New Dictionary Second Edition 中非常清晰的撰出，名詞（Transparency）定義是指透明性和透明的事物，形容詞定義（Transparent）是指：「使光穿透的性質，是不透明的反義；無法被阻擋的；發光的、明亮的；材料鬆弛的；比喻淺顯易懂的，簡單的（金秋野，王又佳，2008）。」兩位學者引用的理論主軸中，凱普斯、納吉，以及基提恩的視覺語言理論、視覺透明如電影膠捲的理論，以及動態的視覺理論中，引申到十九世紀以來的藝術史，從藝術史中去看透明的詮釋，藝術史中，用平面的繪畫來討論透明性。以十九世紀後印象派塞尚的作品聖維克多山（Mont Sainte Victorie）中去發現透明在二維空間中的創造，在畢卡索（Pablo Ruiz Picasso）、格里斯（Juan Gris）、布拉克（George Braque）等的作品中也能見到，塞尚的理念得到立體派的畢卡索和布拉克等人的實現，又將其充滿藝術家主觀思想和畫面感覺傳遞給建築師思考，平面創作上透明的呈現，透明性於此地討論，在於二度空間中創造虛擬或認知上的三度空間，其中是透過透明性這樣的方式來呈現，然而在進入三維空間，就不. 10.

(24) 能再以虛擬的方式來呈現了，而是真實的呈現，一開始，評論家們認為建築學中的透明性等於材料的透明性，然而，透明性本身是一種認知上的存在，而表象看來卻是確實的透明、半透明，或是不透明的實現（金秋野，王又佳，2008；史永高，2008；王受之，1999）。在建築實例的分析中，理解出透明性的兩個重要方向：現象透明性與物理透明性。現象透明性是科比意（Le Corbusier，原名：Charles-Edouard Jeanneret，簡稱 Corbu，也譯作柯布、柯布季耶，也是勒‧柯布西耶）的 1927 年的作品加歇別墅（Villa Garches，也作 Villa Stein，也譯作史坦別墅或露臺別墅）為例，在此案例分析中，明確地了解到繪畫透明性轉化成空間透明性的樣貌，現象的透明性可以說是和材料無關，而是「字面意義的透明」，而物理透明性則是以葛羅佩斯 (Walter Gropius)1925 年的德紹包豪斯校舍為例，是相對現象透明性來說，注重大面積玻璃材料用在建築外皮的情況（金秋野、王又佳，2008；施植明，2015；王駿陽、馮路，2015）。. 圖 2-9：加歇別墅。資料出處：牛燕芳、程超（2005）. 圖 2-10：德紹包豪斯校舍資料出處：https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/ae/56/01/ae56010e4679ee3ac3dff685ac5d6 ee1.png. 11.

(25) 2. 繪畫與空間透明性的理論奠基於現代繪畫予以空間創作的影響，針對空間與繪畫的連結從科比意的作品和思想可獲得許多見解，科比意不斷地從現代繪畫中去推理思考空間發展的可能性，深受當時藝術界未來派、立體派和純粹主義的影響，科比意選擇靜物瓶子與壺來作為創作題材，認為以此是最適當可以表現穿透和重疊的效果，將畫面上穿透空間共存於同一視覺的感受化作空間的實體，在當時創造前所未有之輕盈的建築（王錦堂、孫全文，1986）。科比意，作為建築師和都市計畫師，同時是文人、雕塑家，版畫家、也是畫家，來回在藝術和建築之間，他認為繪畫這個動作，是創造結構，繪畫的結果可以化為建築，繪畫是他創造空間的方法，在他的生涯裡，每一個階段都留下素描、水彩和油畫等畫作和速寫，青年時期的觀察與描繪，乃至二零年代他所進行的各項繪畫研究都反映到建築實踐，他的思考方式來自自然界、人類、男人、女人、小孩、日常用品、集體生活和社會運動等，舉凡能入畫者，科比意便會思考、揣摩其形狀，以及落實在空間中的各種可能性（Sbiriglio, 2002）。科比意的建築作品在空間的詮釋與繪畫上的透明性有著相似的意念，空間的重疊性可揭示深空間與淺空間的關係，充滿不完整、可多重解讀、強化空間意涵的表現，與透明性繪畫中所表示的，在一個平面或一個空間上，乍看之下，像是一件拼貼之作，實際上是多種豐富的造型元素經過創作者細心的安排、重組與疊合後的結果。自 1920 年代科比意就經常運用其發展出的新建築五項要點（獨立柱、自由平面、自由立面、水平長窗、屋頂花園）和建築散步（斜坡和坡道）來做設計了，其作品薩伏伊別墅(Villa Savoye，也譯作薩瓦別墅)與加歇別墅是科比意建築語彙的經典詮釋，透明性的意義也由此展開，科比意的建築語言如何在薩伏伊別墅上展現，成為開始現代建築和機械美學的重要理念，設計的手法和元素都交代得非常詳盡（施植明，2015）。加歇別墅與薩伏伊別墅揭示現代繪畫到空間的歷程，建築理論學者們提出透 12.

(26) 明性的觀點來看建築，可以了解到建築不僅僅是手法與元素的結合與應用，亦是在解讀上能看到更多的層次與可能性，這是透明性理論中現象的透明是對空間認識相當有意義的思考方式。. 圖 2-11：科比意，Still Life， 1920年油畫，尺尺：80.9公公（寬）99.7公公（長）資料來源：https://www.moma.org/collection/works/79312?locale=zh. 圖 2-12：科比意通過層狀圖像來思考空間。資料來源：金秋野、王又佳（2008）. 4. 拼貼與透明性在科林．羅與斯拉茨基提出的透明性理論中，斯拉茨基是以後印象時期塞尚和立體派的畢卡索與布拉克等人的畫作作為透明性的溯源與解釋，該類畫作是一種平面化與拼貼的手法而來的，在建築中也被視為重要的一環（金秋野、王又佳， 2008）。拼貼是人所意識的空間，可能是從極為片段遭遇的事象與體驗的集積所成. 13.

(27) 立的，這些事象與體驗的空間是不連續的，相互之間也沒有脈絡關係，這些沒有脈絡關係的斷片空間彼此重合，而且作為某個模樣被編織出來，終究也是以某個主體為媒介的緣故，意即，意象是以拼貼的手法所形成的（謝宗哲，2008）。 5. 透明性的特徵與設計手法霍伊斯里專注在透明性的設計手法與圖示解析，要點整理如下（金秋野、王又佳，2008）：（1）抽象的淺空間，既分又合的空間表現。（2）空間與空間的關係是彼此連接的多重解讀可能性。（3）將立面切開，可以由立面圖或平面圖上來看，在切面，看到挖去一部分的元素，再加入一些被切下的部分。（4）此類空間通常保有一些彈性，是連續性和複雜性的特質。（5）空間涵義是可以進行某些動態解讀。（6）透明形式保有清晰的可讀性，存在於連續的空間上。（7）是事實與寓意的辯證系統。（8）穿插、模糊、重疊的空間。（9）透明性出現的情況是在任意空間位置中，只要某一點能同時處於兩個或更多個關係系統中。其中，連續性該項特徵藉由空間中形的過度過程，利用材質、元素，或造型等來串連空間，在五官感覺與圖面解讀中，得到空間與空間的延續關係，在元素串連混合之下，每個元素可能會減少自主性，但是，整組連續空間會發揮出新型態的力量（趙夢琳，2003）。透明性理論，是學者透過平面圖像中解讀出的的空間現象，被認知為「透明」，而從建築的角度而言，是將平面的意念轉移到真正的三度空間中，是現象上的與視覺上的透明實現，而透明性是一種閱讀建築的方式，也被提煉為分辨與設計之手法。透明性作為空間的類型之一，隨著柯林．羅的透明性理論出現，透明性的空 14.

(28) 間類型與認定逐漸被歸類出來，研究者們在科比意、密斯、斯卡帕等人的作品中理解到透明性的設計手法，透明性相關文獻通常是以柯林．羅的著作作為依據。 6. 透明意義的更多說法從二十世紀初透明性的發展到現在，透明的意義是某些設計的可能性，也有賴於這些設計者和思考者所構思出的透明的意義，從設計師的思想和感悟當中，提供更多透明的觀點和解釋，以下針對案例分析的設計者們，提取出他們的想法。在八零年代到九零年代初期，伊東豊雄就構想了新的建築觀念和方向，思考著「如何在建築裡表現全新的『透明性』」，他經常以「保鮮膜」來形容建築的表皮，人們身在猶如保鮮膜的建築表皮裡內部，所有個體沒有強烈的個體獨立性，伊東豊雄企圖創建一個與人融為一體的建築，是創新的、均質且透明的空間命題（龔婉如，2015）。建築師妹島和世：「確實有很多人認為我的作品和日本傳統的建築相去甚遠，但我覺得最重要的是透明性，而透明性並不等於玻璃，透明性是具有多樣性的，它意味了許多，這也是日本建築的傳統之一（彭禮孝，2012）。」建築師石上純也提出透明的思考，並作為碩士畢業設計的題目「黑」，認為真正的透明並不是白的、也不是有顏色的東西，而可能是全黑的，是帶有將重量減輕的意象，是和輕盈有所關聯的東西；石上純也希望可以藉由接近自然現象般的現象來創造出空間，在模型和檢討中他漸漸將設計思考到空間的邊界上，因此訂下了創作目標「普通東西與不普通東西的邊界之上（林建華、謝宗哲，2009）。」他在作品「黑」中，思索更接近空間「構造」，想作出真正透明的量體，像是，用透明的東西來區隔空間，最終，他在作品中以光來作為那個透明的分隔，也是出於透明建立在光能穿透這樣的定義（林建華、謝宗哲，2009）。. 15.

(29) 第三節現象學 2. 現象學的定義與簡述人的知覺與經驗，來自對世界的認識，Jorgensen 定義，現象是指人類可以經驗到的，與其相對是空無，空無不指任何事物，僅表示人類沒有經驗到任何東西，也就是沒有東西呈現在人類面前（曾旭正，1990）。現象和客體是表象與實體的兩者，客體是可以「加以陳述的事物」，現象被稱作「次層客體」（lower object），是相對最永恆存在（exist）的客體，現象呈現（present）在人的面前，沒有永存的性質，現象是片段而不全的，人們依片段而不全的訊息和事象來作出判斷、建立價值，並且將依據的現象當作特質，然而，現象並非事物本身，現象僅僅是事物的象徵或是再現，對建築現象的認識來一部分自於觀看，其中又有情緒、環境或文化等因素影響著人們的「觀」，因此，觀感便有所不同（曾旭正，1990）。現象學是屬二十世紀以來的哲學運動，在現象學中，會以感知或是知覺作為主體或客體的討論，有主動與被動的分別，也就是知覺與知覺的對象，經驗的對象與經驗的顯現；意識中的成像；所有被觀察的事物；是現象的初步認識，會探討現象學的三位代表人物，胡賽爾（Edmund Husserl）、海德格爾（Martin Heid egger），和梅洛龐帝（Maurice Merleau-Ponty），胡賽爾在於追求事物的本質，強調以直觀來看待，存而不論，放棄過往之經驗；海德格爾從胡賽爾的抽象本質中走向「在世存有」的生活經驗，認為現象學是一種身體感知到的體驗哲學，進而拓展到場所精神；梅洛龐帝探討感官作用如何使知覺和身體結合，形成知覺現象。學（李香蓮、馮淑萍，2007）現象學的方法四種，還原，懸置，存而不論，與直觀，在還原中有三型，現象的還原、本質的還原、超越還原，在空間現象學屬於設計現象學的其中一種，回歸本質是設計現象學中討論的方法，是為了幫助創作者釐清問體與事物的本質，並能在創作中自省與檢討，現象學的思維模式有助於將設計過程中一連串複雜精. 16.

(30) 密的過程，加以還原與分析（李香蓮、馮淑萍，2007）。 2.建築現象學涉及範圍廣闊，出於哲學之下現象學之一支，開始建築現象學的理論學者是挪威建築歷史與理論學者諾伯舒茲（Christian Norberg-Schulz），他有系統地將哲學家胡賽爾、海德格爾和梅洛龐帝的思想引入建築，因而有了時間與建築的專論，以及場所精神的研究，將諾伯舒茲的理念實踐的是當代建築師與建築評論家霍爾（Steven Holl），霍爾的研究範疇從建築場所精神轉向感知與經驗，將研究的重點由建築類型學轉向建築現象學，不斷地在鑽研建築的本質，相當地重視環境與建築的關係，提出在知覺體驗的兩層內涵，一是建築師本身應該具備良好的感知能力，去體察美好的事物，二是透過建築師的經驗和感受為使用者創造一個體驗的過程（李雨紅、李桂文、薛義，2007）。 3. 環境、人，與建築現象學季鐵男（1993）以現象學的觀點來看待環境與人的關係，認為通常把建築看作為環境的問題，對待環境的方式，或是說人和環境的關係，可能有幾種類型：「第一種，是把環境案人的關係看作是分開的，認為環境是客觀的存在，人是在環境之外看環境；第二種，是人站在環境之中，但是只站在環境之中看環境，環境和人還是分開的，這時環境對人來講是一個「視域」，也就是眼睛看到的範圍；第三種，現象學式的觀點—當人在環境之中，人是和環境完全結合的，你屬於環境，環境也屬於你；你是主觀的，同時也是客觀的，環境同時也是主觀和客觀的。這就是要回到自然的、跟生活直接相關的觀點，也就是一般生活的觀點。」運用現象學的觀點來看建築時，會較接近一般生活的觀點，而不是知識或科學的思維，就現象學而言，這稱為現象學的還原（季鐵男，1993）。 4. 建築現象學與透明性建築現象學的觀看是一人分飾多角的，作為設計者意識到主角、配角、觀眾和佈景等多種觀看的角度，兼有主觀與旁觀的責任，現象學的還原如同一個檢查者，現象本身即是過去與既有的存在，而還原的工作是回溯過往，試圖對已經發 17.

(31) 生的人事物重新拆解而且分析，面對看似簡單或是精密之事物，現象學的還原要回到本質來對照結果。透明性本身是建築師的思考，也是視覺主導的，強調人在空間裡的體驗，人們能否察覺透明性的設計手法和用意，尤其是現象透明性是以視覺元素作為基礎，很注重思考和基地的變化，以及各個材料用於介面上，被稱為半透明的，第一類的是用視覺輕易可見的材料，例如：面紗、窗紙，和玻璃等，第二類（也稱作結構性半透明）則是以穿孔版和隔柵等作為材料，把建築、空間、節點、場景帶有摺疊與印象理解維護相疊加的元素，帶有相當的「折疊」意味，也和現象透明性有一定的相似（2015，王駿陽、馮路）；然而，僅有材質和建築表皮的，不足以走向建築透明性，本研究所找之當代建築的特性是具有現象透明性與物理的透明性的。空間的透明性的的一類特質在於現象，本身即是複雜的，而且難以獨立存在，在許多的案例中，能看到設計者苦思自身對透明的意義，因為現象透明性的存在是性質的存在，是透過還原的方式能顯現，若是將透明比喻為無，則無有這一選項的存在和不存在變的相當不易討論，而透明不完全等同於無，透明性是以條件和襯托的方式存在，因此，創作者一直都有透明現象的意識，在追求許多表現時，以還原和對照的方式來表現透明性，透明性的現象透過還原的方式來被認識，在實際案例中，視覺的透明性和現象的透明性並存，也同時依賴環境的襯托，以讓透明性的特質得以表現。. 18.

(32) 5. 建築現象學之方法季鐵男（1992）草擬建築現象學的四個設計步驟：步驟一，認識問題的本質，運用現象學之方法，直觀地達到認識本質，穿過表象，尋求解決。步驟二，設定情境：「根據問題之本質與解決方式，列相關的存在情境。」步驟三，建立大結構：「將情境轉化在實質設計上可資應用的空間關係與狀態。」步驟四，充填生活內容：「主要包括機能，物理以及社會行為因素等方面問題之解決，使設計與生活世界密合。」 6. 案例脈絡本研究的許多作品與案例來自日本六零年代新陳代謝派（又稱代謝派）支系之後的當代作品，建築學者謝宗哲先生將其名統稱為自然系，其原因來自古拉丁語 Logia，謝宗哲（2013）認為，「以自然系為名，試圖去轉喻這個幾乎可以囊括世界上所有物質狀態與現象，以及孕育出各種生命的造型與姿態的攝理，同時也在於呼應 21 世紀這個環境時代裡，透過建築與自然交往所應有的姿態。」然而，研究在選定案例時會以透明性的特質作為依據，不會稱這些選定的作品為自然系，在表 2-1 中，可以理解本研究中的日本建築脈絡，這些作品無法脫離上半世紀新陳代謝派的影響。代謝派興起於東方的日本，在本源上還是延續自西方，其思想基礎奠定在六零年代以前，是日本建築界在戰後為擺脫西方控制所做的一大努力，其觀點認為機能是隨著時間改變的，建築必須避免因為機能而阻礙空間的發展（季鐵男，1993）。. 19.

(33) 表 2-1：1920 年以來日本建築脈絡. 時間. 代表人物. 1920 年. 科比意派. 吉阪隆正. 1940 年. 現代主義. 丹下健三. 1960 年. 後現代主義代謝派. 菊竹清訓、黑川紀章等。. 1970 年. 後現代主義代謝派. 伊東豊雄. 1990 年. 晚期現代主義. 妹島和世、西澤立衛. 2000 年至今. 石上純也（資料來源：謝宗哲，2013）. 透明性被視為是空間的自由，到了二十世紀，在鋼構和鋼筋混凝土等新材料新方法出現，可以在空間建造與設計的變化上更為自由，從現代主義建築發展的演變來，透明性被視為是空間的自由，到了二十世紀，在鋼構和鋼筋混凝土等新材料新方法出現，可以在空間建造與設計的變化上更為自由，從現代主義建築、密斯．發展的演變來看是四位建築師為首－科比意、萊特（Frank Lloyd Wright）凡德羅(Mies Van Der Rohe)，以及葛羅佩斯，四位均在不同程度上涉及透明的問題，用各種方式，讓空間融入基地、在空間和空間中創造隱藏的空間，空間的發展趨向動態與非對成的美感，現代主義之下的建築傾向透明性理的表皮形式，而當代建築傾向半透明的命題，深深影響戰後建築發展至今（王駿陽，馮路，2015；趙夢琳，2003）。在本文討論的範圍以科比意影響之下的脈絡來論述，科比意本身發展建築的方式來自對繪畫的研究，繪畫的研究會早於建築，對繪畫的理解便延伸到建築本、筱原一男、博塔（Mario Botta）等人身，對後輩理查．梅耶（Richard Meier）影響較深，而本文討論到的案例一類為承襲自筱原派的伊東豊雄、妹島和世、石上純也等人（黃居正，2015）；而另一類型則是較為強調地域主義的瑞士建築師博塔(Mario Botta)和卒姆托(Peter Zumthor)，是重視環境與現象問題，以此擴展透明性對當代建築的延伸與影響，了解各設計者體現透明性的本質的方法與觀點。. 20.

(34) 7. 本研究提及的建築師及作品脈絡圖，從 1920 年代到 1950 年代。表 2-2：本研究整理物理透明性. 現象透明性. 時間. 1920 年代. 圖 2-13： 1925 年，德國，德紹包豪斯校舍設計者：葛羅佩斯資料來源： https://s-media-cache-ak0.pinim g.com/originals/f0/ab/f6/f0abf6e c5e5b272797ff29e53d2f0356.jp g. 圖 2-14：加歇別墅外觀資料來源：http://terraingallery.org/ wp-content/uploads/2015/01/VillaStein-455px.jpg. 圖 2-18：落水山莊外觀資料來源： https://upload.wikimedia.org/ wikipedia/commons/thumb/8/ 88/Fallingwater_miniature_m odel_at_MRRV%2C_Carnegi e_Science_Center.JPG/280pxFallingwater_miniature_mode l_at_MRRV%2C_Carnegie_S cience_Center.JPG. 圖 2-15：加歇別墅平面圖 1927 年，法國，加歇別墅設計者：科比意資料來源：https://s-media-cache-ak 0.pinimg.com/736x/f1/e9/c9/f1e9c9 108ce2041070f95e4e76847283.jpg. 圖 2-19：落水山莊平面圖 1927 年，美國，落水山莊（Fallingwater）設計者：萊特資料來源：http://www.falling water.org/assets/MainFloor.jpg. 圖 2-16：巴塞隆納德國館外觀資料來源：http://m.cdn.blog.hu/il/ilovebalaton/image/season2_1.jpg. 圖 2-17：巴塞隆納德國館平面圖 1929 年，西班牙，巴塞隆納德國館設計者：密斯．凡德羅資料來源：http://images.adsttc.com/media/images/5037/febe/28ba/0d 59/9b00/07f4/large_jpg/stringio.jpg?1414425639. 21.

(35) 時間. 物理透明性. 現象透明性. 1930 年代. 圖 2-20：薩伏伊別墅外觀資料來源：http://1.bp.blogspot.c om/-Oe_mDU_wOMM/U_Xrmh I-O-I/AAAAAAAASxc/UDbh_ Wkj8V4/s1600/le_corbusier_villa _savoye_leo_thomas_naegele.jpg. 圖 2-21：薩伏伊別墅平面圖 1931 年，法國，薩伏伊別墅設計者：科比意資料來源： https://s-media-cache-ak0.pinimg. com/736x/b7/70/22/b77022019f6 07f5a9cfdd38ba28d0b1f.jpg. 1940 年代圖 2-22：玻璃屋外觀資料來源： http://media.architecturaldigest.c om/photos/55e76382302ba71f30 163c26/master/pass/dam-imagesarchitecture-2012-09-glass-house -philip-johnson-glass-house-h670 -search.jpg. 圖 2-23：玻璃屋平面圖 1949 年，美國，玻璃屋（Glass House）設計者：菲利普．強森（Philip Johnson）資料來源： https://cdn3.vox-cdn.com/uploads/chorus _asset/file/4860855/floorplanimage.0.jpg. 22.

(36) 時間. 物理透明性. 現象透明性. 圖 2-24：范斯沃斯住宅外觀資料來源： http://www.midcenturyhome.com/wp-content/uploads/2015/07/farn sworth-house-lahoriclub.com_.jpg. 圖 2-25：范斯沃斯住宅平面圖 1951 年，美國，范斯沃斯住宅（Farnsworth House ）設計者：密斯．凡德羅資料來源： https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/03/dc/e8/03dce8 31c62c9d7b5009d29b58f8bdf4.jpg 2000 年至今. 圖 2-26：仙台媒體館外觀資料來源：http://www.malidebi.com/5291.html. 圖 2-27：仙台媒體館結構圖 2000 年，日本，仙台媒體館設計者：伊東豊雄資料來源：http://i-ryanchen.blogspot.tw/2010/10/blog-post _22.html 23.

(37) 物理透明性. 現象透明性. 時間 2000 年至今. 圖 2-28：Peter Zumthor House 外觀資料來源：Schelbert（2014）. 圖 2-29：Peter Zumthor House 平面圖 2005 年，瑞士，Peter Zumthor House 設計者： Peter Zumthor 資料來源：Schelbert（2014）. 圖 2-30：羅浮宮郎斯分館外觀 2006 年，法國，羅浮宮郎斯分館設計者：妹島和世資料來源：http://www.designmagazin.cz/foto/2011/03/muzeumlouvre-lens-sanaa-2.jpg. 24.