披 頭 四 的 音 樂 特 色

披 頭 四 的 音 樂 特 色 Michael Saffle

(學 與 教 材 料 供 教 師 參 考 )

目 錄

1. 披 頭 四 ： 介 紹

2. 作 為 作 曲 家 /表 演 者 的 披 頭 四

3. 披 頭 四 的 五 首 代 表 歌 曲 及 歌 曲 組 合 4. 披 頭 四 ： 總 結

5. 聆 聽 資 料 6. 樂 譜

7. 參 考 閱 讀 清 單 8. 延 伸 參 考 閱 讀 資 料

1. 披頭四：介紹

披 頭 四 有 時 候 被 稱 為 「Fab 4」， 在 流 行 音 樂 史 上 的 影 響 力 無 出 其 右 。 他 們 在 1962 年 出 版 首 張 大 碟 ， 至 1970 年 解 散 ； 披 頭 四 利 用 不 同 的 音 樂 風 格 ， 包 括「 樂 與 怒 」， 從 而 產 生 搖 滾 ， 令 搖 滾 樂 幾 乎 等 同 於 今 天 的 流 行 音 樂 。 作 為 成 功 的 現 場 表 演 者 和 錄 音 歌 手 ， 他 們 於 1963 年 在 英 國 引 起「 披 頭 四 狂 熱 」， 令 人 聯 想 起 李 斯 特 在 1842 年 德 國 巡 迴 演 奏 會 的 出 色 演 出 所 引 發 的「 李 斯 特 狂 熱 」。1964 年，他 們 到 訪 美 國，展 開 所 謂「 英 倫 入 侵 」 之 旅 ， 有 助 推 廣 其 他 英 國 流 行 音 樂 組 合 。 即 使 披 頭 四 是 以 翻 唱 歌 曲 和 酒 廊 駐 唱 起 家 ， 他 們 最 終 成 為 了 別 具 一 格 的 原 創 音 樂 組 合 。 著 名 樂 評 人 麥 當 勞 總 括 他 們 的 影 響 力 時 說 ：「 披 頭 四 那 石 破 天 驚 的 大 碟 《 左 輪 手 槍 》 (Revolver)(1966) 及 《 胡 椒 軍 曹 寂 寞 芳 心 俱 樂 部 樂 團 》 (Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band)(1967)， 令 最 優 秀 的 對 手 也 黯 然 失 色 ； 他 們 在 當 代 流 行 文 化 中 獲 取 恆 久 而 卓 越 的 成 就 ， 在 可 見 將 來 該 是 後 無 來 者 了 。 」

1956 年，少 年 約 翰‧連 儂 (1940-1980) 組 成 了 業 餘 的 流 行 樂 隊，名 為「 採 石 工 人 」。他 以 利 物 浦 的 採 石 場 高 校 而 命 名。利 物 浦 是 英 國 西 岸 的 工 業 及 船 務 城 市 ， 亦 是 披 頭 四 的「 家 鄉 」。 翌 年 加 入 樂 隊 另 一 位 利 物 浦 人 保 羅 ‧ 麥 卡 尼(1942- )， 後 稱 為 保 羅 爵 士 。 佐 治 ‧ 哈 里 森 (1943-2001)於 1958 年 加 入 樂 隊 。「 採 石 工 人 」主 要 演 奏 史 基 佛 音 樂 ， 一 種 混 合 三 十 年 代 黑 人 音 樂 和 民 歌 風 格 的 音 樂 。 在 五 十 年 代 復 興 民 歌 時 期 ， 德 國 和 美 國 的 白 人 表 演 者 都 演 奏 史 基 佛 音 樂 ， 但 這 風 格 在 英 國 尤 其 受 歡 迎 。 大 部 分 的 史 基 佛 樂 隊 只 有 一 至 兩 名 歌 手 ， 並 多 兼 任 樂 手 。 史 基 佛 音 樂 以 口 琴 、 結 他 和 洗 衣 板 樂 器 或 鼓 來 組 成 簡 單 的 三 和 弦 伴 奏 。

「 採 石 工 人 」 的 史 基 佛 音 樂 表 演 錄 音 不 多 ， 但 其 風 格 已 深 深 影 響 了 哈 里 森 、 連 儂 、 特 別 是 麥 卡 尼 。 史 基 佛 音 樂 促 使 各 樂 隊 成 員 即 興 創 作 和 彈 奏 幾 種 不 同 樂 器 。 以 「 採 石 工 人 」 為 例 ， 連 儂 彈 結 他 、 吹 口 琴 和 演 唱 ； 而 麥 卡 尼 和 哈 里 森 同 樣 負 責 彈 結 他 、 奏 敲 擊 樂 器 和 演 唱 。 麥 卡 尼 與 披 頭 四 後 期 的 日 子 ， 以 結 他 獨 奏 、 鋼 琴 演 奏 、 鼓 手 和 低 音 結 他 手 而 聞 名 ， 同 時 他 亦 擔 任 作 詞 和 作 曲 。 有 些 史 基 佛 歌 曲 採 用 調 式 和 聲 和 其 他 類 似 民 歌 的

手 法 ， 這 些 音 樂 特 色 多 次 出 現 於 披 頭 四 後 期 的 著 名 曲 目 之 中 。 連 儂 和 哈 里 森 同 時 以 嶄 新 的 和 聲 創 作 享 負 盛 名 。 而 麥 卡 尼 所 運 用 的 一 些 和 聲 ， 更 經 常 被 人 以 歐 洲 古 典 音 樂 作 曲 家 如 舒 伯 特(1797-1828)及 馬 勒 (1860-1911) 所 運 用 的 和 聲 相 比 。 最 後 ， 史 基 佛 音 樂 可 能 啟 發 了 連 儂 以 務 實 的 手 法 創 作 旋 律 。 連 儂 當 歌 手 的 天 份 不 及 麥 卡 尼 ， 他 寫 了 不 少 音 域 較 窄 並 有 較 多 重 複 曲 調 的 歌 曲 ，《 黃 色 潛 水 艇 》(Yellow Submarine) 便 是 個 好 例 子 。 連 儂 亦 善 於 把 富 詩 意 的 歌 詞 融 入 音 樂 之 中 。 儘 管 連 儂 作 為 樂 隊 中 的 最 佳 作 曲 人 存 有 爭 議 ， 其 最 佳 作 詞 人 的 身 份 卻 是 無 容 置 疑 。

1960 年 8 月 ， 低 音 結 他 手 史 超 域 ‧ 蘇 特 克 裡 (1940-1962)和 鼓 手 彼 得 ‧ 貝 斯 特(1941- )，與 連 儂、麥 卡 尼 和 哈 里 森 一 起 組 成「 披 頭 四 」。接 著 兩 年 ， 樂 隊 主 要 在 利 物 浦 及 附 近 演 出 ， 但 他 們 已 四 次 出 訪 德 國 漢 堡 。 並 在 當 地 聲 名 狼 藉 的 繩 索 街 酒 吧 表 演 。1961 年 12 月 ， 蘇 特 克 裡 離 開 樂 隊 ， 由 麥 卡 尼 接 替 低 音 結 他 手 的 位 置 。 此 時 一 位 利 物 浦 音 樂 店 東 主 ― 拜 恩 ‧ 亞 賓 斯 坦(1934-1967) 聽 到 披 頭 四 的 音 樂 ， 其 後 成 為 樂 隊 的 經 理 人 。

亞 賓 斯 坦 成 功 代 表 樂 隊 與 Parlophone 唱 片 公 司 簽 訂 合 約 。 Parlophone 是 百 代 唱 片 公 司 的 子 公 司，由 監 製 佐 治‧馬 田(後 來 稱 為 佐 治 爵 士 ) (1926- ) 營 運 。 亞 賓 斯 坦 更 以 鼓 手 林 哥 ‧ 史 達(原 名 李 察‧ 史 達 奇 )(1940- ) 取 代 了 彼 得 ‧ 貝 斯 特 。 亞 賓 斯 坦 本 身 也 是 個 天 才 橫 溢 的 音 樂 家 ， 他 鼓 勵 連 儂 和 麥 卡 尼 以 嶄 新 方 式 來 表 達 他 們 的 音 樂 意 念 。 1963 年 ， 樂 隊 為 Parlophone 唱 片 公 司 灌 錄 的 第 二 首 歌 曲《 請，取 悅 我 》(Please Please Me)，

曾 躍 升 至 英 國 熱 門 單 曲 榜 榜 首 。 從 那 時 起 ， 披 頭 四 一 直 是 世 界 最 著 名 的 流 行 音 樂 組 合 之 一。英 國 巡 迴 演 出 後，他 們 在 1964 年 2 月 9 日 到 了 紐 約 市 ， 備 受 注 目 ， 並 在 電 視 節 目 中 多 次 亮 相 ， 令 四 子 的 事 業 伸 展 到 電 影 範 疇。電 視《 一 夜 狂 歡 》(A Hard Day’s Night)(1964)及《 救 命 ！ 》(Help!)(1965) 更 大 受 影 評 人 和 觀 眾 好 評 。

六 十 年 代 中 期 ， 披 頭 四 開 始 建 立 新 的 音 樂 風 格 。 他 們 受 貓 王 皮 禮 士 利 或 其 他 樂 與 怒 歌 手 的 影 響 越 來 越 少 ， 並 轉 向 創 作 歌 手 巴 布 ‧ 狄 倫(原 名 羅 拔 ‧ 阿 倫 ‧ 冼 蜜 文)獲 取 靈 感 。 巴 布 ‧ 狄 倫 的 作 品 富 思 考 性 、 挑 戰 性 且 類

近 民 歌，因 而 啟 發 了 四 子 創 作 出《 隱 藏 你 的 愛 吧 》(You’ve Got to Hide Your Love Away)及 多 首 金 曲 。 樂 隊 成 員 亦 開 始 服 用 大 麻 和 精 神 科 藥 物 ， 包 括 LSD (麥 角 酸 二 乙 胺 ， 一 種 迷 幻 藥 )。 為 首 張 「 原 聲 」 黑 膠 大 碟 《 塑 膠 靈 魂 》(Rubber Soul)(1965) 創 作 喜 劇 音 樂 和 騷 靈 樂 曲 後 ， 樂 隊 轉 向 歌 舞 雜 耍 表 演 式 音 樂 、 印 度 藝 術 音 樂 及 自 己 的 童 年 回 憶 幾 方 面 來 尋 找 靈 感 。 他 們 更 嘗 試 透 過 電 子 錄 音 技 術 來 改 變 音 效 ， 並 在 後 期 多 首 成 功 的 作 品 中 加 入 大 量 不 同 的 樂 器 音 效 。 在《 左 輪 手 槍 》， 尤 其 是 在《 胡 椒 軍 曹 寂 寞 芳 心 俱 樂 部 樂 團 》， 披 頭 四 製 作 的 歌 曲 風 格 迥 異 ， 且 歌 曲 結 構 複 雜 ，即 使 個 別 歌 曲 也 難 再 於「 現 場 」演 出 。《 胡 椒 軍 曹 》可 能 是 史 上 最 廣 受 認 同 的 概 念 專 輯 ， 據 稱 其 類 似 聯 篇 歌 曲 所 表 達 的 連 貫 性 ， 激 發 起 其 他 歌 手 作 類 似 的 音 樂 創 作 。 其 中 有 「 憂 鬱 樂 隊 」 創 作 和 主 唱 的 《 過 去 的 未 來 日 子 》(Days of Future Passed)(1967)， 以 及 另 一 隊 英 倫 經 典 組 合 「 粉 紅 佛 洛 德 」 所 創 作 和 主 唱 的 《 月 球 陰 暗 面 》(Dark Side of the Moon)(1973)， 同 樣 成 為 經 典 。

亞 賓 斯 坦 在 1967 年 遽 然 離 世，翌 年 連 儂 認 識 了 小 野 洋 子，其 後 結 成 夫 婦 。 樂 隊 成 員 的 意 見 愈 見 分 歧，其 中 導 火 線 部 分 是 由 於 幾 位 成 員 與「 外 來 者 」 (如 洋 子 )的 婚 姻；部 分 是 由 於 連 儂 對 麥 卡 尼 日 益 不 滿，最 終 導 致 麥 卡 尼 離 隊 。 可 幸 的 是 ， 另 外 的 三 張 專 輯 《 魔 法 神 秘 遊 》 (Magical Mystery Tour)(1967)、《 披 頭 四 》 (The Beatles)(1968) (此 碟 稱 為 《 白 色 專 輯 》 ) 及

《 修 道 院 路 》(Abbey Road)(1969)， 均 在 1970 年 樂 隊 解 散 前 發 行 。 解 散 後 ， 成 員 各 自 繼 續 表 演 事 業 ， 但 在 經 濟 收 益 和 藝 術 成 就 而 言 ， 再 難 達 到 樂 隊 所 創 的 高 峰 了 。

披 頭 四 主 要 以 創 作 細 膩 漂 亮 的 歌 曲 ， 得 到 空 前 的 成 功 。 每 首 歌 曲 均 包 含 至 少 一 種 (有 時 不 止 一 種 )「 歷 史 」 的 風 格 ， 同 時 展 現 一 位 或 多 位 隊 員 的 招 牌 式 旋 律 、 和 聲 以 及 經 常 表 現 出 來 的 音 樂 幽 默 感 。 連 儂 與 麥 卡 尼 天 才 橫 溢，樂 隊 在 1963 年 後 表 演 及 收 錄 的 樂 曲 大 部 分 由 二 人 創 作；除 此 之 外 ， 哈 里 森 亦 以 作 曲 的 才 華 為 樂 隊 作 出 不 少 貢 獻 。 百 代 唱 片 公 司 監 製 馬 田 的 建 議 和 錄 音 室 音 效 工 程 師 傑 夫 ‧ 艾 美 力 提 供 有 關 技 術 的 意 見 ， 亦 令 樂 隊

獲 益 良 多 。 像 亞 賓 斯 坦 一 樣 ， 馬 田 鼓 勵 披 頭 四 創 作 時 要 特 別 留 神 ； 而 不 同 的 是 ， 馬 田 會 運 用 他 對 樂 器 音 色 的 敏 銳 感 覺 以 及 配 器 技 巧 ， 根 據 個 別 成 員 的 初 稿 去 編 曲 。 艾 美 力 則 教 授 披 頭 四 更 勝 一 籌 的 錄 音 室 技 巧 ； 他 的 指 導 對 《 修 道 院 路 》 有 著 獨 特 的 影 響 ， 此 專 輯 是 六 十 年 代 後 期 最 成 功 的 技 術 設 計 搖 滾 樂 作 品 。

在 披 頭 四 的 歌 曲 中 ， 總 找 不 到 任 何 某 種 特 定 的 手 法 或 風 格 ， 或 是 某 一 既 定 的 搖 滾 節 拍 感 。 調 式 和 其 他 不 常 見 的 和 聲 進 行 、 怨 曲 、 福 音 和 黑 人 和 聲 的 歌 唱 風 格 、 其 他 五 、 六 十 年 代 的 流 行 樂 手 的 音 效 以 及 台 風 、 印 度 北 面 的 藝 術 音 樂 的 拉 格 (或 音 階 的 模 式 )， 甚 至 具 象 音 樂 ， 也 是 披 頭 四 於 不 同 時 期 所 採 用 的 音 樂 手 法 。 披 頭 四 於 事 業 初 期 甚 至 翻 唱 過 百 老 匯 音 樂 劇 歌 曲 《 直 到 你 出 現 》(Till There was You)。 此 曲 出 於 馬 里 帝 茲 ‧ 韋 臣 的 音 樂 劇 ：《 音 樂 人 》(The Music Man)， 此 劇 於 1957 年 在 紐 約 市 公 演 ， 其 後 更 拍 成 電 影 。 即 使 只 在 幾 首 歌 曲 之 中 見 到 這 些 手 法 和 風 格 的 影 響 ， 但 由 於 樂 隊 令 歌 曲 大 受 歡 迎 ， 這 些 手 法 和 風 格 亦 永 遠 與 歌 曲 聯 繫 起 來 ， 成 為 披 頭 四 的 「 商 標 」。

有 些 樂 評 人 認 為 汽 車 城 音 樂 是 最 頻 繁 又 徹 底 影 響 著 披 頭 四 的 作 品 。 汽 車 城 是 黑 人 對 底 特 律 的 暱 稱 (此 地 是 美 國 最 重 要 的 汽 車 生 產 城 市 ， 因 而 得 名)， 亦 是 流 行 音 樂 史 上 其 中 一 間 最 成 功 的 唱 片 公 司 塔 姆 拉 莫 頓 的 簡 稱 ， 後 來 改 名 為 汽 車 城 唱 片 公 司。小 巴 利‧哥 迪 於 1958 年 創 辦 汽 車 城 唱 片 公 司 ， 並 親 自 聘 請 大 部 分 的 星 級 表 演 者 來 推 廣 汽 車 城 音 樂 一 細 膩 地 混 合 各 種 動 聽 易 記 的 曲 調 、 搖 滾 節 拍 感 的 敲 擊 模 式 ， 以 及 巧 妙 的 歌 曲 編 排 。 1963 年， 披 頭 四 翻 唱 的 汽 車 城 歌 曲 之 中，《 郵 差 先 生 請 等 等 》(Please Mr.

Postman)原 唱 為「 奇 蹟 合 唱 團 」(Marvelettes)。一 如 其 他 較 早 期 的 披 頭 四 大 熱 歌 曲 ， 此 曲 以 單 曲 發 行 。 此 處 單 曲 是 指 45 轉 唱 片，每 面 只 能 收 錄 一 首 歌 曲 。1965 年 後 ， 四 子 專 注 於 製 作 專 輯 ， 以 歌 曲 《 米 雪 》 (Michelle) 為 例，此 曲 從 未 以 單 曲 形 式 發 行；相 反，此 曲 於《 塑 膠 靈 魂 》(Rubber Soul) 大 碟 裡 首 次 面 世。

披 頭 四 不 僅 受 汽 車 城 音 樂 影 響 ， 他 們 更 借 用 多 種 不 同 風 格 ， 包 括 貓 王 皮

禮 士 利 、 巴 布 ‧ 狄 倫 、 歌 舞 雜 耍 表 演 的 跳 舞 歌 曲 等 。 與 此 同 時 ， 他 們 亦 把 他 人 的 曲 風 轉 化 成 自 己 獨 有 的 風 格 ， 開 創 他 們 的 年 代 。 六 十 年 代 被 稱 為 屬 於 「 披 頭 四 的 十 年 」 ， 以 幾 個 重 要 的 範 疇 來 說 ， 當 年 的 確 如 此 。 最 後 ， 披 頭 四 的 音 樂 遺 產 在 七 、 八 十 年 代 由 其 他 多 位 音 樂 人 所 承 繼 ， 包 括 曾 翻 唱 多 首 披 頭 四 歌 曲 的 英 格 柏 ‧ 漢 柏 汀 。

2. 作為作曲家/表演者的披頭四

摘要

披 頭 四 以 酒 廊 歌 手 起 家 ， 最 後 成 為 文 化 巨 匠 ， 且 是 六 十 年 代 ― 充 滿 政 治 抗 爭 和 實 驗 生 活 文 化 的 年 代 ― 裏 的 靈 魂 人 物 。 他 們 最 初 以 史 基 佛 音 樂 表 演 者 的 身 份 ， 翻 唱 其 他 藝 人 創 作 的 樂 與 怒 歌 曲 ， 最 終 由 樂 隊 成 員 自 己 創 作 整 張 專 輯 ， 並 利 用 充 滿 異 國 風 情 的 樂 器 聲 ， 影 射 迷 幻 經 歷 、 政 治 訊 息 ， 及 諷 刺 過 時 的 流 行 歌 曲 。1964 年 後 ， 他 們 已 甚 少 作 公 開 演 出 ； 相 反 ， 他 們 回 到 錄 音 室 ， 加 倍 利 用 革 新 的 電 子 技 術 和 藝 術 化 的 編 曲 技 巧 。 他 們 將 創 作 的 專 輯 ， 尤 其 是 《 胡 椒 軍 曹 寂 寞 芳 心 俱 樂 部 樂 團 》 灌 錄 成 黑 膠 大 碟 (及 後 來 的 全 長 音 樂 光 碟 )， 使 黑 膠 大 碟 成 為 流 行 音 樂 商 品 化 的 傳 播 媒 介 。 披 頭 四 或 許 捨 棄 了 樂 與 怒 音 樂 ， 但 為 世 界 帶 來 一 系 列 出 色 的 混 合 傑 作 (亦 有 些 失 敗 例 子 )， 最 終 確 立 「 搖 滾 」 一 詞 成 為 環 球 流 行 音 樂 的 同 義 詞 。

3. 披頭四的五首代表歌曲及歌曲組合

3.1 《 愛 我 吧 》 (Love Me Do)及 《 請 ， 取 悅 我 》 (Please Please Me)

《 愛 我 吧 》 是 披 頭 四 首 支 登 上 單 曲 榜 的 大 熱 歌 曲 ， 雖 然 當 時 在 英 國 未 能 打 入 十 大 位 置 。 此 曲 亦 是 首 批 聞 名 於 英 國 甚 至 美 國 的 「 梅 斯 音 效 歌 曲 」 之 一 。「 梅 斯 音 效 」一 詞 創 於 1961 年， 有 時 被 誤 稱 為「 梅 斯 節 拍 」， 所 指 的 不 單 是 在 利 物 浦 (位 於 梅 斯 河 ) 所 作 所 唱 的 歌 曲 (大 部 分 是 史 基 佛 歌 曲)， 更 指 由 利 物 浦 藝 人 結 合 民 歌 、 爵 士 和 樂 與 怒 元 素 的 歌 曲 。

《 愛 我 吧 》 以 簡 單 的 切 分 音 搖 滾 節 奏 來 配 合 重 複 的 歌 詞 。 歌 詞 是 披 頭 四 備 受 歡 迎 的 題 材—青 少 年 的 愛 情 。 連 儂 和 麥 卡 尼 同 唱 密 集 和 聲 ， 大 部 分 時 間 以 平 行 三 度 唱 出 ( 另 一 個 密 集 和 聲 的 例 子 是 披 頭 四 較 後 期 的 作 品

《 平 裝 本 作 家 》(Paperback Writer)， 此 曲 前 奏 是 四 小 節 的 無 伴 奏 合 唱 密 集 和 聲)。整 體 而 言，連 儂 和 麥 卡 尼 在《 愛 我 吧 》的 表 現 是 直 接 而 含 蓄 的 。 他 們 利 用 純 四 度 和 五 度 來 突 出 斜 向 進 行 的 對 位 法 ， 給 予 六 十 年 代 初 的 聽 眾 清 新 又 創 新 的 感 覺 。 此 外 ， 相 比 於 其 他 同 期 藝 人 的 歌 曲 ，《 愛 我 吧 》是 較 輕 柔 的，當 中 沒 有 任 何 叫 喊 聲 或 是 強 勁 節 奏。事 實 上 只 有 在《 愛 我 吧 》 第 二 次 間 奏 的 最 尾 部 分 出 現 一 次 ， 整 個 旋 律 線 條 均 以 口 琴 奏 出 ， 史 達 利 用 鈸 、 小 鼓 和 大 鼓 來 組 成 基 本 的 樂 與 怒 元 素 。 即 使 在 《 愛 我 吧 》 開 首 部 分 ， 口 琴 引 子 以 四 分 音 符 組 成 的 三 連 音 帶 出 節 奏 變 化 ， 但 反 而 短 暫 地 減 弱 了 當 時 節 奏 感 。

從 幾 方 面 來 看，《 愛 我 吧 》表 現 出 民 歌 或 史 基 佛 音 樂 的 特 質 多 於 樂 與 怒 。 這 包 括 簡 短 的 口 琴 獨 奏 、 調 式 變 化 及 變 格 終 止 式 的 運 用 。 例 如 ， 歌 曲 以 G 大 調 開 始，但 三 音 下 行 和 聲 線 F(不 是 F#) / E / D 帶 出 一 剎 那 的 米 索 利 地 安 調 式 的 色 彩 。F 音 亦 經 常 出 現 於 歌 曲 的 旋 律 中 ； F#是 G 大 調 的 導 音 ， 只 有 在 與 ‘Someone to love’ 那 句 的 ‘love’ 一 字 結 合 時 才 變 得 重 要 。 其 他 半 音 階 變 化 則 似 黑 人 怨 曲 或 爵 士 樂 多 於 調 式 元 素 。 以 歌 詞 中 的 ’do’

一 字 為 例 ， 第 10 小 節 以 B 音 (代 替 B) 唱 出 。 當 此 句 在 第 11 小 節 重 複

時，’oh’ 一 字 以 C / D / C 為 裝 飾 音。很 多 黑 人 怨 曲 歌 手「 降 低 」第 三 、 第 五 和 第 七 音 ， 像 披 頭 四 唱 此 曲 時 一 樣 。G 大 調 的 第 三 、 第 五 和 第 七 音 是 B, D 和 F#； 按 黑 人 怨 曲 的 慣 例 則 變 為 B , D 和 F。 最 後 ， 變 格 或 下 屬 和 弦 進 行 令 此 曲 加 添 傷 感 眷 戀 的 感 覺。例 如 此 曲 引 子 即 以 I-IV-I 的 和 聲 進 行 開 始 ； 樂 與 怒 則 多 以 屬 音-主 音 (I-V-I) 較 強 及 「 最 終 」 的 和 弦 模 式 進 行 。

《 愛 我 吧 》 其 中 一 個 不 尋 常 但 多 次 出 現 於 披 頭 四 後 期 歌 曲 的 特 徵 ， 就 是 不 對 稱 的 旋 律 結 構 。 歌 詞 包 括 三 對 小 節 ( 小 節 1-6) ， 接 著 是 再 來 三 個 ’Please’ 的 小 節 (小 節 7-9)， 然 後 我 們 聽 到 最 後 的 兩 小 節 ‘Please’，

以 及 是 副 歌 ’Love me do’ (小 節 10-11)。在 最 後 一 個 小 節 (小 節 11) 再 次 出 現 的 兩 小 節 口 琴 引 子 ， 把 此 句 歌 詞 連 接 以 下 部 分 ：

小 節 1-2: Love, love me do! you 小 節 3-4: Know I love you. I’ll 小 節 5-6: Always be true, so 小 節 7-9: Please ---

小 節 10-11: Love me do!

[口 琴 獨 奏 ]

另 一 個 《 愛 我 吧 》 的 特 徵 也 出 現 於 很 多 披 頭 四 的 歌 曲 之 中 就 是 留 白 ， 亦 稱 為 「 字 句 空 間 」。「 留 白 」 一 詞 所 指 的 是 旋 律 間 沒 有 歌 聲 的 寧 靜 時 刻 。 此 曲 中 ， 連 儂 和 麥 卡 尼 唱 歌 的 時 間 不 多 。 即 使 是 唱 也 絕 少 拉 長 音 ， 唯 一 例 外 是 ‘please’ 一 字 。《 愛 我 吧 》 與 其 他 早 期 披 頭 四 作 品 ， 予 人 整 體 印 象 是 天 真 無 邪 的 感 覺 。 此 曲 與 其 他 歌 曲 一 樣 ， 只 提 及 愛 ， 而 沒 有 明 顯 的 提 及 性 ； 而 音 樂 利 用 新 穎 的 半 音 階 變 化 和 平 實 的 歌 唱 技 巧 ， 取 代 模 仿 、 拼 湊 其 他 作 品 或 是 複 雜 的 和 聲 進 行 。

另 有 幾 首 早 期 的 披 頭 四 歌 曲 在 上 述 幾 方 面 與《 愛 我 吧 》相 類 似 。《 請 ， 取

悅 我 》 是 組 合 為 百 代 唱 片 公 司 錄 製 的 第 二 首 歌 曲 ， 是 帶 搖 滾 色 彩 ， 既 有 活 力 又 較 複 雜 的 一 首 歌 曲 。 尤 如 《 愛 我 吧 》 一 曲 ， 此 曲 也 運 用 口 琴 。 在 前 奏 部 分 ， 以 口 琴 和 主 音 結 他 同 聲 齊 奏 引 子 ， 產 生 的 金 屬 聲 音 模 仿 汽 笛 風 琴 。 它 無 疑 是 「 歡 閙 」 的 樂 器 ， 常 與 嘉 年 華 和 戶 外 遊 樂 會 等 活 動 有 所 關 聯 ； 它 亦 令 《 請 ， 取 悅 我 》 一 曲 的 開 首 部 分 變 得 輕 鬆 愉 快 、 活 潑 。 而 電 子 擴 音 結 他 的 回 音 亦 有 助 營 造 這 個 效 果 。

《 請 ， 取 悅 我 》 同 樣 在 歌 唱 旋 律 加 插 叫 喊 聲 及 採 用 半 音 階 的 裝 飾 音 。 即 使 沒 有 年 輕 貓 王 那 種 像 美 式 黑 人 的 叫 聲 那 麼 有 力 ， 但 披 頭 四 重 複 喊 出 ’oh yeah!’ 和 ’come on’， 營 造 出 對 答 式 樂 句 的 效 果 。 這 效 果 與 多 種 美 國 黑 人 音 樂 ， 包 括 福 音 有 關 。 此 外 ，《 請 ， 取 悅 我 》 比 《 愛 我 吧 》 作 了 更 大 膽 的 和 聲 嘗 試 。 在 樂 器 演 奏 結 束 樂 段 ， 或 是 《 請 ， 取 悅 我 》 的 最 後 兩 小 節 ， 配 以 突 出 的 中 音 和 聲 進 行 ， 此 和 聲 常 見 於 1830 及 1840 年 代 於 歐 洲 古 典 音 樂。歌 曲 最 先 從 E 大 調 到 G 大 調 (I-III)，然 後 到 C 大 調 (III-VI)，

最 後 經 由 B 大 調 (V-I) 回 到 E 大 調 。 這 流 行 曲 的 結 尾 編 排 看 來 活 像 從 革 命 性 的 法 國 作 曲 家 白 遼 士(1803-1869) 的 音 樂 抄 襲 過 來。白 遼 士 常 以 類 似 的 特 別 和 聲 為 交 響 樂 章 作 結 尾 。 六 十 年 代 的 流 行 曲 中 ， 鮮 有 這 種 結 束 樂 段 ， 更 沒 有 一 首 像 此 曲 一 樣 富 想 像 力 和 震 撼 力 ； 這 亦 令 《 請 ， 取 悅 我 》 在 六 十 年 代 初 的 流 行 單 曲 當 中 顯 得 不 平 凡 。 當 時 大 部 分 的 流 行 歌 曲 都 以 淡 出 的 方 式 完 結 ， 讓 唱 片 騎 師 講 出 個 人 觀 點 ， 或 是 為 贊 助 商 的 產 品 作 廣 告 宣 傳 。 相 反 ，《 請 ， 取 悅 我 》 的 完 結 就 像 其 前 奏 般 明 顯 又 突 出 。

幾 首 較 後 期 的 披 頭 四 歌 曲 也 與 《 愛 我 吧 》 和 《 請 ， 取 悅 我 》 相 類 似 ， 其 中 一 首 是 《 黃 色 潛 水 艇 》(Yellow Submarine)。 此 曲 以 孩 子 腔 調 不 斷 重 複 歌 詞 ‘We all live in a yellow submarine’， 配 以 巧 妙 的 具 象 音 樂 如 水 聲 、 船 艙 機 器 聲 等 等 。 與 披 頭 四 早 年「 純 真 」的 史 基 佛 歌 曲 不 同 ，《 黃 色 潛 水 艇 》 是 刻 意 模 仿 以 諷 刺 「 天 真 」 的 復 興 民 歌 ， 包 括 由 彼 得 、 保 羅 與 瑪 莉 於 1963 年 灌 錄 的《 魔 龍 帕 夫 》(Puff the Magic Dragon)。歌 曲 中 採 用 的 航 海 詞 彙 ， 既 有 關 英 國 百 年 的 海 上 事 業 ， 也 輕 帶 嘲 笑 英 國 海 軍 制 度 。 換 言 之 ， 披 頭 四 在 《 黃 色 潛 水 艇 》 運 用 預 錄 音 效 、 航 海 詞 彙 和 海 軍 的 熱 烈 情

感 ， 以 及 簡 短 的 軍 樂 隊 配 樂 ， 令 嬉 笑 而 重 複 的 孩 子 腔 變 成 不 落 俗 套 的 作 品 。 披 頭 四 的 其 他 後 期 作 品 包 括 《 白 色 專 輯 》(1968) 內 衝 勁 十 足 的 搖 滾 作 品《 回 到 蘇 聯 》(Back in the USSR)。此 曲 的 預 錄 飛 機 聲 和 幾 首 美 國 民 歌 和 流 行 歌 曲 重 叠，這 幾 首 美 國 民 歌 和 流 行 歌 曲 包 括 流 行 組 合「 沙 灘 男 孩 」 的 《 加 州 女 孩 》(California Girls)、 雷 ‧ 查 理 斯 的 《 我 心 中 的 喬 治 亞 州 》 (Georgia On My Mind)， 以 及 由 節 奏 怨 曲 巨 星 查 克 ‧ 貝 里 所 唱 的 《 回 到 美 國 》(Back in the USA)。

3.2《 米 雪 》 (Michelle)及 《 昨 日 》 (Yesterday)

即 使 披 頭 四 的 歌 曲 沒 有 應 用 搖 滾 節 拍 感，但 也 經 常 被 視 作「 搖 滾 」音 樂 。 不 過 ， 歌 曲 《 米 雪 》 則 是 不 折 不 扣 的 狐 步 舞 曲 。 狐 步 舞 曲 是 一 種 二 十 世 紀 初 至 中 期 在 英 美 兩 地 流 行 的 輕 快 舞 蹈 。《 米 雪 》亦 是 一 首 通 俗 情 歌 ， 由 幾 段 不 同 的 主 歌 組 成 ， 間 以 相 同 的 副 歌 。《 米 雪 》與 《 昨 日 》以 及 其 他 多 首 人 所 共 知 、 悅 耳 動 聽 的 披 頭 四 作 品 相 類 似 ， 同 樣 採 用 混 合 傳 統 和 電 結 他 聲 音 。

《 米 雪 》 的 前 奏 是 一 個 由 結 他 奏 出 的 和 弦 進 行 ， 伴 以 下 行 的 半 音 階 為 低 音 線 條 ： 由 F 小 三 和 弦 到 F 小 調 和 弦 附 加 大 七 度 ， 及 至 F 小 調 和 弦 附 加 小 七 度 ， 再 轉 到 B 小 調 和 弦 附 加 二 度 ， 最 後 到 C 大 調 (屬 音 ) 和 弦 ， 並 在 歌 詞 首 音 到 達 主 音 和 弦 F 大 調 。 前 奏 之 後 ， 接 著 是 包 含 四 句 樂 句 (分 別 為 6、 6、 10 和 6 小 節 長 ) 的 「 合 唱 」， 然 後 是 由 ‘And I will say’ 的 歌 詞 開 始 的 重 複 句。接 着 出 現 的 驚 喜 是 第 二 個 6 小 節 的 法 文「 翻 譯 」歌 詞 。 這 小 節 的 最 後 一 個 音 節 並 非 如 英 文 歌 詞 般 簡 單 地 延 長，而 是 強 調 第 12 小 節 的 強 拍 ：

I 1-2 小 節 : Michelle, ma belle,

3-5 小 節 : These are works that go together well, my Michelle.

--- 6 小 節 : [air]

II 7-8 小 節 : Michelle, ma belle,

9-11 小 節 : Sont des mots qui vent trés bien ensemble, trés bien en-

12 小 節 : -semble.

與 大 部 分 流 行 歌 不 同，一 般 的 音 樂 過 門 (這 裡 的 是 13-22 小 節 ) 通 常 只 有 一 次 或 最 多 兩 次 ， 但 《 米 雪 》 的 音 樂 過 門 ， 從 歌 詞 ‘I love you I love you I love you’ 開 始 ， 一 直 重 複 了 三 次 。

《 米 雪 》 所 用 的 和 聲 手 法 與 舒 伯 特 的 藝 術 歌 曲 有 關 ： 交 替 出 現 的 主 音 大 調 和 弦 和 主 音 小 調 和 弦 。 這 首 F 大 調 的 歌 曲 由 F 小 調 開 始 (見 上 文 )， 每 當 旋 律 轉 到 A 而 不 是 A 時 就 維 持 在 F 小 調。在 首 6 小 節 的 歌 詞 中，例 如 ， 音 節 ‘belle’、’together’ 的 ’to-‘，以 及 最 後 一 個 ‘Mi-chelle’ 的 ‘Mi-‘ 均 以 A 唱 出 。 但 在 歌 曲 最 後 部 分 ， 即 如 旋 律 開 始 的 時 候 一 樣 ， 伴 奏 奏 出 A( )音，令 女 孩 的 名 字 變 得 出 乎 意 料 的 突 出。即 使 旋 律 只 由 麥 卡 尼 唱 出 ， 但 其 他 三 位 成 員 亦 不 時 以 持 續 的 黑 人 和 聲 唱 出 ‘Woo’ 的 音 節。最 後，《 米 雪 》 與 《 愛 我 吧 》 以 及 多 首 披 頭 四 早 期 作 品 相 似 ， 是 六 十 年 代 中 聽 眾 所 未 為 了 解 的 。 例 如 ， 在 10 小 節 的 音 樂 過 門 開 始 的 時 候， 歌 詞 ‘love you I love you I’ 是 以 四 分 音 符 的 三 連 音 唱 出 ， 而 其 他 三 連 音 則 出 現 在 純 音 樂 過 門 和 結 束 樂 段 。 此 外 ， 音 樂 過 門 的 第 二 分 句 以 C / D / C 的 「 怨 曲 」 裝 飾 音 開 始 歌 詞 ‘that’s all I …’。 這 些 特 質 配 合 在 一 起 時 效 果 非 常 突 出 。 當 時 ，《 米 雪 》曾 經 一 度 被 認 為 是 具 狐 步 舞 節 拍 的 流 行 情 歌 、 六 十 年 代 常 用 的 搖 滾 節 拍 感 的 低 調 「 熱 門 」 情 歌 ， 以 及 是 史 基 佛 音 樂 、 舒 伯 特 式 旋 律 與 和 聲 處 理 的 作 品 。

另 一 首 由 連 儂 和 麥 卡 尼 作 曲 、 麥 卡 尼 獨 唱 的《 昨 日 》， 是 普 遍 認 為 比《 米 雪 》 更 動 聽 的 歌 曲 。 單 曲 於 1965 年 發 行 ，《 昨 日 》 是 節 奏 較 慢 、 音 域 更 廣、整 體 上 重 複 較 多 的 作 品。《 昨 日 》的 伴 奏 由 古 典 弦 樂 四 重 奏 組 成 — 兩 支 小 提 琴、一 支 中 提 琴，以 及 一 支 大 提 琴，同 時 還 加 入 結 他。與《 米 雪 》 不 同 的 是 ， 此 曲 沒 有 採 用 鼓 和 其 他 節 奏 樂 器 。 以 和 聲 而 言 ， 其 變 格 終 止 式 和 廣 泛 在 聲 樂 的 裝 飾 音 ， 包 括 開 始 旋 律 的 重 音 在 G 音 (在 F 大 調 ) 而

非 F 音 ， 令《 昨 日 》聽 起 來 像《 愛 我 吧 》。《 昨 日 》之 中 所 用 的「 重 音 」，

與 十 七 、 十 八 世 紀 歐 洲 聲 樂 裏 表 達 痛 苦 感 覺 的 手 法 與 功 能 相 類 似 。

歌 曲 《 昨 日 》 的 旋 律 向 下 發 展 ， 營 造 出 瞬 間 的 不 協 和 音 以 表 達 懊 悔 的 感 覺 — 女 孩 悄 然 離 去 而 未 能 挽 回。最 後，《 昨 日 》的 音 樂 過 門 以 披 頭 四 後 期 的 特 色 手 法 — 「 級 進 式 和 聲 進 行 」 來 處 理 。 在 ‘Why she had to go I don’t know, she wouldn’t say’ 那 段 ， 歌 詞 ‘had to go’ 接 連 由 D 小 調 、 C 大 調 到 B 大 調 和 弦 襯 托。這 種 平 行 和 聲 進 行，不 單 可 見 於 後 期 的 披 頭 四 歌 曲 ， 更 是 哈 里 森 作 為 獨 立 創 作 歌 手 的 常 手 作 曲 手 法 。

3.3《 收 稅 員 》 (Taxman)及 《 愛 蓮 娜 露 比 》 (Eleanor Rigby)

當 披 頭 四 於 1966 年 發 行《 左 輪 手 槍 》後，他 們 開 始 考 慮 接 著 出 版 的 唱 片 ， 不 再 只 收 錄 早 前 發 行 的 單 曲。早 期 流 行 的 黑 膠 大 碟 通 常 是 有「 主 題 」的 。 例 如 ， 貓 王 有 些 是 電 影 原 聲 大 碟 ， 收 錄 了 為 某 齣 電 影 灌 錄 的 歌 曲 或 是 電 影 採 用 的 歌 曲 。《 左 輪 手 槍 》， 特 別 是 《 胡 椒 軍 曹 寂 寞 芳 心 俱 樂 部 樂 團 》 的 歌 曲 次 序 的 編 排 卻 非 隨 意 。 在 其 後 的 專 輯 ， 披 頭 四 通 常 以 衝 勁 十 足 且 引 人 注 目 的 歌 曲 開 首，而 第 二 首 通 常 是 較 溫 和 且 節 奏 較 鬆 弛 的。《 收 稅 員 》 和 《 愛 蓮 娜 露 比 》 正 正 展 示 出 這 種 策 略 。 它 們 同 時 包 含 披 頭 四 早 期 及 後 期 的 風 格 ， 採 用 包 括 調 式 變 化 、 藍 調 音 符 、 預 錄 音 效 和 電 子 變 聲 ， 還 有 非 主 流 樂 器 、 階 梯 式 和 聲 進 行 ， 以 及 富 題 材 性 的 歌 詞 。 而 以 題 材 性 的 歌 詞 而 言 ， 這 兩 首 歌 曲 涉 及 的 題 材 分 別 為 稅 務 的 沉 重 壓 迫 和 大 城 市 生 活 的 空 虛 感 覺 。

《 收 稅 員 》 以 接 合 或 預 錄 的 倒 數 開 始 ， 令 人 有 種 聽 著 即 興 演 出 的 感 覺 。 不 單 這 倒 數 是 虛 構 的「 情 節 」，還 有 哈 里 森 的 聲 音 也 經 過 處 理，聽 起 來「 怪 怪 的 」(真 正 的 倒 數 是 由 連 儂 於 幕 後 靜 靜 地 讀 出，錄 製 時 沒 有 經 過 特 別 處 理)。 以 旋 律 而 言 ，《 收 稅 員 》 包 含 了 哈 里 森 與 自 己 對 唱 的 雙 軌 聲 部 ， 並 由 極 重 擴 音 的 結 他 、 低 音 結 他 和 鼓 組 成 伴 奏 。

即 使 表 面 上 是 D 大 調 ， 旋 律 經 常 出 現 C 音 (取 代 C#)， 且 多 是 切 分 音 。 在 ’cause I’m the tax-man’ 那 段 的 ‘tax’ 音 節 ， 歌 曲 突 然 從 以 D 為 根 音 的 屬 七 和 弦 ， 轉 到 C 大 三 和 弦 (即 D 大 調 的 VII 和 弦 ， 及 替 代 D 大 調 的 下 屬 音 和 弦)， 效 果 明 顯 、 完 全 出 乎 預 期 ， 兼 且 在 實 質 上 產 生 變 格 終 止 式 效 果。其 後，音 樂 從 該 和 弦 轉 到 G₇ (D 大 調 的 IV₇)，再 回 到 D₇ (從 G 到 D，

即 IV₇-I)， 和 聲 延 留 在 D 大 調 與 G 大 調 主 音 和 弦 之 間 ， 令 人 聽 起 來 好 像 調 性 還 未「 建 立 」。 重 擴 音 的 結 他 在 第 二 段 歌 詞 之 後 間 奏 ， 為 麥 卡 尼 提 供 主 音 結 他 獨 奏 機 會 。 其 半 音 階 變 化 的 演 奏 令 人 聯 想 起 六 十 年 代 中 後 期 ， 一 位 更 出 色 的 結 他 手 和 實 驗 流 行 曲 巨 星 吉 米 ‧ 亨 德 里 克 斯 。 作 為 一 首 政 治 抗 爭 歌 曲 ，《 收 稅 員 》表 達 的 是 極 度 的 憤 怒 和 絕 望 ； 歌 曲 在 第 二 節 結 他 間 奏 的 結 尾 逐 漸 淡 出 ， 以 取 代 一 般 的 尾 聲 。

除 了 同 樣 帶 有 深 刻 憤 怒 和 絕 望 的 訊 息 外 ，《 愛 蓮 娜 露 比 》與《 收 稅 員 》完 全 不 同 。 差 異 之 處 是 《 愛 蓮 娜 露 比 》 缺 乏 搖 滾 節 拍 感 或 任 何 敲 擊 部 分 ， 亦 沒 有 採 用 結 他 或 任 何 類 似 史 基 佛 音 樂 、 怨 曲 或 流 行 歌 詞 。 相 反 ，《 愛 蓮 娜 露 比 》 訴 說 的 是 兩 個 人 的 故 事 ： 一 位 沒 有 家 人 、 韶 華 老 去 、 死 去 也 沒 人 哀 悼 的 女 士 ， 以 及 為 她 主 持 這 個 沒 意 義 葬 禮 的 神 父 。 歌 曲 編 排 簡 單 ： 以 引 言 ‘Ah, look at all the lonely people’ 開 首 ， 此 句 在 副 歌 的 後 半 部 分 再 次 出 現 ； 而 副 歌 穿 插 在 三 段 主 歌 之 間 ， 然 後 是 個 短 促 的 結 尾 。 歌 曲 利 用 弦 樂 八 重 奏(四 支 小 提 琴、兩 支 中 提 琴 和 兩 支 大 提 琴 )，令 原 本 聽 起 來 像 復 興 民 歌 變 成 藝 術 歌 曲 。 優 秀 的 編 曲 手 法 把 歌 曲 以 及 複 雜 的 對 位 音 型 ， 從 一 段 段 歌 詞 巧 妙 地 作 出 變 化 。 單 獨 出 現 的 兩 音 音 型 C / B， 令 和 聲 從 C 大 調 到 E 小 調 來 回 轉 換 。 除 了 小 部 分 附 加 七 度 和 經 過 音 ， 全 曲 基 本 上 是 根 據 這 兩 個 和 弦 寫 成。《 愛 蓮 娜 露 比 》的 出 現 令 披 頭 四 看 似 遠 離 了 樂 與 怒 音 樂，但 這 現 象 沒 持 續 多 久，因 為《 左 輪 手 槍 》專 輯 不 單 收 錄《 收 稅 員 》 為 首 支 歌 曲 ， 還 包 括 簡 單 直 接 的 流 行 曲《 與 你 共 渡 此 生 》(Got to Get You Into My Life)作 為 倒 數 第 二 首 歌 曲 。

3.4《 當 我 六 十 四 》 (When I’m Sixty-Four)

《 胡 椒 軍 曹 》 專 輯 中 其 中 一 首 較 為 「 流 行 」 的 作 品 《 當 我 六 十 四 》 並 非 搖 滾 歌 曲 。 相 反 ， 取 而 代 之 ， 此 曲 帶 出 輕 歌 舞 劇 和 二 、 三 十 年 代 英 式 歌 舞 雜 耍 表 演 的 感 覺 。 此 曲 為 單 簧 管 和 低 音 單 簧 管 創 作 ， 再 加 上 鋼 琴 、 結 他 、 電 低 音 結 他 和 敲 擊 樂 器 。 歌 曲 以 慢 版 狐 步 舞 的 節 拍 來 取 代 搖 滾 節 拍 感 。 以 樂 與 怒 音 樂 的 觀 點 而 言 ， 歌 曲 題 材 與 音 樂 十 分 獨 特 ， 描 寫 白 頭 偕 老 的 愛 情 ， 以 及 工 人 階 級 的 男 女 關 係 。

以 和 聲 而 言，《 當 我 六 十 四 》沒 有《 收 稅 員 》一 曲 精 密。除 了 由 歌 詞 ‘Every summer we can rent a cottage’ 開 始 的 A 小 調 過 門，以 及 幾 個 下 屬 音 小 三 和 弦 和 副 屬 和 弦 (C 大 調 中 的 F 小 調 和 D 大 調 和 弦 ) 外 ，《 當 我 六 十 四 》 可 算 是 一 首 由 三 個 和 弦 組 成 的 歌 曲 。 它 以 短 促 而 正 式 的 前 奏 開 始 ， 而 以 即 席 伴 奏 結 束。「 即 席 伴 奏 」是 一 種 樂 師 可 以 在 需 要 時 輕 易 重 複 的 簡 單 節 奏 。 即 席 伴 奏 對 歌 舞 雜 耍 及 輕 歌 舞 劇 表 演 者 是 重 要 的 ， 因 為 喝 采 聲 或 觀 眾 的 嘈 吵 聲 經 常 會 擾 亂 前 奏 ， 令 表 演 者 需 要 延 長 前 奏 ， 直 到 可 以 繼 續 下 去 為 止 。 此 曲 結 尾 採 用 四 小 節 結 束 樂 段 而 非 逐 漸 淡 出 音 樂 。

《 當 我 六 十 四 》 的 其 中 一 項 有 趣 元 素 是 它 的 旋 律 線 條 。 這 旋 律 線 條 通 常 是 在 伴 奏 樂 器 奏 出 的 和 弦 上 的 附 加 七 度 、 九 度 甚 至 十 三 度 音 組 成 。 另 一 元 素 是 利 用 半 音 階 組 成 的 經 過 音 及 裝 飾 音 ， 例 如 在 ‘Will you still be sending me a valentine’ 一 段 ， 旋 律 從 B 到 C、 C#移 動 至 D 音 ， 然 後 在 段 尾 從 B，B 轉 到 A 音，而 伴 奏 卻 全 都 是 G 大 三 和 弦。另 一 個 獨 特 元 素 是 ， 即 使 全 首 歌 均 以 C 調 錄 製，但 收 錄 在《 胡 椒 軍 曹 》專 輯 中 則 是 D 調。當 中 採 用 電 子 技 術 移 調 的 方 法 令 音 樂 變 得 較 單 薄 ， 同 時 令 麥 卡 尼 的 歌 聲 帶 點 顫 抖 而 陳 舊 的 效 果 ， 令 人 想 起 上 世 紀 初 78 轉 唱 碟 的 錄 音 效 果 。《 當 我 六 十 四 》 在 D 調 開 始 ， 和 諧 地 承 接 上 一 首 較 實 驗 性 的 歌 曲 《 有 你 沒 你 》 (Within you without you)。 儘 管 帶 有 這 個 連 貫 性 ，《 有 你 沒 你 》 與 《 當 我 六 十 四 》 在 音 樂 上 的 差 異 極 大 ， 比 《 左 輪 手 槍 》 專 輯 中 的 《 收 稅 員 》 與

《 愛 蓮 娜 露 比 》 有 過 之 而 無 不 及 。

《 當 我 六 十 四 》 的 另 一 個 有 趣 元 素 是 採 用 單 簧 管 。 常 見 於 早 期 爵 士 樂 隊 和 歐 洲 交 響 樂 團 中 的 單 簧 管 ， 音 色 出 眾 。 後 來 的 爵 士 樂 歌 手 認 為 相 對 於 他 們 不 協 和 的 爵 士 樂 而 言 ， 這 聲 音 太 「 甜 美 」 了 。 事 實 上 ， 如 果 現 今 的 流 行 曲 中 出 現 單 簧 管 ， 必 被 認 為 是 不 合 時 宜 的 。 相 反 ， 色 士 風 雖 然 從 未 受 到 歐 洲 和 北 美 的 古 典 樂 作 曲 家 認 同 為 基 本 樂 器 ， 但 至 今 仍 廣 受 流 行 曲 和 爵 士 樂 隊 歡 迎 。

直 至 1967 年《 胡 椒 軍 曹 》專 輯 發 行 為 止，沒 有 任 何 搖 滾 樂 隊 曾 演 唱 或 灌 錄 類 似 《 當 我 六 十 四 》 的 作 品 。 但 披 頭 四 其 後 錄 製 了 多 首 類 似 的 歌 曲 ， 而 這 些 歌 曲 均 由 麥 卡 尼 作 曲 。 其 中 一 首 《 蜜 糖 批 》(Honey Pie)， 收 錄 於 樂 隊 的 大 碟 當 中 時 間 最 長 和 音 樂 風 格 最 迥 異 的 《 白 色 專 輯 》。《 蜜 糖 批 》 比《 當 我 六 十 四 》更 堪 玩 味，有 些 人 則 稱 之 為 裝 模 作 樣。它 的 內 容 豐 富 、 有 「 傳 統 」 的 和 聲 進 行 ， 包 括 連 續 的 副 屬 和 弦 。 而 最 具 代 表 性 的 例 子 是 由 副 歌 歌 詞 ‘I’m in love but I’m’ 的 Em₇和 弦 開 始，音 樂 在 歌 詞 ‘lazy’ 一 字 轉 到 Am₇和 弦，再 在 歌 詞 ‘so won’t you please come’ 時 轉 到 D₇和 弦 ， 最 後 在 ‘home’ 一 字 到 G 大 調 和 弦 。 在 G 大 調 以 言 ， 上 述 的 和 弦 進 行 次 序 是 ：V₇/VI – V₇/II – V₇ – I。

六 十 年 代 後 期 開 始 有 些 搖 滾 樂 隊 演 唱 懷 舊 歌 曲 ， 大 部 分 更 是 翻 唱 作 品 。 例 如 1957 年 由「 丹 尼 與 孩 子 們 」原 唱 的《 舞 會 中 》(At the Hop)，是 一 首 稍 為 變 化 的 12 小 節 怨 曲 式 的 樂 與 怒 歌 曲 。 此 曲 於 1969 年 被 「 沙 啦 啦 」 樂 隊 在 胡 士 托 音 樂 節 中 重 新 演 繹。「 沙 啦 啦 」是 以 諷 刺 或 誇 張 早 期 流 行 音 樂 風 格 聞 名 的 樂 隊。相 反 地，披 頭 四 後 期 的 懷 舊 歌 曲 是 原 創 作 品。此 外 ， 歌 曲 《 當 我 六 十 四 》 和 《 蜜 糖 批 》 亦 反 映 相 當 真 實 的 英 國 人 日 常 生 活 情 景 ， 例 如 為 退 休 儲 蓄 、 或 是 到 美 國 闖 蕩 ， 夢 想 「 成 為 」 電 影 明 星 。 反 觀 美 式 搖 滾 幾 乎 只 關 注 兩 類 題 材 — 性 與 毒 品 。 歌 曲 《 舞 會 中 》 較 像 英 式 搖 滾，只 提 及 少 年 的 愛 情；而 專 輯《 月 亮 的 陰 暗 面 》(Dark Side of the Moon) 則 着 重 其 他 不 同 的 題 材 。

3.5《 露 絲 置 身 滿 佈 鑽 石 的 星 空 》 (Lucy in the Sky with Diamonds)

其 中 一 首 披 頭 四 最 著 名 的 金 曲 ―《 露 絲 置 身 滿 佈 鑽 石 的 星 空 》是 分 析 迷 幻 搖 滾 的 最 佳 例 子 。「Lucy」、「 Sky」 和 「 Diamonds」 各 取 第 一 個 字 母 ， 組 成 了 「LSD」。 為 此 ， 這 首 歌 曲 常 被 認 為 是 描 述 麥 角 酸 二 乙 胺 (一 種 強 力 而 危 險 的 迷 幻 藥) 引 發 精 神 錯 亂 的 歌 曲 。 該 毒 品 常 被 六 十 年 代 的 嬉 皮 士 和 其 他 濫 藥 者 稱 為 LSD。《 露 絲 置 身 滿 佈 鑽 石 的 星 空 》 的 歌 詞 隱 喻 迷 幻 之 旅 或 是 精 神 錯 亂 的 體 驗，其 中 提 及「 橘 子 樹 」、「 橘 子 果 醬 的 天 空 」、「 騎 木 馬 的 人 」、「 帶 倒 轉 領 呔 的 泥 膠 清 潔 工 」以 及 其 他 零 碎 的 超 現 實 怪 念 頭 。 連 儂 聲 稱 創 作 此 曲 是 受 到 兒 子 Julian 在 學 校 的 繪 畫 所 啟 發 ， 畫 中 就 有 位 叫 露 絲 的 女 孩 在 一 個 滿 佈 鑽 石 的 星 空 之 中 。 也 許 那 幅 畫 只 不 過 是 一 個 令 歌 詞 包 含 雙 重 意 思 的 借 口 。 有 部 分 人 聲 稱 ，「 濫 藥 」時 人 會 變 得 像 個 小 孩 般 初 見 世 界 奇 觀 異 象。這 個 詮 釋 將 披 頭 四 這 首 與 LSD「 有 關 」 (可 能 有 關 ) 的 歌 曲 ， 與 耶 穌 對 信 徒 說 「 要 像 孩 童 一 樣 ， 方 可 進 入 天 國 」 的 話 聯 繫 起 來 。 當 然 ， 部 分 六 十 年 代 的 樂 迷 會 認 為 《 露 絲 置 身 滿 佈 鑽 石 的 星 空 》 純 粹 只 是 心 靈 語 句 。

一 方 面 來 說 ，《 露 絲 置 身 滿 佈 鑽 石 的 星 空 》的 歌 曲 結 構 是 頗 簡 單 的 ， 副 歌 多 次 重 複 歌 名，在 主 要 的 G 大 調 中 以 簡 單 的 G 大 調 /C 大 調 /D 大 調 (I-IV-V) 和 聲 進 行 。 這 個 完 全 一 樣 的 重 複 就 像 催 眠 一 樣 。 但 在 其 他 方 面 來 說 ， 此 歌 又 頗 複 雜 精 細 。 利 用 錄 音 室 技 術 ， 特 別 是 把 強 勁 的 回 音 和 雙 軌 效 果 加 在 連 儂 的 獨 唱 部 分 ， 造 出 像 在 水 中 歌 唱 的 效 果 ， 從 而 帶 出 歌 詞 中 描 寫 的 虛 幻 人 物 或 事 物。當 中 最 有 趣 的 也 許 是 拍 子 轉 換，從 主 歌 的 拍 轉 到 副 的 拍。強 勁 的 鼓 聲 為 副 歌 建 立 拍 的 節 奏 感，把 音 樂 從 夢 幻 世 界 轉 到 強 烈 而 重 複 。 其 他 迷 幻 搖 滾 樂 手 在 六 十 年 代 末 至 七 十 年 代 初 也 常 運 用 上 述 這 些 手 法 。

但 《 露 絲 置 身 滿 佈 鑽 石 的 星 空 》 至 少 有 一 點 比 其 他 迷 幻 搖 滾 歌 曲 要 精 密 複 雜 。 整 首 歌 採 用 一 種 類 似 十 七 、 十 八 世 紀 約 翰 ‧ 塞 巴 斯 蒂 安 ‧ 巴 赫 (1685-1750) 及 後 世 作 曲 家 創 作 的 夏 康 舞 曲 的 和 聲 模 式 。 這 模 式 從 A 大

調 轉 到 G 大 調 ， 再 回 到 A 大 調 而 成 。 樂 評 人 阿 倫 ‧ 寶 勒 確 認 這 模 式 為

A – F – B – C – G – D – A

A: I – VI – III – --- IV – I B (V – I)

G ( III – IV– I– V)

(類 似 的 圖 表 亦 出 現 於 阿 倫 ‧ 摩 亞 一 本 有 關 《 胡 椒 軍 曹 》 的 著 作 ， 此 書 是 芸 芸 眾 多 向 這 張 石 破 天 驚 的 大 碟 致 敬 的 其 中 一 本 著 作)。 在 這 模 式 之 中 ， 副 歌 是 由 G 到 D (G 大 調 中 的 I-V)， 通 過 歌 曲 不 斷 重 複 ， 造 出 回 帶 般 的 效 果 ， 令 披 頭 四 這 首 著 名 歌 曲 在 和 聲 上 特 別 有 連 貫 性 。

《 露 絲 置 身 滿 佈 鑽 石 的 星 空 》 的 另 一 特 色 ， 亦 是 很 多 後 期 的 披 頭 四 歌 曲 以 及 其 他 迷 幻 歌 曲 (包 括 《 永 遠 的 草 莓 田 》 (Strawberry Fields Forever)) 的 特 色—就 是 印 度 樂 器 的 運 用。在《 露 絲 》之 中，選 用 的 樂 器 是 坦 布 拉 ― 印 度 的 一 種 彈 撥 樂 器 ； 而 在 《 草 莓 田 》 用 的 不 是 西 塔 琴 就 是 印 度 豎 琴 或 是 兩 者 同 用 。 這 些 充 滿 異 國 風 情 的 樂 器 全 由 哈 里 森 彈 奏 。 儘 管 如 此 ， 披 頭 四 的 後 期 歌 曲 所 運 用 的 大 部 分 樂 器 仍 是 西 方 樂 器 ， 包 括 短 笛 和 小 號 (同 時 用 於 大 碟《 魔 法 奇 幻 之 旅 》(Magical Mystery Tour) 中 的 歌 曲《 你 要 的 就 是 愛 》(All You Need is Love) 的 尾 聲，並 引 用 了 巴 赫 的 第 二 號《 布 蘭 登 堡 協 奏 曲 》)、昂 笛 萊 (一 種 會 發 出 類 似 雙 簧 管 聲 音 的 電 子 琴 類 樂 器 )，

同 樣 出 現 於《 魔 法 奇 幻 之 旅 》大 碟 中 的 歌 曲《 寶 貝，你 是 富 翁 》(Baby You're a Rich Man)、Lowery 電 子 管 風 琴 (麥 卡 尼 在《 露 絲 》中 彈 奏 它 以 造 出 類 似 鐘 琴 的 聲 音)。 印 度 樂 器 令 人 想 到 異 國 的 、 永 恆 的 靈 性 ， 尤 其 是 造 出 聲 音 變 形 的 效 果 時，感 覺 更 見 強 烈；亦 令 人 聯 想 到 披 頭 四 於 1967 年 到 印 度 里 希 克 虛 及 其 他 地 方 ， 追 隨 印 度 超 覺 靜 坐 大 師 馬 哈 利 斯 尋 找 「 真 理 」。

4. 披頭四：總結

在 整 個 歌 唱 事 業 中，披 頭 四 作 為 作 曲 及 演 出 者 常 採 用 其 他 搖 滾 樂 手 少 用、

甚 至 是 從 未 應 用 的 音 樂 手 法 。 例 如 在 早 期 大 碟 中 ， 他 們 運 用 調 式 和 聲 與 純 四 度 和 五 度 密 集 和 聲 ， 而 他 們 經 常 使 用 口 琴 作 為 一 種 高 音 或 對 位 旋 律 的 樂 器 。 事 實 上 ， 直 到 六 十 年 代 中 期 ， 他 們 也 曾 翻 唱 其 他 人 的 作 品 ， 而 同 時 更 多 演 唱 自 己 的 作 品 。 到 1965 年，他 們 開 始 嘗 轉 換 拍 子，採 用 下 行 低 音 線 條、級 進 式 和 聲 進 行，以 及 搖 滾 音 樂 中 從 未 用 過 的 和 弦 (包 括 VII 和 弦)。其 後，他 們 引 入「 古 典 音 樂 」和 印 度 樂 器，嘗 試 不 同 種 類 的 音 效 ， 以 及 把 有 關 懷 舊 、 政 治 及 迷 幻 等 革 新 題 材 寫 入 歌 詞 。 同 時 他 們 繼 續 應 用 原 本 與 史 基 佛 音 樂 、 黑 人 和 聲 唱 法 、 樂 與 怒 有 關 的 音 樂 元 素 ， 以 及 帶 領 其 他 流 行 風 格 。

當 他 們 發 展 成 功 時 ， 特 別 是 在 錄 音 室 的 時 期 ， 披 頭 四 逐 漸 以 較 認 真 和 實 驗 搖 滾 取 代 充 滿 玩 味 的 流 行 風 格 。 他 們 的 製 作 較 諸 任 何 其 他 六 十 年 代 的 表 演 者 更 多 彩 多 姿 。 例 如 ， 貓 王 的 歌 曲 題 材 經 常 圍 繞 「 成 人 」 世 界 對 兩 性 的 追 求 或 拋 棄 ， 而 披 頭 四 與 他 不 同 ， 他 們 (特 別 是 早 期 ) 着 重 的 是 青 年 互 相 傾 慕 的 愛 ， 並 通 常 圍 繞 英 國 工 人 階 層 的 男 女 。 其 後 ， 披 頭 四 愈 加 替 反 叛 青 年 發 聲 — 他 們 對 父 母 眼 中 的 社 會 、 性 別 和 政 治 等 價 值 觀 的 不 滿 。 同 時 ， 披 頭 四 直 接 利 用 英 國 中 產 階 級 為 題 材 。 他 們 的 金 曲 如 《 便 士 巷 》(Penny Lane) 便 是 描 述 利 物 浦 近 郊 街 道 令 人 嚮 往 的 生 活 。 而 《 永 遠 的 草 莓 田 》 的 歌 名 所 指 的 就 是 位 於 利 物 浦 胡 爾 頓 近 郊 、 連 儂 兒 時 家 外 轉 角 的 救 世 軍 兒 童 之 家 。 豎 立 於 曼 克 頓 中 央 公 園 紀 念 1980 年 12 月 連 儂 被 殺 的 紀 念 碑 ， 亦 稱 為 草 莓 田 紀 念 碑 。 甚 至 在 歌 曲 《 愛 我 吧 》 所 使 用 的 米 索 利 地 安 調 式 ， 也 可 能 是 從 連 儂 和 麥 卡 尼 兒 時 聽 到 的 凱 爾 特 族 民 間 音 樂 獲 取 靈 感 ， 而 非 由 其 他 「 古 典 」 音 樂 元 素 而 來 。

貓 王 以 長 髮 及 鬢 腳 為 其 形 象 標 誌 ， 後 來 在 六 十 年 代 末 至 七 十 年 代 他 的 服 飾 愈 加 誇 張 炫 耀 。 而 披 頭 四 開 始 時 以 「 一 般 」 利 物 浦 工 人 階 級 年 輕 人 的 形 象 現 身 舞 台 。 在 六 十 年 代 初 ， 他 們 穿 的 是 運 動 外 套 和 領 呔 ； 他 們 又 或

模 仿 貓 王 以 皮 褸 及 長 髮 的 形 象 出 現。至 1968 年，每 位 披 頭 四 成 員 均 身 穿 不 同 衣 飾 拍 造 型 照 ， 由 軍 服 到 「 嬉 皮 士 」 紮 染 襯 衣 、 珠 串 及 小 鬍 子 或 山 羊 鬚 。 如 果 沒 有 了 他 們 製 作 的 音 樂 ， 這 一 些 外 在 形 象 都 是 微 不 足 道 ； 但 他 們 穿 著 的 衣 服 和 小 飾 物 卻 令 其 音 樂 更 受 歡 迎，更 與 1967 年 的《 夏 之 愛 》 (發 行 《 胡 椒 軍 曹 》 時 ) 和 迷 幻 藝 術 關 聯 起 來 。 事 實 上 ，《 黃 色 潛 水 艇 》 其 後 成 為 動 畫 電 影(1969)的 片 名 ， 電 影 的 主 角 正 是 衣 飾 斑 斕 的 披 頭 四 。 而 樂 隊 從 未 放 棄 趕 時 髦 ， 在 他 們 最 後 一 隻 原 聲 大 碟《 修 道 院 路 》，包 括 了

「 傳 統 」 情 歌 《 太 陽 出 來 了 》(Here Comes the Sun)， 同 時 兼 備 受 傳 統 硬 搖 滾 和 節 奏 怨 曲 影 響 的 歌 曲，如《 一 起 來 吧 》(Come Together)。事 實 上 ， 披 頭 四 在 其 事 業 後 期 ， 特 別 是 音 樂 上 已 經 變 得 更 「 主 流 」 了 。 後 期 歌 曲 如 《Ob-La-Di Ob-La-Da》 描 述 的 是 婚 姻 生 活 的 快 樂 ， 但 聽 眾 可 視 之 為 反 諷 而 非 直 接 描 述 ， 而 其 他 歌 曲 則 是 以 頌 揚 六 十 年 代 的 日 常 英 國 生 活 為 主 。

5. 聆聽資料

除 了 一 首 重 要 的《 蜜 糖 批 》是 收 錄 於《 披 頭 四 》(亦 名 為《 白 色 專 輯 》)；

本 文 提 及 的 所 有 披 頭 四 錄 音 均 可 於 下 列 精 選 找 到 。 另 外 數 首 隨 便 提 及 過 的 披 頭 四 歌 曲 ， 包 括 《 直 到 你 出 現 》， 同 樣 亦 不 包 括 於 這 些 選 集 之 內 ：

The Beatles / 1962-1966 (EMI 0777 7 97036-37 2).

The Beatles / 1967-1970 (EMI 0777 7 97039-40 2).

6. 樂譜

從 披 頭 四 首 支 大 熱 歌 曲 《 愛 我 吧 》 開 始 ， 他 們 的 所 有 歌 曲 樂 譜 均 已 由 Tersuya Fujita 及 另 外 幾 位 日 籍 音 樂 家 謄 寫 出 版 。 書 名 為 《 The Beatles Complete Scores》 (Hal Leonard Corporation 1989).

7. 參考閱讀清單

以 下 是 一 些 專 題 討 論 披 頭 四 及 其 音 樂 風 格 、 實 用 而 易 讀 的 書 籍 及 網 站 ：

McKeen, William. The Beatles: A Bio-Bibliography (Westport, CT 1989).

總 括 四 子 的 事 業 和 幾 乎 列 出 所 有 關 於 他 們 早 期 至 八 十 年 代 末 的 重 要 事 情 。 易 讀 易 用 。

Mellers, Winfred. Twilight of the Gods: The Beatles in Retrospect (London 1973).

披 頭 四 音 樂 事 業 的 實 用 摘 要 ， 備 有 詳 細 的 例 子 和 解 釋 。

Lewisohn, Mark. The Complete Beatles Recording Sessions (London 1988).

不 單 列 出 每 首 披 頭 四 歌 曲 ， 更 提 供 另 類 錄 音 、 被 刪 剪 片 段 及 棄 用 錄 音 的 詳 細 資 料 及 日 期 。

Pollack, Alan W. “Notes on … Series”.

列 出 及 描 述 每 首 披 頭 四 歌 曲 的 音 樂 辭 彙 ， 包 括 原 唱 的 或 重 唱 的 歌 曲 ， 以 及 提 供 有 關 曲 調 、 器 樂 譜 寫 、 和 聲 、 編 排 、 錄 音 歷 史 等 等 的 資 料 。 可 能 是 查 詢 披 頭 四 個 別 歌 曲 資 料 的 最 佳 地 方 。 配 合 網 上 雜 誌

www.soundscapes.info 同 時 出 版 。 可 於 網 上 查 閱 ：

http://www.icce.rug.nl/~soundscapes/DATABASES/AWP/awpnotes_on.shtml>

8. 延伸參考閱讀資料

關 於 披 頭 四 音 樂 的 文 章 著 作 數 以 百 計，還 未 包 括 樂 隊 或 獨 立 成 員 的 傳 記、

巡 迴 演 唱 的 歷 史 、 他 們 對 流 行 文 化 影 響 的 解 釋 等 等 。 其 中 部 分 是 頗 專 門 的 。 以 下 的 是 較 為 「 基 本 」 而 又 未 於 上 文 提 及 的 ：

Braun, Michael. Love Me Do: The Beatles’ Progress (Harmondsworth 1962;

reprinted 1995).

一 本 討 論 披 頭 四 早 期 事 業 和 唱 片 的 著 作 ， 易 讀 且 資 訊 性 高 。

Coleman, Ray. John Winston Lennon, 1940–1966 and John Ono Lennon, 1967–1980 (both London 1984).

一 本 小 心 研 究 並 撰 寫 的 個 別 成 員 — 連 儂 的 傳 記 ， 他 仍 是 眾 多 評 論 視 為 最 重 要 的 樂 隊 成 員 。

Davies, Hunter. The Beatles: The Authorised Biography (London 1968; 3rd edition 1992).

此 書 是 了 解 披 頭 四 的 事 業 和 他 們 發 展 作 曲 家 和 表 演 者 身 份 的 最 佳 入 門 。

Everett, Walter. The Beatles as Musicians: The Quarry Men through

“Rubber Soul” (Oxford University Press 2001).

可 能 是 以 討 論 披 頭 四 早 期 個 別 歌 曲 與 後 期 錄 音 關 係 的 最 佳 書 籍 。 仔 細 研 究 大 量 音 樂 手 法 ， 並 包 含 實 用 的 參 考 書 目 。

Martin, George with William Pearson. Summer of Love: The Making of Sgt.

Pepper (London 1994).

樂 隊 的 組 成 、 個 人 的 回 憶 ， 以 及 披 頭 四 對 六 十 年 代 社 會 與 文 化 態 度 的 影 響 的 觀 察 。

Moore, Allan F. The Beatles: “Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band”

(Cambridge University Press 1997).

有 關 此 張 專 輯 的 一 份 簡 短 而 精 細 的 意 見 調 查 ， 並 載 有 各 首 歌 曲 的 嚴 謹 音 樂 討 論 。

Norman, Philip. Shout! The Beatles in their Generation (London 1982).

另 一 份 有 用 的 披 頭 四 調 查 ， 包 括 有 關 六 十 年 代 、 迷 幻 搖 滾 等 資 料 。

Salewicz, Chris. McCartney (New York 1986).

連 儂 的 作 曲 伙 伴 、 及 可 能 是 音 樂 風 格 上 最 具 革 命 性 的 披 頭 四 成 員 — 麥 卡 尼 ， 直 至 八 十 年 代 後 期 的 傳 記 。