读-溃，写-写
使人想起 2 落日照大旗，马鸣风萧萧' 使人想起=千里的雷声万里的闪'
使人想起 g 晦睛②
了又明晰、明晰了又晦暗、尔后最终永远明晰丁的大彻大悟!
容不得束缚，容不得羁绊③ ，容不得闭塞.是挣脱了、
冲破了、撞开了的那么一股劲 1 好一个安塞腹鼓!
百十个腰鼓发出的沉重响声，碰撞在四野长着酸枣树 的山崖上，山崖蓦然 @ 变成牛皮鼓面了，只听见隆隆，隆
隆，隆隆.
百十个腰鼓发出的沉重响声，碰撞在遗落了
一切冗
杂⑤ 的观众的心上，观众的心也蓦然变成牛皮鼓面了，也
① E亢 (kà咆〉 啬〕 匾度兴啬.
ø
(国 〈阳;) 晴〕 昏暗. 这里是蛊 恫.糊涂的童且. ③ E属 (JÏ) 蚌】 撞住革能脱身.束缚. 羁.的 草. ④ E葛 ("由然〕 费然，猛然. ⑤ E冗 〈巾唱〉 章〕 置最.安事晨.Il 125
是隆隆，隆隆，隆隆.
隆隆隆隆的豪壮的抒情，隆隆隆隆的严峻的思索，隆
隆隆隆的犁尖翻起的杂着草根的土浪，隆隆隆隆的阵痛的发生和排解.. .
好一个安塞腰鼓!
后生们的胳膊、腿、 全身，有力地搏击着，疾速地搏 击着，大起大落地搏击着 . 它震撼着你，烧灼着你，威逼 着你.它使你从来没有如此鲜明地感受到生命的存在、活 跃和强盛. 它使你惊异于那农民衣着包裹着的躯体，那消 化着红豆角角老南瓜的躯体，居然可以释放出那么奇伟磅 稽的能量!
黄土高原啊，你生养了这些元气淋漓的后生 s 也只有 你，才能承受如此惊心动魄的搏击!
鼓.
多水的江南是易碎的玻璃，在那儿，打不得这样的腹
除了黄土高原，哪里再有这么厚这么厚的土层啊!
好一个黄土高原'好一个安塞腹鼓!
每-个舞姿都充满了力量. 每一个舞姿都呼呼作响.
每一个舞姿都是光和影的匆匆变幻
.每一个舞姿都使人颤
栗在浓烈的艺术享受中，使人叹为观止①.
好-个痛快了山洞、蓬勃了想像力的安塞腹鼓!
愈捶愈烈!形体成了沉重而又纷飞的思绪!
①〔咀为现止3 赞堕看到的事崎好到了植点.
126 回键.~回单元
愈捶愈烈!思绪中不存任何隐秘!
愈捶愈烈!痛苦和欢乐，生活和梦幻，摆脱和追求，
都在这舞姿和鼓点中，交织'旋转!凝聚!奔突!辐射!
翻飞!升华!人，成了茫茫一片，声，成了茫茫一片…...
当它夏然而止①的时候，世界出奇的寂静，以至使人
感到对她十分陌生了 。
简直像来到另一个星球. 耳畔是一声渺远的鸡啼.
销刷与练习
这篇文章运用大量短句，来营造激越的气氛. 反复朗读全文，
注意句与句、段与段之间的联系，读出文章的气势.
一 联系上下文，品味语句 ，回答括号中的问题.
1.容不得束缚，容不得羁绊，容不得闭塞. 是挣脱了、冲破 了、撞开了的那么一股劲!
( u 那么 一股劲"要"挣脱 " u 冲破 " u 撞开"什么?是什么
"束缚 " u 羁绊 " u 闭罩"了"那 么一般劲 "1)
2 它使你惊异于那农民衣着包襄着的躯体，那消化着红豆角 角老南瓜的躯体，居然可以鼻放出那么奇伟磅确的能量!
〈过蜡黄困生活的农民，哪里来的那么强大的力量?)
3. 多水的江南是易碎的玻璃，在那儿，打不得这样的胆鼓.
(
(4
(j i曲然而止】 声音变捕中止.(为什么 "多水的江南"打不得这样的腰鼓7) 4. 耳畔是一声渺远的鸡啼.
(为什 么听到这样的"鸡啼切)
4怪事'要簸 127
一 本文大量使用了排比和反复的修董事方法.语言气势充沛，节 奏鲜明，感情强烈. 排比，是把结构相同或相似、语气一致、
意思密切关联的一组句子或词语排列起来，以增强语势，加 深感情. 例如"痛苦和欢乐，生活和梦幻，摆脱和追求，都 在这舞姿和鼓点中，交织!旋转!凝聚!奔突!辐射!翻飞!
升华'"反复，是为了突出某个意思，强调某种感情，特意重 复某个词语或句子. 在本文中，它常常是与排比结合起来使 用的. 例如"容不得束缚，容不得羁绊，容不得闭塞."试从
• • • • •
课文中找出→段单用排比的和一段综合运用排比和反复的文 字，仔细体会它们的表达效果.
读-馈，写-写
狂舞闪财火烈飞黯亢奋晦蜡羁绊蓦然冗杂
"击键购奔突翻飞大彻大悟
128 阁谴·罩回单元
18 竹 影 ① 丰于他
几个小伙伴，借着月光画竹事，你 一笔 ，我 一画 ，参参噩噩，明明暗暗 ，竟然有几分中国画
的意味. 也许，艺术和美就矗含在在于的童稚活 动中.你是否有过英似的体验呢?
~
吃过晚饭后，天气还是闷热。 窗子完全打开了，房间
里还坐不牢<2> 0 太阳虽已落山，天还没有黑。一种幽暗的 光弥漫在窗际，仿佛电影中的一幕。 我和弟弟就搬了董事椅 子， ~J屋后的院子里去乘凉。
天空好像一盏乏了油的灯，红光渐渐地减弱。我把眼 睛守定西天看了一会儿，看见那光一跳一跳地沉下去，非
① 选自《卒于饱立集〈艺术卷) 川浙江文艺出版社、浙江教育出版社 1990 年版λ 有删节. 卒于饱(1 898-1975) .原名丰润，浙江崇德人.
现代商罩、散文革. ②〔坐不牢〕 坐不住.
竹 fj
129
常微细，但又非常迅速而不可挽救 . 正在看得出神，似觉 眼梢头另有
一种微光，渐渐地在那里强起来
.回头
一看，原来月亮已在东
天的竹叶中间放出她的消光.院子里的光
景已由暖色变成寒色，由民音阶〈大音阶〉变成短音阶 (小音阶〉了 。 门口一个黑影出现，好像一只立起的青蛙，向我们跳将过来. 来的是弟弟的同学华明.
"唉，你们惬意得很!这椅子给我坐的?"他不待我们
回答， 一屁股坐在藤椅上，剧烈地摇他的两脚. 椅子背所
靠的那根竹，跟了他的动作而发抖，上面的竹叶作出萧萧 的声音来。 这引起了 三人 的注意，大家仰起头来向天空 着.月亮已经升得很高，隐在一丛竹叶中 . 竹叶的摇动把 她切成许多不规则的小块，闪烁地映入我们的眼中 .大家 赞美了一番之后，我说: "我们今晚干些什么呢?"弟弟 说."我们谈天吧 . 我先有→个问题给你们猾=细看月亮 光底下的人影，头上出烟气. 这是什么道理俨我和华明 都不相信，于是大家走出竹林外，蹲下来看水门汀①上的 人影. 我看了好久，果然看见头上有一缕一缕的细烟，好 像漫画里所描写的动怒的人。 "是口里的热气吧?" "是头 上的汗水在那里蒸发吧?"大家蹲在地上争论了一会儿，
没有解决。 华明的注意力却转向了别处，他从身边摸出一 枝半寸长的铅笔来，在水门汀上热心地描写自己的影. 描
① E水门汀(til咱〉】吴方盲.水泥，有时也搁混艇土.英语回回"的青译.
这里指用水泥抹的地.
130 阅读·事回单元
好了，立起来 一 看，真像 一 只青蛙，他自己看了也耍笑
.徘徊之间，我们同时发现了映在水门汀上的竹叶的影子，
同声地叫起来:"啊!好看啊!中国画!"华明就拿半寸长 的铅笔去描
.弟弟手痒起来，连忙跑进屋里去拿铅笔
.我
学他的口头摔喊他:"对起，对起，给我也带一枝来!"不 久他拿了一把木炭来分送我们. 华明就收藏了他那半寸长 的法宝，改用木炭来描. 大家蹲下去，用木炭在水门汀上 参参差差地描出许多竹叶来。一面谈着="这一枝很像校长先生房间里的横幅呢!""这 一 丛很像我家堂前的立输
①呢!""这是 《芥子园画谱><2) 里的!" "这是吴昌硕@ 的!"
忽然一个大人的声音在我们头上慢慢地响出来 g"这是管
夫人的 !" 大家吃了一惊，立起身来，看见爸爸反背着手
立在水门汀旁的草地上看我们描竹， 他明明是来得很久
了 . 华明难为情似的站了起来，把拿木炭的手藏在背后，
似乎害怕爸爸责备他弄脏了我家的水门汀.爸爸似乎很理
解他的意思，立刻对着他说道. "谁想出来的?这画法真好玩呢!我也来描儿瓣看
."弟弟连忙拣木炭给他
。爸爸 也蹲在地上锚竹叶了，这时候华明方才放心，我们也更加 高兴.一边描，一边拿许多话问爸爸 z
"管夫人是谁俨"她是一位善于画竹的女画家.她的
①〔立轴】长矗形的宇画，高而窄. ②((开于园画端))即《开于固画 传).为中国画技法图髓，清韧植印成书，摩响很大. ③ E吴画硕
(1844-1927η 浙江量吉人，晴末民韧书画篝割草.
竹~ 131
丈夫名叫赵子昂
①，是一位善于画马的男画家
.他们是元 朝人，是中国很有名的两大夫妻画家 . "
"马的确难画，竹有什么难画呢?照我们现在这种描 法，岂不很容易又很好看吗俨"容易固然容易 5 但是这么
‘依样画葫芦'，终究缺乏画意，不过好玩罢了 . 画竹不是 照真竹一 样锚，须经过选择和布置
。画家选择竹的最好看 的姿态，巧妙地布置在纸上，然后成为竹的名画 . 这选择 和布置很困难，并不比画马容易.画马的困难在于马本身 上，画竹的困难在于竹叶的结合上
。粗看竹画，好像只是
墨笔的乱撇，其实竹叶的方向 、 疏密、浓淡、肥瘦，以及 集合的形体，都要讲究.
所以在中国画法上，竹是一专门
部分.平生专门研究画竹的画家也有 ."
"竹为什么不用绿颜料来画，而常用墨笔来画呢?用绿
颜料撇竹叶，不更像吗?" '"中国画不注重‘像不像'，不像 西洋画那样画得同真物一样. 凡画一物，只要能表现出像我 们闭目回想时所见的一种神气，就是佳作了.所以西洋画像 照相，中国画像符号. 符号只要用墨笔就够了 . 原来墨是很
好的一种颜料，它是红黄蓝三原色等量混合而成的。 故墨画
中看似只有一色，其实包罗
三原色，即包罗世界上所有的颜 色. 故墨画在中国画中是很高贵的一种画法. 故用墨来画 竹，是最正当的.倘然用了绿颜料，就因为太像实物，反而① 〔赵于昂 0254-1322η即赵孟巅〈仙.于昂是他的字.潮州{现在斯江臭 冉】人.元朝韧期书画草.
132 阅读·第四单元
失却神气。 所以中国画家不喜欢用绿颜料画竹 g 反之，却喜 欢用与绿相反的红色来画竹。 这叫做‘朱竹'，是用笔蘸了 朱砂来撇的. 你想，世界上哪有红色的竹?但这时候画家所 描的，实在已经不是竹，而是竹的一种美的姿势， 一种活的 神气，所以不妨用红色来描。"爸爸说到这里，丢了手中的 木炭，立起身来结束说 3" 中国画大都如此。 我们对中国画
应该都取这样的看法.，，
月亮渐渐升高了，
竹影渐渐与地上描着的 木炭线相分离，现出参 差不齐的样子来，好像 脱了版的印刷。夜渐深
了，华明就告辞。"明
天白天来看这地上捕着 的影子， 一定更好看。 但希望天不要落雨，洗
去了我们的‘墨竹'，
大家明天会!"他说着
就出去了 。 我们送他出
门。
我回到堂前，看见 中堂挂着的立轴一一吴
昌硕捕的墨竹，似觉更
有意味.那些竹叶的方