第三樂章

第三樂章是一個充滿著對比性強烈的樂章〆 1. 調性〆F 小調與降 D 大調的大小調對比。

2. 風格〆詼諧(scherzo)風格與聖詠(choral)風格的對比。

3. 運音法〆斷奏(staccato)與圓滑奏(legato)的對比。

4. 力度〆“f, p”的轉換頻繁，前句與後句可能尌形成強烈的對比。 scherzo staccato

A mm. 1-36 F Minor B mm.36-69

A′ mm.70-100

trio legato mm.101- D-flat Major mm.212

scherzo staccato

A mm. 1-35 F Minor

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這個音型，可發現它的旋律其實是由素材 x(A -G-F-D )後半段六度音型的運用，

接著 G -F-E -F 的音型又是素材 y 的使用々和聲上與第一樂章相同的是由減七和 弦發展，不過在此樂章並不是以減七和弦到大三和弦的音響為中心，在此減七和 弦的解決通常會停留在小調的音響中（小調的 i 級），而左手的低音部分，則從第 一小節起到整個 I 大句為止，持續半音上行的進行（見譜例 4-3-1）々節奏上，這個

樂章出現了新的節奏型貫穿整個詼諧樂段〆 。尌樂句來看，整個 A 段皆以 8 小節為單位，第一句從第 1-8 小節，前句（第 1-4 小節）以譜例 4-3-1 所看見的 布拉姆斯運用發展中的變奏手法，將素材 x 及 y 作為旋律，後句(第 5-8 小節)則以 此樂段新的節奏型以二度、三度的變化上行前進，又是 y 素材的運用。到了第 9 小節開始是第二句，是第一句的模進，其前句以半音上行的方式轉到降 E 小調，

而後句則降半音回到 F 小調（見譜例 4-3-2）。接下來第三句（譜例 4-3-3），前句將 原先在右手的旋律以倒影(inversion)的方式轉換到左手彈奏，後句的部分，除了仍 是將先前右手彈奏新節奏型的部分移轉到左手之外，右手上方的旋律線 C -A-B

為 節奏的增值々以後句（第 31-36 小節）為延伸作為 A 段的結束句（見譜 例 4-3-4）。

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【譜例 4-3-1】〆第 1-8 小節

【譜例 4-3-2】〆第 9-16 小節

【譜例 4-3-3】〆第 17-24 小節

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【譜例 4-3-4】〆第 31-36 小節

【表 5】〆B 段結構分析

I II 連接句

mm.36-41 mm.42-49 mm.50-53 mm.54-57 mm.58-61 mm.62-69 導入句 D -e -E-f^# 轉換顯得不安穩，但譜上卻標示著“molto leggiero”（非常輕巧的）、在力度上也要 一直保持著“pp”，雖然與 A 段相較之下是屬於抒情的段落，但情緒上仍處在緊繃

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手第一拍的八分音符，而右手第三拍的四分音符 F-E-E -D 恰巧又預示了下一樂句

（第 54-57 小節，譜例 4-3-9）右手的第一個音，接著第 58-61 小節（譜例 4-3-10），

右手的第一個以 C-A-F^#-E 四個音增強了減七和弦的音響，最後解決到第 62 小節 的 G 小調 i 級上，以分解和弦與第三樂章創新的節奏型輪流出現，準備回到 A′段。

【譜例 4-3-5】〆第 15-16 小節、第 35-36 小節

【譜例 4-3-6】〆第 36-41 小節

【譜例 4-3-7】〆第 42-49 小節

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【譜例 4-3-8】〆第 50-53 小節

【譜例 4-3-9】〆第 54-57 小節

【譜例 4-3-10】〆第 58-61 小節

A′段使用了卡農(canon)的手法，譜例 4-3-11 在第 70 小節開始的樂句中，第 72 小節的左手切入了前兩小節右手的旋律，使得樂曲的氣氛變得更加緊湊，八小節 後從第 78 小節開始句子縮減，只剩下樂句的前兩小節，先到降 E 小調、再回到 F 小調，兩手先反向、在同向回（見譜例 4-3-12），最後在 F 小調 vii7/iv 級和弦延伸 然後進入結束句。結束句延續著前頭“ff”的力度，使得詼諧曲樂段在和弦式厚實的 音響中。

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【譜例 4-3-11】〆第 70-73 小節

【譜例 4-3-12】〆第 78-81 小節

中段(Trio)進入降 D 大調聖詠風格的樂段，氣氛顯得莊嚴神聖，透過左右手反 向的進行達到音響的張力。以樂句來看，第 101-108 小節（譜例 4-3-13）及第 109-116 小節（譜例 4-3-14），兩句各八小節，同樣從降 D 大調 I 級開始發展停留在 V 級，

反向的同時做漸強，使得樂曲隨著音型的開離在表情的配合下達到戲劇性的張力々 到了第 117 小節開始，再次出現命運動機，此處的命運動機作為持續音使用，持 續了 6 小節（第 117-122 小節，譜例 4-3-15），右手的旋律由帄穩的步伐轉變成掛 留音型，而後句第 123-132 小節（譜例 4-3-16）右手則轉變為上助音的音型，以半 音階形式下行、配合左手半音階上行的音型從開離到較為密集的配置作為結束。

【譜例 4-3-13】〆第 101-108 小節

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【譜例 4-3-14】〆第 109-116 小節

【譜例 4-3-15】〆第 117-122 小節

【譜例 4-3-16】〆第 123-132 小節

後段重新回到降 D 大調，開始（第 154-161 小節，譜例 4-3-17）與前段的第 一句（見譜例 4-3-13）相同，只是右手的位置高八度，聲音更薄、力度要更輕些，

第二句（第 162-172 小節，譜例 4-3-18）轉到降 C 大調上，音域愈高聲音愈薄，譜

上還註記了漸弱(dim.)的術語々直到第 172 小節開始，第三樂章的節奏型 再

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度出現，力度的強烈對比也在“pp”與第三拍重音之間拉扯著，在譜例 4-3-19 可看 見透過半音的轉換使得樂曲從降 C 大調回到降 D 大調。

【譜例 4-3-17】〆第 154-161 小節

【譜例 4-3-18】〆第 162-172 小節

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【譜例例 4-3-19】〆第 172-180 小節

回到降 D 大調之後，不斷地以半音的進行作為結束，譜 4-3-20 可看見左手以 四小節為單位半音階上行，然後見譜例 4-3-21，以降 D 大調 I 級的分解和弦接到 譜例 4-3-22，左右手分別以半音階反向進行，在燦爛的聲響中停留在半終止々第 203 小節起（譜例 4-3-23），再度出現如樂曲開頭的分解和弦音型，在三次模進後，

回到詼諧樂段。

【譜例 4-3-20】〆第 180-188 小節

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【譜例 4-3-21】〆第 188-192 小節

【譜例 4-3-22】〆第 192-202 小節

【譜例 4-3-23】〆第 203-212 小節

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