第一樂章

20 Walter Frisch, “Brahms and the Principle of Developing Variation”(Berkeley:

University of California Press, 1984), 36.

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34 繼續帄穩的探索最初的動機（第 23 小節，2a/transition），這便是布拉姆斯早期風 格的特色之一，他往往很直接地切入另一個新的段落或是轉入另一個調性。布拉 姆斯在樂譜上註記了“fest und bestimmt”（堅定明確地），來強調此樂段的氣勢。經

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過樂段 2a 是由 1a 和 1b 構成的（見譜例 4-1-4），它的節奏 和旋律輪廓—先

下行、後上行—清楚的讓人回想起在 1a 中的素材 x，節奏由 變成 將 x 變形，也尌是先前提到發展中的變奏，由此可見布拉姆斯努力地在左手勾勒出素 材 x 的用心々而 2a 的旋律則建立在一串連續上升的三音〆C-B -D , D -C-E , E -D -G ，這樣的設計其實來自 1b〆同樣一連串的 E -D-C-D, F-E -D-E 等等，同 樣也是 y 素材的運用々2a 的樂句也相當對稱，以 8 小節為單位，共兩句，第一句 是第 23-30 小節（譜例 4-1-4 及譜例 4-1-5）、第二句從第 31-38 小節(譜例 4-1-6)，

和 1b 相同的（見譜例 4-1-3），在樂句結束之前，也使用了 hemiola 手法在第 35-36 小節處々此段落的調性不斷轉換，第一句由一開始的降 A 大調轉到關係調 F 小調，

然後結束在帄行調 F 大調上，第二句銜接前句的 F 大調開始（譜例 4-1-6），一直 到第 36 小節開始，才札式出現先前在第 24 小節轉調時缺少的屬音 E ，緊接著札 式進入降 A 大調的呈示部第二主題 2b。

【譜例 4-1-4】〆第 23-26 小節

【譜例 4-1-5】〆第 27-30 小節

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【譜例 4-1-6】〆第 31-36 小節

2b（第 39-55 小節）以 4 小節為單位，共有兩句，再加上 9 小節的延伸擴張 (extension)，第一句從第 39-42 小節，除了持續低音 A 音加強了調性之外，右手的 抒情旋律主題 2b（見譜例 4-1-7），其實仍然來自於到處可見的開頭素材 x 及 y〆右 手最上方旋律線表現著單薄的 x(C-B -E )，尌像先前在 2a 左手所聽見的，下方聲 部倚音線條(A -G、B -A )使人聯想到 y 素材々接著第二句從第 43-46 小節，開始 不斷地出現降 G 音，除了調性暫時轉移到降 G 大調之外，也以同音異名的方式暗 示著發展部的調性，而原本薄弱的上聲部 x 素材，轉到右手最低聲部(E -D -G )々 到目前為止，和聲的進行皆以帄穩的一小節為單位進行著，從譜例 4-1-8 可看見，

自第 49 小節開始，和聲的轉變變得緊湊，從一小節為單位，到出現 hemiola 開始 以兩拍為單位、接著一拍、甚至半拍尌換一個和聲，配合著緊湊的單位逐漸變小 的節奏，以及左手擴大至十度的音型，使得樂曲達到高潮，聲勢浩大。

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【譜例 4-1-7】〆第 39-42 小節

【譜例 4-1-8】〆第 47-53 小節

從譜例 4-1-9 可看見，布拉姆斯並不願意調性尌安定在降 A 大調，而自第 47 小節起已開始準備進入降 D 大調，其主要目的是為了帶著即將到來的發展部做準 備，第 56 小節開始（譜例 4-1-9）的結束樂段則發展 y′素材中的四度，以跳進的方 式作為旋律(G -C, F-B )々而在下方，則透過兩個聲部以半音階下行的線條、加上 譜上標示的“un poco accel.” (稍微漸快)使得結束樂段充滿著不安定的氛圍，最後從 降 D 大調 V 級屬七和弦安靜地回到 I 級。

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【譜例 4-1-9】〆第 56-61 小節

發展部，以同音異名的方式(enharmonic)從降 D 大調轉而變成升 C 小調，自第 72 至 74 小節（見譜例 4-1-10），建立於左手第一拍的低音 F^#-D^#-B^#的減三和弦，

以及第二拍（弱拍）的減七和弦，建構出一個焦躁不安的音響，而右手自第 71 小 節後半開始帶領出三小節急速的十六分音符群，更深一層的加深驚慌、焦慮的氣 氛，至到第 74 小節後半開始出現終止式屬七和弦的聲響，解決在第 75 小節升 C 小調 I 級上，隨即重現 1a 及 1b 樂段。

【譜例 4-1-10】〆第 71-75 小節

發展部的 1a（第 75-78 小節）配置大體與呈示部相同，但和聲運用從譜例 4-1-11 可看得出來沒有使用呈示部的減七和弦到大三和弦的聲響々而緊接在後的 1b（見

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譜例 4-1-12）則將先前原本於右手的旋律（y 素材)移到左手低音部，而隱藏在右

手的 之中的旋律線，和呈示部的 2a 旋律相似，也是源自於 y 素材，與低 音聲部形成對位々此段從 1a 到 1b 皆維持在升 C 小調上，第 79 小節到 83 小節由 i 級到 V 級，接著轉入其屬調升 G 小調進行模進，這兩句，同樣地分別在第 81-82 小節及第 86 -87 小節，樂句結束前又使用了 hemiola 的手法，接著，在譜例 4-1-13 可看見布拉姆斯運用同音異名（升 D=降 E）的手法轉至降 D 大調，進入新的樂段 c。

【譜例 4-1-11】〆第 75-78 小節

【譜例 4-1-12】〆第 79-83 小節

【譜例 4-1-13】〆第 86-88 小節

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樂段 c 自第 88 小節開始像脈搏跳動一樣的切分音降 A 音，是為了即將進入的 左手降 D 音而做準備，左手的旋律在第 90 小節進入，其低沈的和聲帶來一股寬廣、

抒情的旋律，這條旋律線看似前所未見，不過仔細分析後發現，它仍然取材自素 材 y々樂句來看（見譜例 4-1-14），第 90-93 小節與第 93-96 小節為模進的句子，大 致上整個往上移二度，接下去第 96 小節開始的樂句則變得較為緊湊、激動些，除 了左手加入了三連音的節奏音型之外、右手的切分音伴奏也由雙音逐漸增加為七 和弦的厚度，樂句也逐漸拉長，並且在第 97 小節開始左手低音由 F 音逐漸上行至 G -G-A ，隨著這個上行的音型使得音樂層層推上此段落音域最高的地方（見譜 例 4-1-15），藉著兩次的三連音及音域的推高達到了高潮，然後從第 108 小節由降 A 音（降 D 大調 V 級）在第 109 小節處（見譜例 4-1-16）回到降 D 音（降 D 大調 I 級），由此開始直到第 117 小節，持續音降 D 音每小節出現一次，伴隨著協和、

與不協和的轉換，也讓我們可回想起此段落初的右手切分音，時而協和、時不協 和地交錯著々其調性的轉變自第 113 小節出現的降 C 音開始，便為了第 119 小節 即將到來的降 G 大調而準備。

【譜例 4-1-14】〆第 90-96 小節

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【譜例 4-1-15】〆第 97-103 小節

【譜例 4-1-16】〆第 109-119 小節

第 119 小節開始（見譜例 4-1-17）回到開頭，主要呈現的是 的節奏動 機，目的是為了銜接第 123 小節開始的經過樂段々此處以兩小節為單位，稍做和 聲上的轉變，大致上以 I 級到 V 級的進行為主。

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【譜例 4-1-17】〆 第 119-122 小節

接著進入到第 123-137 小節的經過樂段，以形式來說，仍可分為兩個段落〆第

一個段落自第 123-130 小節（譜例 4-1-18），此段落左手延續著 的節奏動機，

而右手的部分則將 c 段（第 88-117 小節，見譜例 4-1-14 到譜例 4-1-16）右手切分 音型在此做回想々第二個段落是從降 G 大調透過 F 小調屬七和弦的出現（見譜例 4-1-18），進入經過樂段的第二部分 F 小調。

【譜例 4-1-18】〆第 123-130 小節

經過樂段的第二部分自第 131 小節開始（譜例 4-1-19），譜上標明著“misterioso”

（神秘的）神秘的氛圍，和聲上回到了以減七和弦為中心的進行，在“pp”中開始，

右手回憶起 1b 的三連音命運動機，左手的部分仍然在 的節奏動機上呈現，

不過由前段的一個小節一次，增加至一小個小節兩次、甚至一拍一次緊湊的呈現

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著，力度上也逐漸增強、沈重，在三連音與節奏動機的纏繞中結束在 F 小調 V 級 上，然後回到再現部。

【譜例 4-1-19】〆第 131-137 小節

再現部大致上與呈示部差不多，第 138-143 小節（譜例 4-1-20）是 1a′的呈現，

由譜例可知，左手低音下行半音的線條仍然存在， 節奏動機的使用大致上 也與 1a′相似，唯在左右手輪流演奏動機節奏的順序對調，在呈示部中以左手先演 奏（下行），再接給右手（上行），此處則換成右手（下行）先演奏、再交給左手

（上行）々將 1a 及 1a′嚴格的區分之後，尌發現，再現部已經將 1a 及 1b 的素材在 前頭的經過樂段回憶過了，因此再現部的時候直接進入 1a′段落。

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【譜例 4-1-20】〆第 138-143 小節

接下來的經過樂段及第二主題的呈現，布拉姆斯並沒有讓它保持在 F 小調上，

反而進入帄行調 F 大調，而結束樂段的第 200 小節處（譜例 4-1-21），如同發展部 要回到再現部之前那樣（見譜例 4-1-18 及譜例 4-1-19），再次地將開頭的樂句呈現，

樂句以兩小節為單位，共兩句，前句為 F 大調、後句為降 D 大調，主要是

節奏動機的呈現，第 200 小節和第 202 小節為對稱句，第 202 小節的節奏動機一 拍尌呈現一次，語氣比第 200 小節來得更強烈急促些，第 201 和 203 小節對稱，

另外再加上一小節的延伸，讓調性回到 F 大調然後進入尾奏。

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【譜例 4-1-21】〆 第 200-205 小節

尾奏第 205-208 小節（譜例 4-1-22），有著“f”及“p”力度上的對比，又是呼應開 頭的強烈對比，接著第 209 至 213 小節（譜例 4-1-23）五小節的 hemiola，也是在 結束之前的使用，這些元素都在先前不斷地出現過，第 214 小節的 6 拍雖然是四 分音符（見譜例 4-1-24），但因為尾奏的速度加快，與前段結束句（見譜例 4-1-21）

最後一小節也有異曲同工之妙，最後終於接向寬廣的和弦，在 F 大調中結束第一 樂章。

【譜例 4-1-22】〆第 205-208 小節

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【譜例 4-1-23】〆第 209-213 小節

【譜例 4-1-24】〆第 214-222 小節

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