第二章 蕭邦生平
第二節 中期巴黎時期(1831~1840)
1831 年七月，蕭邦移居巴黎，先是拜他的偶像法國籍德國鋼琴家和作曲家卡 爾克布雷納(Friedrich Kalkbrenner, 1785-1849)為師，然而蕭邦很快地感覺到受教上 的不適應並停止上課。同時，蕭邦為了生活也積極的想進行音樂會演出，但是卻 屢屢碰壁，這半年間他幾乎是過著窮困潦倒的日子。最後在 1832 年二月蕭邦於普 萊耶爾音樂廳(Salle Pleyel)舉辦個人的獨奏會並獲得巴黎大眾的肯定，費堤斯
(François-Joseph Fétis, 1784-1871)7 並在音樂大道(Revue musicale)的報導中讚揚他：
「這個年輕人為鋼琴界帶來了前所未有的震撼，其表現及技巧創新且獨一無二，
除了讚揚他前無古人後無來者之外，我找不出更貼切的形容詞！」8 ，而舒曼(Robert
Schumann, 1810-1856)在聽過蕭邦的《唐喬望尼變奏曲》後，更是推崇他：「紳士們，
脫帽吧！為天才致敬！」(Hats off, gentlemen! A genius.)9
音樂會後，蕭邦發現他纖細微妙的觸鍵彈法並不適合大型音樂廳的演奏會， renewal of piano music, then in any case part of what has long been sought in vain, namely, an extravagance of original ideas that are unexampled anywhere...” from Zdzisław Jachimecki, Chopin, Fryderyk Franciszek, pp.420-26.
9 John Daverio and Eric Sams, “Schumann, Robert, §4: Discoveries and disappointments:
Leipzig, 1830–33” from The New Grove Dictionary of Music and Musicians,1980.
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在巴黎，蕭邦很少公開演出，1832 年的首場獨奏會後，他僅為普萊耶爾音樂 廳舉辦一年一場的音樂會。相對的他更頻繁地在演出貴族、藝術家和文知識分子 的沙龍聚會演奏，在他自己的巴黎公寓與朋友即興玩樂。而體弱多病的他也減少 了巡迴的音樂會。教學和創作為他帶來了許多財富並彌補了演出收入的不足。阿 瑟‧赫德利(Arthur Hedley, 1905-1969)說：「作為一個鋼琴家，在公眾場合極少露面 的蕭邦能夠獲得如此高的名聲是非常獨特的，在他一生中公開演出的次數甚至低 於 30 次。」10
此時他也結識了當代的傑出音樂家、作家和藝術家們，如白遼士(Hector Berlioz, 1803-1869)、李斯特(Franz Liszt, 1811-1886)、貝里尼(Vincenzo Bellini, 1801-1835)、
希勒(Ferdinand Hiller, 1811-1885)、孟德爾頌(Felix Mendelssohn, 1809-1847)、海涅
(Heinrich Heine, 1797-1856)、德拉克羅瓦(Eugène Delacroix, 1798-1863)、亞當親王 (Prince Adam Jerzy Czartoryski, 1770-1861)和阿爾堪(Charles-Valentin Alkan,
1813-1888)…等。
儘管身為一個熱誠愛國的波蘭人，為避免受到俄羅斯帝國的剝削，蕭邦在巴 黎必須使用法文名字與法國身分文件，在 1835 年八月一號蕭邦正式成為法國公民 並正式擁有其法文名費德里克‧法蘭斯瓦‧蕭邦(Frédéric François Chopin)。
頻繁的沙龍演出與教學佔據了蕭邦大半的時間，這時期他的作品數量明顯少
10 “As a pianist Chopin was unique in acquiring a reputation of the highest order on the basis of a minimum of public appearances—few more than thirty in the course of his lifetime.”
Arthur Hedley, Encyclopæ dia Britannica, United Kingdom: Encyclopæ dia Britannica, Inc. 1985, p. 264.
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於在華沙和維也納時期，此時的作品中最重要的是將陸續完成的十二首練習曲作 品(Etudes, Op.10)集結成冊出版，創興的手法與豐富的樂種證明蕭邦在音樂風格上 不斷的進步，著名的《幻想即興曲》(Fantasie-Impromptu in C-sharp minor, op.66) 也是在此時期完成的，蕭邦將即興的定位提升，在樂曲織度與和聲轉變上更加注 重。
1836 年，蕭邦在李斯特家中舉辦的聚會遇見了法國作家和女權主義者阿曼蒂 娜─奧蘿爾─露茜‧杜班(Amandine-Aurore-Lucile Dupin, 1804-1876)，以筆名喬 治‧桑(George Sand)出版作品並聞名於歐洲。蕭邦最初非常厭惡她，他與希勒說：
「喬治‧桑完全是個令人厭惡的女人，但我更懷疑它她是否是一個真正的女人。」
(What a repulsive woman Sand is! But is she really a woman? I am inclined to doubt it.)11 但是喬治‧桑卻不然，對蕭邦抱有好感的她在一封長達三十二頁的書信中表
11 Tad Szulc, Chopin In Paris: The Life And Times Of The Romantic Composer, New York:
Da Capo Press , 1999, p.146.
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(Un hiver à Majorque)中。
在馬洛卡島上度過的冬天蕭邦並沒有停止寫作，這段期間他完成了一部分的 前奏曲( Preludes, Op. 28)、《第二號敘事曲》(Ballade No. 2 in F major, Op. 38)的校訂、
《波蘭舞曲》作品四十(Polonaises, Op. 40)、《第三號詼諧曲》(Scherzo No. 3 in
C-sharp minor, Op. 39)以及《第二號鋼琴奏鳴曲》(Sonata no.2 in B-flat minor, op.35) 的修正，可以說儘管在如此惡劣的情況下，與喬治‧桑一同的生活仍鼓勵著蕭邦 創作樂曲。
1839 年五月，蕭邦前往喬治‧桑在諾昂(Nohant)的住處度過夏天，回到巴黎後 兩人也旋即同居，並在之後每年夏天一起前往諾昂度假，此時期蕭邦完成了許多 重要的樂曲，包括《英雄波蘭舞曲》(Polonaise in A-flat major, Op. 53, the "Heroic") 和《幻想曲》(Fantasy in F minor, Op.49)…等，這段悠閒的歲月讓蕭邦有更多的時 間為寫作樂曲的架構、調性和主題等作更深的考慮與創新。
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1841 年第二個夏天創作了《第三號敘事曲》(Ballade No.3 in A-flat major, Op.47)、
《夜曲》(Two Nocturnes, Op.48)和《幻想曲》(Fantaisie in F minor, Op. 49)。1842 年和 1843 年夏季他完成了《第三號即興曲》(Impromptu No.3 in G-flat major, Op.51)，
《第四號敘事曲》(Ballade in F minor, Op.52)，《波蘭舞曲》(Polonaise in A flat major,
Op.53)、《第四號詼諧曲》(Scherzo No.4 in E major, Op.54)、《夜曲》(Two Nocturnes, Op.55)以及《馬厝卡舞曲》(Three Mazurkas, Op. 56)。一年後，《搖籃曲》(Berceuse in D-flat major, Op. 57)和《第三號奏鳴曲》(Piano Sonata No.3 in B minor, Op. 58)完 成。1845 年，他譜寫出最為廣泛流傳的作品，《幻想波蘭舞曲》(Polonaise-Fantaisie
in A-flat major, Op. 61)和《船歌》(Barcarolle in F-sharp minor, Op. 60)。並最後在 1846 年，蕭邦完成《夜曲》(Two Nocturnes, Op.62)以及人生中最後出版的樂曲《大提琴 奏鳴曲》(Sonata for Piano and Cello in G minor, Op.65)。
蕭邦和喬治‧桑的戀情在 1847 年畫上了句號，兩人都沒有公開分手的原因。
當時喬治‧桑的女兒索朗愛上了貧困潦倒的雕刻家克列辛瑞(August Clésinger,