第二樂章分析

古典時期的奏鳴曲大多為三個樂章，快─慢─快的形式組成，雖然這首奏鳴 曲只有兩個樂章，但是它的第二樂章包含慢板(Langsam)─進行曲(Marsch)─田園 式的結尾(Beschluß, Pastorale. Ruhig)三個部份組成，因此也可以將進行曲的部份視 為第三樂章，而田園式的結束和第一樂章相呼應，下表為第二樂章的段落結構。

「慢板」

筆者認為慢板的樂段大致上是由四個主要的素材或動機構成，以下先將四個 素材列出，後面分析時將詳細一一說明。

材料 1. 開頭第 1-2 小節為第一個素材。【譜例九】

【譜例九】慢板，mm.1-mm.2

材料 2. 第 3-4 小節為第二樣素材。【譜例十】

【譜例十】慢板，mm.3-mm.4

材料 3. 節奏型

材料 4. 鋼琴音型，以頑固低音(basso ostinato)的方式貫穿整個慢板樂段。

【譜例十一】慢板，mm.1

慢板樂段可以分為 A─A’兩個段落，五個主要樂句。A 段有兩個主要樂句，

作為 A’段發展的主軸。A 段第一句即為主題句，也就是筆者剛才提過的材料 1.

和材料 2.，加上鋼琴部分頑固低音的伴奏音型(材料 4)，為低音管長音的演奏中增 添流動感。第二句使用節奏素材(材料 3)，用模仿、模進的方式加強樂句的層次與 張力，並使用第一樂章的手法：在模仿句加入變化音。鋼琴更進一步與低音管以 聲部交錯的手法強調旋律的形狀，在模仿句左手的部分由還原 c 往上升一個半音 改為^＃c【譜例十二】，加強張力，然後將越來越高漲的情緒推至下一個模進的片段，

帶出慢板樂章的高潮。

【譜例十二】慢板，mm.4-mm.9

連續的八分音符將張力放鬆，進入慢板樂章的結尾。

【譜例十三】慢板，mm.13-mm.19

慢板樂段的最後一句使用材料 2.當做連接進行曲的過門，並使用音值加長的方式 增加聲音的重量感，銜接後面的進行曲。【譜例十四】

【譜例十四】慢板，mm.19-mm.22

「進行曲」

【譜例十五】進行曲，mm.1-mm.15

【譜例十六】進行曲，mm.16-mm.30

Trio 對比前面 A、B 主題的進行曲樂段為速度較緩的樂段，主題也以歌唱、旋律 性的樂句為主，這裡的重點是鋼琴伴奏音型的變化，低音管基本上重複一樣的句

子，鋼琴的伴奏從第一句二分法的 變為連續的三連音，與低音管形成二對

【譜例十七】進行曲，mm.35-mm.38、mm.44-mm.47

【譜例十八】進行曲，mm.49-mm.51

第 53 小節回到進行曲開頭的旋律，從這裡開始到田園曲之前，亨德密特使用 拼接的方式將 Trio 的主題與主題 A 結合，並且加入新的節奏音型，製造變奏的效

果。首先由鋼琴帶出主題 A，雖然依然使用附點節奏，但是這裡將旋律輪流在左 右手交替出現，並且使用 Hemiola【譜例十九】。之後由低音管奏出主題 B，此處

主題 B 只強調前半段附點動機的部份。第 65 小節鋼琴使用新的節奏動機 做 為過門，連接後面新的句子。

【譜例十九】進行曲，mm.53-mm.56

這裡比較特別，第 66-98 小節整個以 Trio 的主題作為主角，分為三個大句，由鋼 琴主導、低音管呼應為發展的重點。第一個大句由主題 A 穿插音符減值的 Trio

小片段為主，可以視為主題 A 的變奏【譜例二十】，伴奏則使用新的動機 ， 增加音樂的行進感；接著低音管呼應一次變奏的主題 A，鋼琴依然持續八分音符 的伴奏，在右手有一個密接(stretto)手法的短句呼應低音管【譜例二十一】。

【譜例二十】進行曲，mm.66-mm.69

【譜例二十一】進行曲，mm.69-mm.73

【譜例二十二】進行曲，mm.81-mm.88

【譜例二十三】田園曲，mm.99-mm.103

【譜例二十四】田園曲，mm.122-mm.130

此首作品雖分為兩個樂章，第二樂章更以三個不同樂段組成，但是因為亨德 密特在譜寫時運用許多相同的技法與動機，不論是節奏的動機、旋律的動機，都 致使作品本身具有強烈的一致性與連慣性，使演奏者較易於風格的掌握及詮釋。